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夜坐

近现代 / 谢佩珊

一日分五时,作息率有常。自喜老后健,不嫌闲中忙。
三年请禄俸,颇有馀衣食。乃至僮仆间,皆无冻馁色。
"征途行色惨风烟,祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马,
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日,馀风簸荡山岳移。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
渐减姮娥面,徐收楚练机。卞疑雕璧碎,潘感竟床稀。
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"
"荷香清露坠,柳动好风生。微月初三夜,新蝉第一声。
曾在东方千骑上,至今躞蹀马头高。"
是日晚弥静,巢禽下相唿。啧啧护儿鹊,哑哑母子乌。
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
"卫瓘诸孙卫玠珍,可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句,
思拙惭圭璧,词烦杂米盐。谕锥言太小,求药意何谦。
"虹梁雁齿随年换,素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别,
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。


夜坐拼音解释:

yi ri fen wu shi .zuo xi lv you chang .zi xi lao hou jian .bu xian xian zhong mang .
san nian qing lu feng .po you yu yi shi .nai zhi tong pu jian .jie wu dong nei se .
.zheng tu xing se can feng yan .zu zhang li sheng yan guan xian .cui dai bu xu liu wu ma .
chui lao xiang feng jian nan bie .bai tou qi xian ge wu duo ..
feng huang rong zhong cong er sui .da peng hu qi zhe bai ri .yu feng bo dang shan yue yi .
zuo lai yu mi ku .yi fu yun li yan .qiu cao gu jiao xiang .han sha fei gong yuan .
jian jian heng e mian .xu shou chu lian ji .bian yi diao bi sui .pan gan jing chuang xi .
wang fu zi .bie you yi shi yu quan jun .yu jiu feng chun qie huan xi ..
.he xiang qing lu zhui .liu dong hao feng sheng .wei yue chu san ye .xin chan di yi sheng .
zeng zai dong fang qian qi shang .zhi jin xie die ma tou gao ..
shi ri wan mi jing .chao qin xia xiang hu .ze ze hu er que .ya ya mu zi wu .
.an dan fei shan cheng lao shen .ban pi ban ye chu zhu men .xiu zhong wu jun xin shi ben .
chang ling er bei diao gong zheng .yuan qiu hou tu jiao si shi .yan jiang ci le gan shen qi .
.wei guan zhu sun wei jie zhen .ke lian chu feng hao qing chun .jie nian yu ye pai xin ju .
si zhuo can gui bi .ci fan za mi yan .yu zhui yan tai xiao .qiu yao yi he qian .
.hong liang yan chi sui nian huan .su ban zhu lan zhu ri xiu .dan hen shang shu neng jiu bie .
mei yu zhuo wen gui .liang jin tian wu ku .tu wei zi jian zhen .an zhi shou long zhu .

译文及注释

译文
如今已经没有人培养重(zhong)用英贤。
连年流落他乡,最易伤情。
荆轲其(qi)人虽然早已死去,他的(de)精神永远激励后人。
我的脸上似已充满烟霞之气,尘世之牵累忽然间已消失。
歌喉清(qing)脆又婉转,韵律往复又回环。舞姿婀娜轻盈,脚踏节拍飞转,红裙飞舞眼(yan)缭乱。
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝(chao)中第一等人物只在苏家门庭。
范阳叛军如胡地黄沙飞离北海,闪电一般横扫洛阳。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
寻得芳菲不觉被美酒陶醉,倚着花树酣眠红日已西斜。
夜晚听到归雁啼叫勾(gou)起我对故乡的思念,

注释
⑺西都:与东都对称,指长安。
④阴:树叶茂盛浓密而形成的树荫。
⑶葭(jiā)苇:芦苇。班固《汉书·李广传》:“引兵东南,循故龙城道行,四五日,抵大泽葭苇中。”萧萧:草木摇落之声。杜甫《登高》:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”淅淅:风声。
⑥大略:大体上。扳:同“攀”,援引。
(4)汝(乳rǔ)——你。浙——浙江省。
⑹论文:即论诗。六朝以来,通称诗为文。细论文:一作“话斯文”。
秬秸:张耒的两个儿子张秬、张秸

