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杨柳枝五首·其二

唐代 / 康瑄

为报使君多泛菊,更将弦管醉东篱。"
"相见谈经史,江楼坐夜阑。风声吹户响,灯影照人寒。
礼乐攻吾短,山林引兴长。掉头纱帽仄,曝背竹书光。
"系马乔木间,问人野寺门。柳侯披衣笑,见我颜色温。
夫子屡新命,鄙夫仍旧官。相思难见面,时展尺书看。"
尔克富诗礼,骨清虑不喧。洗然遇知己,谈论淮湖奔。
令善仁兮不害。然后采梫榕以驾深,
敢诵王者箴,亦献当时论。朝廷爱方直,明主嘉忠信。
"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
声同叨眷早,交澹在年衰。更枉兼金赠,难为继组词。"
太史候凫影,王乔随鹤翎。朝仪限霄汉,容思回林垧.
丹旐飞飞日,初传发阆州。风尘终不解,江汉忽同流。
蒿里埋双剑,松门闭万春。回瞻北堂上,金印已生尘。
"巨鱼纵大壑,遂性似乘时。奋跃风生鬣,腾凌浪鼓鳍。
方寸且无间,衣冠当在斯。俱为千里游,忽念两乡辞。


杨柳枝五首·其二拼音解释:

wei bao shi jun duo fan ju .geng jiang xian guan zui dong li ..
.xiang jian tan jing shi .jiang lou zuo ye lan .feng sheng chui hu xiang .deng ying zhao ren han .
li le gong wu duan .shan lin yin xing chang .diao tou sha mao ze .pu bei zhu shu guang .
.xi ma qiao mu jian .wen ren ye si men .liu hou pi yi xiao .jian wo yan se wen .
fu zi lv xin ming .bi fu reng jiu guan .xiang si nan jian mian .shi zhan chi shu kan ..
er ke fu shi li .gu qing lv bu xuan .xi ran yu zhi ji .tan lun huai hu ben .
ling shan ren xi bu hai .ran hou cai qin rong yi jia shen .
gan song wang zhe zhen .yi xian dang shi lun .chao ting ai fang zhi .ming zhu jia zhong xin .
.chao hua fei ming lin .dui jiu shang chun xin .liu nian cui su fa .bu jue ying hua zan .
sheng tong dao juan zao .jiao dan zai nian shuai .geng wang jian jin zeng .nan wei ji zu ci ..
tai shi hou fu ying .wang qiao sui he ling .chao yi xian xiao han .rong si hui lin shang .
dan zhao fei fei ri .chu chuan fa lang zhou .feng chen zhong bu jie .jiang han hu tong liu .
hao li mai shuang jian .song men bi wan chun .hui zhan bei tang shang .jin yin yi sheng chen .
.ju yu zong da he .sui xing si cheng shi .fen yue feng sheng lie .teng ling lang gu qi .
fang cun qie wu jian .yi guan dang zai si .ju wei qian li you .hu nian liang xiang ci .

译文及注释

译文
  钟架横板崇牙配,大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
我今天把花儿埋葬,人们都笑我痴情。等到我死去的(de)(de)(de)时候,有谁把我掩埋?
西山终年积雪,三城都有重兵驻防;南郊外的万里桥,跨过泱泱的锦江。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命(ming)令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中(zhong)等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵(duo)里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
遇斛斯山人相携到他家,孩童出来急忙打开柴门。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之(zhi)后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也没有人特别注意地观赏它了。
用短桨划着小船回到长着兰草的水边,人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响,路上长满了青色的莎草。到了深夜,风停了,雨也停了。月亮照在寒冷的天上,露珠一颗颗滚入荷叶里面。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士(shi)都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐,阶梯有层叠三重。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘,春水悄悄地上涨;直的堑沟,曲折的池塘,都泛起粼粼波光。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。

注释
(75)政理:政治。
⑴减字木兰花:词牌名。此调将《偷声木兰花》上下阕起句各减三字,故名。
7. 翼然:四角翘起,像鸟张开翅膀的样子。
狐突:姓狐,名突,字伯行,申生的师傅,重耳的外祖父。
(15)子胥:伍员,字子胥,春秋楚人。被楚平王迫害逃到吴国,吴王阖闾用伍子胥、孙武之计,大破楚军,占领楚都,称霸一时。阖闾死,夫差立,打败越国后不灭越,又以重兵北伐齐国。子胥力陈吴之患在越,夫差不听,反信伯嚭谗言,迫使子胥自杀。

