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贺新郎·怀辛幼安用前韵

近现代 / 李彦章

入窗才一缕,满室便氲然。任使频舒卷,山僧自稳眠。
高卷水精帘额,衬斜阳。
未见眼中安鄣。(方干)
正是神京烂熳时,群仙初折得、郄诜枝。
厉疾怜王。强者善。
夜夜相思更漏残,伤心明月凭阑干,想君思我锦衾寒¤
太仓日富中邦最。宣室夜思前席对。归心怡悦酒肠宽,不泛千钟应不醉。"
月如弯弓,少雨多风。月如仰瓦,不求自下。
岂知平地似天台,朱户深沈别径开。曳响露蝉穿树去,斜行沙鸟向池来。窗中早月当琴榻,墙上秋山入酒杯。何事此中如世外,应缘羊祜是仙才。
拟回首,又伫立、帘帏畔。素脸红眉,时揭盖头微见。笑整金翘,一点芳心在娇眼。王孙空恁肠断。"
事业听上。莫得相使一民力。


贺新郎·怀辛幼安用前韵拼音解释:

ru chuang cai yi lv .man shi bian yun ran .ren shi pin shu juan .shan seng zi wen mian .
gao juan shui jing lian e .chen xie yang .
wei jian yan zhong an zhang ..fang gan .
zheng shi shen jing lan man shi .qun xian chu zhe de .xi shen zhi .
li ji lian wang .qiang zhe shan .
ye ye xiang si geng lou can .shang xin ming yue ping lan gan .xiang jun si wo jin qin han .
tai cang ri fu zhong bang zui .xuan shi ye si qian xi dui .gui xin yi yue jiu chang kuan .bu fan qian zhong ying bu zui ..
yue ru wan gong .shao yu duo feng .yue ru yang wa .bu qiu zi xia .
qi zhi ping di si tian tai .zhu hu shen shen bie jing kai .ye xiang lu chan chuan shu qu .xie xing sha niao xiang chi lai .chuang zhong zao yue dang qin ta .qiang shang qiu shan ru jiu bei .he shi ci zhong ru shi wai .ying yuan yang hu shi xian cai .
ni hui shou .you zhu li .lian wei pan .su lian hong mei .shi jie gai tou wei jian .xiao zheng jin qiao .yi dian fang xin zai jiao yan .wang sun kong ren chang duan ..
shi ye ting shang .mo de xiang shi yi min li .

译文及注释

译文
  康熙年间,织造(zao)(官职名)隋大人在山的(de)北麓,建起殿堂,砌上围墙(qiang),种了(liao)上千株荻草,上千畦桂花,城里人来游玩的,盛极一时,人们给这座园林起名叫做隋园,是因为主人姓隋。三十年后,我主持江宁政事,园林倾塌而且荒芜,里面的房屋被改成酒馆,楼台喧嚣,禽鸟讨厌这个地方不来栖息,百花荒芜,春天也不开花。我感到悲凉怆然,询问园林之多少钱,说值三百两(liang)银子,我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草,更换房檐改变用途。高的地方,建成临江楼阁;低的地方,修建溪旁亭子;有溪水的地方,修了桥;水深流急的地方,造了舟船;突起险峻的地方,点缀它的气势;平坦而且草木旺盛的地方,设置了观赏设施。有的风景加强,有的风景抑制,都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定,因势取景,不是他们消失堵塞,仍叫做随园,和隋圆同音,但意思变了。
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
春日里山间暖山路晴明,茶新发革新长踏青而归。
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜子好好地欣赏自己吧!
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁(shui)劝那黄鸢儿将啼声罢休?
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
雁门郡东(dong)接古代燕国,郡内高山峻岭遍布,有些胡人的家就住在边境附近。
风吹树木声萧萧,北风呼啸发悲号。
您看这个要害的地方,狭窄到只能一辆车子通过。
兔丝(si)有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
年底临近傍晚(年将老),日夜白白地彷徨。
然而燕昭王早就死了,还有谁能像他那样重用贤士呢?
诗文竟致横祸,劝君封笔隐名。
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。
你信守高节而爱情坚贞不渝,那我就只有守著相思苦苦的等著你。
这种情况不改变,不拟回头望故乡。

