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送郭司仓

唐代 / 陈允衡

柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜,户映花丛当下帘。
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
"山房水阁连空翠,沈沈下有蛟龙睡。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,
及物功何大,随流道益尊。洁斋齐物主,疗病夺医门。
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
"一年年觉此身衰,一日日知前事非。咏月嘲风先要减,
"月里嫦娥不画眉,只将云雾作罗衣。
张彦雄特制残暴,见之叱起如叱羊。鸣弦霹雳越幽阻,
"方响闻时夜已深,声声敲着客愁心。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
人贱拾支床,鹘欺擒暖脚。寄言立身者,不得全柔弱。
所欢使者来,侍儿因复前。抆泪取遗寄,深诚祈为传。


送郭司仓拼音解释:

zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
.wu ai qi yun shang hua biao .ru duo jue rou xia tian zhong .
.shan fang shui ge lian kong cui .shen shen xia you jiao long shui .
.jiang cheng wu lian qing shuang zao .yuan ju qian zhu yu bian jin .zhu shi zhai shi tian lu jin .
ji wu gong he da .sui liu dao yi zun .jie zhai qi wu zhu .liao bing duo yi men .
yu yao ming dian ying .shen xiao shi lou xing .bu shi chang you ke .na zhi zao hua ling ..
.yi nian nian jue ci shen shuai .yi ri ri zhi qian shi fei .yong yue chao feng xian yao jian .
.yue li chang e bu hua mei .zhi jiang yun wu zuo luo yi .
zhang yan xiong te zhi can bao .jian zhi chi qi ru chi yang .ming xian pi li yue you zu .
.fang xiang wen shi ye yi shen .sheng sheng qiao zhuo ke chou xin .
jing nian lai ke juan .ban ri yu seng xian .geng gong chang xin ming .wen zhong xiao yu jian ..
ren jian shi zhi chuang .gu qi qin nuan jiao .ji yan li shen zhe .bu de quan rou ruo .
suo huan shi zhe lai .shi er yin fu qian .wen lei qu yi ji .shen cheng qi wei chuan .

译文及注释

译文
五原的春天总是姗姗来迟(chi),二月之间,垂杨尚未发芽。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了,即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操,修身立名的人不为私利去败坏行(xing)止。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君(jun)主的机会(hui),那么,士人只有隐伏老(lao)死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
大田宽广不可耕,野草高高长(chang)势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
  鲁僖(xi)公四年的春天,齐桓公率领诸侯国的军队攻打蔡国。蔡国溃败,接着又去攻打楚国。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
何时才能枝叶参天长到云霄外面,直上千尺巍然挺正。
任它满天冰霜惨惨凄凄,松树的腰杆终年端端正正。

注释
[38]眸:目中瞳子。睐(lài):顾盼。
4.陌头:路边。
(186)稽治要——考核政纲的实施情况。
8、荷心:荷花。
几:几乎。
⑤绸缪:系好衣服的带结。比喻整顿好仪表。