赏析

  读诗的第二、第三两章,读者会发出会心的微笑,对诗人的“写形写神之妙”(陈震《读诗识小录》)有进一步的感受。照理说,彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有,聊赠一枝春”,重的是情感的寄托、表达,不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管,想到的是恋人红润的面容,那种“说(悦)怿”只是对外在美的欣赏;而接受荑草,感受到普通的小草也“洵美且异”,则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验,那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛,也含有爱情将更加发展的象征意义。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事(zhan shi)之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
  此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”,诗人与朋友分离,感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称,可见彼此友谊很深,一旦分别,自然依依不舍。但船终于启行了,一会便飘荡在迷茫的烟雾之中,友人的身影虽已消失,诗人还不停地回望广陵城。正在这时,诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声,从朦胧的烟树中隐隐传来,他的心情更觉难过。
  这首诗之所以向为人们所传诵,除了它真实而带有高度概括性地再现了封建社会的黑暗现实、反映了农民的痛苦生活、具有高度的思想性之外,还在于它有高超的表现技巧。
  “舟泊常依震,湖平早见参”记载了诗人的行迹,是坐船北归的。船行在湖面。“依震”的“震”字,按照《易经》解释“东方也”。所提到的“湖”字,当然是指洞庭湖。汨罗江的位置正在洞庭湖的东南方。即汨罗江下游,因湖平而常于早晨望见参星。
  这一节写虎对驴认识的最后完成。为了彻底摸清驴的底细,改变自己“终不敢搏”的心理,虎进行了一系列的试探活动。首先,“稍近”,慢慢靠拢驴子。注意,这里的“近”,比“近出前后”的“近”,又进了一步,说明虎已经非常贴近驴子了。“稍近”之后,“益狎”,越来越轻佻起来——这是对驴进行戏弄;进而又“荡倚冲冒”,摇摇它,靠着它,撞击它,甚至扒着它的脊背(“冒”,古代同衣帽的“帽”,覆盖的意思)——这是对驴进行挑逗。这里,我们不仅看到了虎一系列的挑衅性的行动,而且通过它得寸进尺、逐步发展的行动,还可以察知它大胆而谨慎、既藐视对方又重视敌手的思想。由“近出前后”的观察到“稍近”的试探,已经大胆了,但这毕竟只是距离的逼近;见对方没有反应,才进而由“稍近”的试探到“益狎”的戏弄,但这毕竟只是态度上的不恭;见对方仍然没有反应,最后才由态度上的“益狎”到动作上的“荡倚冲冒”。看到虎越来越无理和放肆,“驴不胜怒,蹄之”,驴再也压抑不住愤怒了,就踢了虎。这一下驴在虎的面前终于暴露了自己的全部秘密。所以,“虎因喜”,老虎因而非常高兴。显然,它是在为自己终于摸清了对手的老底——最大能耐不过一“蹄”而已——而在窃窃自喜。然而尽管如此,虎在下最后结论之前,还得要“计之”,在心里掂掇掂掇。掂掇什么呢?是不是对方还有更厉害的招儿没有使出来呢?想了想,不可能;因为自己对它“荡倚冲冒”,已经使它到了“不胜怒”的程度了,盛怒之下,不顾一切,哪里还能保留一手呢?一个“计”字,又一次有力地说明了虎对陌生之敌的格外重视。经过审慎地“计之”以后,才“曰:‘技止此耳’”,说:它的本领也不过这么一点点罢了。
  科举始于隋朝,盛于唐朝。作为帝王文化的重要组成部分,科举制吸引着无数企图走向仕途的举子。及第时得意忘形,失意时丧魂落魄,折射到了文学上。它给文学带来了新的表现主题。
  全诗以“我”的心理活动为主线,以期待的眼光,诚挚的态度,殷勤款待的方式,频频召唤“君子”来访做客。“我”从自己强烈的寻友愿望出发,步步设想双方的心态和行为。“我”对“君子”“中心好之”,然而他“噬肯适我”、“噬肯来游”吗?只恐“求之不得”的心理活动跃然纸上。“肯’字落笔妙,心冀其来,然未敢期其中心肯之而必来也。”(朱守亮《诗经评释》)从全诗看,“中心好之”是关键句子,不可轻易读过。“我”对“君子”有好感,切盼与之交往,但用何种方法进行呢?思之再三,何不请“君子”来家做客,端上美酒佳肴,殷勤待之。借此机会,一则表明自己好客的诚意,二则可以交流情感,加深友谊。或许这就是此诗两章末句均用“曷饮食之”的用意所在。再细细玩味,“曷”字似有“画外之音”——试探的心理;或如牛运震所说:“‘曷’字有欲言不尽之妙也。”(《诗志》)
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表(yao biao)达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷(chao ting)的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  颈联刻划《骢马》万楚 古诗(gu shi)的功业、品格和德性。“汗血”,即“汗血马”,一种产在西域大宛国的千里马。据说此马在长途跋涉之中,至日中其汗从前肩髆小孔中流出,颜色如血。“每随”、“不惮”四字,表现了《骢马》万楚 古诗艰苦卓绝、征战沙场、出生入死、为国捐躯的昂扬的战斗精神和百折不挠的坚强意志。颔、颈两联属对工致,气势开宕、豪迈,读后令人精神振奋。

