红牡丹
彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。"
有室同摩诘，无儿比邓攸。莫论身在日，身后亦无忧。"
"一枝斑竹渡湘沅，万里行人感别魂。
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
俯怜雏化卵，仰愧鹏无窠。巢栋与巢幕，秋风俱奈何。
何似抡才济川外，别开池馆待交亲。"
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
谁知将相王侯外，别有优游快活人。"
朝结故乡念，暮作空堂寝。梦别泪亦流，啼痕暗横枕。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
红牡丹拼音解释:
cai sheng fang shu chang ru jiu .wei shi nian nian huan shao nian ..
you shi tong mo jie .wu er bi deng you .mo lun shen zai ri .shen hou yi wu you ..
.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
he ren zao zi ting .hua chang chuo you yu .si yan xuan niao chi .fu wu luo zhi zhu .
fu lian chu hua luan .yang kui peng wu ke .chao dong yu chao mu .qiu feng ju nai he .
he si lun cai ji chuan wai .bie kai chi guan dai jiao qin ..
mian xiang chang an ke .zao chao shuang man yi .bi ci ge zi shi .bu zhi shui shi fei ..
le ren xi ri cu .you ren yan nian she .wu you wu le zhe .chang duan ren sheng ya ..
shui zhi jiang xiang wang hou wai .bie you you you kuai huo ren ..
chao jie gu xiang nian .mu zuo kong tang qin .meng bie lei yi liu .ti hen an heng zhen .
.shen ru qing yun wu jian ri .shou zai hong shu you feng chun .
译文及注释
译文
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
一间破旧的茅屋能值几个钱，因只是(shi)生我的地方离开不得。
蟀仿佛在替我低声诉说。
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾水在邠郊中水流汹涌。
这是所处的地位不同使他们这样的,这种情况由来已久 并非一朝一夕造成的.
就没有急风暴雨(yu)呢？
如果织女不是见到牛郎她会怎么样？我愿(yuan)(yuan)意与织女共同弄梭织布。
皑皑的白雪笼罩(zhao)着山村乡野，昨夜一枝梅花欺雪傲霜绽开。
子显复命将事情告诉穆公。穆公说：“仁人啊，公子重耳！叩拜但不拜谢，是他没已晋献公的继承人而自居，所以没有拜谢。哭着起身，就表示敬爱父亲。起身但不私谈，就表示远离个人利益啊。”
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
现在如果把东西寄存在别(bie)人处，第二天就去取，可能得到，也可能得不到了。但晋国公自身修养德行，以求上天的福报，在几十年之后，得到了必然的回报。如同手持契约，亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定(ding)会展(zhan)现的。
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
注释
8、发：开花。
⑶篱边菊：语出陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”
以乡人子：以同乡之子的身份。谒（yè夜）：拜见。
⑧取奇功：出其不意的攻占方式，这里是夸耀诸葛亮的功绩。
⑤殢酒（tì）：病酒，为酒所困。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：“滞酒困花，十载因谁淹留。”
赏析
诗中江州之贬在诗人心灵所造成的阴影时刻折磨着他，即使临水《垂钓》白居易 古诗时也挥之不去。“忽思”一语正这种心理状态的真切表现。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感(suo gan)，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎(lang)·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激(fen ji)，写成这篇历史上出名的奏疏。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感(suo gan)，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
第一、二句诗人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
“单车欲问边”，轻车前往，向哪里去呢——“属国过居延”，居延在今甘肃张掖县西北，远在西北边塞。
勤政楼西的一株柳树，是唐玄宗开元年间（注：开元年间为713年－741年）所种，至822年（唐穆宗长庆二年）已在百龄上下，当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树，诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中，看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了，曾感慨地说：“木犹如此，人何以堪！”对树伤情，自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马，凝望出神了。树“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，而树在诗人眼中，也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎(lang)·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜，为了牵挽他这位萍水相逢的老人，才摆弄它那多情的长条。
《千家诗》的旧本原注说：“花正开而芳姿艳丽于连理枝头，如少年夫妇燕婉和谐也，花开而遇嫉妒之风雨相催，百花摇落如夫妇不幸，中道分离乖阻也，安得青帝常主四时，使连理花常开并蒂，而无风雨纷纷之摇落也。”?对于朱淑真来说，她对“连理枝”的态度，前后是大不一样的。
诗的开头四句，直叙作者乘坐小轿任性而适，遇到胜景便游览一番。或焚香探幽；或品茗开筵，筵席上都是素净之物，以见其是在寺中游览，四句诗紧扣题目中的遍游诸寺。
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露。
钱塘江在浙江省，江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来，受到河床的约束，就会掀起巨大波澜，这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛，诗人观潮选在十七这一天，正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
这篇文章是1566年（嘉靖四十五年）海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代，明王朝已趋于衰落，土地大量集中，阶级矛盾日益尖锐化，军备不整，俺答（鞑靼族首领）、倭寇不断侵扰，官吏贪污成风，百姓困苦不堪，而作为最高统治者的明世宗朱厚熜，却一心修道，不理朝政。海瑞眼看这种情况，怀着满腔愤激(fen ji)，写成这篇历史上出名的奏疏。
综上所述，这首诗实际上是一首情诗，青年男女约会，男子着急想成夫妇之礼，女子委婉拒绝之词，并不是“恶无礼”之诗，更不是贤士“拒招隐”之词，体现了西周社会青年男女朴素自然的爱情。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
作者又进而想象有一手仗利剑的少年，抉开罗网，放走黄雀。黄雀死里逃生，直飞云霄，却又从天空俯冲而下，绕少年盘旋飞鸣，感谢其救命之恩。显然，“拔剑捎罗网”的英俊少年实际是作者想象之中自我形象的化身；黄雀“飞飞摩苍天”所表现的轻快、愉悦，实际是作者在想象中解救了朋友急难之后所感到的轻快和愉悦。诚然，这只是作者的幻想而已。在现实中无能为力，只好在幻想的虚境中求得心灵的解脱，其情亦可悲矣。然而，在这虚幻的想象中，也潜藏着作者对布罗网者的愤怒和反抗。
创作背景
《肥城光绪县志》卷一《方域》载有瀑布山，云：“在城南四十里。”此下录有李白《送王山人归布山》及元好问《送天倪子归布山》诗。另《肥城县乡土志》载：“瀑布山在城南四十里，唐李白送王山人归布山即此。”李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山。
陈人杰( 唐代 )
收录诗词 (9745) 首
简 介
陈人杰 陈人杰（1218-1243），一作陈经国，字刚父，号龟峰，长乐（今福建福州）南宋词人，同时也是宋代词坛上最短命的词人，享年仅26岁。他现存词作31首，全用《沁园春》调，这是两宋词史上罕见的用调方式。
春光好·迎春
昔人城邑中，今变为丘墟。昔人墓田中，今化为里闾。
笙歌一曲思凝绝，金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛，
"池月夜凄凉，池风晓萧飒。欲入池上冬，先葺池上閤.