赏析

  次联写山间水畔的景色,写景中寓含哲理,千百年来广泛被人引用。“山重水复疑无路,柳暗花明又一村。”读了如此流畅绚丽、开朗明快的诗句,仿佛可以看到诗人在青翠可掬的山峦间漫步,清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行,草木愈见浓茂,蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际,突然看见前面花明柳暗,几间农家茅舍,隐现于花木扶疏之间,诗人顿觉豁然开朗。其喜形于色的兴奋之状,可以想见。当然这种境界前人也有描摹,这两句却格外委婉别致,所以钱钟书说“陆游这一联才把它写得‘题无剩义’”(《宋诗选注》)。人们在探讨学问、研究问题时,往往会有这样的情况:山回路转、扑朔迷离,出路何在?于是顿生茫茫之感。但是,如果锲而不舍,继续前行,忽然间眼前出现一线亮光,再往前行,便豁然开朗,发现了一个前所未见的新天地。这就是此联给人们的启发,也是宋诗特有的理趣。人们读后,都会感到,在人生某种境遇中,与诗句所写有着惊人的契合之处,因而更觉亲切。这里描写的是诗人置身山阴道上,信步而行,疑若无路,忽又开朗的情景,不仅反映了诗人对前途所抱的希望,也道出了世间事物消长变化的哲理。于是这两句诗就越出了自然景色描写的范围,而具有很强的艺术生命力。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  末两句借用管、鲍的典故,侧面赞美了知人举才的先贤,亦是喻已,希望崔叔封了解、支持诗人,期待诗人与朋友之间的关系也要象管、鲍一样,可以千载留名,抒发了诗人热切希望能得到知己荐举而施展抱负的愿望。
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长(xiang chang)安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  张《会笺》系此诗为大中三年(849)春长安之作。此诗乃苦闷之词,写自己仕途穷困,漂泊无定所,怀才不遇知音,心意无人理解。全诗咏物抒情,借《流莺》李商隐 古诗自喻,寄托身世之感。清陆昆曾《李义山诗解》云:"此作者自伤漂荡,无所归依,特托《流莺》李商隐 古诗以发叹耳。渡陌临流,喻己之东川、岭表,身不由己也。"此诗风格轻倩流美,情思深婉。张《会笺》曰:"含思宛转,独绝今古。"
  白居易的《长恨歌》对唐玄宗沉湎女色,荒废政事,招致国家大乱,有所讽刺和批判。但说到唐玄宗霸占儿媳——寿王李瑁的妃子杨玉环时,却采取了“为尊者讳”的态度。说:“杨家有女初长成,养在深闺人未识。天生丽质难自弃,一朝选在君王侧”。中晚唐以后,诗人咏玄宗杨贵妃的作品渐多,但对玄宗霸占儿媳的秽行,大都讳莫如深。李商隐的这首诗,把讽刺的矛头直指最高统治者,对虚伪的封建伦理道德进行了嘲讽。
  第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”,相继不绝之意。“台省”,指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才,却一个个相继飞黄腾达,而广文先生,“才名四十年,坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家,精粮美肉已觉厌腻了,而广文先生连饭也吃不饱。这四句,一正一衬,排比式的对比鲜明而强烈,突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德,广文先生远出羲皇。论才学,广文先生抗行屈宋。然而,道德被举世推尊,仕途却总是坎坷;辞采虽能流芳百世,也解决不了生前的饥寒。
  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  第六首写寻花到了黄四娘家(niang jia)。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地(dian di)把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字(er zi)用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣,以一个女子之口,率真地述说了其情变经历和深切体验,是一帧情爱画卷的鲜活写照,也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  诗之五章用赋的手法叙述被弃前后的处境,前六句承上章“自我徂尔,三岁食贫”,补叙多年为妇的苦楚,她起早睡晚,辛勤劳作,一旦日子好过一些,丈夫便变得暴戾残酷。这个“暴”字可使人想像到丈夫的狰狞面目,以及女主人公被虐待的情景。后四句写她回到娘家以后受到兄弟们的冷笑。《诗集传》释此段云:“盖淫奔从人,不为兄弟所齿,故其见弃而归,亦不为兄弟所恤,理固有必然者,亦何所归咎哉,但自痛悼而已。”说女主人公“淫奔”,固不足取;但其他的话可以帮助读者理解她当时所受到的精神压力和由此而产生的内心矛盾。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。
  诗开头照应题目中的“留别”,写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅,轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令,又借助对景物的描写,隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马,一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像,于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。

创作背景

  仁宗至和二年(1055年)晏殊去世,晏几道春风得意的生活也戛然而止,他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德,八弟传正及姊妹四人都还年幼,后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”,嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年(1074年),晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名,交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》(郑侠字介夫),上面写着:“小白长红又满枝,筑球场外独支颐。春风自是人间客,主张繁华得几时?”这些人如获至宝,以讽刺“新政”、反对改革为名,将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险,但经过这么一折腾,原本就坐吃山空的家底更加微薄,晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击,他从一个书生意气的公子哥,沦落为潦倒落魄的贵族。

