题武关
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸，钱塘水府抵城根。
汉臣曾此作缧囚，茹血衣毛十九秋。 鹤发半垂龙节在，不闻青史说封侯。
不觉空门是寂寥。沧海附船浮浪久，碧山寻塔上云遥。
"北顾欢游悲沈宋，南徐陵寝叹齐梁。
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥，盗杀婴家即我身。
君不见荒陂野鹤陷良媒，同类同声真可畏。"
东妃闲着翠霞裙，自领笙歌出五云。
"杜宇曾为蜀帝王，化禽飞去旧城荒。
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
题武关拼音解释:
hong ye ye fei ming yue cun .zhen ze feng fan gui ju an .qian tang shui fu di cheng gen .
han chen zeng ci zuo lei qiu .ru xue yi mao shi jiu qiu . he fa ban chui long jie zai .bu wen qing shi shuo feng hou .
bu jue kong men shi ji liao .cang hai fu chuan fu lang jiu .bi shan xun ta shang yun yao .
.bei gu huan you bei shen song .nan xu ling qin tan qi liang .
diao bi ren lai pi kan ren .chuan sheng mo qian you yuan lan .dao sha ying jia ji wo shen .
jun bu jian huang bei ye he xian liang mei .tong lei tong sheng zhen ke wei ..
dong fei xian zhuo cui xia qun .zi ling sheng ge chu wu yun .
.du yu zeng wei shu di wang .hua qin fei qu jiu cheng huang .
.gao di zhu za song .ji cui fu liu feng .lu ji yin xi li .han sheng shu qi zhong .
.ba ting quan sheng kan lu qun .zhang fu cai ce he kuang jun .
译文及注释
译文
然而春天的景色却使人心烦意乱，只看见随着月亮的移动，花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
没有人知道道士的去向，
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖(wa)出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事(shi)告诉了他(ta)的下属苏轼，让我(wo)写篇文章来记叙（这件事）。
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
身为侠客纵死侠骨也留香，不愧为一世英豪。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中(zhong)赏灯猜谜。
发式秀美有各种各样，充满(man)后宫熙熙攘攘。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔滔奔涌，流入广袤荒原。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！突厥首领来到中原求和亲，北望自己的领土，看到了边界以北的拂云堆神祠，回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀，然后兴兵犯唐，颇有几分踌躇满志。
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
我希望宫中享乐用的马，能把赐给守边将士以御外敌。边关是一片悲戚的气氛，因为刚刚埋葬了因战殉国的霍将军。
为何伯益福祚终结，禹的后嗣繁荣昌盛？
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地约有十几个人。
羲和的神车尚未出行，若木之花为何便大放光芒？
看不到房舍，也望不见炊烟，我心中不禁疑问，山里是否也有人家居住？就在这时，忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
你今天就要上战场，我只得把痛苦埋藏在心间；
注释
①雨歇句：此言秋雨停了，梧桐树叶不再滴雨，好像是停止了它滴滴的眼泪。
⑵春寒赚：为春寒所侵袭。
⑷总是：大多是，都是。
⑤储皇：即储君皇太子。《晋书·成都王颖传》：“皇太子，国之储君。”
19．“期城南”句：在城南离宫中盼望着他。离宫，帝王在正宫之外所用的宫室，这里指长门宫。
⑵连云：一望无际好象同云相连。（禾罢，bà）稏（yà）：水稻的别称。
④嘶骑：嘶叫的马声。
斜阳：傍晚西斜的太阳。
浑：还。
赏析
第六章承第五章，意蕴主旨复沓(fu da)。不过，着重写霜露霰雪，突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮，泊莽莽与野草同死”，季节不等人，岁月不等人，贫士失意，虽然怀着侥幸心情等待，然而仍然是无望的等待。冬季来临，能熬过这严寒吗：“无衣裘以御冬兮，恐溘死而不得见乎阳春！”由悲秋发展到惧冬，贫士的心情更(qing geng)紧迫也更凄苦了。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚(yun jiao)不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行(dian xing)频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
