公子重耳对秦客
游衍关心乐，诗书对面聋。盘筵饶异味，音乐斥庸工。
谁家无夫妇，何人不离坼。所恨薄命身，嫁迟别日迫。
每识闲人如未识，与君相识更相怜。
"凉风起禁掖，新月生宫沼。夜半秋暗来，万年枝袅袅。
还似往年安福寺，共君私试却回时。"
晓随残月行，夕与新月宿。谁谓月无情，千里远相逐。
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。"
"齿发各蹉跎，疏慵与病和。爱花心在否，见酒兴如何。
"高卧闲行自在身，池边六见柳条新。幸逢尧舜无为日，
"声似胡儿弹舌语，愁如塞月恨边云。
公子重耳对秦客拼音解释:
you yan guan xin le .shi shu dui mian long .pan yan rao yi wei .yin le chi yong gong .
shui jia wu fu fu .he ren bu li che .suo hen bao ming shen .jia chi bie ri po .
mei shi xian ren ru wei shi .yu jun xiang shi geng xiang lian .
.liang feng qi jin ye .xin yue sheng gong zhao .ye ban qiu an lai .wan nian zhi niao niao .
huan si wang nian an fu si .gong jun si shi que hui shi ..
xiao sui can yue xing .xi yu xin yue su .shui wei yue wu qing .qian li yuan xiang zhu .
cong zi er jie ying qing jing .mian jian jiu jiu hui yu sheng .
he bi you you ren shi shang .lao xin fei mu mi qin zhi ..
.chi fa ge cuo tuo .shu yong yu bing he .ai hua xin zai fou .jian jiu xing ru he .
.gao wo xian xing zi zai shen .chi bian liu jian liu tiao xin .xing feng yao shun wu wei ri .
.sheng si hu er dan she yu .chou ru sai yue hen bian yun .
译文及注释
译文
细雨止后
我就要到剑外任职路途很遥远，没有家你再也不能(neng)给我寄寒衣。
如今认真打扮照照镜子啊(a)，以后还能藏身将祸患躲开。
依旧是(shi)秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
想起两朝君王都遭受贬辱，
四海一家，共享道德的涵养。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
故乡的人今夜一定在思念远在千里之外的我；我的鬓发已经变得斑白，到了明天又是新的一年。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢(ne)？
西风起了，山园里的梨、枣等果实都成熟了。一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿(gan)，偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去惊动了小孩子们，让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢。
宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时，有州民为争船互殴(ou)而死，案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱，把囚犯带出来，让他们坐在大厅中，除去他们的手铐与脚镣，给他们吃食物。吃完后，善加慰问后再送回监狱，只留一个人在庭院中，这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说(shuo)：“杀人的是你！”这个人假装不知道，欧阳晔说：“我观察饮食的人都使用右手，只有你是用左手，被杀的人伤在右边肋骨，不是你是谁？”这个人无言以对。
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭。
潇水奔腾出九疑，临源湘(xiang)水逶迤行。
注释
穷：穷尽。
15千里共婵（chán ）娟（juān）：只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里，也能一起欣赏这美好的月光。共：一起欣赏。婵娟：指月亮。
〔30〕凛(lǐn)然，严肃不可侵犯的样子。一本作“漂然”，意同“飘然”，高远之貌。节概，节操气概。去就，辞官隐居和出仕为官。分，分别。
142. 以：因为。
喙：嘴，专指鸟兽的嘴。
⑻若耶溪：水名，今浙江绍兴市若耶山下，传说西施曾在此处浣纱。此借指思妇住所。
（23）令出我门下：意谓都想叫他做自己的门生以沾光彩。
赏析
