长相思·其一
"张翁对卢叟，一榼山村酒。倾酒请予歌，忽蒙张翁呵。
"不到山阴十二春，镜中相见白头新。
始疑有仙骨，炼魂可永宁。何事逐豪游，饮啄以膻腥。
故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。"
诗成三百篇，儒有一亩宫。琴书满座右，芝朮生墙东。
夷陵已远半成烧，汉上游倡始濯衣。船门相对多商估，
雨中梨果病，每树无数个。小儿出入看，一半鸟啄破。
江南仲冬天，紫蔗节如鞭。海将盐作雪，出用火耕田。
闲门早春至，陋巷新晴后。覆地落残梅，和风袅轻柳。
"青崖白石夹城东，泉脉钟声内里通。地压龙蛇山色别，
长相思·其一拼音解释:
.zhang weng dui lu sou .yi ke shan cun jiu .qing jiu qing yu ge .hu meng zhang weng he .
.bu dao shan yin shi er chun .jing zhong xiang jian bai tou xin .
shi yi you xian gu .lian hun ke yong ning .he shi zhu hao you .yin zhuo yi shan xing .
gu yuan ci qu qian yu li .chun meng you neng ye ye gui ..
shi cheng san bai pian .ru you yi mu gong .qin shu man zuo you .zhi shu sheng qiang dong .
yi ling yi yuan ban cheng shao .han shang you chang shi zhuo yi .chuan men xiang dui duo shang gu .
yu zhong li guo bing .mei shu wu shu ge .xiao er chu ru kan .yi ban niao zhuo po .
jiang nan zhong dong tian .zi zhe jie ru bian .hai jiang yan zuo xue .chu yong huo geng tian .
xian men zao chun zhi .lou xiang xin qing hou .fu di luo can mei .he feng niao qing liu .
.qing ya bai shi jia cheng dong .quan mai zhong sheng nei li tong .di ya long she shan se bie .
译文及注释
译文
骄傲自满又夸耀武功啊，辜负左右耿直臣子的忠爱。
启代伯益作了国(guo)君，终究还是(shi)遇上(shang)灾祸。
听了你这琴声忽柔忽刚，振人起强人坐令人低昂。
独自通宵达旦难以入眠啊，聆听那蟋蟀整夜的哀音。
李白和(he)杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂，但读起来感觉已经没有什么新意了。
叶公喜欢龙，衣带钩、酒器上刻着龙，居室里雕镂装饰的也是龙。他(ta)这样爱龙，被天上的真龙知道后，便从天上下降到叶公家里，龙头搭在窗台上探望，龙尾伸到了厅堂里。叶公一看是真龙，转身就跑，吓得他像失了魂似的，惊恐万状，不(bu)能控制自己 。由此看来，叶公并不是真的喜欢龙，他喜欢的只不过是那些像龙却不是龙的东西罢了。
梅花要迎接春天的来临，所以它早先开放。尽管冬天的天气(qi)是多么寒冷，但它还是傲然独立，毫不畏惧。
后来，各国诸侯联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
分别后我也曾访过六桥故地，却再也得不到关于佳人的任何信息。往事如烟，春花枯萎，无情的风风雨雨，埋葬香花和美玉。
相见不谈世俗之事，只说田园桑麻生长。
决不让中国大好河山永远沉沦！
注释
⑵故关：故乡。衰草：冬草枯黄，故曰衰草。
⑦东荆西益：荆、益二州。
⑴《北风行》李白 古诗：乐府“时景曲”调名，内容多写北风雨雪、行人不归的伤感之情。
(23)《广韵》：“山有穴曰岫。”红蕖，荷华也。
①淫奔：指男女私奔。淫：放纵；恣肆，过度，无节制。
⑹芙蓉塘：荷塘。轻雷：司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声像君之车音。”起二句以风、雨、雷等景物起兴，烘托女子怀人之情。
⑾五伯（bà）：五伯之称有二：有三代之五伯，有春秋之五伯。《左传·成公二年》，齐国佐曰：“五伯之霸也，勤而抚之，以役王命。”杜元凯云：“夏伯昆吾，商伯大彭、豕韦，周伯齐桓、晋文。”《孟子》：“五霸者，三王之罪人也。”赵台卿注：“齐桓、晋文、秦缪、宋襄、楚庄。”二说不同。据国佐对晋人言，其时楚庄之卒甫二年，不当遂列为五。
(13)虽然：虽然这样。
赏析
此文之所以脍炙人口，千载流传而不衰，就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此，愤激之笔频出，不平之鸣屡见，行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式，形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处，也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成，大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行，便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心，那么韩愈这三句铭辞，也就是对死者最恰如其分，也最能使死者安息的话了。