赏析

  人们谈起写《蚕妇》来鹄 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  唯有一腔忠烈气,碧空常共暮云愁。1283年初,元朝侦知有人联络数千人,要起兵反元,营救文天祥。1月8日,元世祖忽必烈亲自提审,作最后的劝降,并许诺授予丞相官职。文天祥告诉忽必烈:“一死之外,无可为者。”
  “南来不作楚臣悲”,南来,点明自己的处境;写诗人回顾贬湘时,已下定决心,不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”,表明自己的心境,自己不会像届原那样,因忧国忧民而自沉于水。为何不悲?
  此诗文字质朴无华,但感情却表现得细致入微。像“裙带解”、“蟢子飞”,这都是些引不起一般人注意的小节,但却荡起了女主人公心灵深处难以平静的涟漪。诗写得含蓄而耐人寻味。通篇描摹心理,用语切合主人公的身分、情态,仿旧体而又别开生面。
  山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关,但内容与情调很不一致,可能不是同一时间的作品,不能算作组诗,只是编辑者的凑合。
  在这篇文章里,墨子对战争的性质看得是比较清楚的。他能明确指出楚攻宋之不义,因而他不辞辛劳,长途跋涉赶到楚国都城,以实际行动去制止战争的发生。正因为墨子站在正义一边,所以自始至终,都以主动进攻的姿态向《公输》墨子及弟子 古诗盘及其主子楚王进行了无可调和的斗争,而且理直气壮,义正辞严。要想制止这场战争的发生,是一件极为不易的事。然而墨子终于制止了这场战争。这固然同墨子的机智善辩颇有关系,但更重要的却在于他能够针对敌方的要害展开攻势。首先,他从道义上击败敌人。墨子至楚后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他为何而来,他说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”先是使得《公输》墨子及弟子 古诗盘“不说(悦)”,继而逼出“吾义固不杀人。”但《公输》墨子及弟子 古诗盘只知道杀一人谓之不义,却不知兴师攻宋杀更多的人,是更大的不义。所以墨子接着指出:“义不杀少而杀众,不可谓知类。”把《公输》墨子及弟子 古诗盘说得哑口无言。在十分狼狈的情况下,《公输》墨子及弟子 古诗盘不(pan bu)得不把责任转嫁到楚王身上。墨子见楚王,同样采取了“以子之矛攻子之盾”的办法,从道义上谴责楚攻宋之不义。他以富人盗窃穷人为喻,问楚王“此为何若人”,使楚王承认此人“必为有窃疾矣”。因此楚以富有之国而攻伐贫穷之宋,正“为与此同类”。在墨子强有力的论据面前,楚王也不得不诺诺称是。《公输》墨子及弟子 古诗盘的“义不杀少而杀众”和楚王以富窃贫,在道义上都是站不住的,因而他们理屈词穷,弄得尴尬不堪。从而说明对于强大而又顽固之敌,只是在道义上攻破它还远远不够,与此同时,还必须在实力上同敌人较量,并压倒它,才有可能迫使侵略者放弃勃勃野心。墨子意识到了这一点。因而他“解带为城,以牒为械。《公输》墨子及弟子 古诗盘九设攻城之机变。子墨子九距之。《公输》墨子及弟子 古诗盘之攻械尽,子墨子之守圉有余”。这虽然只停留于近乎纸上谈兵,却是一次战术上的较量,大大灭了《公输》墨子及弟子 古诗盘仗恃云梯之械攻宋的嚣张气焰。《公输》墨子及弟子 古诗盘虽被挫败,但侵宋之心仍然(reng ran)不死。直到墨子说出即使杀掉他,“然臣之弟子禽滑厘等三百人,已持臣守圉之器,在宋城上而待楚寇矣”之时,在实力的对抗之下,才使《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王死了攻宋之心。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  明人胡应麟说:“太白诸绝句,信口而成,所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认为:“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然,故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”,才是“无意于工而无不工”呢?这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来,说是“妙绝古今”。
