江南春
回看池馆春休也，又是迢迢看画图。"
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
"紫阁西边第几峰，茅斋夜雪虎行踪。
鹧鸪啼竹树，杜若媚汀洲。永巷歌声远，王孙会莫愁。"
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
仿佛谢尘迹，逍遥舒道心。顾我腰间绶，端为华发侵。
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
江南春拼音解释:
hui kan chi guan chun xiu ye .you shi tiao tiao kan hua tu ..
xi yi yuan yi da .zao jing qi neng qin .yu ke xian pei yin .shi ren ban jing yin .
chang an cheng zhong bai wan jia .bu zhi he ren chui ye di ..
ruo ling fu qi jie .xia ke duo zhao fang .tou bi qi ru sheng .ti ge zhu fei jiang .
nan yang wo jiu wu ren wen .bao ming fei cai you ke yi ..
.zi ge xi bian di ji feng .mao zhai ye xue hu xing zong .
zhe gu ti zhu shu .du ruo mei ting zhou .yong xiang ge sheng yuan .wang sun hui mo chou ..
bai chuan jin diao ku .zhou ji ge zhong kui .ce ma yao liang yue .tong xiao chu jiao qi .
fang fo xie chen ji .xiao yao shu dao xin .gu wo yao jian shou .duan wei hua fa qin .
men jing yan fang cao .yuan lin luo yi hua .jun zhi diao ji zai .you xi you sheng ya ..
译文及注释
译文
为何他能(neng)杀君自立，忠名更加显著光大？
山不(bu)尽，水无边，回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆，往日那些送春的惆怅滋味，怀念远方亲人的愁苦情怀，如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
占尽了从小溪吹来的轻风，留住了小溪中的明月，使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡，终究另有一种非其他媚俗之花可与之相比的情致。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
该离(li)终须要离开，离开这里又(you)如何能待下去。若能将山花插满头，不需要问我归向何处。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于(yu)左肘。
齐宣王(wang)高兴了，说：“《诗经》说：‘别人有什么心思，我能揣测到。’说的就是先生您这样的人啊。我这样做了，回头再去想它，却想不出是为什么。先生您说的这些，对于我的心真是有所触动啊！这种心之所以符合王道的原因，是什么呢？”
回来物是人非，我像烂柯之人，只能吹笛赋诗，空自惆怅不已。
漫步城门外，美女多若茅花白。虽若茅花白，亦非我所怀。唯此素衣红佩巾，可娱可相爱。
国家需要有作为之君。
青春年华一去不复返(fan)，人生顶点难以再次达到。
西方接近羊肠之城，东方尽头在大海之滨。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
厨房里有出不完的腐败肉(rou)，库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
注释
14.侧畔：旁边。
20、百里奚：春秋时秦穆公的大夫。
④儿女：有二义，一指青年男女。一指儿子和女儿。此处当指作者。
不义，不暱（nì），厚将崩：共叔段对君不义，百姓就对他不亲，势力再雄厚，将要崩溃。 暱：同昵（异体），亲近。
76、居数月：过了几个月。
⑵知：理解。
灵：动词，通灵。
（3）御宇：驾御宇内，即统治天下。汉贾谊《过秦论》：“振长策而御宇内”
赏析
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
铜雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在当时是最高建筑，上有屋宇一百二十间，连接榱楝，侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀，舒翼奋尾，势若飞动，所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载，公元220年（建安二十五年）曹操临死之前，在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗，并命从妾与使人住在铜雀台上，早晚供食，每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时，诸子必须“登（铜雀）台，望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃(tiao yue)，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部(ju bu)和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是(de shi)由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅(ren fu)霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲”也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人；而“浮云富贵”，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