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐(de yin)士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助(zhu)枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳(ou yang)修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时，时常有一种神采飞扬的艺术感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”，当指书写者内心的不竭艺术灵感。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如(you ru)摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐(de yin)士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
柳无忌曾指出苏曼殊的《本事诗》十首都是他为其所钟爱的日本歌伎百助(zhu)枫子所写，但苏曼殊的身世特别，又投身佛门，自知生死无常，不能给百助以家庭的安顿和幸福的保障，故始终未能与百助结婚。此处所选的第一首诗就道出他内心的这种矛盾。 “乌舍凌波肌似雪”是以印度传说中的神女乌舍来比喻百助，说她步履轻盈如凌波仙子，其肌肤又如雪似玉；“亲持红叶索题诗”是指百助对他诗才的爱戴和一片深情，此处用“红叶题诗”的典故也暗示了百助有向他求婚的经历。然而，诗人已经出家为僧了，心中苦衷不能尽道，虽然钟情百助，也只好对这美妙动人的少女加以婉拒了。诗的最后两句正透露出诗人的矛盾：泪本是有情之物，诗人偏把泪说成是无情；相逢是爱的开始，但却留下了恨的遗憾。诗人模仿唐人诗句“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，改“未嫁”为“未剃”，一方面说明他内心深处真爱百助，另一方面又蕴含了无限的无奈与哀婉。
这篇文章的最大特点是借写景而抒情，情景交融。文章用了大量笔墨写滁州的山水景色，从中流淌出作者丰富的情感。战乱之时，好山好水不过是为了割据称王的“凭侍险阻”；在世事变迁的过程中，也只是“漠然徒见山高而水清”；而在百姓安居乐业的当时，则“四时之景，无不可爱”。欧阳(ou yang)修写景有很深的功力。文中仅用“掇幽芳而萌乔木，风霜冰雪，刻露清秀”这十五个字就把一年四季四时之景的特点表现出来了。“掇幽芳而荫乔木”是通过人的动作来写春夏之景；“风霜冰雪，刻露清秀”则是用人的感受来写秋冬之色。文短情深，不仅反映出当时作者的心境。而且反映出作者高度的概括能力和精确的表达能力。
这些作品的共同特点是以情胜理，用形象思维的手法，把浪漫主义的情感抒发得淋漓尽致，在中国文学传统上，他的作品与屈原的作品一样，无疑具有开创性意义。作品中悲秋、神女、美人、风雨、山川、游历等主题，一直影响着后代的中国文学。主题
这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时，时常有一种神采飞扬的艺术感觉，诗中就是以象征的手法，将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘，让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”，当指书写者内心的不竭艺术灵感。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如(you ru)摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
“《芣苢》佚名 古诗”即车前草，这是当时人们采车前时所唱的歌谣。
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
诗的最后两句承上文写乡思：“新诗吟未足，昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌，从容吟诗，仍流露“闲”字，而新诗未足即被乡梦打断，写“闲”中乡思愈切，十分符合闲居异地的生活情调。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺术感染力。
诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘。但读完了全诗，诗人自已的形象却鲜明可触。这是因为，诗中那些看来缺乏形象性的议论，不仅饱含着诗人的憎恶、蔑视、愤激之情，而且处处显示出诗人幽默诙谐、愤世疾俗的性格。从这里可以看出，对诗歌的形象性是不宜作过分偏狭的理解的。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
创作背景
由于王昌龄的籍贯、生卒年及其他重要的生平事迹记载不一，他的作品大都无法编年，因而，这《长信秋词五首》写于何时亦难以确知。根据新旧唐书本传及有关论著的推考，大致可知王昌龄是京兆长安（今陕西西安）人，其生年在天授元年（690）至圣历元年（698年）之间，卒年在至德二载（757年）前后。开元十五年（727年），他三十多岁始登进士第。补秘书省校书郎，又以博学宏词登科，再迁汜水县尉。曾两次被贬。这组诗五首当写于天宝（唐玄宗年号，742—756）年间，第二次被贬之前。
姚命禹( 近现代 )
收录诗词 (7244) 首
简 介
姚命禹 姚命禹，字劬生，顺治二年（1645）拔贡，考中通判，改授山东盐运司经历，署历城、乐安、莘县三县椽，兴利除害，果于任事，升广东饶平县知县。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