这显然是神话，在客观理实中是不存在的，但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望，和变革大自然的雄伟气魄，也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信，以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话，寓哲理思想于想象，作者这样写，就是为了让人们在精神是得到鼓舞，在情绪上受到感染。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
诗人在这首诗(shou shi)中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕(hong yun)轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的长久友谊，可谓饱含深情，用语独到，意味深长。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇，为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武，连年征战，给人民造成了巨大的灾难，具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗，无论是前一段的描写叙述，还是后一段的代人叙言，诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情，都自然地融汇在全诗的始终，诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应，舒得开，收得起，变化开阖，井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛，给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫；而第二段的长篇叙言，则进一步深化了第一段场面描写的思想内容，前后辉映，互相补充。同时，情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合，随着叙述，句型、韵脚(yun jiao)不断变化，三、五、七言，错杂运用，加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句，急促短迫，扣人心弦。后来在大段的七字句中，忽然穿插上八个五字句，表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情，格外传神。用韵上，全诗八个韵，四平四仄，平仄相间，抑扬起伏，声情并茂。再次，是在叙述中运用过渡句和习用词语，如在大段代人叙言中，穿插“道旁过者问行人，行人但云点行(dian xing)频。”“长者虽有问，役夫敢申恨？”和“君不见”、“君不闻”等语，不仅避免了冗长平板，还不断提示，惊醒读者，造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法，如“牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人，行人但云点行频”等，这样蝉联而下，累累如贯珠，朗读起来，铿锵和谐，优美动听。最后，采用了通俗口语，如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等，清新自然，明白如话，是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此，曾这样说：“语杂歌谣，最易感人，愈浅愈切。”这些民歌手法的运用，给诗增添了明快而亲切的感染力。
这显然是神话，在客观理实中是不存在的，但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望，和变革大自然的雄伟气魄，也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信，以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话，寓哲理思想于想象，作者这样写，就是为了让人们在精神是得到鼓舞，在情绪上受到感染。
第二段，丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体，由隐而显。由历史的抽象概说，过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后，屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反，不削亦反、削之，其反呕，祸小；不削之，其反迟，祸大。”汉景帝用其策，于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀，后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调，认为晃错获罪是由于“有以取之也”，从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
从结构上说，诗一开头就揭露统治阶级强征民工采玉，是为了“琢作步摇徒好色”，语含讥刺。接着写老夫采玉的艰辛，最后写暴风雨中生命危殆的瞬间，他思念儿女的愁苦心情，把诗情推向高潮。这种写法有震撼人心的力量，给读者以深刻难忘的印象，颇见李贺不同凡响的艺术匠心。
诗人在这首诗(shou shi)中运用丰富多彩的想象，描绘了一幅优美如画的环境，笔力明快，充满诗情画意，读来倍感舒畅惬意。
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
许多历史记载也多突出这点，如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风，俗谓之胡旋”； 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象：“蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，虹晕(hong yun)轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海，回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始，四座安能分背面。”转得那么快，观众几乎不能看出她的脸和背，这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的长久友谊，可谓饱含深情，用语独到，意味深长。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