注释
28.之:用在主、谓语之间,取消句子的独立性,无实义。
流:流转、迁移的意思。
⑸肯爱:岂肯吝惜,即不吝惜。一笑:特指美人之笑。
(82)大同殿:玄宗经常朝会群臣的地方。
⑻江梅:梅的一种优良品种,非专指生于江边或水边之梅。
桡乐:谓舟子行船之歌。挠:舟揖也。
7守拙(zhuō):意思是不随波逐流,固守节操。
中截:从中间截断。“中”在这里作“截”的状语,裁断

赏析

总概句  奇山异水,天下独绝。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩;后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故它不似《子虚》、《上林》的有很多(duo)虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗(liu liu)青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  “西岳”两句。此诗开篇,就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹,写华山的雄伟,起势宏远突兀,接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势,继写河的急流盘旋成涡,声如巨雷,最后写河水在阳光下,反映出灿烂辉煌的色彩,并把它和人的命运连系起来。出人意外的是,诗人对黄河的勾勒,却用了飘忽的轻笔:“黄河如丝天际来!”与“黄河之水天上来,奔流到海不复回”的雄奇景象迥异,这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶;从万仞之上,远眺数千里外的盘曲黄河,正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山,用这样的轻笔勾勒,较之于重笔渲染黄河的壮阔,更可以反衬华岳的高峻入云。然而,黄河毕竟是狂暴不羁的,在它奔腾至华山脚下的时候,就不再轻细“如丝”,简直是波山浪海了。因此,诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧:“黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪,使山岳为之震撼;疾浪受阻,便沸怒而折,翻卷起巨轮般转动的漩涡,发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  柳宗元是“永贞革新”的重要人物,曾在长安叱咤风云。革新失败后,被贬谪到南蛮之地,昔日政治上的挚友相继被贬,天各一方,不通音讯。来永州不久,与之相依为命的母亲卢氏病故,而朝廷连发四次诏命,规定“八司马”不在宽赦之列,早日复用的希望破灭了。政治上的迫害,人世间的诸多失意,给他难以承受的打击。他这时的心境(xin jing)正如他在《南涧中题》所述:“去国魂以游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。寂寞竟何事?徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白,而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
  这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  就全诗来看,一二句尚属平平,三四句却似峰回路转,别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉,了无痕迹:虽写哀情,却借欢乐场面表现;虽为写己,却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣,即使读者不为诗人久客伤老之情所感染,也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为本曲的缩影,故抄录于下:
  这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻,表达自己为国尽忠,不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。
  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  要想了解潘岳在撰写《《西征赋》潘安 古诗》时的心情,必须要对当时的动荡不安的政治背景有个粗略的认识。当晋武帝在位时,他曾在地方上任过“邑宰(yi zai)”(县令),后一度担任过尚书度支郎(财务一灯的职务)。不久即因故被免职。正当他不得志之时,外戚杨骏依仗权术攫取了太尉的高职,入朝辅政。由于受到杨骏的赏益。潘岳便成了其亲信之一,被任命为太傅主簿(掌管文书印鉴的官员)。正当他春风得意之时,杨骏被惠帝的贾后杀死,其党徙数千人同时被处死。潘岳由于受到好友公孙宏(时任楚王王长史)的庇护,才幸免于难。其后,又被任命为长安令。本文就是他从洛阳动身赴任时一路上的心情写照。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作。虽用乐府旧题,却是因时事而作的,这是乐府诗的发展,如果再进一步,就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目,属于《相和歌》中的《平调曲》,这个曲调以前没有过记载,因此据说就是曹丕开创的。 曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首,是写妇女秋思,由他首创,所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活,用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。此诗主要是揭露主将骄逸轻敌,不恤士卒,致使战事失利。历来注家未对序文史事详加考核,都以为是讽张守珪而作。其实,这是不符史实的。此诗所刺对象应是受张守珪派遣、前往征讨奚、契丹的平卢讨击使、左骁卫将军安禄山。
  正因为如此,后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时,天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。
  此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化,用向情人倾诉衷肠的口吻来写,新颖别致,亲切感人,自有一种醉人的艺术魅力。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

