生查子·三尺龙泉剑
萤影侵阶乱，鸿声出苑迟。萧条人吏散，小谢有新诗。"
"竹斋睡馀柘浆清，麟凤诱我劳此生。
日华离碧海，云影散青霄。（《早日》）"
飘然欲相近，来迟杳若仙。人乘海上月，帆落湖中天。
揽衣迷所次，起望空前庭。孤影中自恻，不知双涕零。
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
主人出美酒，灭烛延清光。二崔向金陵，安得不尽觞。
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
几时征拜征西越，学着缦胡从使君。"
"西塞山高截九垓，谶谣终日自相催。
生查子·三尺龙泉剑拼音解释:
ying ying qin jie luan .hong sheng chu yuan chi .xiao tiao ren li san .xiao xie you xin shi ..
.zhu zhai shui yu zhe jiang qing .lin feng you wo lao ci sheng .
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
piao ran yu xiang jin .lai chi yao ruo xian .ren cheng hai shang yue .fan luo hu zhong tian .
lan yi mi suo ci .qi wang kong qian ting .gu ying zhong zi ce .bu zhi shuang ti ling .
xiang ying fu dui zhong yan hou .bu fang xiang yun li tai yang ..
xiao ri tong long zhan yu an .ding dong huan pei man tong chi .
zhu ren chu mei jiu .mie zhu yan qing guang .er cui xiang jin ling .an de bu jin shang .
.ye si jiang cheng jin .shuang jing wu ma guo .chan xin chao ren ru .fan yu wen duo luo .
ji shi zheng bai zheng xi yue .xue zhuo man hu cong shi jun ..
.xi sai shan gao jie jiu gai .chen yao zhong ri zi xiang cui .
译文及注释
译文
舞石应立即带着乳子起飞，且不(bu)要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
花城早已(yi)是空寂无人、萧索冷(leng)落，虽然身处黄沙漫天的胡地，那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处，怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江(jiang)水无意凭吊有谁知情？
汝阳王李琎饮酒(jiu)三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。
贤君你马上要登朝廷的凤凰池去了，别忘记了我这个被遗弃的贾谊，有机会推荐一下。
假使这人当初就死去了，一生的真假又有谁知道呢？
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平(ping)展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事(shi)先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
我曾经评论义(yi)帝；称他是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽，在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事，若不是贤明之君能做到这些吗？项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军，义帝必然不能容忍。因此，不是项羽谋杀义帝，就是义帝杀了项羽，这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝，诸侯因此而服从；中途谋杀义帝，必不是范增的主意；其实岂但不是他的主意；他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人，项羽怀疑范增，一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时，项羽和范增并肩侍奉义帝，还没有确定君臣之身份，如果替范增考虑，有能力诛杀项羽就杀了他，不能杀他就离开他，岂不是毅然决然的男子汉吗？范增年龄已经七十岁，意见相合就留下来，意见不合就离开他，不在这个时候弄清去、留的分寸，却想依靠项羽而成就功名，浅陋啊！即使这样，范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去，项羽就不会灭亡。唉，范增也是人中的豪杰呀！
于是又派公孙获驻扎在许国西部边境，对他说：“凡是你的器物钱财，不要放在许国。我死了，你就马上离开许国！先君是新近在这里建成都邑，眼看周王室的地位权力一天天衰微，周的子孙也一天天的失掉(diao)所继承的祖先功业。许国是太岳后代。上天既然厌弃周朝的气运了，我们是周的子孙，怎么能和许国相争呢？”
听说巫咸今晚将要降神，我带着花椒精米去接他。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬，随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡，切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口，当年都是我常游的去处。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
武王将纣王裂体斩首，周公姬旦却并不赞许。
注释
八年风味徒思浙：八年来空想着故乡浙江的风味。八年，作者光绪二十二年（1896）在湖南结婚，到作词时恰好八年。徒，空，徒然。
身：身份，指在新家中的名份地位。唐代习俗，嫁后三日，始上坟告庙，才算成婚。仅宿一夜，婚礼尚未完成，故身份不明。
②莼：指莼菜羹。
1、小重山：词牌名。一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。五十八字。上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，是变格。
（80）格非——纠正错误。
①孤光：孤零零的灯光。
赏析
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
“和烟和露一丛花，担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露，形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子，极言其新鲜可爱。许氏与史氏，汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后(huang hou)家，“史”指宣帝祖母史良娣家，两家都在宣帝时受封列侯，贵显当世，所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内，当是最有势力的皇亲国戚。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
第三首
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞(chu ci)》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以(ke yi)看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成(bian cheng)白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
“和烟和露一丛花，担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露，形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子，极言其新鲜可爱。许氏与史氏，汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后(huang hou)家，“史”指宣帝祖母史良娣家，两家都在宣帝时受封列侯，贵显当世，所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内，当是最有势力的皇亲国戚。
《《湘岸移木芙蓉植龙兴精舍》柳宗元 古诗》一诗，写作时间与植桂诗大致相同，心态也相拟，只是写法上略有不同，如果说植桂诗更多地表现了自己的孤悲之感的话，此诗则以自爱、自慰之情为主。
第三首
