国风·邶风·旄丘
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶，频摇不怕落莓苔。
驽骀燕雀堪何用，仍向人前价例高。
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
不会无端个渔父，阿谁教入武陵溪。
若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。"
绿桑疏处哺牛鸣。儿童见少生于客，奴仆骄多倨似兄。
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
曲项琵琶催酒处，不图为乐向谁云。"
国风·邶风·旄丘拼音解释:
hua zhu qing feng ci di kai .xian gua ji zeng ting jia die .pin yao bu pa luo mei tai .
nu tai yan que kan he yong .reng xiang ren qian jia li gao .
qing chong ye xue zhuang zhou meng .hua zuo nan yuan jia die fei ..
yin yang qian qi nai ren zhi .bing sheng xin fu bu zi yi .gu wu cheng tan he shen sui ..
.si mian hu guang jue lu qi .pi ti fei qi mu zhong shi .
.huan tu zui zhong shi wen heng .tian yu yu fu zhuo sheng ming .
bu hui wu duan ge yu fu .a shui jiao ru wu ling xi .
ruo jiao sheng zai xi hu shang .ye shi xu gong shi zhai yu ..
lv sang shu chu bu niu ming .er tong jian shao sheng yu ke .nu pu jiao duo ju si xiong .
you chan hui bin yang .wu yan zhuo cha xing .shi er feng qian meng .ru he bu duan chang ..
qu xiang pi pa cui jiu chu .bu tu wei le xiang shui yun ..
译文及注释
译文
天上的织女这一晚不再(zai)织布，暂停了辛劳，人间却有千家万户(hu)忙着向她乞巧。想牛郎织女互诉一年的心事，悄悄话一定不少。七(qi)月七日佳节好，禁不住回首把唐明皇笑。
漂(piao)泊江湖偶尔相逢客恨实(shi)在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
我自己并不是生性喜好风尘生活，之所以沦落风尘，是为前生的因缘（即所谓宿命）所致花落花开自有一定的时候，可这一切都只(zhi)能依靠司其之神东君来作主。
野地狐狸毛蓬松，往来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
西宫(gong)中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮，许多树隐蔽着昭阳宫。
颗粒饱满生机旺。
昨夜在巫山(shan)下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽(li)佳妙仪态万方。
不料薛举早死，其子更加猖狂。
向朝廷举荐的品德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依靠。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
注释
21.况：何况
29.役夫：行役的人。
⑷征鸿：远飞的大雁，此喻离别而去的亲人。杳杳：深远貌。
交相问难（nàn）：互相诘问；难：驳诘。
《江上渔者》范仲淹 古诗
80.力：精力。献：贡献。功：指治水功业。一说“之”犹“用”，“之力”与“献功”对文。
赏析
“山上离宫宫上楼(lou)，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物(ren wu)建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
“边风(bian feng)急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄(qian ling)兮万代，共尽兮何言！”千头万绪，千言万语，千愁万恨化成一首人生无常歌：“边风急吹城上寒，田径路灭坟墓残，千年啊万代，终归灭亡还能有何言！”歌已尽而情未尽，辞已终而恨不平。全文至“天道如何，吞恨者多。”才点出主题，而这首歌又把主题推向了高潮，道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情，全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹，表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟，此赋的主题思想不止于感发思古的幽情，也不止于感叹盛衰的陵替，诗人通过一个城市的变化，抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质，可谁也无法挽留世界美好事物的消失，就像人们一生下来就为生存而努力，但最终的结局还是死亡，谁也无法逃脱，仅有的差别只是时间的迟早。
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
“连观霜缟”对“周除冰净”
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊(que)桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
全诗渗透着浪漫而幽婉的风格，显示出诗人在内心深处，渴望与一个伟大的人物(ren wu)建立起一份“千古一遇”足以传为万世美谈的旷古奇缘。
最后这一部分，不见于《史记》屈原本传中。从全篇结构来说，这一部分却是不可或缺的：它进一步渲染了《渔父》佚名 古诗的形象；《渔父》佚名 古诗无言而别、唱歌远去的结尾，也使全文获得了悠远的情韵。不少研究者认为《《渔父》佚名 古诗》这篇作品是歌颂屈原的。但从全文的描写、尤其是从这一结尾中，似乎很难看出作者有专门褒美屈原、贬抑《渔父》佚名 古诗的意思。《《渔父》佚名 古诗》的价值在于相当准确地写出了屈原的思想性格，而与此同时，还成功地塑造了一位高蹈遁世的隐者形象。后世众多诗赋词曲作品中吟啸烟霞的渔钓隐者形象，从文学上溯源，都不能不使我们联想到楚辞中的这篇《《渔父》佚名 古诗》。如果一定要辨清此文对屈原与《渔父》佚名 古诗的感情倾向孰轻孰重，倒不妨认为他比较倾向于作为隐者典型的《渔父》佚名 古诗。
