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眉妩·戏张仲远

明代 / 王肯堂

五十年销雪月中。兴去不妨归静虑,情来何止发真风。
曾折松枝为宝栉,又编栗叶代罗襦。
"桐柏真人曾此居,焚香厓下诵灵书。朝回时宴三山客,
"君在庐山知不群,有疑是鹤又是云。生死尘埃污不得,
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
"淮甸当年忆旅游,衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客,
边尘昏玉帐,杀气凝金镫。大敌折齐俎,一书下聊城。
闲来掉臂入天门,拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子,
至理虽亡一,臣时亦说三。不知门下客,谁上晏婴骖。"
携行三十年吟伴,未有诗人□□□。"
"仁人迈厚德,可谓名实全。抚迹若疏旷,会心极精研。
道在谁开口,诗成自点头。中间欲相访,寻便阻戈矛。"
张栖贞情愿遭忧。"
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。
周谷雨未散,汉河流尚横。春司迟尔策,方用静妖兵。"
何时凝厚地,几处映孤城。归客秋风里,回看伤别情。"
离魂渺天末,相望在江湄。无限江南柳,春风卷乱丝。"


眉妩·戏张仲远拼音解释:

wu shi nian xiao xue yue zhong .xing qu bu fang gui jing lv .qing lai he zhi fa zhen feng .
zeng zhe song zhi wei bao zhi .you bian li ye dai luo ru .
.tong bai zhen ren zeng ci ju .fen xiang ya xia song ling shu .chao hui shi yan san shan ke .
.jun zai lu shan zhi bu qun .you yi shi he you shi yun .sheng si chen ai wu bu de .
zheng se hong dao .shen si hua fa .qiong shi hou cheng .guang fu xuan she .ou lun tu meng .
yu nian jin gen qu bu hui .xiang chuan qiu wan chu xian ai .
.huai dian dang nian yi lv you .na yi zong li wai he qiu .cheng zhong gu xiang xun shi ke .
bian chen hun yu zhang .sha qi ning jin deng .da di zhe qi zu .yi shu xia liao cheng .
xian lai diao bi ru tian men .fu mei xu xu cuo cai yun .wu yu xia kui huang gu zi .
zhi li sui wang yi .chen shi yi shuo san .bu zhi men xia ke .shui shang yan ying can ..
xie xing san shi nian yin ban .wei you shi ren .....
.ren ren mai hou de .ke wei ming shi quan .fu ji ruo shu kuang .hui xin ji jing yan .
dao zai shui kai kou .shi cheng zi dian tou .zhong jian yu xiang fang .xun bian zu ge mao ..
zhang qi zhen qing yuan zao you ..
shui jia shao nian er .xin zhong an zi qi .bu dao zhong bu ke .ke ji kong lang zhi .
zhou gu yu wei san .han he liu shang heng .chun si chi er ce .fang yong jing yao bing ..
he shi ning hou di .ji chu ying gu cheng .gui ke qiu feng li .hui kan shang bie qing ..
li hun miao tian mo .xiang wang zai jiang mei .wu xian jiang nan liu .chun feng juan luan si ..

译文及注释

译文
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
死去的人岁月长了(liao),印象不免由模糊而转为空虚,幻灭。
我终日或游走于山崖峻岭中,或在泛(fan)起清光的河上泛舟。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享一朝之情?
九月九日茱萸成熟,插鬓时发现鬓发已经白了许多,伤心!
听说这里有忠贞仗义之女的古坟,她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
  蓬莱仙山上一株株干枯老树托着苍苍茫茫的乱云,禾黍行管高低不齐,山孤野兔游窜纷纭,处处断碑残垣,空留(liu)下陈旧古迹,满目只见一片黄尘。东晋败亡后再也难寻找书圣王羲之,西施去世后从此(ci)再不见绝代佳人,看大海总是烟气朦胧,听不到杜鹃鸟啼叫,天地间不见一丝春意留存。
  济阴有位商人,渡河的时候沉了船,趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔(yu)(yu)夫驾着小舟去救他,不等船划到跟前,商人就急忙大喊:“我是济北的大户,你能救了我,我送给你一百两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后,他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他:“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子,可是现在只给十两,这恐怕不合理吧?”商人马上变了脸说:“你是个打渔的,一天能有多少收入?现在一下子得了十两银子,还不满足吗?”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子,这位商人坐船沿着吕梁河东下,船撞在礁石上又沉了,而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动,便问他:“你怎么不去救救他?”渔夫轻蔑地回答说:“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是,渔夫把船停在岸边,看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
我回头看看凤翔县,傍晚时,旗帜(zhi)还忽隐忽现。
留滞他乡,有才无用,艰危时局,气节弥坚。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶(hu)的活动烟消云散