  此诗三章,首章感情浓烈,开篇两句写诗人为巫女优美奔放的舞姿而陶醉,情随舞起,两个“兮”字,看似寻常,实深具叹美之意,流露出诗人不能自禁的爱恋之情。而巫女径直欢舞,似乎没有察觉那位观赏者心中涌动的情愫,这使诗人惆怅地发出了“洵有情兮,而无望兮”的慨叹,同是两个“兮”字。又可品味出他单相思难成好事而徒唤奈何的幽怨之意。第二、三章全用白描手法,无一句情语,但所描绘的巫舞场景,仍处处可感受到诗人情之所系。在欢腾热闹的鼓声、缶声中,巫女不断地旋舞着,从《宛丘》佚名 古诗山上坡顶舞到山下道口,从寒冬舞到炎夏;空间改变了,时间改变了,她的舞蹈却没有什么改变,仍是那么神采飞扬,仍是那么热烈奔放,仍是那么深具难以抑制的野性之美;而同时——尽管诗中未明言但读者仍能充分想像到——诗人也一直在用满含深情的目光看着她欢舞,一直在心中默默地念叨:我多么爱你,你却不知道!他在对自己的爱情不可能成功有清醒认识的同时,仍然对她恋恋不舍,那份刻骨铭心的情感实在令人慨叹。
  诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首,其三即此诗,今人考证为柳宗元所作。
  此诗叙述了周王祭毕上帝及先公先王后,亲率官、农播种百谷,并通过训示田官来勉励农夫努力耕田,共同劳作的情景。
  结尾二句,承上文而来。思妇彻夜未眠,所忆之人缥缈无踪,眼望孤灯,手理寒机,心中分外凄苦,于是她情不自禁地哭了。尽管泪流不已,也没有人同情她,她不能向人诉说单身独处的苦闷。她只有哀哀自伤,徒然叹息。结句“鸡鸣”二字,紧扣上句的“晓”字,而“徒”字又与前段的“空”字遥相照映。此刻女主人翁的孤独之感已达到了顶点,天上的星汉也好,自己的忆念与叹息也好,一切的一切,都是空幻而徒然的。她只有默默地流泪,独自咀嚼着悲伤。听到鸡叫的声音,她不由发出长长的叹息。
  前三首以议论为主,风格大致相近,后二首别具一格,以写景为主。五代人谭用之《秋宿湘江遇雨》中有“秋风万里芙蓉国”的诗句。芙蓉,一指荷花,二指木芙蓉。湖南多水乡,处处有莲荷。木芙蓉比一般花卉高大,枝叶繁茂就像小树,庭院,路旁均可栽种。故湖南有芙蓉国美称。信仰禅宗的王维,也有一首咏芙蓉花的《辛夷坞》:“木本芙蓉花,山中发红萼。涧户寂无人,纷纷开且落。”《芙蓉亭》全诗分三层,以鲜艳美丽的芙蓉着墨,“新亭俯朱槛。嘉木开芙蓉。”新亭里修建着红色的栏杆,四周开满了芙蓉鲜花。“清香晨风远,溽彩寒露浓。”早晨的清风吹送了远香,寒冷的露水沾湿了鲜艳的色彩。前四句全是写景,像一副颜色绚丽、动静相间的水彩画。第二层“潇洒出人世,低昂多异容”,继续描写(miao xie)芙蓉花。花朵潇洒地开放,呈现不同的姿态与容貌。芙蓉花盛开时,花朵缀满枝头,或白或红或黄,千姿百态,赏心悦目。特别令人惊奇的是,早晨开的白花,下午因为光合作用侧变成红色。“尝闻色空喻,造物谁为工?”笔锋一转,由花自然联想佛学中色、空的比喻,不知造物界到底是谁在巧夺天工,创造出芙蓉花这样美丽的景物。佛教谓有形的万物为色,并认为万物为因缘所生,本非实有,故谓“色即是空”。诗中的“色”一语双关,既指芙蓉花的颜色,又泛指世间事物。结句为第三层:“留连秋月晏,迢递来山钟。”从早到晚,留连芙蓉亭的美景,久久不愿离去。秋月中,诗人静听断断续续地传来山寺的钟声,向往佛学禅境的思想不言而喻。禅院中有如此美好的景物,佛经中更是诗人精神寄托的理想之地。诗熔风景诗、咏物诗、山水诗为一炉,情景交融,如“羚羊挂角,无迹可求(ke qiu)”。
  岑参的边塞诗独具特色,将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法,生动地表现出来,别具一种奇伟壮丽之美。他的诗突破了以往写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。而《《热海行送崔侍御还京》岑参 古诗》则是其中一篇很有特色的边塞诗,它巧妙地把写景与送别结合起来,却又没有丝毫的矫柔伤感之请,代之以热情澎湃,在边塞送别诗中闪出耀眼的光彩。
  这是组诗《咏怀古迹五首》其中的第三首,诗人借咏昭君村、怀念王昭君来抒写自己的怀抱。诗人有感于王昭君的遭遇。寄予了自己深切的同情,同时表现了昭君对故国的思念与怨恨,并赞美了昭君虽死,魂魄还要归来的精神,从中寄托了诗人自己身世及爱国之情。全诗叙事明确,形象突出,寓意深刻。