“边风(bian feng)急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。千龄(qian ling)兮万代，共尽兮何言！”千头万绪，千言万语，千愁万恨化成一首人生无常歌：“边风急吹城上寒，田径路灭坟墓残，千年啊万代，终归灭亡还能有何言！”歌已尽而情未尽，辞已终而恨不平。全文至“天道如何，吞恨者多。”才点出主题，而这首歌又把主题推向了高潮，道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情，全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹，表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟，此赋的主题思想不止于感发思古的幽情，也不止于感叹盛衰的陵替，诗人通过一个城市的变化，抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质，可谁也无法挽留世界美好事物的消失，就像人们一生下来就为生存而努力，但最终的结局还是死亡，谁也无法逃脱，仅有的差别只是时间的迟早。
诗中描写的场景是，正当农民打麦晒场的时候，忽然变了风云。一时风声紧，雨意浓。秦地（今陕西一带）西风则雨，大约出自当时的农谚。这样的农谚与天气变化有关。“尝闻”二字，写人们对天气变化的关切。这样，开篇一反绝句平直叙起的常法，入手就造成紧迫感，有烘托气氛的作用。
颈联继续追述今昔不同的处境和心情，昔日惶恐滩边，忧国忧民，诚惶诚恐；今天零丁洋上孤独一人，自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一，水流湍急，令人惊恐，也叫惶恐滩。原名黄公滩，因读音相近，讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中，文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面，现名伶丁洋，文天祥兵败被俘，押送过此。前者为追忆，后者乃当前实况，两者均亲身经历。一身为战将，一为阶下囚。故作战将，面对强大敌人，恐不能完成守土复国的使命，惶恐不安。而作为阶下囚，孤苦伶仃，只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物，信手拈来，对仗工整，出语自然，而形象生动，流露出一腔悲愤和盈握血泪。
无人照管，故而房舍残破，杂草丛生，显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实，致使树枝低垂，好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像，依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿，大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕，波涛之声从远处阵阵传来，江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法，用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力，形象逼真，气势不凡，增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情，点破本诗的题旨。
末联：“稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。”“王相国”，即王缙，作过相国，迁河南副元帅。“事春农”：指让军队屯田以自给。“稍喜”二句，说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。
历来的大家都讲究起承转合，讲究扣题，文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登”这个“目”，本文开始介绍泰山的山水形势，为“登”字作铺垫，寥寥几十字收笔。作为散文，“形散而神不散”是其共同特点，。但用这个标准来衡量本文却发现，本文的“形散”是有限度的，无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山，二没有离开“登”山，故取材上的散是有限度的。在表现方法上，也以记叙为主，兼有描写，没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝，是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
“连观霜缟”对“周除冰净”
《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写不是零散孤立的，而是相互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”，最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。
古代诗人经常游览山水、写景言志，写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说，写景诗往往塑造形象，或者勾勒意境，或者用衬托、对比的手法，或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法，诗的中间两联对仗工整，语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润，刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感，他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面，为了表达这种激动的情感，诗人就通过描写景物来抒发感情。
