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捕蛇者说

南北朝 / 张朝清

"高峰凌青冥,深穴万丈坑。皇天自山谷,焉得人心平。
"孤帆收广岸,落照在遥峰。南北渡人少,高低归鸟重。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓,藤箧开稀恐有云。
喷散日月精,射破神仙府。唯愁绝地脉,又恐折天柱。
"终日路岐旁,前程亦可量。未能惭面黑,只是恨头方。
雅旨逾千里,高文近两行。君知不识字,第一莫形相。"
"古帝修文德,蛮夷莫敢侵。不知桃李貌,能转虎狼心。
白莲千朵照廊明,一片升平雅颂声。
架引藤重长,阶延笋迸生。青门无到客,紫阁有来莺。
且把灵方试,休凭吉梦占。夜然烧汞火,朝炼洗金盐。
"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
独临彭蠡水,远忆洛阳桥。更有乘舟客,凄然亦驻桡。"
开眉既压后,染指偷尝处。自此得公田,不过浑种黍。"


捕蛇者说拼音解释:

.gao feng ling qing ming .shen xue wan zhang keng .huang tian zi shan gu .yan de ren xin ping .
.gu fan shou guang an .luo zhao zai yao feng .nan bei du ren shao .gao di gui niao zhong .
dong zhong xian hua yin zhi wen .shi chuang wo ku hun wu xian .teng qie kai xi kong you yun .
pen san ri yue jing .she po shen xian fu .wei chou jue di mai .you kong zhe tian zhu .
.zhong ri lu qi pang .qian cheng yi ke liang .wei neng can mian hei .zhi shi hen tou fang .
ya zhi yu qian li .gao wen jin liang xing .jun zhi bu shi zi .di yi mo xing xiang ..
.gu di xiu wen de .man yi mo gan qin .bu zhi tao li mao .neng zhuan hu lang xin .
bai lian qian duo zhao lang ming .yi pian sheng ping ya song sheng .
jia yin teng zhong chang .jie yan sun beng sheng .qing men wu dao ke .zi ge you lai ying .
qie ba ling fang shi .xiu ping ji meng zhan .ye ran shao gong huo .chao lian xi jin yan .
.liu yan qin yu dao .men ying jia cheng kai .bai ri mo kong guo .qing chun bu zai lai .
du lin peng li shui .yuan yi luo yang qiao .geng you cheng zhou ke .qi ran yi zhu rao ..
kai mei ji ya hou .ran zhi tou chang chu .zi ci de gong tian .bu guo hun zhong shu ..

译文及注释

译文
春天回到了(liao)哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
巴山楚水江上雨水多,巴人擅长吟唱本乡歌。
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
何不乘此舟直升云天去一览明月,一边看赏两岸的鲜花,一边在舱中饮酒呢?透明的绿水中映着一轮素净的明月,一行白鹭在日光下飞行。
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
  君子说:学习不可以停止的。
我和采铅的工人,在荷花盛开的湖边洗浴。
  远行的人早早就骑上了骏马,行途直指蓟城的旁边。蓟城北通大漠,我万里辞别故乡。大漠瀚海上,燃起万千烽火,黄沙之中,曾是千百年来的战场。军书急迫,发至上郡,春色青青,越过了中州河阳。长安宫中的柳条已经婀娜多姿,塞北地区的桑条依然颜色青青,琵琶呜咽,弹出令人泪垂的出塞曲,横笛声声,令人肝肠寸断。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
  得到杨八的信,知道您(nin)遭遇火灾,家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊,接着感到怀疑,最后才非常高兴,本来我准备慰问您,现在却改变了,要向您道喜。由于相(xiang)隔很远,信里的话又很简单,我不能彻底了解您家的情形,如果真(zhen)是像大水冲过一样,干干净净的,完全没有了,我就更要因此向您道喜。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南(nan)修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
我像古代(dai)的刘郎,本已怨恨蓬山仙境的遥远;我所思念的人啊,哪堪更隔着蓬山千重万重!飒飒的东风吹来阵阵的细雨,阵阵轻雷响彻荷花池塘内外。

