二月二十四日作
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心，惹蝶萦花乱相续。"
自从无力休行道，且作头陀不系身。"
（《题李尊师堂》）
我住幽且深，君赏昏复朝。稀逢发清唱，片片霜凌飙。"
"澹荡光中翡翠飞，田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤，
三个五个骑羸牛，前村后村来放牧。笛声才一举，
二月二十四日作拼音解释:
yan dong ji nian bei shang zai .xing qiao yi xi zhang kong han . ..wei
.yan mei jin ding mei diao he .shi ji kong lin wen xun duo .qin ke yi qi pao yi jiu .
yin xun gu ji kong chou chang .man xiu xiang feng bai ri xie ..
zhu yu qiu jie jia qi zu .jin ju han hua man yuan xiang .
chun lai ding meng jiang nan shu .wan zhang you si shi qie xin .re die ying hua luan xiang xu ..
zi cong wu li xiu xing dao .qie zuo tou tuo bu xi shen ..
..ti li zun shi tang ..
wo zhu you qie shen .jun shang hun fu chao .xi feng fa qing chang .pian pian shuang ling biao ..
.dan dang guang zhong fei cui fei .tian tian chu chu liu si si .yin yan lv dao shi feng he .
san ge wu ge qi lei niu .qian cun hou cun lai fang mu .di sheng cai yi ju .
译文及注释
译文
青春的日子十分容易逝去，学问却很难(nan)获得成功，所以每一寸光阴都要珍惜，不能轻(qing)易放(fang)过。没等池塘生春草的美梦醒来，台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙(sha)沙作响了。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
我年(nian)幼时秉赋清廉的德行，献身于道义而不稍微减轻。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天(tian)我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
暂且以明(ming)月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变(bian)更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
如果自己(ji)见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉，回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门，里面全不回应，只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
世人和我一样辛苦地被明天所累，一年年过去马上就会老。
注释
④萧：风声；草木摇落声。《楚辞·九怀·蓄英》：“秋风兮萧萧。”；杜甫《登高》诗：“无边落木萧萧下。”
⑻风尘：指烽烟，借指战争。
⑵青袍：唐三品官以上服紫，五品以上绯，六七品绿，八九品服青。
[11]苴（jū居）：鞋底中垫的草，这里作动词用，是填补的意思。罅（xià下）：裂缝。皇：大。幽：深。眇：微小。
10.鹤归华表：传说古代辽东人丁令威在灵虚山学道，后来道成化鹤飞回辽东，落在城门华表柱上，当时一个少年见到想举弓射之。鹤立即飞向天空徘徊，作诗：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归。城郭如故人民非，何不学仙冢累累。”然后高飞而去。用以感叹时过境迁，人事纷繁而变。
42.少：稍微，略微，副词。
⑦浮屠人：出家人。
赏析
“一到征战处，每愁胡虏翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息(bu xi)，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行(xing)不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共(zai gong)同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
全诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说：“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一，而‘对飞蓬’三字，殊气馁不称，欲改作‘去从戎’，庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美，故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比，认为：“太白‘人分千里外，兴在一杯(yi bei)中’，达夫‘功名万里外，心事一杯中’，似皆从庾抱之‘愁生万里外，恨起一杯中’来，而达夫较厚，太白较逸，并未易轩轾”（《唐音癸签》卷十一）时，却遭到赵宦光的反驳，认为这两首诗相比：“如武夫之对韵士，而胡元瑞云‘二诗甚类’，予谓字面则同，句意悬绝”（见王琦《李太白全集》卷三十四）。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不(lai bu)惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共(zai gong)同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。
