六言诗·给彭德怀同志
"夜深犹自绕江行，震地江声似鼓声。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
益州大将韦令公，顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩，
使我千载后，涕泗满衣裳。"
何物唿我觉，伯劳声关关。起来妻子笑，生计春茫然。"
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"
"但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
衣绣非不荣，持宪非不雄。所乐不在此，怅望草堂空。"
六言诗·给彭德怀同志拼音解释:
.ye shen you zi rao jiang xing .zhen di jiang sheng si gu sheng .
nao chui lin jiang fan .cheng chi ge wu kai .man chuan shen ye ku .feng zhao chu yuan ai .
yi zhou da jiang wei ling gong .qing shi zao shi ding qian long .zi ju ju zhen wu ta ji .
shi wo qian zai hou .ti si man yi shang ..
he wu hu wo jue .bo lao sheng guan guan .qi lai qi zi xiao .sheng ji chun mang ran ..
hao yu shi jun wei lao ban .gui lai xiu ran bai zi xu ..
.dan yao qian chen jian .wu fang wai xiang tong .sui guo jiu si shang .bu li dao chang zhong .
kong cheng jue bin ke .xiang xi mi you du .lou shang ye bu gui .ci jun liu wo su ..
hu jing shou zhong peng qiong yao .ma yin hui gu sui zeng jia .tong yu zhi yin yi ban jiao .
yi xiu fei bu rong .chi xian fei bu xiong .suo le bu zai ci .chang wang cao tang kong ..
译文及注释
译文
在秋(qiu)夜里(li)烛光(guang)映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭(ting)接着短亭。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
感受到君心就如松柏化成，暗想着要结起双鬟想要随君离去。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹，谁就觉得府第屏障增加光辉。
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸(bo)车轮断。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
你像天上的皓月，却不肯用清光照我一次。
杜甫评论书法特别看重瘦硬，这样的观点我不能够听凭。
在高峻华(hua)山上俯视京都长安(an)，三峰伸向天外不是人工削成。
我手持一枝菊花，和二千石的太守调笑。
只有玄武湖上的明月，在波浪上空注视着曾经繁华的江洲。魏晋六(liu)代，兴衰迭起，我且痛饮三杯，为金陵高歌一曲。
注释
下隶：衙门差役。
“诗赋”二句：古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说，他和扬雄都因作赋，“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋，尤其是吴兆骞，儿童时就作胆赋，“累千余言”。（见《国朝先正事略》）
⑾霖霪（yin）：长时间的透雨。
6.自然：天然。
[四桥]姑苏有四桥。
（27）龙图阁：宋真宗建。在会庆殿西偏，北连禁中，阁东曰资政殿、西曰述古殿。阁上供奉太宗御书、御制文集及典籍、图画、宝瑞之物，及宗正寺所进属籍、世谱。有学士、直学士、待制、直阁等官。包拯曾为龙图阁直学士，人称包拯为包龙图即源于此。
5.晓：天亮。
① 《上邪》佚名 古诗（yé）！：天啊！。上，指天。邪，语气助词，表示感叹。
1.董元达：不详。从诗中看，是位立功边疆的将领。《漫叟诗话》说他“老死布衣”。
赏析
“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里”这一句其实颇为经典，既充分体现张可久“清丽派”的作风，又充分体现曲在营造意境上对诗词手法的传承，强调了一种有构图讲究的图画般的美感。这一句却能够从人的多种感官角度把一种写来写去的思乡情怀具体化，形象化，把主观感受融入客观景物里，虽是一种常用的表现手法，又因作者能对颜色、声音、炼字、音韵都做出很好地把握，使得此曲经得起反复的品读。“红叶”“黄花”秋意尽显，颜色鲜明，令人印象深刻，脑海中立即出现相似的画面；“啼”“醉”可以说是有炼字的功夫在内的，雁啼虽不同于杜鹃啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼唤着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为具体了，而这啼声中，也夹杂着一些复杂的情绪，也许隐含了悲伤、急切、思念、担忧等等，醉，作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中；芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不可排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是十分心急的，急得发愁，也许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，似乎只能籍着秋夜的清凉，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开(kai)朗，对生活有信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友，充分理解，真诚同情，体贴入微，而积极勉励。也正因如此，诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛，借写景以寄托寓意，用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格，犹如小河流水，清新明快，而又委曲宛转，读来似乎一览无余，品尝则又回味不尽。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情(zhi qing)而已哉？”
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
