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枕石

两汉 / 董其昌

有句同人伏,无私胄子知。汉庭公议在,正与触邪宜。"
溪院秋先雪,山堂古有精。当时挂锡处,树老几枝倾。"
"荷花兼柳叶,彼此不胜秋。玉露滴初泣,金风吹更愁。
"故人日已远,身事与谁论。性拙难趋世,心孤易感恩。
斜日扉多掩,荒田径细分。相思蝉几处,偶坐蝶成群。
"金谷歌传第一流,鹧鸪清怨碧烟愁。
"三惑沉身是此园,古藤荒草野禽喧。
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
多士还鱼贯,云谁正骏奔。暂能诛倏忽,长与问干坤。
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿,麝过春山草自香。
"寂寂曙风生,迟迟散野轻。露华摇有滴,林叶袅无声。
莫辞千里寄渔翁。篷声夜滴松江雨,菱叶秋传镜水风。
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"


枕石拼音解释:

you ju tong ren fu .wu si zhou zi zhi .han ting gong yi zai .zheng yu chu xie yi ..
xi yuan qiu xian xue .shan tang gu you jing .dang shi gua xi chu .shu lao ji zhi qing ..
.he hua jian liu ye .bi ci bu sheng qiu .yu lu di chu qi .jin feng chui geng chou .
.gu ren ri yi yuan .shen shi yu shui lun .xing zhuo nan qu shi .xin gu yi gan en .
xie ri fei duo yan .huang tian jing xi fen .xiang si chan ji chu .ou zuo die cheng qun .
.jin gu ge chuan di yi liu .zhe gu qing yuan bi yan chou .
.san huo chen shen shi ci yuan .gu teng huang cao ye qin xuan .
yue li ning wu zi .yun zhong yi you jun .san qing yu xian dao .he shi yi li qun .
.xiao jue long yan zhong .chun shen ran xue qing .jing ying liu de die .fan yu bu sheng ying .
duo shi huan yu guan .yun shui zheng jun ben .zan neng zhu shu hu .chang yu wen gan kun .
nan guo zheng chuan wu zi shi .chu dao yu lou hong ye zhui .ye tou xiao si bi yun sui .
ju lin wu shi zi sun mang .long gui xiao dong yun you shi .she guo chun shan cao zi xiang .
.ji ji shu feng sheng .chi chi san ye qing .lu hua yao you di .lin ye niao wu sheng .
mo ci qian li ji yu weng .peng sheng ye di song jiang yu .ling ye qiu chuan jing shui feng .
zhen zhong xi nian jin gu you .gong lai quan ji hua you hun ..