因跳踉大阚，断其喉，尽其肉，乃去。
这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分，开始四句，概括地写天山雪景之壮观，从高空的雪云，到半空的雪岭。雪云凝集，终日不开，使人想见，天山之雪天上来，绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”，形象地表现出天山雪景的壮阔，耸立云霄，连绵宽广。这里，明写雪山，实咏白雪，因此说“雪崔嵬”，而不说山崔嵬，不是山使雪厚，而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去，写天山雪的动态威势：“北风夜卷赤亭口，一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸，却还在不断增高加厚。北风入雪，造成天山雪景风雪交加的气势，气氛更为强烈，为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
《陈风·《株林》佚名 古诗》一直以来被认为是揭露陈灵公君臣的荒淫生活，讽刺上层统治者的政治腐败的作品。
全诗描绘了两幅画面，一幅是汉朝大官和富人的生活场景，一幅是明朝唐寅自己的生活场景。只用了“鞠躬车马前”、“车尘马足”、“碌碌”等十几个字，就把明朝大官和富人的生活场景传神地勾勒了出来。唐寅自己的生活场景描写得比较详细，“种桃树”、“摘桃花换酒钱”、 “酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠”、“ 半醉半醒日复日”、“但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前”、“酒盏花枝隐士缘”。两幅画面孰优孰劣由读者自己体会和评定。
明许学夷在其《诗源辩体》一书中曾说：“尝欲以高达夫‘行子对飞蓬’为盛唐五言律第一，而‘对飞蓬’三字，殊气馁不称，欲改作‘去从戎’，庶为全作。”正因全诗有一种雄浑壮阔的音乐美，故当胡震亨把此诗与李白的《江夏别宋之悌》相比，认为：“太白‘人分千里外，兴在一杯(yi bei)中’，达夫‘功名万里外，心事一杯中’，似皆从庾抱之‘愁生万里外，恨起一杯中’来，而达夫较厚，太白较逸，并未易轩轾”（《唐音癸签》卷十一）时，却遭到赵宦光的反驳，认为这两首诗相比：“如武夫之对韵士，而胡元瑞云‘二诗甚类’，予谓字面则同，句意悬绝”（见王琦《李太白全集》卷三十四）。
接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后，连连说：“此天之亡我，非战之罪也。”“令诸君知天亡我，非战之罪也。”与后面的“天之亡我，我何渡为”互相呼应，三复斯言；明知必死，意犹未平。钱钟书说：“认输而不服气，故言之不足，再三言之。”(《管锥编》)“不服气”，正显示了他的平生意气，说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前，司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路，看似偶然，其实必然。这是他过去“所过无不残灭”，丧失人心的结果。“田父绐之曰：‘向左。’乃陷大泽中，以故汉追及之。”人家骗他，指向左边，他便不假思索地驰向左边，表现了他从来不(lai bu)惯骗人，也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句，节奏短促，纸上犹闻其声，显示出当时形势严峻紧张，仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至，迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
“清溪清我心”，诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川，独有清溪的水色给他以“清我心”的感受，这就是清溪水色的特异之处。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面，为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时，诗人用了比喻的手法，如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔，鳞甲一动千黄金”句；并融会神话传说与典故，如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深，目炫不得衔珠吟”句，把月亮从初升到当空的过程，描摹得形神兼备。从风收云散，写到日落月升，最后在渔歌渺渺中收尾，给人清幽淡远之感，仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼，如行云流水，呈献出一派空明澄澈的景象，使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容，此诗则以其独特的艺术成就，为同类题材之诗的佼佼者。
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
创作背景
小孤山状如女子的发髻，故俗名髻山。小孤山又讹音作小姑山，山所在的附近江岸有澎浪矶，民间将“澎浪”谐转为“彭郎”，说彭郎是小姑的夫婿。南唐时，陈致雍曾有请改大姑、小姑庙中妇女神像的奏疏，吴曾《能改斋漫录》载有此事，可见民间流传的神幻故事已定型为一种神祇的祀典。苏轼将江面和湖面喻为“晓镜”，将大小孤山比作在晓镜里梳妆的女子的发髻，正是从民间故事而来。“舟中贾客”两句，与画中“客舟”呼应，遂使画中事物和民间故事融成一体，以当地的民间故事丰富了画境，实际上是对李思训作品的肯定。而这一肯定却不露痕迹。清人方东树《昭昧詹言》评此诗时，称其“神完气足，遒转空妙”。“空妙”的品评，对诗的结尾，恰切之至。
