己酉岁九月九日
莫言不是江南会，虚白亭中旧主人。"
亲烹园内葵，凭买家家曲。酿酒并毓蔬，人来有棋局。
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
"夜深草诏罢，霜月凄凛凛。欲卧暖残杯，灯前相对饮。
"三载卧山城，闲知节物情。莺多过春语，蝉不待秋鸣。
"置心思虑外，灭迹是非间。约俸为生计，随官换往还。
南窗背灯坐，风霰暗纷纷。寂寞深村夜，残雁雪中闻。
持此慰远道，此之为旧交。"
抑塞周遮恐君见。翠华南幸万里桥，玄宗始悟坤维转。
岂惟花独尔，理与人事并。君看入时者，紫艳与红英。"
己酉岁九月九日拼音解释:
mo yan bu shi jiang nan hui .xu bai ting zhong jiu zhu ren ..
qin peng yuan nei kui .ping mai jia jia qu .niang jiu bing yu shu .ren lai you qi ju .
cheng shang dong dong gu .chao ya fu wan ya .wei jun yong bu chu .luo jin rao cheng hua .
.ye shen cao zhao ba .shuang yue qi lin lin .yu wo nuan can bei .deng qian xiang dui yin .
.san zai wo shan cheng .xian zhi jie wu qing .ying duo guo chun yu .chan bu dai qiu ming .
.zhi xin si lv wai .mie ji shi fei jian .yue feng wei sheng ji .sui guan huan wang huan .
nan chuang bei deng zuo .feng xian an fen fen .ji mo shen cun ye .can yan xue zhong wen .
chi ci wei yuan dao .ci zhi wei jiu jiao ..
yi sai zhou zhe kong jun jian .cui hua nan xing wan li qiao .xuan zong shi wu kun wei zhuan .
qi wei hua du er .li yu ren shi bing .jun kan ru shi zhe .zi yan yu hong ying ..
译文及注释
译文
万古都有这景象。
涧水吞没了采樵的小路，美丽的山花醉倚在药栏。
道路旁的榆荚看起来也很像一串串铜钱，我摘下来用它买酒您可卖否？
去年那花开(kai)时节我们(men)依依惜别，如今花开时节我们分别已一年。
到(dao)达秦国后，拿着价值千金的礼物，优厚地赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。
何况我曾经堕入胡尘（困陷长(chang)安），等到回家，头发已经尽是花白了。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落(luo)红轻扬。野(ye)渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之(zhi)中。
北方的鸿雁悠然自在，从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦，好像在商量黄昏是否下雨。
百年来的明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
你我咫尺之间，却不可相亲，我好像一只(zhi)被抛弃的鞋子。九卿高官从朝廷而来，乘着五马豪华大车。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
注释
(3)宇：屋檐，引申为受覆庇、遮盖处。航（f áng仿）：船。荫门前：谓遮荫于门前。林室皆焚毁，只有门前的航舟内尚有遮荫处。
⑴玉楼春：词牌名。又名“木兰花”。
（74）诀——诀别。袁枚有哭妹诗：“魂孤通梦速，江阔送终迟。”自注：“得信前一夕，梦与妹如平生欢。”
一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上，还和好友创作了《诗意图》。
⑴戚氏：词牌名，为柳永所创，长调慢词，《乐章集》收入“中吕调”。全词三叠，计212字，为北宋长调慢词之最，亦堪称柳词压轴之作。
赏析
颈联回忆往事，感叹身世，还是没离开这个“悲”字。诗人送走了故人，思绪万千，百感交集，不禁产生抚今追昔的情怀。“少孤为客早，多难识君迟”是全诗情绪凝聚的警句。人生少孤已属极大不幸，何况又因天宝末年动乱，自己远役他乡，饱经漂泊困厄，而绝少知音呢。这两句不仅感伤个人的身世飘零，而且从侧面反映出时代动乱和人们在动乱中漂流不定的生活，感情沉郁，显出了这首诗与大历诗人其他赠别之作的重要区别。诗人把送别之意，落实到“识君迟”上，将惜别和感世、伤怀融合在一起，形成了全诗思想感情发展的高潮。在写法上，这一联两句，反复咏叹，词切情真。“早”“迟”二字，配搭恰当，音节和谐，前急后缓，顿挫有致，读之给人以悲凉回荡之感。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧(le jun)有首《浪淘沙(sha)》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
今人谈古诗(gu shi)，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗(miao shi)。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
【其二】
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的(li de)瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
协律郎：官名，正八品上，属太常寺，掌管音律。萧悦：兰陵（今山东苍山县西南兰陵镇）人，善画竹。在杭州住过一段时期，与白居易过从甚密。