第三章诗人笔锋一转，突然伸向天空，描写星空气象，与首章“朝矣”句相应，暗示是夜晚行军。朱熹说前四句“豕涉波，月离毕，将雨(yu)之验也”（《诗集传》）。这可能是诗人引用已有的气象民谚。近人闻一多指出：“豕涉波与月离毕并举，似涉波之豕亦属天象，《述异记》曰：‘夜半天汉中有黑气相连，俗谓之黑猪渡河，雨候也。’《御览》引黄子发《相雨书》曰：‘四方北斗中无云，惟河中有云，三枚相连，如浴猪狶，三日大雨。’与《诗》之传说吻合，是其证验。《史记·天官书》曰：‘奎为封豕，为沟渎。’《正义》曰：‘奎……一日天豕，亦曰封豕，主沟渎……荧惑星守之，则有水之忧，连以三年。’《易林·履之豫》诗曰：‘封豕沟渎，水潦空谷，客止舍宿，泥涂至腹。’此与《诗》所言亦极相似，是《诗》所谓豕白蹢者，即星中之天豕，明矣。”（《周易义证类纂》）依闻一多的说法，天豕为二十八宿之一的奎星，奎由十六颗星组成，所以说“烝涉波”。杨慎《古今谚》中“谚语有文理”条也说：“天河中有黑云，谓之黑猪渡河，主雨。”可与此相参证。“月离毕”说的是月亮靠近毕宿，古人同样视为下雨的征兆，《尚书·洪范》说：“月之从星，则以风雨。”此星即指毕星。应劭《风俗通义》说：“雨师者，毕星也。”其下即引用此诗“月离”两句为证。《晋书·天文志》也说“月行入毕多雨”。所以这首诗前四句是引气象民谚，预兆将有滂沱大雨。“俾”字点明尚未发生，姚际恒《诗经通论》引姚炳的说法“将雨、既雨，诸说纷如”，实际上诗中原本是说“将雨”，而不是“既雨”，这个意思已经很明显了。正因为诗人担心遭遇滂沱大雨，行军难上加难，一心一意只想加速行进，无暇顾及其他，所以才说“不皇他矣”。三个段落的末句意思递进，旅途的苦情、忧虑(you lv)一层深过一层。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现(biao xian)了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨(fen kai)之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
初生阶段
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
从第三句开始专写(zhuan xie)一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说了。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
这组诗的用典之妙，在于自如，在于信手拈来，因而用之，借其一端，发挥出无尽的诗意。典故的活用，原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不开的，不特因为写景入妙。
第七、八句“既欢怀禄情，复协沧洲趣”，禄情，怀恋俸禄。欢喜、愿去做官领俸禄。沧洲，滨水的地方。古时常用以称隐士的居处。这两句是说又要当官，又做隐士，正合乎自已意向。隐居的志趣又合乎自已隐居的志趣。中国古代文人既要当官，又做隐士，最好是合二而一，在六朝以后渐成风气。而谢朓这次去宣城赴任，亦官亦隐，正好达到了这个目的。
此诗题为赠人，实为叙志咏怀。借“《赠程处士》王绩 古诗”而一吐胸中块垒，兼引程处士为同调。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现(biao xian)了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
其次，诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索，从而勾引出征夫在边塞月下思妻，高楼上妻室念征夫的两个情景画面，这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀：战事犹酣，解甲归田恐是遥遥无期，忧虑无限，无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠，隐含了思妇伤心地牵挂，企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出：对战争的怨恨；对夫妻别离思念之同情；对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
尾联说不要因为诗多说愁，成了谶语，春鸟与秋虫一样要作声。不是只能作春鸟欢愉，秋虫愁苦一样是一种自然。此句传承以上愤慨(fen kai)之气，再次将作者心中的不平推至高潮。莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
白居易主张诗文“为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作”（《新乐府序》）；又说，“文章合为时而著，歌诗合为事而作”（《与元九书》）。这首诗完全体现了他的这种理论主张，既不为艺术而艺术，又不为自我而艺术。诗中反映出他能跨越自我、“兼济”天下的博大胸襟，表现了诗人推己及人、爱民“如我”的人道主义精神，以及封建社会开明官吏乐施“仁政”、惠及百姓的进步思想，激动人心。
初生阶段
第二联“楼观沧海日，门对浙江潮”，上句写的是远景，海上日出，光芒四射，红霞满天。下句写的是近景，江潮澎湃，白浪滔滔。入胜境而观佳处，开人胸怀，壮人豪情，怡人心境，这两句以工整的对仗和壮观的景色成为千古流芳的佳句。这里的字句并不奇异，辞藻也不繁富，然而却能给人以特殊的美感。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
想是庾楼坐落在一座城市边（可能是江城，未作考证），从这里大概可以看到全城景貌，包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初，城市阴处的雪还未化尽；后一句亦再一次揭示时间是清晨，人们一天的工作还未开始，衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。
从第三句开始专写(zhuan xie)一个采玉的老汉，忍受着饥寒之苦，下溪水采玉，日复一日，就连蓝溪里的龙也被骚扰得不堪其苦，蓝溪的水气也浑浊不清了。“龙为愁”和“水气无清白”都是衬托“老夫饥寒”的，连水中的龙都已经这样了，人就更不用说了。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
创作背景
岳飞于北宋末宣和四年（1122）参军，至北宋灭亡前的四年里，他在抗金名将宗泽麾下英勇作战，升为秉义郎，自那时候，他就献身抗金战场。绍兴六年（1136）至绍兴七年（1137），他连续指挥军队收复黄河以南大片国土，形成西起川陕，东到淮北的抗金战线，准备大举收复中原，北上灭金。但就在这时，不想伤害宋金关系以不让钦宗返回南方危及自己皇位的宋高宗赵构，起用极力妥协主和汉奸的秦桧为相，停止抗金、迫害主战派，王庶、张戒、曾开、胡铨等均被罢免、除籍、编管甚至杀害，而对岳飞，此时秦桧还不敢动，但坚决制止岳飞再与金国作战。大好的抗金复国形势，有付诸东流的危险。