注释
①吴兴:今浙江湖州市。
⑹东篱菊蕊黄:化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
(8)丹心:红心,比喻忠心。
(16)軱(gū):股部的大骨。
⑸闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边:这两句暗用典故:姜太公吕尚曾在渭水的磻溪上钓鱼,得遇周文王,助周灭商;伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过,后被商汤聘请,助商灭夏。这两句表示诗人自己对从政仍有所期待。碧:一作“坐”。忽复:忽然又。
⑴与:同。浩初:作者的朋友,潭州(今湖南长沙)人,龙安海禅师的弟子。时从临贺到柳州会见柳宗元。上人:对和尚的尊称。山:指柳州附近山峰。京华:京城长安。亲故:亲戚、故人。
荀息(?——前651):晋献公最亲信的大夫,食邑于荀,亦称荀叔。献公病危时以荀息为相托以国政,献公死后在宫廷政变中为里克所杀。
(39)衣百结:衣服打满了补丁。

赏析

  文天祥在关押三年期间,书写了几百篇诗词文章,以抒发爱国之情。1281年夏季,在暑气、腐气、秽气等七气的熏蒸中,文天祥慷慨挥毫,在牢中写就了千古流传、掷地有声的铿锵之作《《正气歌》文天祥 古诗》:“天地有正气,杂然赋流形。下则为河岳,上则为日星。于人曰浩然,沛乎塞苍冥……”
  这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
  文章记叙赵威后接见齐国使者的一次谈话。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  他在《自洪府舟行直书其事》中写道:“揆己道德余,幼闻虚白旨。贵身贱外物,抗迹远尘轨。朝游伊水湄,夕卧箕山趾。妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。事往每增伤,宠来常誓止。铭骨怀报称,逆鳞让金紫。安位衅潜搆,退耕祸犹起。栖岩实吾策,触藩诚内耻。”虽然他一生混迹于官场,在宦海中几经沉浮都没有痛下决心,绝尘归隐,但他爱好山水之心却是真挚的。他在长安附近有蓝田辋川别业(后为王维所居),在东都洛阳附近有《陆浑山庄》宋之问 古诗。他在《蓝田山庄》诗中自白(zi bai)说:“宦游非吏隐,心事好幽偏。”有时这别业、山庄也是他宦海中的避风港。或许正因为他饱经仕途沧桑,饱尝世事无常,才更寄情于山水之间。他在这些地方短暂的“隐逸”生活期间,写下了一些优美的田园山水诗。《《陆浑山庄》宋之问 古诗》是其中最出名的一篇。
  仇注引张綖语云:“二诗以仕不得志,有感于暮春而作。”言简意赅,深得诗人用心。因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味。
  首句貌似平直,其实也有一层曲折:中午时分,烈日暴晒,是一天中最为酷热的时刻,而今,“夜热”竟然与“午热”相仿佛,则“夜热”之甚,可想而知。唯其如此,才引出次句诗人月下独立的形象。“开门”,点出作者原在室内。或许他本已就寝,而因夜里天热的缘故,辗转反侧难以入梦,迫于无奈才出门纳凉。而“明月”,则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样,作者“独立”的目的,应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之,追凉可得体肤之适,赏月则可得精神之快,难怪他要独立不移、执着若此了。
  这首诗写作者到边地见到壮丽景色,抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成,体现了盛唐诗人的昂扬情调。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤(qian kun)之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗(rou yi)弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  所举土、水、昆虫、草木四物,与农业生产的好坏关系至为密切。原始部落生产力低下,对于这四物的灾害难以控制,但又觉得非要控制不可。这种矛盾心理就体现在虔诚庄严的“蜡辞”形式中。四句诗,句句都是愿望,又都是命令;既都是祝辞,又都是咒语。一种原始人心灵深处的动荡、不平衡,通过这四句歌谣被表达了出来。阅读这首祝辞,读者的眼前仿佛闪现出一群原始人,他们正在旷野之中举行庄严肃穆的祝祷仪式。当读者设身处地、神思飞越地逐一念起这一句又一句的祝辞时,在心灵深处似乎也能感受到中华民族的祖先当年有过的那种动荡和不平衡的感情,并由此获得了艺术美的享受。
  诗所写的是二妃的别离,但“我纵言之将何补”一类话,分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志,并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐,荒废朝政,把政事交给李林甫、杨国忠,边防交给安禄山、哥舒翰,“太白熟观时事,欲言则惧祸及己,不得已而形之诗,聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事,特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事,意思大概是要强调人君如果失权,即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中,玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧,可以说是正好被李白言中了。
  来到西园,只见:一轮寒月从东岭升起,清凉月色,照射疏竹,仿佛听到一泓流水穿过竹根,发出泠泠的声响。“泠泠”两字用得极妙。“月”上用一个“寒”字来形容,与下句的“泠泠”相联系,又与首句的“繁露坠”有关。露重月光寒,夜已深沉,潇潇疏竹,泠泠水声,点染出一种幽清的意境,令人有夜凉如水之感。在这极为静谧的中夜,再侧耳细听,听得远处传来从石上流出的泉水声,似乎这泉声愈远而愈响,山上的鸟儿有时打破岑寂,偶尔鸣叫一声。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  陶渊明这篇赋作的写作时间,一说是他年轻时的作品,一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。