这支散曲题目为“梦中作”，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉；而正是所谓“直道相思了无益”（李商隐《无题》），才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口；但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧(le jun)有首《浪淘沙(sha)》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：
这是一首寓言诗，作为寓言诗，最本质的特征是托物寓意。首先，须看所托之物与所寄之意能否融为一体。其次，要求所寓之意真实。因为“意”是寓言诗的关键、生命和灵魂，“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗同平庸的写景诗和咏物诗就没有了差别。欣赏寓言诗，关键是对所寓之“意”的真实性的把握。再次，对“意”的表达方式是否幽深婉曲，尺度适当。太直则成为了咏怀诗而显得浅露，太曲易变成朦胧诗而不知所云。此诗成功地处理好了这几种关系，因而具有特殊的魅力。
今人谈古诗(gu shi)，常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处；而一般读者欣赏的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗，就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选，首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字，便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈，也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳，于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和梁启超等人也展转相承，于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议，以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代，“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪，他主张“与过而疑之，宁过而存之”（《汉魏诗选按语》）。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》，即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式，这就是既不认为是苏、李之作，同时也不认为是“六朝拟作”，而是把这些作品均归入东汉卷，并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况，与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过，至少有二点是不应忽视的，即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品（苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”），但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点，读者需注意。
这首诗的情节，写得真真假假，假中有真，真假相衬，互相对照。正如陈寅恪所指出的那样：“《连昌宫词》元稹 古诗实深受白乐天、陈鸿长恨歌及传之影响，合并融化唐代小说之史才诗笔议论为一体而成。”（《元白诗笺证稿》第三章）在我国叙事诗的发展史上，《《连昌宫词》元稹 古诗》有独自的风格特色。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗(miao shi)。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
所以不是什么同情，是爱情诗篇。
【其二】
这是一篇堪称唐诗精品的七律。
此诗的人物描写，堪称细腻。随着时光的推移，由夜晚到中宵再到残夜，或是穿针缝衣的举止，或是颦眉含愁的神情外貌，或写幽清环境，或状嗟伤心绪，移步换形，内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽，卓然出群。正如清人陈祚明所说的，“柳吴兴诗如月华既圆，云散相映，光气满足。”（《采菽堂古诗选》卷二十五）
东都主人喟然而叹曰：“痛乎风俗之移人也。子实秦人，矜夸馆室，保界河山，信识昭襄而知始皇矣，乌睹大汉之云为乎？”
全诗叙事取景高度浓缩，突出典型场景和人物，抓住富于表现力的(li de)瞬间和细节，因而虽只窥豹一斑，却能使人想见全豹，其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二，即《郑风·大叔于田》与此篇，前者反复铺张，以繁见长，后者精要简约，以简著称，而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
“昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山，上有终年不化的积雪；“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界，这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
第三联两句写舟中江上的景物。第一句“娟娟戏蝶”是舟中近景，所以说“过闲幔”。第二句“片片轻鸥”是舟外远景，所以说“下急湍”。这里表面上似乎与上下各联均无联系，其实不是这样。这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。“闲幔”的“闲”字回应首联第二句的“萧条”，布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。“急湍”指江水中的急流，片片白鸥轻快地逐流飞翔，远远离去。正是这样蝶鸥往来自如的景色，才易于对比，引发出困居舟中的作者“直北”望长安的忧思，向尾联做了十分自然的过渡。清代浦起龙在《读杜心解》中引朱翰的话评价：“蝶鸥自在，而云山空望，所以对景生愁。”也是指出了第三联与尾联在景与情上的联系。