李彦章( 近现代 )

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简 介

李彦章 清福建侯官人,字兰卿。嘉庆十六年进士,由内阁中书历官山东盐运使。嘉道间以诗名。兼善书。有《榕园诗集》。

水调歌头·九日游云洞和韩南涧尚书韵 / 王杰

山静捣灵药,夜闲论古诗。此来亲羽客,何日变枯髭。"
何处按歌声,轻轻。舞衣尘暗生,负春情。
携赏喜康乐,示文惊建安。缣缃炳珠宝,中外贻同官。
文鸳绣履。去似杨花尘不起。舞彻伊州。头上宫花颤未休。"
人语隔屏风¤
庶民以生。谁能秉国成。
太岁当头坐,诸神不敢当。其中有一物,常带洞庭香。
帝子枕前秋夜,霜幄冷,月华明,正三更¤


金人捧露盘·水仙花 / 赵善晤

斗转时乘势,旁捎乍迸空。等来低背手,争得旋分騣.
谁家夜捣衣?
赫赫洛下,唯说异画。张氏出头,跋异无价。
眉眼细,鬓云垂,惟有多情宋玉知。
金陵余石大如塸。"
柳色展愁眉,管弦分响亮、探花期。光阴占断曲江池,
玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,月和残梦圆。背灯唯暗泣,甚处砧声急。眉黛远山攒,芭蕉生暮寒。
晓风寒不啻,独立成憔悴。闲愁浑未已,离人心绪自无端,


折杨柳歌辞五首 / 郑滋

一曲狂歌酒百分,蛾眉画出月争新。将军醉罢无馀事,乱把花枝折赠人。
"翦裁用尽春工意,浅蘸朝霞千万蕊。天然淡泞好精神,洗尽严妆方见媚。
红藕花香到槛频,可堪闲忆似花人,旧欢如梦绝音尘¤
飧若入咽,百无一全。
行有律。吏谨将之无敌铍滑。
轻烟曳翠裾¤
"何事动吟哦,长□翠色和。垂阴千树少,送别一枝多。
愁恨梦难成,何处贪欢乐。看看又春来,还是长萧索。


忆江南·衔泥燕 / 释道完

吾谁适从。"
"野步晚悠悠,山光澹早秋。远空沦日脚,多稼没人头。
"星渐稀,漏频转,何处轮台声怨。香阁掩,杏花红,
记得那时相见,胆战,鬓乱四肢柔。泥人无语不抬头,
髯参归隐小郊垧,乱日曾闻险备经。风黑浪高罗刹海,月明天度使臣星。东都先见逢萌得,广武重游阮籍醒。最是故家春草暗,杜鹃啼杀忍同听。
天将大雨。商羊鼓舞。
红线毯,博山炉,香风暗触流苏。羊车一去长青芜,
若厥开天道,同初发帝机。以言当代事,闲辟紫宸扉。"


马伶传 / 吴瑄

正人十倍。邪辟无由来。
轩车莫厌频来。"
猿声响深洞,岩影倒澄池。想像虬龙去,依稀羽客随。
画舸摇烟水满塘,柳丝轻软小桃香。却缘龙节为萦绊,好是狂时不得狂。
晚岁光阴能几许。这巧宦、不须多取。共君把酒听杜宇。解再三、劝人归去。"
南园绿树语莺莺,梦难成¤
罚既释兮渎乃清。妾持擑兮操其维。
其中捻破相思字,却恐郎疑踪不似。若还猜妾倩人书,


