溪上遇雨二首
有脸莲同笑，无心鸟不惊。还如朝镜里，形影两分明。"
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
高节雄才向何处，夜阑空锁满池星。"
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色，馔饱觞酣方暂息。
漏永星河没，堂寒月彩深。从容不易到，莫惜曙钟侵。"
念物希周穆，含毫愧惠连。吟阑馀兴逸，还忆剡溪船。"
"回首雪峰前，朱门心杳然。离人自呜咽，流水莫潺湲。
深雪移军夜，寒笳出塞情。苦心殊易老，新发早年生。"
此时惟有雷居士，不厌篮舆去住频。"
溪上遇雨二首拼音解释:
you lian lian tong xiao .wu xin niao bu jing .huan ru chao jing li .xing ying liang fen ming ..
kong chuang xian yue se .you bi jing chong sheng .kuang shi li xiang jiu .yi ran wu xian qing ..
yun jian wu xiao wu chu wen .zhi liu hua fa yu shuai weng ..
gao jie xiong cai xiang he chu .ye lan kong suo man chi xing ..
ban zhu cai xing cheng yi cheng .yi fu deng deng wu juan se .zhuan bao shang han fang zan xi .
lou yong xing he mei .tang han yue cai shen .cong rong bu yi dao .mo xi shu zhong qin ..
nian wu xi zhou mu .han hao kui hui lian .yin lan yu xing yi .huan yi shan xi chuan ..
.hui shou xue feng qian .zhu men xin yao ran .li ren zi wu yan .liu shui mo chan yuan .
shen xue yi jun ye .han jia chu sai qing .ku xin shu yi lao .xin fa zao nian sheng ..
ci shi wei you lei ju shi .bu yan lan yu qu zhu pin ..
译文及注释
译文
旅途在(zai)(zai)青山外，在碧绿的江水前行舟。
君(jun)王的大门却有九重阻挡。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
驾驭云气入空中，横来直去如闪电，升天入地遍寻天堂地府，都毫无结果。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的，高举起鹦鹉杯开怀畅饮(yin)。
我自己也很惭愧没有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过(guo)过日子。
禅寂中外物(wu)众有难似我，松树声春草色都无心机。
舞师喜洋洋，左手握笙簧，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
长乐宫钟声消逝在花丛外，龙池杨柳沐春雨翠色更深。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪，为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
年底临近傍晚（年将老），日夜白(bai)白地彷徨。
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦(jiao)急之情？
游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。
注释
⑤诸葛：三国时诸葛亮，佐刘备建蜀汉，力图恢复汉室江山，而蜀最终为魏所灭。祚：皇位。祚移，喻改朝换代。
韩曾：唐朝的韩愈、宋朝的曾巩。流亚：匹配的人物。
⑴江陵：唐朝时江陵府东境达今湖北潜江汉水南岸。诗中“江陵”指长江南岸之潜江，而非北岸之江陵。子安，即李亿，为朝廷补阙。《情书寄子安》题下注云：“一本题下有补阙二字。”可知李子安即李亿。但也有人认为子安为另一人。
⑻仍：依然。怜：怜爱。一本作“连”。故乡水：指从四川流来的长江水。因诗人从小生活在四川，把四川称作故乡。
⑤殷：震动。
（77）万乘（shèng）：一万辆车。古代以万乘称君主。文中武力强盛的大国。
⑴积雨：久雨。辋（wǎng）川庄：即王维在辋川的宅第，在今陕西蓝田终南山中，是王维隐居之地。
赏析
这是一首(yi shou)借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
在作了如上对比之后，作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说，由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力，因而“得以加其土封，列其姓名于大堤之上。凡四方之士，无有不过而拜且泣者，斯固百世之遇也”。从反面说，“五人者保其首领以老于户牖之下，则尽其天年，人皆得以隶使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲哉?”应该指出：这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的，而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”，“豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲”，不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习，继续跟阉党余孽作斗争，正是作者写这篇文章的目的。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗(shou shi)分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