创作背景

  阅读本文时,应该联系到当时的政治背景。唐顺之生活在正德、嘉靖年间,这正是一个“有重相而无威君,有私仇而无义愤”的年代。君主大权旁落,宦官、奸臣交替把持朝政,因而作者为之痛心疾首而又不敢直抒己见,在文章中以“借题发挥”的手段来宣泄自己的愤怒之情,也是可以理解的了。

  

康瑄( 唐代 )

收录诗词 (1818)
简 介

康瑄 字雅六,陕西泾阳人。岁贡生。

大德歌·冬景 / 段干娇娇

侧生野岸及江蒲,不熟丹宫满玉壶。
闻君话我为官在,头白昏昏只醉眠。"
"悲愁回白首,倚杖背孤城。江敛洲渚出,天虚风物清。
客居暂封殖,日夜偶瑶琴。虚徐五株态,侧塞烦胸襟。
三章六韵二十四句)
天地身何在,风尘病敢辞。封书两行泪,沾洒裛新诗。"
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"
"明府岂辞满,藏身方告劳。青钱买野竹,白帻岸江皋。


送从兄郜 / 第五玉刚

未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
朱李沈不冷,雕胡炊屡新。将衰骨尽痛,被褐味空频。
白骨新交战,云台旧拓边。乘槎断消息,无处觅张骞。
"淮海风涛起,江关忧思长。同悲鹊绕树,独作雁随阳。
"共许徐方牧,能临河内人。郡移棠转茂,车至鹿还驯。
丘壑趣如此,暮年始栖偃。赖遇无心云,不笑归来晚。
焉得辍两足,杖藜出岖嵚。条流数翠实,偃息归碧浔。
天未厌戎马,我辈本常贫。子尚客荆州,我亦滞江滨。


定风波·两两轻红半晕腮 / 仇宛秋

"麟角凤觜世莫识,煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀,
兴来不暇懒,今晨梳我头。出门无所待,徒步觉自由。
"(古有仁帝,能全仁明以封天下,故为《至仁》之诗
北阙深恩在,东林远梦知。日斜门掩映,山远树参差。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
园蔬抱金玉,无以供采掇。密云虽聚散,徂暑终衰歇。
四时何倏忽,六月鸣秋蜩。万象归白帝,平川横赤霄。
坐啸帷应下,离居月复圆。此时知小阮,相忆绿尊前。"


庭前菊 / 五安亦

陇外翻投迹,渔阳复控弦。笑为妻子累,甘与岁时迁。
我来观雅制,慷慨变毛发。季主尽荒淫,前王徒贻厥。
世祖修高庙,文公赏从臣。商山犹入楚,源水不离秦。
遭乱意不归,窜身迹非隐。细人尚姑息,吾子色愈谨。
菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭,旧国霜前白雁来。
渔家竹里半开门。青枫独映摇前浦,白鹭闲飞过远村。
暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
肃宗复社稷,得无逆顺辨。范晔顾其儿,李斯忆黄犬。