穿井得一人 / 赵德纶

落拓无生计,伶俜恋酒乡。冥搜得诗窟,偶战出文场。
泉声雨脚洗春风。深碧麈尾扫冥濛,浅黄龙腹盘穹崇。
平生泉石共襟期,身后园林失旧姿。最是令人久相念,诗中图画画中诗。
国之不幸。非宅是卜。
"巫峡裴回雨,阳台淡荡云。江山空窈窕,朝暮自纷氲。
"隋堤柳,汴河旁。夹岸绿阴千里,龙舟凤舸木兰香。
结实苦迟为人笑,攀折唧唧长咨嗟。"
月光铺水寒¤


鹦鹉赋 / 释今身

长奉君王万岁游。"
梅落新春入后庭,眼前风物可无情?曲池波晚冰还合,
各自拜鬼求神。
任人猜妒恶猜防,到头须使似鸳鸯。"
李下无蹊径。
杏枝如画倚轻烟,锁窗前¤
画堂昨夜愁无睡,风雨凄凄。林鹊争栖,落尽灯花鸡未啼¤
"寂寞掩朱门,正是天将暮。暗澹小庭中,滴滴梧桐雨¤


瑞龙吟·大石春景 / 李爔

薄寒笼醉态,依旧铅华在。握手送人归,半拖金缕衣。
"有酒如淮。有肉如坻。
听空阶和漏,碎声斗滴愁眉聚。算伊还共谁人,争知此冤苦。念千里烟波,迢迢前约,旧欢慵省,一向无心绪。"
蛾眉犹自弯弯。"
钿匣舞鸾,隐映艳红修碧。月梳斜,云鬓腻,粉香寒¤
骊驹在路。仆夫整驾。"
酒倾琥珀杯时,更堪能唱新词。赚得王孙狂处,
向罗绮丛中,认得依稀旧日,雅态轻盈。娇波艳冶,巧笑依然,有意相迎。墙头马上,漫迟留、难写深诚。又岂知、名宦拘检,年来减尽风情。"


长安寒食 / 刘山甫

春夜阑,更漏促,金烬暗挑残烛。惊梦断,锦屏深,
噭噭夜猿鸣,溶溶晨雾合。不知声远近,惟见山重沓。既欢东岭唱,复伫西岩答。
兽鹿如兕。怡尔多贤。
偶见归堪说,殊胜不见归。"
玉海云生贝阙高,骑鲸人去采芝遨。滦江一夕秋风到,瑟瑟珊瑚涌翠涛。
川,有似三条椽。(薛涛)"
"青翼传情,香径偷期,自觉当初草草。未省同衾枕,便轻许相将,平生欢笑。怎生向、人间好事到头少。漫悔懊。
春晚,风暖,锦城花满。狂杀游人,玉鞭金勒寻胜,


吴山图记 / 赵夷夫

深院晚堂人静,理银筝¤
梦中说尽相思事,纤手匀双泪。去年书,今日意,断人肠。"
"世上红蕉异,因移万里根。艰难离瘴土,潇洒入朱门。
敛态窗前,袅袅雀钗抛颈。燕成双,鸾对影,偶新知¤
闲窗漏永,月冷霜花堕。悄悄下帘幕,残灯火。再三追往事,离魂乱、愁肠锁。无语沉吟坐。好天好景,未省展眉则个。从前早是多成破。何况经岁月,相抛亸。假使重相见,还得似、旧时么。悔恨无计那。迢迢良夜。自家只恁摧挫。
相思空有梦相寻,意难任。
"金泥小扇谩多情,未胜南工巧织成。藤缕雪光缠柄滑,
俯惊白云涌,仰骇飞泉落。苔浓鲜翠屏,松古丽丹崿。