其三
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动(dong)听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
在作了如上对比之后，作者又从正反两方面论述了“五人”之死所产生的另一种社会效果。从正面说，由于“五人”“发愤一击”、“蹈死不顾”而挫败了浊乱天下的邪恶势力，因而“得以加其土封，列其姓名于大堤之上。凡四方之士，无有不过而拜且泣者，斯固百世之遇也”。从反面说，“五人者保其首领以老于户牖之下，则尽其天年，人皆得以隶使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲哉?”应该指出：这不仅是就“五人”死后所得的光荣方面说的，而且是就“五人”之死在“四方之士”“豪杰之流”的精神上所产生的积极影响方面说的。“四方之士”“过而拜且泣”，“豪杰之流，扼腕墓道，发其志士之悲”，不正表现了对“五人”同情、仰慕乃至向他们学习的崇高感情吗?而号召人们向“五人”学习，继续跟阉党余孽作斗争，正是作者写这篇文章的目的。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗(shou shi)分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
第一首先写草堂，举其四景：堂西的竹笋，堑北的行椒，园中的梅子，久七前的松树。诗人处在这远离闹市的幽静环境之中，因看到园中将熟的梅子，便想到待梅熟时邀朱老一同尝新；因看到堂前的松树，便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。从中可以看出诗人对草堂的爱赏，以及他对生活的朴素的要求。他久经奔波，只要有一个安身之地就已经满足了。显然，这首诗虽属赋体却兼比兴，于平淡的写景叙事中寓含着诗人的淡泊心情，以作为组诗之纲。当时杜甫因好友严武再镇而重返草堂，足证严武在诗人心目中的重要地位，但这里他所想到的草堂的座上宾都不是严武，而是普普通通的朱老和阮生。这就可见诗人当时的心境和志趣了。
其三
诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣”。是说：诗人独喜爱涧边生长的幽草，上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动(dong)听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际，群芳已过，诗人闲行至涧，但见一片青草萋萋。这里幽草，深树，透出境界的幽冷，虽然不及百花妩媚娇艳，但它们那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标，与作者好静的性格相契，自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里，“独怜”二字，感情色彩至为浓郁，是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句，写初夏之景，与此同一立意。首句，写静；次句，则写动。莺啼婉啭，在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲，其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字，不仅仅是写客观景物的时空转移，重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论，专门拈出了画竹的难易繁简问题，表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代，大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者，文人画家文同也以画竹著名，柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹，文中指出画竹不能只讲形似，如果节节而为之，叶叶而累之，就没有竹了；画家画竹应该先在胸中酝酿，做到成竹在胸，然后以意为之一挥而就。苏轼之论，一方面说出了画竹不能从繁而应尚简，另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道：“论画以形似，见与儿童邻”，更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓，在此诗中提出了画竹莫论难易，要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
“蜀琴抽白雪，郢曲发阳春”，承接上文“宴慰”，“蜀琴”，蜀地的琴，司马相如善弹琴而居蜀，所以有此称；“白雪”、“阳春”，歌曲名。此二句写赏月时用优美动听的音乐来娱悦身心，消除不快。同时又暗用宋玉《对楚王问》“客有歌于郢中者，其为《阳春白雪》，国中属而和者，不过数人”之典，表示自己志趣洁白高尚，知音者少，照应上文“千里与君同”，又为结尾的“留酌待情人”埋下伏笔，具有多重作用。“肴干酒未阕，金壶启夕沦”，仍就眼前而说，上句说玩月而饮，肴菜已尽而饮兴正浓；下句照应“夜移衡汉落”，“金壶”，即铜壶，又名漏，是古代的一种计时工具，此说上面铸有金人的夜漏已尽，天色将明，又一次交待时间。末二句承“启夕沦”，写天色将明而不得不结束这次的赏月，但临行而又止，欲留下来等待与“情人”共饮。表示对玩月之夜的无限留恋和对知音的深切怀念，与“千里与君同”相呼应，发人深思，余味无穷。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