创作背景
此诗当作于诗人晚年任抚州（今属江西）刺史时期。这时他正寄寓石头驿，可能要取道长江东归故乡金坛（今属江苏）。
青青陵上柏
风高翅羽垂，路远烟波隔。去去玉山岑，人间网罗窄。
"病煎愁绪转纷纷，百里何由说向君。老去心情随日减，
"山屐田衣六七贤，搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒，
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
"日下风高野路凉，缓驱疲马暗思乡。
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
拨乱干戈后，经文礼乐辰。徽章悬象魏，貔虎画骐驎。
画鸡
聚散穷通何足道，醉来一曲放歌行。"
"孤剑锋刃涩，犹能神彩生。有时雷雨过，暗吼阗阗声。
暮景牵行色，春寒散醉颜。共嗟炎瘴地，尽室得生还。"
"白金换得青松树，君既先栽我不栽。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂，自弹此曲长自悲。
长松树下小溪头，班鹿胎巾白布裘。药圃茶园为产业，
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径，鸥惊误拂凤凰池。
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"何处感时节，新蝉禁中闻。宫槐有秋意，风夕花纷纷。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
百年夜分半，一岁春无多。何不饮美酒，胡然自悲嗟。
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨，九月无霜尽火云。
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
幻世如泡影，浮生抵眼花。唯将绿醅酒，且替紫河车。"
神不福人耶。巫尔惑耶，稔而诛耶。谒不得耶，
柏林寺南望
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
我可奈何兮时既昏，一杯又进兮聊处廓。
"近见头陀伴，云师老更慵。性灵闲似鹤，颜状古于松。
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
茅屋四五间，一马二仆夫。俸钱万六千，月给亦有馀。
"海水无风时，波涛安悠悠。鳞介无小大，遂性各沉浮。
钟声发东寺，夜色藏南山。停骖待五漏，人马同时闲。
"大红旆引碧幢旌，新拜将军指点行。战将易求何足贵，
庐山谣寄卢侍御虚舟
"几年司谏直承明，今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死，
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
寂寞空堂天欲曙，拂帘双燕引新雏。
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
晦厌鸣鸡雨，春惊震蛰雷。旧恩收坠履，新律动寒灰。
"等闲相见销长日，也有闲时更学琴。
此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。"
朝睡足始起，夜酌醉即休。人心不过适，适外复何求。
减字木兰花·淮山隐隐
旧宅牡丹院，新坟松柏林。梦中咸阳泪，觉后江陵心。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有，随事文章不道无。
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
除却玄晏翁，何人知此味。"
"主人头白官仍冷，去后怜君是底人。
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
新嫁娘词三首
其间最幸者，朝客多分秩。行接鸳鹭群，坐成芝兰室。
一可支吾琴，一可贮吾酒。峭绝高数尺，坳泓容一斗。
吾庐在其上，偃卧朝复暮。洛下安一居，山中亦慵去。
炎昏岂不倦，时去聊自惊。浩叹终一夕，空堂天欲明。
珠颗泪沾金捍拨，红妆弟子不胜情。"
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
常恐飞上天，跳跃随姮娥。往往蚀明月，遣君无奈何。"
"停骖问前路，路在秋云里。苍苍县南道，去途从此始。
超然台记
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
忽想西凉州，中有天宝民。埋殁汉父祖，孳生胡子孙。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
门闭深沈树，池通浅沮沟。拔青松直上，铺碧水平流。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手，赤绂金章尽到身。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
凉魄潭空洞，虚弓雁畏威。上弦何汲汲，佳色转依依。
悯农二首·其一
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
并入连称籍，齐趋对折方。斗班花接萼，绰立雁分行。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
唯对大江水，秋风朝夕波。"
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
"浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
秋词二首
风雨坏檐隙，蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买，日毁土木功。
唯公两弟闲相访，往往潸然一望公。"
手版支为枕，头巾阁在墙。先生乌几舄，居士白衣裳。
"高树换新叶，阴阴覆地隅。何言太守宅，有似幽人居。
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头，毕竟悲风吹蔓草。
一曲云和戛未终。今日心情如往日，秋风气味似春风。
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。