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
光景嗟虚掷，云霄窃暗窥。攻文朝矻矻，讲学夜孜孜。
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
与君后会知何日，不似潮头暮却回。"
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
赠范金卿二首
幽人坐相对，心事共萧条。"
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君，山石榴花红夹路。
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
青紫行将吏，班白列黎氓。一时临水拜，十里随舟行。
百草短长出，众禽高下鸣。春阳各有分，予亦澹无情。
已得餐霞味，应嗤食蓼甜。工琴闲度昼，耽酒醉销炎。
自从筮仕来，六命三登科。顾惭虚劣姿，所得亦已多。
山茶花
饯筵才收拾，征棹遽排比。后恨苦绵绵，前欢何卒卒。
正色摧强御，刚肠嫉喔咿。常憎持禄位，不拟保妻儿。
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
日射血珠将滴地，风翻火焰欲烧人。闲折两枝持在手，
尘榻无人忆卧龙。心想夜闲唯足梦，眼看春尽不相逢。
"藤花紫蒙茸，藤叶青扶疏。谁谓好颜色，而为害有馀。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
长安杂兴效竹枝体
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
醉舞翻环身眩转。干纲倒轧坤维旋，白日横空星宿见，
水苗泥易耨，畬粟灰难锄。紫蕨抽出畦，白莲埋在淤。
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
戏赠张先
况余当盛时，早岁谐如务。诏册冠贤良，谏垣陈好恶。
有如醍醐灌，坐受清凉乐。因悟自在僧，亦资于剃削。"
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
爱惜尔爷唯有我，我今憔悴望何人。
骑竹痴犹子，牵车小外甥。等长迷过影，遥戏误啼声。
谁能救其失，待君佐邦柄。峨峨象魏门，悬法彝伦正。
失却东园主，春风可得知。"
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
九日登高台寺
庸必算丁口，租必计桑田。不求土所无，不强人所难。
"晚来林鸟语殷勤，似惜风光说向人。遣脱破袍劳报暖，
"鸟鸣庭树上，日照屋檐时。老去慵转极，寒来起尤迟。
"帐小青毡暖，杯香绿蚁新。醉怜今夜月，欢忆去年人。
思远镜亭上，光深书殿里。眇然三处心，相去各千里。"
客知主意厚，分数随口加。堂上烛未秉，座中冠已峨。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
野菊
争及此花檐户下，任人采弄尽人看。"
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌，五字新题思有馀。
"日高犹掩水窗眠，枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店，
"天高风袅袅，乡思绕关河。寥落归山梦，殷勤采蕨歌。
色浓柳最占春多。沙头雨染斑斑草，水面风驱瑟瑟波。
山魈啼稚子，林狖挂山都。产业论蚕蚁，孳生计鸭雏。
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
日人石井君索和即用原韵
追我复追君，次第承恩私。官虽小大殊，同立白玉墀。
何处春深好，春深迁客家。一杯寒食酒，万里故园花。
"懒钝尤知命，幽栖渐得朋。门闲无谒客，室静有禅僧。
去年身殁今移主。高其墙，大其门，谁家第宅卢将军。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。
"春欢雨露同沾泽，冬叹风霜独满衣。留滞多时如我少，
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
赤壁歌送别
"畬田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。想念土风今若此，
"但要前尘减，无妨外相同。虽过酒肆上，不离道场中。
老幼不相待，父衰汝孩婴。缅想古人心，慈爱亦不轻。
知君死则已，不死会凌云。"
浩思一气初彭亨。澒洞浩汗真无名，胡不终浑成。
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
故园渭水上，十载事樵牧。手种榆柳成，阴阴覆墙屋。
岂如四先生，出处两逶迤。何必长隐逸，何必长济时。
司马错论伐蜀
"岂是交亲向我疏，老慵自爱闭门居。
况随白日老，共负青山约。谁识相念心，鞲鹰与笼鹤。"
"称意新官又少年，秋凉身健好朝天。
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
言罢泣幽噎，我亦涕淋漓。惊悲忽然寤，坐卧若狂痴。