创作背景
天宝车间，李白在宣城一带游历，遇温处士，此诗《《送温处士归黄山白鹅峰旧居》李白 古诗》为送他归黄山旧居而作。温处士为李白之友，曾居白鹅峰。古称有才德而不做官的文人为处士。
江州重别薛六柳八二员外
薝卜冠诸香，琉璃代华垩。禽言经不辍，象口川宁涸。
"泠然御风客，与道自浮沉。黄鹤有归语，白云无忌心。
便浮天汉泊星渚，回首笑君承露盘。"
"烟花虽媚思沈冥，犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞，
沼似颇黎镜，当中见鱼眨。杯杓悉杉瘤，盘筵尽荷叶。
归来乡党内，却与亲朋洽。开溪未让丁，列第方称甲。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽，号令铁马如风驰。
"渡海登仙籍，还家备汉仪。孤舟无岸泊，万里有星随。
闺情
"江头日暖花又开，江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落，
绿树丛垓下，青芜阔楚西。路长知不恶，随处得诗题。"
闻君新领八霞司，此别相逢是几时。
怨莺新语涩，双蝶斗飞高。作个名春恨，浮生百倍劳。
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
川明虹照雨，树密鸟冲人。应念从今去，还来岳下频。"
何况佞幸人，微禽解如此。"
"帝青石作绿冰姿，曾得金人手自持。拘律树边斋散后，
雪中偶题
"轻裁鸭绿任金刀，不怕西风断野蒿。酬赠既无青玉案，
临岐仍犯雪，挂席始离尘。共泣东风别，同为沧海人。"
"出镇当时移越俗，致君何日不尧年。到来唯饮长溪水，
明朝何处逢娇饶，门前桃树空夭夭。"
"忍事敌灾星。（以下《困学纪闻》）
径接河源润，庭容塔影凉。天台频去说，谁占最高房。"
清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月，晓庭公退半吟诗。
须臾中芳饵，迅疾如飞翼。彼竭我还浮，君看不争得。"
登徒子好色赋
智者与愚者，尽归北邙山。唯有东流水，年光不暂闲。"
恰似青童君欲会，俨然相向立庭中。"
玉箸两行流到明。若在人间须有恨，除非禅伴始无情。
疑是梦中方脱免。未死劝君莫浪言，临危不顾始知难。
也曾飞絮谢家庭，从此风流别有名。
"江边日晚潮烟上，树里鸦鸦桔槔响。
举楫挥青剑，鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧，鱼队破泓澄。
闲依碧海攀鸾驾，笑就苏君觅橘尝。
望江南·咏弦月
"清邃林亭指画开，幽岩别派像天台。坐牵蕉叶题诗句，
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
"同云惨惨如天怒，寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀，
池边影动散鸳鸯，更引微风乱绣床。
"只凭风作使，全仰柳为都。一腹清何甚，双翎薄更无。
"云根噼裂雷斧痕，龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真，
日暖旌旗陇草春。铁马惯牵邀上客，金鱼多解乞佳人。
"片帆竿外揖清风，石立云孤万古中。
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
惟有终南山色在，晴明依旧满长安。"
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
麟之仪仪，不絷不维。乐德而至，如宾之嬉。
东南自此全无事，只为期年政已成。
其中有拟者，不绝当如綖。齐驱不让策，并驾或争骈。
"草没苔封叠翠斜，坠红千叶拥残霞。
潼关一败吴儿喜，簇马骊山看御汤。"
春风不用相催促，回避花时也解归。
赠卫八处士
莫教取次成闲梦，使汝悠悠十八年。"
"妾颜与日空，君心与日新。三年得一书，犹在湘之滨。
"山头兰若石楠春，山下清明烟火新。
是处通春棹，无村不夜舂。马卿夸贵达，还说返临邛。"
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
"北风吹楚树，此地独先秋。何事屈原恨，不随湘水流。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
"人生谁肯便甘休，遇酒逢花且共游。若向云衢陪骥尾，
临江仙·饮散离亭西去
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
如今休作还家意，两须垂丝已不堪。"
周王不信长生话，空使苌弘碧泪垂。
"孤馆少行旅，解鞍增别愁。远山矜薄暮，高柳怯清秋。
梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉，花傍征车渐欲芳。
"万般名利不关身，况待山平海变尘。五月波涛争下峡，
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
九歌
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
玉浆瑶草不可见，自有神仙风马来。"
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
月色千楼满，砧声万井连。江山阻迢递，时节暗推迁。
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。
功业更多身转贵，伫看幢节引戎车。"
渔家傲·天接云涛连晓雾
"波中植甚固，磔磔如虾须。涛头倏尔过，数顷跳鯆cr.
看取明年春意动，更于何处最先知。
"草堂书一架，苔径竹千竿。难世投谁是，清贫且自安。
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
重闻章陵幸，再见岐阳狩。日似新刮膜，天如重熨绉。
"诬谮遭遐谪，明君即自知。乡遥辞剑外，身独向天涯。
"岂易及归荣，辛勤致此名。登车思往事，回首勉诸生。
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。