诗分三段，每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品，最著名的是汉(shi han)和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句，写汉和帝时，朝廷令交州进献荔枝，在短途内置驿站以便飞快地运送，使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句，写唐玄宗时令四川进献荔枝，派飞骑送来，到长安时，还是新鲜得如刚采下来一样，朝廷为了博杨贵妃开口一笑，不顾为此而死去多少人。这一段，抓住荔枝一日色变，二日香变，三日味变的特点，在运输要求快捷上做文章，指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点，杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”已作了描写，苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警，苏诗用赋体，坐实了说，博大雄深，二者各有不同。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
保暹是宋初九僧之一。九僧的诗，以精微细致闻名，看似明白如话，实际上句锤字锻，洗尽铅华。这首诗，句句结合《秋径》保暹 古诗，不断变换角度，勾勒了一幅深山秋色图，同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中，一向被认为是九僧诗的代表作。
这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开(kai)朗，对生活有信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友，充分理解，真诚同情，体贴入微，而积极勉励。也正因如此，诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛，借写景以寄托寓意，用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格，犹如小河流水，清新明快，而又委曲宛转，读来似乎一览无余，品尝则又回味不尽。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题，刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中，运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡，未解将人语”和“大嫂采芙蓉，”“莫使外人逢”相对比。
《赠白马王彪》一诗，直接反映的是曹植对曹丕手下的鹰犬爪牙的仇恨和愤慨，实际是对其兄曹丕对他们弟兄残酷迫害的抗议。
“转战渡黄河，休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后，胡汉人民处处平安无事，突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比，抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
这首诗载于《全唐诗》卷二百零一，是一首即兴口占而颇为别致的送行小诗。首句似即景信口道来，点明刘判官赴行军的季候（“五月”）和所向。“火山”即今新疆吐鲁番的火焰山，海拔四、五百米，岩石多为第三纪砂岩，色红如火，气候炎热。尤其时当盛夏五月，那是“火云满山凝未开，鸟飞千里不敢来”（《火山云歌送别》）的。鸟且不敢飞，无怪“行人少”了。所以此句还写出了火山赫赫炎威。而那里正是刘判官赴军必经之地。这里未写成行时，先出其路难行之悬念。
“常恨言语浅，不如人意深”这两句诗，实际上道出了人们经常遇到的一种状况，即语言常常并不能准确地来表达内心想要表达的东西。钱锺书在《管锥编》中就曾说：“语言文字为人生日用之所必须，著书立说尤寓托焉而不得须臾离者也。顾求全责善，啧有烦言。作者每病其传情、说理、状物、述事，未能无欠无余，恰如人意中之所欲出。务致密则苦其粗疏，钩深赜又嫌其浮泛；怪其粘着欠灵活者有之，恶其暧昧不清明者有之。立言之人句斟字酌、慎择精研，而受言之人往往不获尽解，且易曲解而滋误解。‘常恨言语浅，不如人意深’，岂独男女之情(zhi qing)而已哉？”
“小梅飘雪杏花红。”次句仍点时令，但转从花的开落角度写。梅花已经开过，正飘散着雪白的花瓣，杏花却开得正鲜艳。这句色彩的对比鲜明，画出寒食节明丽的春光，与上句的色调恰成对照。如果说上句多少透露出因怀人而产生的凄迷孤寂之感，那么这句则与记忆中的温馨亲切的往事不无关系。《寒食夜有寄》说：“云薄月昏寒食夜，隔帘微雨杏花香。”《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”可以证明梅、杏与往昔情缘的关系。夜间是看不见“小梅飘雪杏花红”的景象的，这正可以进一步证明这句所写的并非眼前实景，而是记忆中的景象。一、二两句的含义则是：身上感受到恻恻轻寒和丝丝寒风，闻到梅花和杏花的香味，于是才意识到，一年一度的寒食节又来临了，又是“小梅飘雪杏花红”的时节了。
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
诗分三段，每段八句。第一段写古时进贡荔枝事。历史上把荔枝作为贡品，最著名的是汉(shi han)和帝永元年间及唐玄宗天宝年间。“十里”四句，写汉和帝时，朝廷令交州进献荔枝，在短途内置驿站以便飞快地运送，使送荔枝的人累死摔死在路上的不计其数。“飞车”四句，写唐玄宗时令四川进献荔枝，派飞骑送来，到长安时，还是新鲜得如刚采下来一样，朝廷为了博杨贵妃开口一笑，不顾为此而死去多少人。这一段，抓住荔枝一日色变，二日香变，三日味变的特点，在运输要求快捷上做文章，指出朝廷为饱口福而草菅人命。这一点，杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”已作了描写，苏诗中“知是荔支龙眼来”、“宫中美人一破颜”句就是从杜牧诗中化出。但杜牧诗精警，苏诗用赋体，坐实了说，博大雄深，二者各有不同。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
保暹是宋初九僧之一。九僧的诗，以精微细致闻名，看似明白如话，实际上句锤字锻，洗尽铅华。这首诗，句句结合《秋径》保暹 古诗，不断变换角度，勾勒了一幅深山秋色图，同时将自己淡泊的胸怀寄托在景中，一向被认为是九僧诗的代表作。
创作背景
唐玄宗让李白进入翰林院，用来点缀升平，借以标榜自己是“开明君主”。唐玄宗在宫中宴会或外出巡游，都让李白陪侍左右。李白认为唐玄宗如此“礼遇”，正是唐玄宗“申管宴之谈，谋帝王之术”（《代寿山答孟少府移文书》），取得“辅弼”重权，施展自己“欲济苍生”的政治抱负的大好时机。
阎循观( 两汉 )
收录诗词 (9416) 首
简 介
阎循观 （1724—1768）山东昌乐人，字怀庭，号伊嵩。干隆三十一年进士，官吏部主事。初好佛学，读宋儒书后，乃专宗程朱。有《困勉斋私记》、《西涧文集》、《尚书春秋说》。
登泰山记
白头后会知何日，一盏烦君不用辞。"
随珠弹尽声转娇。主人烦惑罢擒取，许占神林为物妖。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌，五字新题思有馀。
驿舫妆青雀，官槽秣紫骝。镜湖期远泛，禹穴约冥搜。
弦管随宜有，杯觞不道无。其如亲故远，无可共欢娱。"
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
朝客应烦倦，农夫更苦辛。始惭当此日，得作自由身。"
长信秋词五首
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
笑问中庭老桐树，这回归去免来无。"
愁立驿楼上，厌行官堠前。萧条秋兴苦，渐近二毛年。"
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。
文律操将柄，兵机钓得钤。碧幢油叶叶，红旆火襜襜.