杜本( 未知 )
收录诗词 (3168) 首
简 介
杜本 （1276—1350）元清江人，字伯原，号清碧。博学，善属文。隐居武夷山中。文宗即位，闻其名，以币征之，不赴。顺帝时以隐士荐，召为翰林待制，奉议大夫，兼国史院编修官，称疾固辞。为人湛静寡欲，尤笃于义。天文、地理、律历、度数、无不通究，尤工于篆隶。有《四经表义》、《清江碧嶂集》等。
稚子弄冰
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
野人不敢求他事，唯借泉声伴醉眠。"
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
"案头历日虽未尽，向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满，
清景徒堪赏，皇恩肯放闲。遥知兴未足，即被诏征还。"
"三十年前路，孤舟重往还。绕身新眷属，举目旧乡关。
醉乡虽咫尺，乐事亦须臾。若不中贤圣，何由外智愚。
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
思玄赋
矍铄夸身健，周遮说话长。不知吾免否，两鬓已成霜。"
紫箨坼故锦，素肌擘新玉。每日遂加餐，经时不思肉。
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
"曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
"春令有常候，清明桐始发。何此巴峡中，桐花开十月。
何此南迁客，五年独未还。命屯分已定，日久心弥安。
信任天道真茫茫。若此撩乱事，岂非天道短，赖得人道长。"
鸟鸣涧
好与使君为老伴，归来休染白髭须。"
不必人人自敦奖。不扰则得之于理，不夺有以多于赏。
移榻临平岸，携茶上小舟。果穿闻鸟啄，萍破见鱼游。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否，恐是天魔女化身。"
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
白头徒侣渐稀少，明日恐君无此欢。
上留田行
绝弦与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。"
云雨三年别，风波万里行。愁来正萧索，况见古人名。
真谛成知别，迷心尚有云。多生沉五蕴，宿习乐三坟。
玉委有馀润，飙驰无去踪。何如捧云雨，喷毒随蛟龙。
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
艇子收鱼市，鸦儿噪荻丛。不堪堤上立，满眼是蚊虫。
自秦穷楚越，浩荡五千里。闻有贤主人，而多好山水。
浪淘沙·莫上玉楼看
"两鬓苍然心浩然，松窗深处药炉前。携将道士通宵语，
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
重过萧寺宿，再上庾楼行。云水新秋思，闾阎旧日情。
粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。
相马须怜瘦，唿鹰正及饥。扶摇重即事，会有答恩时。"
深院晚无日，虚檐凉有风。金貂醉看好，回首紫垣东。"
尽日窗间更无事，唯烧一炷降真香。"
后赤壁赋
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
稚女凭人问，病夫空自哀。潘安寄新咏，仍是夜深来。"
如彼旱天云，一雨百谷滋。泽则在天下，云复归希夷。
何须自生苦，舍易求其难。"
闭门足病非高士，劳作云心鹤眼看。"
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十载为大官。厨有臭败肉，库有贯朽钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者，忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
论诗三十首·二十八
半醒思往来，往来吁可怪。宠辱忧喜间，惶惶二十载。
唯应清夜无公事，新草亭中好一期。"
"风琴秋拂匣，月户夜开关。荣启先生乐，姑苏太守闲。
长丝羁野马，密网罗阴兔。物外各迢迢，谁能远相锢。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中，心是主人身是客。
柳梢青·春感
今朝晴望为迎春。林莺何处吟筝柱，墙柳谁家晒麹尘。
但恐空传冗吏名。郎署回翔何水部，江湖留滞谢宣城。
"云黑雨翛翛，江昏水暗流。有风催解缆，无月伴登楼。
乐饮闲游三十春。何得无厌时咄咄，犹言薄命不如人。"
若到故园应觅我，为传沦落在江州。"
背日房微敛，当阶朵旋欹。钗葶抽碧股，粉蕊扑黄丝。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约，除夜情怀老共谙。
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
新雷
八月白露降，槐叶次第黄。岁暮满山雪，松色郁青苍。
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
尚想到郡日，且称守土臣。犹须副忧寄，恤隐安疲民。
桃花飞尽东风起，何处消沉去不来。
愿君静听君勿喧。君名师范欲何范，君之烈祖遗范存。
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
山房春事二首
朝车雷四合，骑火星一贯。赫奕冠盖盛，荧煌朱紫烂。
文章虚被配为邻。湖翻白浪常看雪，火照红妆不待春。
俯仰嗟陈迹，殷勤卜后期。公私牵去住，车马各支离。
两心苦相忆，两口遥相语。最恨七年春，春来各一处。"
驯鸥眠浅濑，惊雉迸平芜。水静王馀见，山空谢豹唿。
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。
今来渐讳年，顿与前心别。白日速如飞，佳晨亦骚屑。
"孟夏百物滋，动植一时好。麋鹿乐深林，虫蛇喜丰草。