译文及注释

译文
你问我我山中有什么。
  魏国有个叫于令仪的商人,他为(wei)人忠厚不得罪人,晚年时的家道非常富足。有天晚上,一名小偷侵入他家中行窃,被他的几个儿子逮住了,发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事,有什么苦衷要做贼呢?”小偷回答说:“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西,小偷说:“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开,于令仪又叫住他,小偷大为恐惧。于令仪对他说:“你十分贫穷,晚上带着十贯铜钱回去,恐怕你会被人追问的,留下钱财,到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧,后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
情人双双共进果橙。破橙的刀具(ju)光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
  上下通气就泰,上下阻隔就否,自古以来都是这样。但上下不通气的弊病,没有象近代这样厉害的了。君臣互相见面,只在皇上临(lin)朝的短时间内。上下之间,只不过靠奏章、批答互相关联,用名分、法度彼此维持罢了。这不单是遵循老规(gui)矩,也是地位权势使他们这样。为什么呢?皇上常常在奉天门上朝,没有一天间断,可说是勤于政事了;但是朝堂和台阶相距很远,皇帝的威仪显耀盛大,御史纠察朝见的礼仪,鸿胪检举不合规矩的行动,通政使代为呈上奏章,皇上只是随意看看,臣子就谢恩拜辞,心神不安地退了下来。皇上何尝处理过一件事,臣子又何尝说过一句话呢!这没有其他原因,地位权势悬殊,所谓有天子堂上比万天还远,虽然想进言,却无从说起啊。
  太史公说:我从周生那里听说,“舜的眼睛大概是双瞳孔”,又听说项羽亦是双瞳孔。项羽也是双瞳人。项羽难道是舜的后代么?为什么他崛起得这样迅猛呢?那秦王朝政治差失、混乱的时候,陈涉首先发难反秦,一时间英雄豪杰纷纷起来,互相争夺天下的人数也数不清。但是项羽并没有一尺一寸可以依靠的权位,只不过奋起于民间,三年的时间,就发展到率领五国诸侯一举灭秦,并且分割秦的天下,自行封赏王侯,政令都由项羽颁布,自号为“霸王”。虽然霸王之位并未(wei)维持到底,但近古以来未曾有过这样的人物。 等到项羽放弃关中,怀恋故乡楚地,流放义帝而自立为王,此时再抱怨王侯们背叛自己,那就很难了。自己夸耀功劳,独逞个人的私欲,而不效法古人,认为霸王的业绩只要依靠武力,就能统治好天下,结果仅仅五年的时光,就使得他的国家灭亡了。直到身死(si)东城,他还没有觉悟,不肯责备自己,这显然是错误的。而且还借口说“是上天要灭亡我,并不是我用兵的过错”,这难道不是很荒谬吗?
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
是谁在翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲?风萧萧肃(su)肃,雨潇潇洒洒,房里点燃的灯烛又短瘦了,一个凄苦孤独的一夜,在烛泪中逝去。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
春天回来了,使万物欣欣,令我高兴;
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
争王图霸之业未立,各自割据称雄。

注释
终亡其酒:失去
自江陵移帅隆兴:指这年冬天,作者由知江陵府兼湖北安抚使迁知隆兴府(今江西省南昌市)兼江西安抚使。
⑶却顾:回头望。所来径:下山的小路。
⑻龙鳞:形容波纹的细碎。莎(suō):河边水草。
欠伸:欠:打呵欠 ,伸:伸懒腰。
倚天:一作“倚空”。

赏析

  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大(da)镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
  井是聚居的重要标志。有井处,方有人家。干戈寥落,家园破败,最难移易的是井,最难毁损的是井,井是逝去生活的不移见证。因此,井最能触动怀旧的心理。历来诗人对故宅荒芜、沧桑变迁,多有以井为题材的描写。唐·佚名《过故宅》:“草深斜径灭,水尽曲池空。林中送明月,是处来春风。惟余一故井,尚夹两株桐。”韦应物:“废井没荒草,阴牖生绿苔。门前车马散,非复昔时来。”许浑:“乱藤侵废井,荒菊上丛台。”物在人非,故井,废井,最能引发往昔的思念。因为,井旁人家,饮用洗涤,须臾(xu yu)不能离开;井旁人家,悲欢离合,演出了多少人间故事。井,如此贴近人们的生活;井,如此感应人们的心灵。“几处败垣围故井,向来一一是人家。”典型的环境,典型的细节,戴复古找到了兵后荒村最真实的遗迹,找到了追怀往昔最有力的载体。
  第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉,并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号,暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇,流传不朽。诗中又以调侃的口吻,说诗人舅氏往任太守,如以牛刀割鸡,一则叹其大材小用,一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故,显示其“无一字无来处”的特点。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动,颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  “别院深深夏席清”:“夏”字点明节令,而“别院”、“深深”、“清”三词却层层深入,一开始即构成清幽的气氛。别院即正院旁侧的小院。深深,言此小院在宅庭幽深处,小院深深,曲径通幽,在这极清极静的环境中有小轩一座,竹席一领。韩愈《郑群赠簟》诗曾以“卷送八尺含风漪”、“肃肃疑有清飚吹”形容竹席。“夏席清”,正同此意,谓虽当盛夏,而小院深处,竹席清凉。深深是叠词,深深与清,韵母又相近,音质均清亮平远。这样不仅从文字形象上,更从音乐形象上给人以凉爽幽深之感。
  最后四句,表达了柳宗元(zong yuan)与这些遭贬才士饮酒赋诗,聊以自慰以及所结下的深厚知己之情。为了发泄悲愤,排遣苦闷,遭贬的才士只能以酒消愁,以诗抒怀。放声高歌,权贵(quan gui)们是不会听的,只有他们自己才能欣赏理解。吴武陵北归之后,柳宗元感到少了一个知音,深表惋惜。
  “扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
  首联总起全篇,突兀峥嵘。“万里(wan li)昆仑谁凿破,无边波浪拍天来。”登山面江望海,只见波浪滔天,西向而望,无边波浪拍天而来,缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山,使大水冲决而出,奔腾而下?北宋时狼山还孤悬江中,尚未和陆地相接,到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点,极目是天涯。”王安石是登山眺望,又处于长江出海处,和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同,那是在长江中上游,从高处俯瞰,而狼山仅一百多公尺高,和长江入海处的江面开阔相比较,就更觉江阔水大,波浪拍天。“凿破昆仑,地势高,水量大,气势恢宏。用“谁凿破”的提问,更是想落天外。诗一开始就攫住读者,加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感,且有震撼力。这一开篇,不仅起笔不凡,而且为全诗抒情奠定了基础。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积(ba ji)雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  一个大手笔,写诗要能放能收。苏轼这首诗,在达到高峰之后,他先插入两句议论,以作收束的过渡,对眼前所见的自然美景,发表了评论,说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度,又喜爱登高眺远,景象开阔的旷荡。紧接此二句,便以天晚当归作收,却又带出“墟落生晚烟”的晚景来,写景又出一层。最后四句,又写到夜宿寺院的情景,看似累句,实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写,正是这一日游的一部分。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