  

王肯堂( 明代 )

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简 介

王肯堂 (1549—1613)明镇江府金坛人,字宇泰。万历十七年进士,授检讨。倭寇犯朝鲜,疏陈十议,愿假御史衔练兵海上,未果,引疾归。吏部侍郎荐补南京行人司副,官至福建参政。好读书,尤精于医,着有《证治准绳》、《郁罔斋笔麈》,并辑《古今医统正脉全集》。

南歌子·扑蕊添黄子 / 靳宗

山水不移人自老,见却多少后生人。
"北望烟铺骠骑营,虏烽无火楚天晴。
汤雪去,无人及,空望真气江上立。"
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。
秋深知气正,家近觉山寒。(《登梨岭望越中》)
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
高城恋旌旆,极浦宿风波。惆怅支山月,今宵不再过。"
三皇已散朴,五帝初尚贤。王业与霸功,浮伪日以宣。


冉冉孤生竹 / 李景文

"二月湖南春草遍,横山渡口花如霰。
"归休兴若何,朱绂尽还他。自有园林阔,谁争山水多。
盲人常兀兀,那肯怕灾殃。唯贪淫泆业,此辈实堪伤。
一言偶未合尧聪,贾生须看湘江水。
魍魉何曾见,头旋即下神。图他衫子段,诈道大王嗔。
千年不惑,万古作程。"
春期越草秀,晴忆剡云浓。便拟将轻锡,携居入乱峰。"
"盘龙盘龙,隐于镜中。分野有象,变化无穷。


留别王侍御维 / 留别王维 / 马庸德

"有叟傲尧日,发白肌肤红。妻子亦读书,种兰清溪东。
"风飐荷珠难暂圆,多情信有短姻缘。
"山无绿兮水无清,风既毒兮沙亦腥。
"劳歌好自看,终久偶齐桓。五字若教易,一名争得难。
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅,羲和赫怒强总辔。
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
万般思后行,一失废前功。(《观棋》)
"二秀才,二秀才兮非秀才,非秀才兮是仙才。