其三
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个(fu ge)人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
铜雀台是曹操在公元210年（建安十五年）建造的，在当时是最高建筑，上有屋宇一百二十间，连接榱楝，侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀，舒翼奋尾，势若飞动，所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载，公元220年（建安二十五年）曹操临死之前，在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗，并命从妾与使人住在铜雀台上，早晚供食，每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时，诸子必须“登（铜雀）台，望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
全诗共分三章，每章四句。每章前两句以“鱼在在藻”起兴，出语奇崛。一句四字而“在”字两见，颇具特点，对它的理解是正确诠释全诗的关键。若以冬烘之论视之，以为是凑足音节之举，不但在用法上显得笨拙，而且不合《诗经》语体。吴闿生《诗义会通》将“鱼在在藻”释为“鱼何在，在乎藻”，这样两个“在”字实为自问自答，全诗节奏以此为基调，欢快跳跃(tiao yue)，收放有致。三章中每章第二句对鱼的形态描写，酷似现代电影中的特写镜头，“依于其蒲”则是鱼在藻中摇头摆尾，得其所需的全景式展示。三章并提，由特写至全景，构成了一组极具情节性和象征意味的《鱼藻》佚名 古诗情趣图。而诗的每章后两句则是写王，“王在在镐”、“饮酒乐岂”，形式上只是语序颠倒，实则暗含活动顺序和因果。春秋时代，酒是富足后的奢侈品，因而也是欢乐的象征。若无“岂乐”的心绪则不会去“饮酒”。而在酒过三巡之后，那欢乐的气氛在酒香弥漫中显得更为浓烈。宴饮之景、欢乐之情跃然纸上。第三章的“有那其居”既是对大王居所的无限赞叹，也是对前两章因果关系上的照应。从视觉效果上看，也正是点和面、局部(ju bu)和全景的关系，与观鱼的空间转换一致，这样整首诗比兴和铺排和谐无间，浑然一体。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是(de shi)由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅(ren fu)霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”的。这是要从当时社会环境来看的。当然，说“闲”也并非真的遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利的“车马客”才真是不劳而食的人；而“浮云富贵”，不事奔竞的人，往往正是最关心世事的。
这首诗内容与《邶风·新台》相承接，主要意思是讽刺宣姜（齐女）不守妇道，和庶子通奸，其事丑不可言。诗以墙上长满蒺藜起兴，给人的感觉，卫公子顽与其父妻宣姜的私通，就像蒺藜一样痛刺着卫国的国体以及卫国人民的颜面与心灵。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
其三
王安石回江宁为父亲和长兄王安仁扫墓，不觉悲思万缕，泪若江潮，白发先出，朱颜早凋，因而发出了轩冕不足乐、终欲老渔樵的感慨。大概是从父兄虽然学问卓越、志节高尚，却穷老仕途、英年早逝的惨淡经历受到触动，引发了他潜藏于心中的归老田园、渔樵为生的意愿。然而他也只能借诗抒怀，不能付诸于实际。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。作者用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
上阕的结句已开始从写景向抒情过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象，而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积，故人难聚”，很具情感表达的深度。离别之后，旧情难忘，因离别更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加容易堆积，以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系，这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
借凋零写惜花非王建独有，白居易就有《惜牡丹花》开一时之风气：“惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。”此后李商隐的效仿作《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”苏轼亦作：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”而尽管王建的牡丹诗同样是写凋零写惜花，却是从花开写到花落，借对情感的把握的细致入微，用精心的铺垫将读者引入到那种怅然若失的情景当中。诗作描写过渡自然，惋惜怅然之情水到渠成。王建的牡丹诗从单纯的《赏牡丹》王建 古诗落笔，惜牡丹入情，不寄托政治抱负个(fu ge)人得失，就是写一个“赏”字，且赏出了独特的风格，乃唐代《赏牡丹》王建 古诗诗作中别具一格的作品。
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
刘商( 南北朝 )
收录诗词 (6773) 首
简 介