神童庄有恭 / 皇甫书亮

诸姑今海畔,两弟亦山东。去傍干戈觅,来看道路通。
"独绕虚斋径,常持小斧柯。幽阴成颇杂,恶木剪还多。
觉来缨上尘,如洗功德水。"
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,
川原通霁色,田野变春容。惆怅层城暮,犹言归路逢。"
阆风入辙迹,旷原延冥搜。沸天万乘动,观水百丈湫。
千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。
台星入朝谒,使节有吹嘘。西蜀灾长弭,南翁愤始摅。


落花 / 左丘水

勿改安卑节,聊闲理剧心。多君有知己,一和郢中吟。"
清动杯中物,高随海上查。不眠瞻白兔,百过落乌纱。
汗马收宫阙,春城铲贼壕。赏应歌杕杜,归及荐樱桃。
"近有平阴信,遥怜舍弟存。侧身千里道,寄食一家村。
胫弱秋添絮,头风晓废梳。波澜喧众口,藜藿静吾庐。
日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
怀中江橘熟,倚处戟门秋。更奉轻轩去,知君无客愁。"
徒闻斩蛟剑,无复爨犀船。使者随秋色,迢迢独上天。"


岐阳三首 / 乌孙亦丝

向郡海潮迎,指乡关树远。按节化瓯闽,下车佳政新。
旧国迷江树,他乡近海门。移家南渡久,童稚解方言。
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"
春风来几日,先入辟疆园。身外无馀事,闲吟昼闭门。
绝域惟高枕,清风独杖藜。危时暂相见,衰白意都迷。
沦落而谁遇,栖遑有是夫。不才羞拥肿,干禄谢侏儒。
愿君别后垂尺素。"
入怪鬓发空,吁嗟为之久。自陈翦髻鬟,鬻市充杯酒。


大江东去·用东坡先生韵 / 集傲琴

"人生无贤愚,飘飖若埃尘。自非得神仙,谁免危其身。
江汉故人少,音书从此稀。往还二十载,岁晚寸心违。"
"明代少知己,夜光频暗投。迍邅终薄命,动息尽穷愁。
法王身相示空棺。云扶踊塔青霄庳,松荫禅庭白日寒。
所嗟岂敢道,空羡江月明。昔闻扣断舟,引钓歌此声。
远思驻江帆,暮时结春霭。轩车疑蠢动,造化资大块。
旧俗存祠庙,空山立鬼神。虚檐交鸟道,枯木半龙鳞。
"中郎石经后,八分盖憔悴。顾侯运炉锤,笔力破馀地。


唐崇徽公主手痕和韩内翰 / 长孙幼怡

早年见标格,秀气冲星斗。事业富清机,官曹正独守。
佳人屡出董娇饶。东流江水西飞燕,可惜春光不相见。
问我何功德,负恩留玉墀。销魂把别袂,愧尔酬明时。"
但恐抵忌讳,未知肯听无。不然且相送,醉欢于坐隅。"
"使臣怀饯席,亚尹有前溪。客是仙舟里,途从御苑西。
春风落日谁相见,青翰舟中有鄂君。"
采诗倦跋涉,载笔尚可记。高歌激宇宙,凡百慎失坠。"
"长头大鼻鬓如雪,早岁连兵剑锋折。千金尽去无斗储,


戏题阶前芍药 / 德水

范蠡舟偏小,王乔鹤不群。此生随万物,何路出尘氛。
归客不可望,悠然林外村。终当报芸阁,携手醉柴门。"
气凄湖上雨,月净剡中夕。钓艇或相逢,江蓠又堪摘。
梁城下熊轼,朱戟何暐耀。才子欲归宁,棠花已含笑。
"西阁百寻馀,中宵步绮疏。飞星过水白,落月动沙虚。
剧谈王侯门,野税林下鞅。操纸终夕酣,时物集遐想。
待贤开相府,共理登方伯。至今青云人,犹是门下客。"
留君终日欢,或为梁父吟。时辈想鹏举,他人嗟陆沉。