星名诗
听猿重入白云间。萧骚红树当门老，斑驳苍苔锁径闲。
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
我去黄牛峡，遥愁白帝猿。赠君卷葹草，心断竟何言。"
对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。
一弹和妙讴，吹去绕瑶台。艳雪凌空散，舞罗起徘徊。
"功绩精妍世少伦，图时应倍用心神。不知草木承何异，
"庆云呈瑞为明时，演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日，
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
星名诗拼音解释:
ting yuan zhong ru bai yun jian .xiao sao hong shu dang men lao .ban bo cang tai suo jing xian .
duo xie hao feng chui qi hou .hua wei gan yu ji tian miao ..
wo qu huang niu xia .yao chou bai di yuan .zeng jun juan shi cao .xin duan jing he yan ..
dui yan su ma chou .jia jian yun dang fu .mei yu dong dan qing .gui zi yan qin shu .
yi dan he miao ou .chui qu rao yao tai .yan xue ling kong san .wu luo qi pai huai .
.gong ji jing yan shi shao lun .tu shi ying bei yong xin shen .bu zhi cao mu cheng he yi .
.qing yun cheng rui wei ming shi .yan chang si lun zai zi wei .luan dian dui shi qin shun ri .
wo wen hai chao zhi .qi shi jiang yue xie .jie wen tong zhou ke .he shi dao yong jia ..
wang yuan en shen qi wu yao .qing yun qi lu wei cuo tuo ..
jin ri jiu you bie .xiu ci piao bo shen .li qing yin shi chu .ma yi yan lei pin .
译文及注释
译文
只有相思的(de)(de)别恨像无边的春色，不论江(jiang)南江北时刻送你把(ba)家归。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
风吹竹声时，仿(fang)佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可(ke)映入酒樽之中。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高(gao)下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正(zheng)是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我特别想你！
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
让我的马在咸池里饮水，把马缰绳拴在扶桑树上。
见了光秃秃树顶真可哀啊，见了病恹恹树身真可忧。
一个人活在世上通常不满百岁，心中却老是记挂着千万年后的忧愁，这是何苦呢？
太阳从东方升起，似从地底而来。
那里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
犹带初情的谈(tan)谈春阴。
然后散向人间，弄得满天花飞。
注释
21、昌：周昌，高祖功臣。
10.持：拿着。罗带：丝带。
⑶君：指征夫。怀归：想家。
⒃虐：粗暴。
26.延袖：展袖。翮：鸟羽的茎，今所谓翎管。飞翮：飞翔的鸟翼。这两句是说她喜好舒缓的赵舞，展开两只长袖象飞翔的鸟翼。
无以为家，没有能力养家。
赏析
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
但这只是一般人的心理。对于李商隐来说，却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点，使诗人很自然地联想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而紧接着便是一系列不幸和打击，到入川以后，已经是“克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者”（《樊南乙集序》），意绪颇为颓唐了。这早秀先凋，不能与百花共享春天温暖的“寒梅”，正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中，也曾发出同样的感叹：“为谁成早秀？不待作年芳。”非时而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“长作去年花”的“寒梅”，都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比(yong bi)兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在(xian zai)对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
“新丰市”（今陕西临潼县）、“细柳营”（今陕西长安县），两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
但这寻常巧合由少女津津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说“虽然不能同生，也要共死。”似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示着(shi zhuo)某种天缘奇遇。
六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛，怨牵牛不能拉车运输，朝启明，夕长庚，有名无实，讥笑毕星在大路上张网，徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
但这只是一般人的心理。对于李商隐来说，却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点，使诗人很自然地联想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而紧接着便是一系列不幸和打击，到入川以后，已经是“克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者”（《樊南乙集序》），意绪颇为颓唐了。这早秀先凋，不能与百花共享春天温暖的“寒梅”，正是诗人自己的写照。诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中，也曾发出同样的感叹：“为谁成早秀？不待作年芳。”非时而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“长作去年花”的“寒梅”，都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
白居易遭到贬谪后在江州时所留下的作品。这也是作者在江州时留下的作品。
陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长，此诗却以情景交融、韵味悠长见胜，在陈诗中别具一格，值得重视，由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
文姜作为鲁国的国母，地位显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比(yong bi)兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
这是一首类似求爱诗，是晚唐著名花冠鱼玄机的作品之一。此诗文笔优美，韵调和谐，就其风格而说，可以说是十分大胆，这表现在(xian zai)对爱情坦然歌咏，毫不掩饰上。在这首诗中，作者表现出大胆的追求和深沉的爱慕，而且写出了夏日里的清闲。