全诗十六句，前八句着重写景，绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷；后八句转向抒情，抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景，开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境，为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”，触景生情，引出了这篇诗章。“沄沄”，水流回转貌，如《楚辞(chu ci)》中汉王逸《九思·哀岁》云：“窥见兮溪涧，流水兮沄沄。”此联写群山绵延，高下参差，溪涧沟壑，纵横错互的景象，气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折，“参差”写山之错落耸峙，“百重”以对“万里”，均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥。酥就是奶油。受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
关于这首诗，《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载：“涉尝过九江，至皖口（在今安庆市，皖水入长江的渡口），遇盗，问：‘何人？’从者曰：‘李博士（涉曾任太学博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽夺，久闻诗名，愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重，而且可以(ke yi)看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过，这首诗的流传，倒不单纯由于“本事”之奇，而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成(bian cheng)白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 “白发”是愁出来的，“搔”欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
首句写战马飞奔，有如风驰电掣。写“骏马”实际上是写驾驭骏马的健儿们，马壮是为了借喻兵强。在唐代前期，胡马南侵是常有的，唐高祖李渊甚至一度被迫“称臣于突厥”（《旧唐书·李靖传》）。因此，健儿们杀敌心切，斗志昂扬，策马疾行。
此诗用字精准，形式工整，手法独到，写景唯美，表意含蓄，值得后人品读。
“两心之外无人知”年少无知纯粹无暇，两小无猜情真意切，离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱，莫不是有一天相见早已物是人非？
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
前两句从“岁岁”说到“朝朝”，似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说，这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。
杜甫这首五言律诗是他在成都第二年所作的著名诗篇之一，历来为人们所传诵。当时，诗人在亲戚和朋友的帮助下，加上自己的苦心经营，他寓居的浣花草堂基本建成。经过长期颠沛流离和饱经忧患的杜甫，生活总算暂时得以安定，所以他才有町能对成都自然景物进行深入的观察和细致的琢磨，并在此基础上创作了不少吟咏它们的诗篇。《《春夜喜雨》杜甫 古诗》，就是其中最突出的一首。
最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。
创作背景
庆历新政失败后，范仲淹贬居邓州，此时他身体很不好。昔日好友滕子京从湖南来信，要他为重新修竣的岳阳楼作记，并附上《洞庭晚秋图》。范仲淹一口答应，但是范仲淹其实没有去过岳阳楼
水仙子·春风骄马五陵儿
高钟疑到月，远烧欲连星。因共真僧话，心中万虑宁。"
花下贪忙寻百草，不知遗却蹙金蝉。
且遂一欢笑，焉知贱与贫。"
远峰晴更近，残柳雨还新。要自趋丹陛，明年鸡树亲。"
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
"多宝灭已久，莲华付吾师。宝塔凌太空，忽如涌出时。
"携觞邀客绕朱阑，肠断残春送牡丹。风雨数来留不得，
客吟晚景停孤棹，僧踏清阴彻上方。"
南乡子·渌水带青潮
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
坐定两军呈百戏，乐臣低折贺升平。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
吴洲采芳客，桂棹木兰船。日晚欲有寄，裴回春风前。
绿鬓随波散，红颜逐浪无。因何逢伍相，应是想秋胡。
春送僧
多少嘉谟奏风俗，斗牛孤剑在平津。"
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
"孤舟欲夜发，只为访情人。此地忽相遇，留连意更新。
强随绿柳展愁眉。隔云故国山千叠，傍水芳林锦万枝。
"胡雁拂海翼，翱翔鸣素秋。惊云辞沙朔，飘荡迷河洲。
"令德当时重，高门举世推。从夫荣已绝，封邑宠难追。
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
春江花月夜二首
终日不如意，出门何所之。从人觅颜色，自笑弱男儿。"
"豪家五色泥香，衔得营巢太忙。
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
"河尹恩荣旧，尚书宠赠新。一门传画戟，几世驾朱轮。
"万物中萧洒，修篁独逸群。贞姿曾冒雪，高节欲凌云。
"静追苹末兴，况复值萧条。勐势资新雁，寒声伴暮潮。
渺瀰江树没，合沓海潮连。迟尔为舟楫，相将济巨川。"
"时瞻宪臣重，礼为内兄全。公程傥见责，私爱信不愆。
咏河市歌者
缄书问所如，酬藻当芬绚。"
流恨寄伊水，盈盈焉可穷。"
云簇兴座隅，天空落阶下。上人亦何闻，尘念都已舍。
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"禁火暧佳辰，念离独伤抱。见此野田花，心思杜陵道。
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
半红半白无风雨，随分夭容解笑人。"
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
神女赋
简成良史笔，年是洛阳才。莫重白云意，时人许上台。"
遥夜一美人，罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟，弹作陌上桑。
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者，且有一翁钱少阳。
石崖壁立题诗处，知是当年凤阁人。"
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
顾此名利场，得不惭冠绥。"
"出门争走九衢尘，总是浮生不了身。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
"百万兵来逼合肥，谢玄为将统雄师。
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
虽居世网常清净，夜对高僧无一言。"
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
云是辽东丁令威。作诗调我惊逸兴，白云绕笔窗前飞。
稿砧一别若箭弦，去有日，来无年。狂风吹却妾心断，
童趣
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
"渝州江上忽相逢，说隐西山最上峰。
寂寞钟已尽，如何还入门。"
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日，龙池轻浪细含烟。
章甫经殊俗，离骚继雅风。金闺文作字，玉匣气成虹。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
秋蕊香·七夕
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
驱马涉大河，日暮怀洛京。前登太行路，志士亦未平。
"黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
"鸣鞭晚日禁城东，渭水晴烟灞岸风。
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
多丽·咏白菊
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
桃花谷口春深浅，欲访先生赤鲤鱼。"
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾，菱花开落何人见。
上元夫人宾上清，深宫寂历厌层城。解佩空怜郑交甫，
穷阴愁杀人，况与苏武别。发声天地哀，执手肺肠绝。
主人出美酒，灭烛延清光。二崔向金陵，安得不尽觞。
临觞一长叹，素欲何时谐。"