"与君相识处，吏隐在墙东。启闭千门静，逢迎两掖通。
恐向太仓折升斗。辛勤耕种非毒药，看着不入农夫口。
清露泫珠莹，金波流玉徽。忘言我造适，瞪视君无违。
白云风飏飞，非欲待归客。"
松高枝叶茂，鹤老羽毛新。莫遣同篱槿，朝荣暮化尘。"
乍逐东西倾倒。一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。"
"今日春气暖，东风杏花拆。筋力久不如，却羡涧中石。
"古巷牛羊出，重门接柳阴。闲看入竹路，自有向山心。
醉太平·讥贪小利者
"今朝欢称玉京天，况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女，
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
"几年乌府内，何处逐凫归。关吏迷骢马，铜章累绣衣。
"忧思繁未整，良辰会无由。引领迟佳音，星纪屡以周。
绮席人将醉，繁弦夜未央。共怜今促席，谁道客愁长。"
东阁延多士，南山赋有台。阳春那敢和，空此咏康哉。"
"出帘仍有钿筝随，见罢翻令恨识迟。微收皓腕缠红袖，
"南宫使者有光辉，欲拜诸陵瑞雪飞。苹叶已修青玉荐，
马诗二十三首·其三
"雾袖烟裾云母冠，碧琉璃簟井冰寒。
塞迥晴看月，沙平远际天。荣薰知屈指，应在盛秋前。"
渐飏抟扶势，应从橐籥功。开襟若有日，愿睹大王风。"
山东地无山，平视大海垠。高风凉气来，灏景沈清源。
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
倩人开废井，趁犊入新园。长爱当山立，黄昏不闭门。
贫病仍为客，艰虞更问津。多惭惠然意，今日肯相亲。"
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。日高山露解，飞入菊花中。
论诗三十首·其六
新安江水月明时。为文易老皆知苦，谪宦无名倍足悲。
劳动先生远相示，别来弓箭不离身。"
少年绝音华，贵绝父母词。素钗垂两髦，短窄古时衣。
"欲作别离西入秦，芝田枣径往来频。
玉阶容卫宿千官，风猎青旂晓仗寒。
"去日丁宁别，情知寒食归。缘逢好天气，教熨看花衣。
履道身未泰，主家谋不臧。心为世教牵，迹寄翰墨场。
上将坚深垒，残兵斗落晖。常闻铁剑利，早晚借馀威。"
寒食日重游李氏园亭有怀
旧郭多新室，闲坡尽辟田。倘令黄霸在，今日耻同年。"
国破无家信，天秋有雁群。同荣不同辱，今日负将军。"
蕊焦蜂自散，蒂折蝶还移。攀着殷勤别，明年更有期。"
家童拾薪几拗折，玉润犹沾玉垒雪。碧鲜似染苌弘血，
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅，石路荒凉松树枯。
"合归兰署已多时，上得金梯亦未迟。两省郎官开道路，
灯外初行电，城隅偶隐雷。因知谢文学，晓望比尘埃。"
十年魂梦每相随。虽披云雾逢迎疾，已恨趋风拜德迟。
九歌·湘夫人
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天，上天雨露何其偏。
江南季春天，莼叶细如弦。池边草作径，湖上叶如船。
"旧隐松林下，冲泉入两涯。琴书随弟子，鸡犬在邻家。
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
溟涨前程险，炎荒旅梦孤。空悲鸢跕水，翻羡雁衔芦。
低望吴田三百里。当时雄盛如何比，千仞无根立平地。
台笠冒山雨，渚田耕荇花。（见《石林燕语》）。
自言万物有移改，始信桑田变成海。同时献赋人皆尽，
夕次盱眙县
"南宫烟景浓，平视中南峰。官闲似休沐，尽室来相从。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
愿乞野人三两粒，归家将助小庭幽。"
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
沙门何处人，携手俱灭迹。深入不动境，乃知真圆寂。
向日花偏落，驰年水自流。感恩知有地，不上望京楼。"
"乱后自江城，相逢喜复惊。为经多载别，欲问小时名。
谷中谁弹琴，琴响谷冥寂。因君扣商调，草虫惊暗壁。
醉落魄·席上呈元素
"二轩将雨露，万里入烟沙。和气生中国，薰风属外家。
殷勤展心素，见新莫忘故。遥望孟门山，殷勤报君子。
仙酝百花馥，艳歌双袖翻。碧云诗变雅，皇泽叶流根。
竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
蜀江分井络，锦浪入淮湖。独抱相思恨，关山不可逾。"
闻说莺啼却惆怅，诗成不见谢临川。"
"骢马别已久，鲤鱼来自烹。殷勤故人意，怊怅中林情。
"右军多住寺，此夜后池秋。自与山僧伴，那因洛客愁。
竹石
"灵山石磬生海西，海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力，
"拟占名场第一科，龙门十上困风波。三年护塞从戎远，
"尽日吟诗坐忍饥，万人中觅似君稀。僮眠冷榻朝犹卧。
"采菱歌怨木兰舟，送客魂销百尺楼。
山僧半在中峰住，共占青峦与白云。"
剑门千转尽，巴水一支长。请语愁猿道，无烦促泪行。"
"草短花初拆，苔青柳半黄。隔帘春雨细，高枕晓莺长。
若出敬亭山下作，何人敢和谢玄晖。"
次石湖书扇韵
啸起青苹末，吟瞩白云端。即事遂幽赏，何心挂儒冠。"
"行行上陇头，陇月暗悠悠。万里将军没，回旌陇戍秋。
粉画南山棱郭出，初晴一半隔云看。"
"吟损秋天月不明，兰无香气鹤无声。
莓苔浓淡色不同，一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此，
"浮光上东洛，扬彩满圆灵。明灭沦江水，盈虚逐砌蓂.
舞榭苍苔掩，歌台落叶繁。断云归旧壑，流水咽新源。
应门当未曙，歌吹满昭阳。远近徒伤目，清辉霭自长。"