李白这一首《《侠客行》李白 古诗》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。
“新丰市”（今陕西临潼县）、“细柳营”（今陕西长安县），两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》，诗人兴会所至，一时汇集，典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地，用来就多一重意味，似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度，与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿，形象正相吻合。这两句连上两句，既生动描写了猎骑情景，又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
这首诗侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法非常概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，读者几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。
“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。”两句极美的对句，是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅，缭绕的烟雾。碧，烟的颜色。红：秋天树叶经霜而红。诗人举目所见，渔乡村市上面的寒冷碧空中，一股炊烟袅袅上升；临水村边的枫树落叶，在秋风中旋舞着红色。
但这寻常巧合由少女津津道来，却包含一种字面所无的意味。每当强调两个人之间牢不可破的情谊时，人们常说“虽然不能同生，也要共死。”似乎两人情同手足而不同生，乃是一种遗憾。而男女同岁，似乎还暗示着(shi zhuo)某种天缘奇遇。
六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛，怨牵牛不能拉车运输，朝启明，夕长庚，有名无实，讥笑毕星在大路上张网，徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
王维善于从生活中拾取看似平凡的素材，运用朴素、自然的语言，来显示深厚、真挚的感情，令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
创作背景
毕竟，《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。
朱绶( 南北朝 )
收录诗词 (3671) 首
简 介
朱绶 （1789—1840）江苏元和人，字仲环，又字仲洁，号酉生。道光十一年举人。诗律精严，又善古文。为文好表扬古烈，尝作《吴中风俗利弊说》，深得风人之旨。有《环筠吟馆诗集》、《知止堂诗文集》、《词录》。
天香·烟络横林
东道烟霞主，西江诗酒筵。相逢不觉醉，日堕历阳川。
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
李陵不爱死，心存归汉阙。誓欲还国恩，不为匈奴屈。
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
万里长相思，终身望南月。"
苦无酒解愁成阵，又附兰桡向秭归。"
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
古怨别
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地，
"窜逐勿复哀，惭君问寒灰。浮云本无意，吹落章华台。
吞讨破万象，搴窥临众芳。而我遗有漏，与君用无方。
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
忽闻风里度飞泉，纸落纷纷如跕鸢。形容脱略真如助，
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井，牛羊闲过放生池。
秋夜纪怀
要对君王逞轻捷，御楼时拟上鸡竿。
"近来诗思清于水，老去风情薄似云。
君王一顾盼，选色献蛾眉。列戟十八年，未曾辄迁移。
"杲杲朝阳时，悠悠清陂望。嘉树始氤氲，春游方浩荡。
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
谁见长门深锁，黄昏细雨相和。"
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
"水曲一追游，游人重怀恋。婵娟昨夜月，还向波中见。
临江仙·忆旧
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
宰相作霖雨，农夫得耕犁。静者伏草间，群才满金闺。
明灭泛孤景，杳霭含夕虚。无将为邑志，一酌澄波馀。"
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
映物随颜色，含空无表里。持来向明月，的皪愁成水。
簪履萧条返故居。皓首应全苏武节，故人谁得李陵书。
清夜降真侣，焚香满空虚。中有无为乐，自然与世疏。
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。
只知断送君王醉，不道韩擒已到来。"
明湖落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，新花期启发。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
愿弹去汝，来彼苍鹰。来彼苍鹰，祭鸟是徵。"
遥望青青河畔草，几多归马与休牛。
"正月风光好，逢君上客稀。晓风催鸟啭，春雪带花飞。
啸入新篁一里行，万竿如瓮锁龙泓。
惜分飞·泪湿阑干花着露
"西边虏尽平，何处更专征。幕下人无事，军中政已成。
胡月入紫微，三光乱天文。高公镇淮海，谈笑却妖氛。
曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
"戚戚逢人问所之，东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩，
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
蛾眉山月苦，蝉鬓野云愁。欲吊二公子，横汾无轻舟。"
知己怅难遇，良朋非易逢。怜君心相亲，与我家又通。
稍稍觉林耸，历历忻竹疏。始见庭宇旷，顿令烦抱舒。
寒食下第
绛树无花叶，非石亦非琼。世人何处得，蓬莱石上生。
"白露沾蕙草，王孙转忆归。蔡州新战罢，郢路去人稀。
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
手持如意高窗里，斜日沿江千万山。"
"故人谪遐远，留砚宠斯文。白水浮香墨，清池满夏云。
不见鹿门山，朝朝白云起。采药复采樵，优游终暮齿。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
寄荆州张丞相
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
"淑德延公胄，宜家接帝姻。桂宫男掌仆，兰殿女升嫔。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸，有时披褐到邻家。
若问行人与征战，使君双泪定沾衣。"
何如投水中，流落他人开。不惜他人开，但恐生是非。
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
"清晨自梁宋，挂席之楚荆。出浦风渐恶，傍滩舟欲横。
严滩一点舟中月，万里烟波也梦君。"
生查子·远山眉黛横
怀仙阅真诰，贻友题幽素。荣达颇知疏，恬然自成度。
"天朝辟书下，风宪取才难。更谒麒麟殿，重簪獬豸冠。
竹影拂棋局，荷香随酒杯。池前堪醉卧，待月未须回。"
吏局劳佳士，宾筵得上才。终朝狎文墨，高兴共徘徊。"
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣，更点飞花兼散雪。
"新秋初雨后，独立对遥山。去鸟望中没，好云吟里还。
邑宰陶元亮，山家郑子真。平生颇同道，相见日相亲。"
伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
"西去意如何，知随贡士科。吟诗向月路，驱马出烟萝。
朱绂白银章，上官佐鄱阳。松门拂中道，石镜回清光。
白玉阶前菊蕊香，金杯仙酝赏重阳。
"秋光虽即好，客思转悠哉。去国身将老，流年雁又来。
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
返照空堂夕，孤城吊客回。汉家偏访道，犹畏鹤书来。"
寒猿饮水撼枯藤，壮士拔山伸劲铁。