注释
逢:遇上。
⑩公旦:周公名字叫姬旦。
9.独绝:独一无二。独,只。绝,绝妙。
里:乡。
37.华:即花,六朝以前无花字。贪华:喜爱花。

赏析

  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同(tong)答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个(yi ge)形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境,但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂,逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征,一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷,但他也借秋声告诫世人:不必悲秋、恨秋,怨天尤地,而应自我反省。这一立意,抒发了作者难有所为的郁闷心情,以及自我超脱的愿望。
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  这首诗用典使文辞妍丽,声调和谐,对仗工整,结构谨严,而增加外形之美,与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词,乃引【述异记】里故事:“舜帝南巡,死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭,泪下沾竹,而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中,指斥令尹子兰之故事。陶公句,借当年陶侃之战功显赫,以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句,借贾谊祠中之蛛网尘封,风雨侵凌景象,而寓人才埋没之感,又切合《潭州》李商隐 古诗之地,典中情景,与诗人当时之情景,融成一体,益觉凝炼警策,读之令人顿生无限感慨。
  三、四句,写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛,却不直接写水怎么样,而说天空在水中的倒影颠簸起伏,西落的太阳忽上忽下,进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”,都有震动人心的作用。
  诗意的想象与联想,归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情,那么他是无论如何不会产生上面那一系列诗意的联想的,也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
  第二句“秋色遥看(yao kan)入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  这首诗抒写离情别恨。“亭亭”句是说一只漂亮的画船系在岸边的柳树上,句中没有正面写柳,但“系”字和诗题相照应,已暗示了所系之处。古代有折柳赠别的风俗,因为“柳”谐“留”音,寓有惜别之意。刘禹锡《杨《柳枝词》郑文宝 古诗》其八说:“长安陌上无穷柳,惟有垂杨管别离”。因此,本诗第一句所展示的系舟杨柳岸的画面,恰是一幅春江送别图。我们可以想见,在船将发未发之际,送行者和行人依依话别,作最后一刻的流连。珍重彼此的友谊,珍重这别离的时刻,送行的人殷勤劝酒,“直到行人酒半酣”,这里含有“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”(王维《送元二使安西》)的意思。同时也表明,行人所以喝得半醉,一来(yi lai)是朋友情重,二来是为了排遣离忧。语言很含蓄,意思却很明白。三四句是说,不管烟波浩渺,也不管雨打风吹,无情的画船带着行人离去了,将越走越远,满载着离恨去遥远的江南。这里不说人有情而怨别,却怪画船无情,真是无理而妙。“不管”两个字,包含了送行者相留不住的怨情,也表现了行人欲留不能,不得不走的无奈,像是友人对行者的埋怨,又像是行者的自怨自艾,写得情意盎然。末句将抽象的离恨,化为有形体、有重量的东西,使人分外感到离恨的深刻沉重,意象非常新奇。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹(tan),认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。
  前三联写了外界情景,并和自己的情感相融。然而诗人似乎意犹未足,故而笔锋一转:“从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。”无时,随时。诗人已“游”了一整天,此时明月高悬,整个大地笼罩在一片淡淡的清光中,给春社过后的村庄也染上了一层静谧的色彩,别有一番情趣。于是这两句从胸中自然流出:但愿而今而后,能拄杖乘月,轻叩柴扉,与老农亲切絮语,此情此景,不亦乐乎!一个热爱家乡,与农民亲密无间的诗人跃然纸上。
  这组诗的第一首是最受关注的,其色彩、意象、意味,俱不可及。但读者也(zhe ye)不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事,是一个整体,它们是互相完成的关系,只有在整体上理解了这两首诗之后,才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的,既有意境,也有意味;第二首则不具备第一首的色彩、意象之美,它是以叙述的方式来传达诗意的,但却同样有很动人的意味。
  最后两句写儿子心中惭愧自己没有尽到孝敬母亲的责任,不敢向母亲诉说那一路的风尘,这里通过直抒诗人的惭愧心情表达出母子之间的深情。在慈爱的母亲面前,诗人心中百感交集:一方面充满了对母亲的感激和敬爱,另一方面也感到十分内疚,由于自己出门在外未能在母亲膝下承欢尽孝,深感未尽到人子的责任,从而辜负了母亲的拳拳之心。因此,不敢诉说自己旅途的艰辛。除了惭愧之外,此处也含有担心直言远行的劳顿,会使母亲更加心疼的含义,因此“不敢叹风尘”,自然也蕴涵了“谁言寸草心,报得三春晖”的意味。

创作背景

  竹的中通外直,不蔓不枝,象征君子的坦荡磊落,正大光明;竹的节节攀升,步步小结,象征君子的稳重踏实,严谨自励;竹的青翠素淡,冰清玉洁,象征君子的高洁脱俗,卓尔不凡;竹的经寒不凋,修直挺拔,象征君子的高洁脱俗,刚强正直……凡此种种,不一而足。竹刚劲,清秀,挺拔,不向风,人应有竹之君范,应有竹之坚强,在任何困难面前都不屈服,不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时,也衬托出自已高洁的情怀。

  

张朝清( 南北朝 )

收录诗词 (4985)
简 介

张朝清 张朝清,清道光年间(1821~1850)人士,生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

小重山·几点疏雅誊柳条 / 昝庚午

"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
久长年少应难得,忍不丛边到夜观。"
更有宠光人未见,问安调膳尽三公。"
云涛触风望,毫管和烟搦。聊记梦中游,留之问禅客。"
"问省归南服,悬帆任北风。何山犹见雪,半路已无鸿。
"远路东西欲问谁,寒来无处寄寒衣。
蛟龙任干死,云雨终不借。羿臂束如囚,徒劳夸善射。
薪蒸湿不着,白昼须然烛。污莱既已泞,买鱼不获鮛.