全诗可分四段。开头四句为第一段，点明时令和鹊(que)桥。“人间一叶梧桐飘，蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋，西方之神“蓐收”开始行司秋令，北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒，银汉迢迢，星移斗转，这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊，直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊，役使它们直渡天河，云集为桥，以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到，为牛郎织女相会布置了环境，渲染了气氛。
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
瞿镛( 两汉 )
收录诗词 (8683) 首
简 介
瞿镛 清江苏常熟人，字子雍。瞿绍基子。岁贡生。瞿氏以藏书着名，藏书楼名铁琴铜剑楼，拥书之多，藏书之精，与山东杨以增海源阁有“南瞿北杨”之称。镛秉承父志，笃志藏书，不为名利所动。传说光绪帝欲得其一珍秘本，赏以三品京官，并给银三十万两，竟不奉诏。有《铁琴铜剑楼藏书目录》、《续海虞文苑诗苑稿》、《续金石萃编稿》、《集古印谱》、《铁琴铜剑楼词稿》。
病马
老大逢知少，襟怀暗喜多。因倾一尊酒，聊以慰蹉跎。"
"诗道世难通，归宁楚浪中。早程残岳月，夜泊隔淮钟。
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
"北阙同云掩晓霞，东风春雪满山家。
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
可是当时少知已，不知知己是何人。"
戏赠杜甫
运畚力不禁，碎身砂碛里。黔黎欲半空，长城舂未已。
"平芜漠漠失楼台，昔日游人乱后来。
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
户闇知蟾落，林喧觉雨来。马嘶朝客过，知是禁门开。"
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
"年年名路谩辛勤，襟袖空多马上尘。画戟门前难作客，
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色，岁寒应识栋梁材。
如何不似麻衣客，坐对秋风待一枝。"
咏省壁画鹤
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
"淮王高宴动江都，曾忆狂生亦坐隅。九里楼台牵翡翠，
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。
坐来离思忧将晓，争得嫦娥仔细知。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
"重门随地险，一径入天开。华岳眼前尽，黄河脚底来。
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
邻里相送至方山
馆空吟向月，霜曙坐闻更。住久谁相问，驰羸又独行。"
"参差西北数行雁，寥落东方几片云。叠石小松张水部，
兵聚边风急，城宽夜月澄。连营烟火岭，望诏几回登。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
题柱心犹壮，移山志不忘。深惭百般病，今日问医王。"
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
点绛唇·高柳蝉嘶
他乡无旧识，落日羡归禽。况住寒江上，渔家似故林。"
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
最好玉京仙署里，更和秋月照琼枝。"
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
"年少髭须雪欲侵，别家三日几般心。朝随贾客忧风色，
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁
"独倚危楼四望遥，杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落，
偃卧虽非晚，艰难亦备尝。舜庭招谏鼓，汉殿上书囊。
"虽近曲江居古寺，旧山终忆九华峰。
"曈昽赫日东方来，禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开，
目极家山远，身拘禁苑深。烟霄惭暮齿，麋鹿愧初心。
"尝闻灼灼丽于花，云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水，
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
宫词二首·其一
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
有景供吟且如此，算来何必躁于名。"
訏谟之规何琐琐。"
更堪天上九门深。明涵太液鱼龙定，静锁圆灵象纬沈。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂，多病犹堪伴白云。
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"
满江红
惆怅浮生不知处，明朝依旧出沧浪。"
南朝天子欠风流，却重金莲轻绿齿。"
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
雁远行垂地，烽高影入河。仍闻黑山寇，又觅汉家和。"
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
忸恨山思板，怀归海欲航。角吹魂悄悄，笛引泪浪浪。
"岂独鸱夷解归去，五湖渔艇且餔糟。（闻再除戎曹，
莺啼序·春晚感怀
玉句阑内朱帘卷，瑟瑟丝笼十二楼。"
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
"谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
此别更无闲事嘱，北山高处谢猿啼。"
"忍历通庄出，东风舞酒旗。百花无看处，三月到残时。
家事因吟失，时情碍国亲。多应衔恨骨，千古不为尘。"
"嫩如新竹管初齐，粉腻红轻样可携。
秀树因馨雨，融冰雨泛苹.韶光不偏党，积渐煦疲民。"
闯王
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
虽抱雕笼密扃钥，可能长在叔伦家。"
醉凭马鬃扶不起，更邀红袖出门迎。"
"秋风昨夜落芙蕖，一片离心到外区。南海浪高书堕水，
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
汉宫不锁陈皇后，谁肯量金买赋来。"