创作背景

  此诗写作时间距公元907年唐王朝的覆灭尚有九十余年,诗人产生兴亡之感的原因,要联系当时的社会状况以及诗人的境遇来理解、体味。自从天宝(唐玄宗年号,742—756)末年爆发安史之乱以后,唐王朝一蹶不振。唐宪宗虽号称“中兴之主”,但实际上他在位期间,藩镇叛乱此伏彼起,西北边陲烽火屡惊,国土沦丧,疮痍满目,民不聊生。诗人那“唐诸王孙”的贵族之家也早已没落衰微。面对这严酷的现实,诗人的心情很不平静,急盼着建立功业,重振国威,同时光耀门楣,恢复宗室的地位。却不料进京以后,到处碰壁,仕进无望,报国无门,最后不得不含愤离去。此诗正是在这样的背景下创作的。

  

谢佩珊( 近现代 )

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简 介

谢佩珊 谢佩珊,宜黄人。同县许汝机室。有《吟香阁诗文初草》。

点绛唇·蹴罢秋千 / 李简

对此欲留君便宿,诗情酒分合相亲。"
大石如刀剑,小石如牙齿。一步不可行,况千三百里。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
最笑近来黄叔度,自投名刺占陂湖。"
童稚痴狂撩乱走,绣球花仗满堂前。
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
寄言立身者,孤直当如此。"


村晚 / 吴承恩

秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
尽日后厅无一事,白头老监枕书眠。"


陪裴使君登岳阳楼 / 王敬禧

妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
敛手炎凉叙未毕,先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱,
天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
买我神钱沽我酒。我家又有神之盘,尔进此盘神尔安。
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 杨昌浚

剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
旧好飞琼翰,新诗灌玉壶。几催闲处泣,终作苦中娱。
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
忆我少小日,易为兴所牵。见酒无时节,未饮已欣然。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,


论诗五首·其一 / 成克大

自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
朱栏映晚树,金魄落秋池。还似钱唐夜,西楼月出时。
门前本是虚空界,何事栽花误世人。"
"人道秋中明月好,欲邀同赏意如何。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
"香胜烧兰红胜霞,城中最数令公家。


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 徐葵

今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高,钟律参差管弦病。
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
怜君感节物,晨起步前阶。临风蹋叶立,半日颜色哀。


归园田居·其一 / 帅机

"形骸黾勉班行内,骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长,
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
"春入长洲草又生,鹧鸪飞起少人行。
春华何暐晔,园中发桃李。秋风忽萧条,堂上生荆杞。
瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
月中照形影,天际辞骨肉。鹤病翅羽垂,兽穷爪牙缩。


采桑子·塞上咏雪花 / 章八元

非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
"使君一朝去,遗爱在人口。惠化境内春,才名天下首。
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,


好事近·秋晓上莲峰 / 蔡志学

委身下位无为耻。命苟未来且求食,官无卑高及远迩。
自言并食寻高事,唯念山深驿路长。
"经时苦炎暑,心体但烦倦。白日一何长,清秋不可见。
金衔嘶五马,钿带舞双姝。不得当年有,犹胜到老无。
"昨日哭寝门,今日哭寝门。借问所哭谁,无非故交亲。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。


渔家傲·小雨纤纤风细细 / 熊正笏

身闲易飘泊,官散无牵迫。缅彼十八人,古今同此适。
嘉肴与旨酒,信是腐肠膏。艳声与丽色,真为伐性刀。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
牛侬惊力直,蚕妾笑睢盱。怪我携章甫,嘲人托鹧鸪。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
人生苦营营,终日群动间。所务虽不同,同归于不闲。
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,