浣溪沙·几共查梨到雪霜
"宪台文法地，翰林清切司。鹰猜课野鹤，骥德责山麋。
江上今重去，城东更一行。别花何用伴，劝酒有残莺。"
随日合破坏，至今粗完全。齿牙未缺落，肢体尚轻便。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
"醉迷狂象别吾师，梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后，
争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。"
扬鞭簇车马，挥手辞亲故。我生本无乡，心安是归处。"
松前月台白，竹下风池绿。君向我斋眠，我在君亭宿。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
"昨日闻甲死，今朝闻乙死。知识三分中，二分化为鬼。
夹帽长覆耳，重裘宽裹身。加之一杯酒，煦妪如阳春。
"大见腾腾诗酒客，不忧生计似君稀。
"高高骊山上有宫，朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日，
课责虽不同，同归非所宜。是以方寸内，忽忽暗相思。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
"卧久不记日，南窗昏复昏。萧条草檐下，寒雀朝夕闻。
闲居初夏午睡起·其二
马肥快行走，妓长能歌舞。三年五岁间，已闻换一主。
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
况彼身外事，悠悠通与塞。"
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
"索莫少颜色，池边无主禽。难收带泥翅，易结着人心。
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。
既兴风前叹，重命花下酌。劝君尝绿醅，教人拾红萼。
秦王饮酒
对雪画寒灰，残灯明复灭。灰死如我心，雪白如我发。
花前挥手迢遥去，目断霓旌不可陪。"
悯然望岁者，出门何所睹。但见棘与茨，罗生遍场圃。
摄动是禅禅是动，不禅不动即如如。"
"漠漠纷纷不奈何，狂风急雨两相和。
枥空无厩马，水涸失池鹜。摇落废井梧，荒凉故篱菊。
欲作闲游无好伴，半江惆怅却回船。"
人鱼虽异族，其乐归于一。且与尔为徒，逍遥同过日。
送魏万之京
眠罢又一酌，酌罢又一篇。回面顾妻子，生计方落然。
忽惊手重捧琼瑶。马因回顾虽增价，桐遇知音已半焦。
"溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。晚叶尚开红踯躅，
"旧峰松雪旧溪云，怅望今朝遥属君。
"淙淙三峡水，浩浩万顷陂。未如新塘上，微风动涟漪。
不若媚于灶。使我倾心事尔巫，吾宁驱车守吾道。
屑屑命僮御，晨装俨已齐。将去复携手，日高方解携。"
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
采桑子·恨君不似江楼月
每选隙地居，不蹋要路行。举动无尤悔，物莫与之争。
年光东流水，生计南枝鸟。月没江沈沈，西楼殊未晓。"
故园在何处，池馆东城侧。四邻梨花时，二月伊水色。
"曾陪鹤驭两三仙，亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限，
兴发宵游寺，慵时昼掩关。夜来风月好，悔不宿香山。"
高悬日下表无私。都中纸贵流传后，海外金填姓字时。
"暖拥红炉火，闲搔白发头。百年慵里过，万事醉中休。
尝闻圣贤语，所慎斋与疾。遂使爱酒人，停杯一百日。
减字木兰花·新月
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
"竟日语还默，中宵栖复惊。身囚缘彩翠，心苦为分明。
"边角两三枝，霜天陇上儿。望乡相并立，向月一时吹。
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
约略环区宇，殷勤绮镐沣。华山青黛扑，渭水碧沙蒙。
愿以藤为戒，铭之于座隅。"
江山气色合归来。"
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶，心乐身闲便是鱼。
长干行·君家何处住
搦管趋入黄金阙，抽毫立在白玉除。臣有奸邪正衙奏，
韵透窗风起，阴铺砌月残。炎天闻觉冷，窄地见疑宽。
贤愚共零落，贵贱同埋没。东岱前后魂，北邙新旧骨。
云是右丞相，当国握枢务。禄厚食万钱，恩深日三顾。
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后，只日君趋入阁时。
江楼客散日平西。长津欲度回渡尾，残酒重倾簇马蹄。
"官稳身应泰，春风信马行。纵忙无苦事，虽病有心情。
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻，建牙传箭集群臣。