刘商 刘商，唐代诗人、画家，字子夏，彭城（今江苏徐州）人。大历（七六六至七七九）间进士。官礼部郎中。能文善画，诗以乐府见长。刘商的诗歌作品很多，代表作有《琴曲歌辞·胡笳十八拍》，这是他罢庐州合肥县令后所作，约写于大历四五年（769——770）。《唐才子传》卷四说他“拟蔡淡《胡笳曲》，脍炙当时”。《全唐诗》收录有刘商的很多诗歌。
淮上遇洛阳李主簿
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。
露垂群木润，泉落一岩清。此景关吾事，通宵寐不成。"
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
"临池见科斗，美尔乐有馀。不忧网与钩，幸得免为鱼。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
独步何人识袁尹，白杨郊外醉方归。"
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
十样花·陌上风光浓处
"高原出东城，郁郁见咸阳。上有千载事，乃自汉宣皇。
远峰晴更近，残柳雨还新。要自趋丹陛，明年鸡树亲。"
梦得春草句，将非惠连谁。深心紫河车，与我特相宜。
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
松门别后无消息，早晚重应蹑屐随。"
"平生中表最情亲，浮世那堪聚散频。谢脁却吟归省阁，
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
登临莫怪偏留恋，游宦多年事事谙。"
夜行船·别情
天帝黄金阙，真人紫锦书。霓裳纷蔽景，羽服迥凌虚。
白玉为毛衣，黄金不肯博。背风振六翮，对舞临山阁。
甲乙人徒费，亲邻我自持。悠悠千载下，长作帅臣师。"
"黄鹤春风二千里，山人佳期碧江水。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
忧人劳夕惕，乡事惫晨兴。远听知音骇，诚哉不可陵。"
"我寻青莲宇，独往谢城阙。霜清东林钟，水白虎溪月。
谪岭南道中作
荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
但洒一行泪，临歧竟何云。"
希夷元已达，躁竞岂能侵。羽客闲陪饮，诗人伴静吟。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
"夕风庭叶落，谁见此时情。不作关河梦，空闻砧杵声。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
风
博望苑中残酒醒，香风佳气独迟留。"
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户，明月虚眠昨夜床。
"繁阴连曙景，瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊，风和始觉春。
"天地为橐籥，周流行太易。造化合元符，交媾腾精魄。
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
帘卷银河转，香凝玉漏迟。华封倾祝意，觞酒与声诗。
乐哉弦管客，愁杀战征儿。因绝西园赏，临风一咏诗。"
蟋蟀
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。
"海内昔凋瘵，天网斯浡潏。龟灵启圣图，龙马负书出。
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
朝旦气候佳，逍遥写烦忧。绿林蔼已布，华沼澹不流。
襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞。
醉罢各云散，何当复相求。"
清平乐·夜发香港
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
更值空山雷雨时，云林薄暮归何处。"
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
"吾见夫子德，谁云习相近。数仞不可窥，言味终难尽。
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
"长忆寻师处，东林寓泊时。一秋同看月，无夜不论诗。
相见若悲叹，哀声那可闻。"
"羡子清吟处，茅斋面碧流。解憎莲艳俗，唯欠荻花幽。
鹧鸪天·小令尊前见玉箫
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
"雁塞通盐泽，龙堆接醋沟。孤城天北畔，绝域海西头。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路，寻得花边旧居处。
最怜煮茗相留处，疏竹当轩一榻风。"
徂岁方缅邈，陈事尚纵横。温泉有佳气，驰道指京城。
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
己亥杂诗·其五
"尝闻虞帝苦忧人，只为苍生不为身。已道一朝辞北阙，
笼灯吐冷艳，岩树起寒声。待晓红尘里，依前冒远程。"
五粒松花酒，双谿道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。
求思咏游女，投吊悲昭王。水滨不可问，日暮空汤汤。"
永辞霜台客，千载方来旋。"
"竹窗松户有佳期，美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易，
病果因风落，寒蔬向日多。遥闻数声笛，牛晚下前坡。"
近日冰壶多晦昧，虎皮羊质也观光。"
离骚(节选)
"昨日尘游到几家，就中偏省近宣麻。水田铺座时移画，
还归坐郡阁，但见山苍苍。"
独有淡泊之水能益人。千载金盘竟何处，
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处，几度烟尘今独全。
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
调移筝柱促，欢会酒杯频。倘使曹王见，应嫌洛浦神。"
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"