李作乂( 南北朝 )
收录诗词 (7823) 首
简 介
李作乂 宋潭州浏阳人，字彦从。孝宗淳熙间官迪功郎。与其子李择县南建遗经阁，藏书万卷，朱熹及张栻数十人赋诗赞美之。后毁于火，改筑未成，父子相继逝世，孙李之传继而筑成之。三世以学行称。
春日京中有怀
路穿新烧入山泉。已寻岚壁临空尽，却看星辰向地悬。
集物圆方别，连云远近同。作膏凝瘠土，呈瑞下深宫。
物外好风至，意中佳客寻。虚名谁欲累，世事我无心。
洪范及礼仪，后王用经纶。
棠树梅溪北，佳城舜庙东。谁修循吏传，对此莫匆匆。"
面作天地玄，鼻有雁门紫。既无左达承，何劳罔谈彼。
看着倒也。墙壁作散土一堆，主人翁永不来归。"
"饮冰食檗志无功，晋水壶关在梦中。秦镜欲分愁堕鹊，
行香子·天与秋光
角声寒奏落帆时。月高星使东看远，云破霜鸿北度迟。
绛雪既凝身可度，蓬壶顶上彩云生。"
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒，春意空惊故柳条。
白叠还图象，沧溟亦泛杯。唐人亦何幸，处处觉花开。
当户一轮惟晓月，挂檐数片是秋云。"
"清秋三峡此中去，鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石，
八声甘州·寄参寥子
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
"翩翩射策东堂秀，岂复相逢豁寸心。
"分有争忘得，时来须出山。白云终许在，清世莫空还。
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
刻成筝柱雁相挨。
"岩穴多遗秀，弓车屡远招。周王尊渭叟，颍客傲唐尧。
帆入汀烟健，经吟戍月清。到乡同学辈，应到赣江迎。"
相思一日在孤舟，空见归云两三片。"
塞下曲·其一
近闻新拜命，鸾凤犹栖棘。劝君寄一枝，且养冥冥翼。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
君侯圣朝瑞，动只关玄造。谁云倚天剑，含霜在怀抱。
余亦如君也，诗魔不敢魔。一餐兼午睡，万事不如他。
山水路遥人不到，茅君消息近知无。
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
"缅想当时宫阙盛，荒宴椒房懱尧圣。玉树花歌百花里，
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
七哀诗三首·其三
草媚终难死，花飞卒未蔫。秋风舍此去，满箧贮新篇。"
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公，说与金丹如盲聋。
"去岁逢京使，因还所寄诗。难留天上作，曾换月中枝。
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚，不衔苦李花。偶然弄枢机，
不废此心长杳冥。"
"九天宫上圣，降世共昭回。万汇须亭毓，群仙送下来。
"穿凿堪伤骨，风骚久痛心。永言无绝唱，忽此惠希音。
"玉京人去秋萧索，画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言，
薄幸·青楼春晚
将肉遣狼守，置骨向狗头。自非阿罗汉，焉能免得偷。
令我洞金色，后天耀琼姿。心协太虚静，寥寥竟何思。
地角天涯外，人号鬼哭边。大河流败卒，寒日下苍烟。
仙庙诗虽继，苔墙篆必鞔。烟霞成片黯，松桂着行干。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口，闲来游钓洞庭心。
往想冥昧理，谁亲冰雪容。蕙楼耸空界，莲宇开中峰。
"时事懒言多忌讳，野吟无主若纵横。
浪淘沙·极目楚天空
莫问孱愚格，天应只与闲。合居长树下，那称众人间。
岁月迁移人事改，再来闲处又兴功。"
醍醐一盏诗一篇，暮醉朝吟不记年。干马屡来游九地，
"西江东注急，孤棹若流星。风浪相随白，云中独过青。
汉儿女嫁吴儿妇，吴儿尽是汉儿爷。"
荒林猴咬栗，战地鬼多年。好去楞伽子，精修莫偶然。"
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
颐咽蕊屑。肇素未来，晦明兴灭。（狐书一）
念奴娇·天丁震怒
三元一会经年净，这个天中日月长。
琢句心无味，看经眼亦昏。何时见清霁，招我凭岩轩。"
此时成大业，实赖贤缙绅。辟土虽未远，规模亦振振。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地，晚宿湾深有钓村。
天上人间更问谁。山衲静披云片片，铁刀凉削鬓丝丝。
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
可怜千古怀沙处，还有鱼龙弄白波。"
"独将诗教领诸生，但看青山不爱名。
醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后
"大化终华顶，灵踪示玉泉。由来负高尚，合向好山川。
捻指环，相思见环重相忆。愿君永持玩，循环无终极。
白猿真雪色，幽鸟古琴声。吾子居来久，应忘我在城。"
"河水流溷溷，山头种荞麦。两个胡孙门底来，
却教羲献枉劳魂。惟堪爱惜为珍宝，不敢传留误子孙。
碧落广阔无东西。无晓无夜无年月，无寒无暑无四时。
"别渚望邗城，岐路春日遍。柔风吹杨柳，芳景流郊甸。
"饵柏身轻叠嶂间，是非无意到尘寰。
咏舞
怡神在灵府，皎皎含清澄。仙经不吾欺，轻举信有征。
楚月吟前落，江禽酒外飞。闲游向诸寺，却看白麻衣。"
"长讶高眠得稳无，果随征辟起江湖。鸳鸯已列樽罍贵，
滟滪分高仞，瞿塘露浅痕。明年期此约，平稳到荆门。"
自得还丹微妙旨。人世分明知有死，刚只留心恋朱紫。
苦吟斋貌减，更被杉风吹。独赖湖上翁，时为烹露葵。
最爱低檐数枝短。白花不用乌衔来，自有风吹手中满。
辞秩贫且病，何人见艰贞。出无黄金橐，空歌白苎行。