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 柳叙

梨花发后杏花初,甸邑南来庆有馀。
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
纵不入镬汤,亦须卧铁床。不许雇人替,自作自身当。
风软景和煦,异香馥林塘。登高一长望,信美非吾乡。
昨闻双旌出,一川花满时。恨无翔云步,远赴关山期。
人世徒纷扰,其生似梦华。谁言今昔里,俯首视云霞。
千门无寿药,一镜有愁霜。早向尘埃外,光阴任短长。"
突兀盘水府,参差沓天衢。回瞻平芜尽,洪流豁中区。


送石处士序 / 释行肇

盐出符真主,麟来合大规。赓歌随羽籥,奕叶斅伊祁。
月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
时人若觅长生药,对景无心是大还。"
不省胡尘暂蓬勃。太平之末狂胡乱,犬豕崩腾恣唐突。
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
无限烟花不留意,忍教芳草怨王孙。"
"瀑布见高低,岩开岩壁西。碧云多旧作,红叶几新题。
"愤愤呕谗书,无人诵子虚。伤心天祐末,搔首懿宗初。


成都府 / 杨一廉

"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛,疑是绿珠身。"
珊瑚掇尽空土堆。"
"曾睹夭桃想玉姿,带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见,
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵,上透昆仑还紫府。
"高吟欲继沃州师,千里相寻问课虚。残腊江山行尽处,
道着清虚。葛洪一万卷,惠子五车馀。银钩屈曲索靖,
水石香多白,猿猱老不啼。空馀忍辱草,相对色萋萋。


农父 / 张易

只应唯有西山色,依旧崔巍上寺墙。"
今日芝泥检征诏,别须台外振霜威。"
"巢父志何远,潜精人莫知。耻闻让王事,饮犊方见移。
不堪只履还西去,葱岭如今无使回。"
"一百二十日,煎熬几不胜。忆归沧海寺,冷倚翠崖棱。
柳亦临关发,花应到越开。渔舟谁伴上,依旧恣沿洄。"
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
留向人间光照夜。"


将归旧山留别孟郊 / 张伯垓

鸟外尘中四十秋,亦曾高挹汉诸侯。如斯标致虽清拙,
任他乌兔走干坤。婴儿只恋阳中母,姹女须朝顶上尊。
湖光秋枕上,岳翠夏窗中。八月东林去,吟香菡萏风。"
狖争山果落空阶。闲担茶器缘青障,静衲禅袍坐绿崖。
"箧中遗草是琅玕,对此空令洒泪看。三径尚馀行迹在,
"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
还将运动一周天。烹煎尽在阴阳力,进退须凭日月权。
翻译推南本,何人继谢公。"


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 释智嵩

"松森森,江浑浑,江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒,
"昔年曾遇火龙君,一剑相传伴此身。天地山河从结沫,
"曾向沧江看不真,却因图画见精神。何妨金粉资高格,
"岁岁逢寒食,寥寥古寺家。踏青思故里,垂白看杨花。
鹿裘高士如相遇,不待岩前鹤有声。"
"迥疏城阙内,寒泻出云波。岸广山鱼到,汀闲海鹭过。
步步层岩踏碎云。金雀每从云里现,异香多向夜深闻。
一时辰内金丹就,上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵,


菩萨蛮·题梅扇 / 刘溱

虽然情断沙咤后,争奈平生怨恨深。"
时人不解野僧意,归去溪头作鸟群。
是亨贞吉。反此之徒,天鬼必诛。福先祸始,好杀灭纪,
謏才岂足称,深仁顾何偏。那堪临流意,千里望旗旃。"
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"
"何处陪游胜,龙兴古观时。诗悬大雅作,殿礼七真仪。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀,五千言内隐玄关。