创作背景
这是一首汉乐府民歌。乐府民歌是社会下层群众的歌谣，最基本的艺术特色是它的叙事性，通常反映下层人民生活。中国古代征役频繁，游宦之风盛行。野有旷夫，室有思妇，文学作品中也出现了大量的思妇怀人诗。这些诗表现了妇女们独守空闺的悲苦和对行人的思念，大多写得真毕动人。
潘兴嗣( 唐代 )
收录诗词 (7766) 首
简 介
潘兴嗣 兴化军莆田人，居新建，字延之，号清逸居士。少孤，笃学，与王安石、曾巩、王回、袁陟俱友善。以荫授将作监主簿。调德化尉，以不愿俯仰上官，弃官归。筑室豫章城南，着书吟诗自娱。神宗熙宁初召为筠州推官，辞不就。卒年八十七。有文集及《诗话》。
祝英台近·挂轻帆
纵挺倚天形，谁是躬提挈。愿将百炼身，助我王臣节。"
教化高同日月明。九郡竟歌兼煮海，四方皆得共和羹。
微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。"
"古甓团团藓花碧，鼎渫寒泉深百尺。江南戴白尽能言，
"灵一心传清塞心，可公吟后础公吟。近来雅道相亲少，
"青云路不通，归计奈长蒙。老恐医方误，穷忧酒醆空。
苦雨秋涛涨，狂风野火翻。朝来卖药客，遇我达无言。"
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
乌夜啼·昨夜风兼雨
两岸芦花正萧飒，渚烟深处白牛归。"
"独把一杯山馆中，每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨，
"云根禅客居，皆说旧无庐。松日明金像，山风向木鱼。
"追逐翻嫌傍管弦，金钗击节自当筵。
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
夜来曾吐红茵畔，犹似溪边睡不闻。"
酒材经夏阙，诗债待秋征。只有君同癖，闲来对曲肱。"
未知至竟将何用，渭水泾川一向流。"
忆秦娥·季温老友归樵阳人来闲书因以为寄
漏永星河没，堂寒月彩深。从容不易到，莫惜曙钟侵。"
"取语甚直，计思匪深。忽逢幽人，如见道心。
棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事，全与逍遥意不同。
狂风更与回烟帚，扫尽繁花独占春。
炙背野人兴，亦思侯伯怜。也知饮冰苦，愿受一瓶泉。"
东南自此全无事，只为期年政已成。
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
野步难寻寺，闲吟少在城。树藏幽洞黑，花照远村明。
得非佐饔者，齿齿待啜汁。羁维豪杰辈，四骇方少絷。
知君不肯然官烛，争得华筵彻夜明。"
战舰百万辈，浮宫三十馀。平川盛丁宁，绝岛分储胥。
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
苍梧云好已归天。花迎彩服离莺谷，柳傍东风触马鞭。
年年只有晴风便，遥为雷塘送雪花。"
"义帝南迁路入郴，国亡身死乱山深。
北冥有鱼
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
"九流三藏一时倾，万轴光凌渤澥声。
由来相爱只诗僧，怪石长松自得朋。
不散弁峨巍。所以腰欲散，不散珮陆离。行散任之适，
朱轮轧轧入云去，行到半天闻马嘶。
"东来此学禅，多病念佛缘。把锡离岩寺，收经上海船。
柳底花阴压露尘，醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客，
竹因添洒落，松得长飕飗.花惨闲庭晚，兰深曲径幽。
念奴娇·井冈山
"塞诏除嵩洛，观图见废兴。城迁周古鼎，地列汉诸陵。
相对莫辞贫，蓬蒿任塞门。无情是金玉，不报主人恩。
深夜寂寥存想歇，月天时下草堂来。"
翡翠岩前醉马分。只有汀洲连旧业，岂无章疏动遗文。
谁知荇深后，恰值鱼多处。浦口更有人，停桡一延伫。"
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
鳌背楼台拂白榆，此中槎客亦踟踌。
数花篱菊晚，片叶井梧秋。又决出门计，一尊期少留。"
念奴娇·断虹霁雨
逍遥得真趋，逦迤寻常迹。山腹贮孤亭，岚根四垂帟。
移取碧桃花万树，年年自乐故乡春。"
宫阙重重闭玉林，昆仑高辟彩云深。
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
明朝有物充君信，dX酒三瓶寄夜航。
"数亩池塘近杜陵，秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨，
"处处亭台只坏墙，军营人学内人妆。
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
咏荆轲
砚缺犹慵琢，文繁却要芟。雨馀幽沼净，霞散远峰巉.
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
夸衒春光恐更无。解引人情长婉约，巧随风势强盘纡。
苍苔因雨却成红。迎潮预遣收鱼笱，防雪先教盖鹤笼。
"乌飞飞，兔蹶蹶，朝来暮去驱时节。女娲只解补青天，
千岩万壑分流去，更引飞花入洞天。"
日苦几多心下见，那堪岁晏又无成。
九日寄秦觏
身外所劳者，饮食须自持。何如便绝粒，直使身无为。"
乞求待得西风起，尽挽烟帆入太湖。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹，旧交谁去吊荒坟。
前峰月照分明见，夜合香中露卧时。
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
云态共萦留，鸟言相许诺。古木势如虺，近之恐相蠚。
我来讨灵胜，到此期终焉。滴苦破窦净，藓深馀甃圆。
何年细湿华阳道，两乘巾车相并归。"
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"黄祖才非长者俦，祢衡珠碎此江头。
石冷空消洗钵泉。炉里尚飘残玉篆，龛中仍锁小金仙。
箓字多阶品，华阳足弟兄。焚香凝一室，尽日思层城。
"乌噪残阳草满庭，此中枯木似人形。只应神物长为主，
钓下鱼初食，船移鸭暂喧。橘寒才弄色，须带早霜繁。"
万岁蛾眉不解愁，旋弹清瑟旋闲游。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
裴回无烛冷无烟，秋径莎庭入夜天。