  

陈允衡( 唐代 )

收录诗词 (9131)
简 介

陈允衡 (?—1673)明末清初江西南城人,字伯玑,号玉渊。明亡后居芜湖,杜门穷巷,以诗歌自娱。顺治十一年曾应乡试,悔而中止。堂名“爱琴”,谓吾爱吾琴,即逃世之意。有《爱琴馆集》、《补堂愿学集》。

玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 郑绍炰

借问身命谋,上言愧干坤。时清公赋薄,力勤地利繁。
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"
"十二门中寺,诗僧寺独幽。多年松色别,后夜磬声秋。
"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
"烟水吴都郭,阊门架碧流。绿杨深浅巷,青翰往来舟。
窦常不吃齐推乐,却在人间八十年。"
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"


人月圆·玄都观里桃千树 / 弘智

"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折,驿路梅花带雪看。
惆怅近来销瘦尽,泪珠时傍枕函流。"
奈何家天下,骨肉尚无恩。投沙拥海水,安得久不翻。


渑池 / 何思孟

"燕违戊巳鹊避岁,兹事因何羽族知。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
"大渡河边蛮亦愁,汉人将渡尽回头。
时闻有仙鼠,窃药檐隙间。"
海图装玉轴,书目记牙签。竹色晴连地,山光远入檐。


小园赋 / 鄢玉庭

闲谈亹亹留诸老,美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事,
养活枯残废退身。"
肃穆瞻云辇,深沉闭绮栊。东郊望幸处,瑞气霭濛濛。"
"留春不得被春欺,春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病,
"暂入松门拜祖师,殷勤再读塔前碑。
笑向卿卿道,耽书夜夜多。出来看玉兔,又欲过银河。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"


华山畿·啼相忆 / 曾镛

"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。
独立分幽岛,同行得静人。此欢宜稍滞,此去与谁亲。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
"欲折杨枝别恨生,一重枝上一啼莺。
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
姓名许飞琼,洞阴玉磬敲天声。乐王母,一送玉杯长命酒。
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。


梅圣俞诗集序 / 王柟

玉壶贮天地,岁月亦已长。若用壶中景,东溟又堪伤。
须凿燕然山上石,登科记里是闲名。"
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日,终□天洞亦何人。
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。
"引手强篸巾,徐徐起病身。远心群野鹤,闲话对村人。


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 黄彦平

绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
"为擢东方秀,修然异众筠。青苍才映粉,蒙密正含春。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
假日多无事,谁知我独忙。移山入县宅,种竹上城墙。
多事东风入闺闼,尽飘芳思委江城。"
乡心随皖水,客路过庐峰。众惜君材器,何为滞所从。"
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"


诫外甥书 / 陈通方

代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
予时与和鼎,官班各持斧。和鼎顾予言,我死知处所。
"娥皇挥涕处,东望九疑天。往事难重问,孤峰尚惨然。
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
"衰年生侄少,唯尔最关心。偶作魏舒别,聊为殷浩吟。
只是眼前丝竹和,大家声里唱新声。


多歧亡羊 / 陈着

如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
"大野始严凝,云天晓色澄。树寒稀宿鸟,山迥少来僧。
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
朝朝看春色,春色似相怜。酒醒莺啼里,诗成蝶舞前。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
欲知潘鬓愁多少,一夜新添白数茎。"
"秋中帝里经旬雨,晴后蝉声更不闻。
暂来此地歇劳足,望断故山沧海濆。"


声声慢·寿魏方泉 / 陈雷

叠叠葬相续,土干草已绿。列纸泻壶浆,空向春云哭。"
"寒食枣团店,春低杨柳枝。酒香留客住,莺语和人诗。
举族共资随月俸,一身惟忆故山薇。旧交邂逅封疆近,
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
"下伏秋期近,还知扇渐疏。惊飙坠邻果,暴雨落江鱼。