丙辰岁八月中于下潠田舍获 / 濮亦丝

却怕他生还识字,依前日下作孤灯。
细看生古意,闲倚动边思。莫作鸠形并,空将鹤发期。"
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。
"九点秋烟黛色空,绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任,
对此空惭圣明代,忍教缨上有尘埃。"
不是大夫多辨说,尉他争肯筑朝台。"
处处霜摧稻穗低。百本败荷鱼不动,一枝寒菊蝶空迷。
摋崇茝,批宿蕙,揭编茅而逞力,断纬萧而作势,


谢张仲谋端午送巧作 / 范姜韦茹

当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
相逢莫厌杯中酒,同醉同醒只有君。
苏台日夜唯歌舞,不觉干戈犯翠华。"
"贫游无定踪,乡信转难逢。寒渚暮烟阔,去帆归思重。
"歌舞从来最得名,如今老寄洛阳城。
楼带猿吟迥,庭容鹤舞宽。z4书因阅画,封药偶和丹。
自禹及文武,天机嗒然弛。姬公树其纲,贼之为圣智。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。


好时光·宝髻偏宜宫样 / 缪午

风光当日入沧洲。"
世路屈声远,寒溪怨气深。前贤多晚达,莫怕鬓霜侵。"
琴忘因抛谱,诗存为致签。茶旗经雨展,石笋带云尖。
鹤书曾降九天来。白云事迹依前在,青琐光阴竟不回。
直须论运命,不得逞文词。执戟君乡里,荣华竟若为。"
"素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
凤骨轻来称瘦容,华阳馆主未成翁。数行玉札存心久,


除夜寄弟妹 / 衡依竹

悠悠汀渚长,杳杳苹花晚。如何西府欢,尚念东吴远。
长风吹窾木,始有音韵吐。无木亦无风,笙簧由喜怒。
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
东风小饮人皆醉,短尾青龙枕水眠。
"劳禽不择枝,饥虎不畏槛。君子当固穷,无为仲由滥。
亦知王大是昌龄,杜二其如律韵清。
看看万里休征戍,莫向新词寄断肠。"
丹券入帑藏,青史传子孙。所谓大丈夫,动合惊干坤。


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 逄巳

"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
"过往长逢日色稀,雪花如掌扑行衣。
"吾爱李太白,身是酒星魄。口吐天上文,迹作人间客。
"松门亘五里,彩碧高下绚。幽人共跻攀,胜事颇清便。
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
归来通济里,开户山鼠出。中庭广寂寥,但见薇与蕨。
亲朝百灵。蓐收相臣,太白将星。可霾可电,可风可霆。
不奈此时贫且病,乘桴直欲伴师游。"


记游定惠院 / 司马瑜

方知圣人教,于民良在斯。厉能去人爱,荒能夺人慈。
"羊昙留我昔经春,各以篇章斗五云。宾草每容闲处见,
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。
重才今日喜遨游。荣持健笔金黄贵,恨咽离筵管吹秋。
"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"
荷笠渔翁古,穿篱守犬狞。公衫白纻卷,田饷绿筲擎。
"高楼会月夜,北雁向南分。留住经春雪,辞来见夏云。


门有万里客行 / 米戊辰

我心岂不平,我目自不明。徒云备双足,天下何由行。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
"仙舟仙乐醉行春,上界稀逢下界人。绮绣峰前闻野鹤,
海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
烦心入夜醒,疾首带凉抓。杉叶尖如镞,藤丝韧似鞘。
却讶巢倾不损枝。入户便从风起后,照窗翻似月明时。
露馀山青,红杏在林。月明华屋,画桥碧阴。
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 司空冬冬

"晓屐归来岳寺深,尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼,
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
芝蕙芸花烂漫春,瑞香烟露湿衣巾。
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏,不羡刘梅贵主妆。
"谢家生日好风烟,柳暖花春二月天。金凤对翘双翡翠,
今师一去无来日,花洞石坛空月明。"
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。


口技 / 磨云英

日暖旌旗陇草春。铁马惯牵邀上客,金鱼多解乞佳人。
路傍古木虫书处,记得将军破敌年。"
俄然棹深处,虚无倚岩崿。霜毫一道人,引我登龙阁。
千载几人搜警句,补方金字爱晴霞。
与善应无替,垂恩本有终。霜天摇落日,莫使逐孤蓬。"
"行宫门外陌铜驼,两畔分栽此最多。欲到清秋近时节,
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。
本来云外寄闲身,遂与溪云作主人。