董其昌( 两汉 )

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简 介

董其昌 董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海闵行区马桥)人,明代书画家。万历十七年进士,授翰林院编修,官至南京礼部尚书,卒后谥“文敏”。董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 马援

望赊殊易断,恨久欲难收。大势真无利,多情岂自由。
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
天下底平须共喜,一时闲事莫惊心。"
野日村苗熟,秋霜馆叶黄。风沙问船处,应得立清漳。"
"葛相终宜马革还,未开天意便开山。生欺仲达徒增气,
拒碾干声细,撑封利颖斜。衔芦齐劲实,啄木聚菁华。
撩钗盘孔雀,恼带拂鸳鸯。罗荐谁教近,斋时锁洞房。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。


沁园春·情若连环 / 崔子方

"吕氏强梁嗣子柔,我于天性岂恩雠。
君来食葵藿,天爵岂不荣。"
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,
深斋竹木合,毕夕风雨急。俸利沐均分,价称烦嘘噏.
梦远莫归乡,觉来一翻动。"
霸业鼎图人去尽,独来惆怅水云中。"
"桂水春犹早,昭川日正西。虎当官道斗,猿上驿楼啼。
良乐知骐骥,张雷验镆铘。谦光贤将相,别纸圣龙蛇。


乡人至夜话 / 折遇兰

"池塘经雨更苍苍,万点荷珠晓气凉。
"南游何所为,一箧又空归。守道安清世,无心换白衣。
当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,
到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
"抚事如神遇,临风独涕零。墓平春草绿,碑折古苔青。
凝腰倚风软,花题照锦春。朱弦固凄紧,琼树亦迷人。"
"上不欺星辰,下不欺鬼神。知心两如此,然后何所陈。
到越应将坠叶期。城上秋山生菊早,驿西寒渡落潮迟。


小雅·黄鸟 / 顾临

语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
"湘月苹风乍畅襟,烛前江水练千寻。新秋宋玉能为赋,
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
楼前野菊无多少,一雨重开一番黄。"
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
揭日昭东夏,抟风滞北溟。后尘遵轨辙,前席咏仪型。
水泥红衣白露秋。神女暂来云易散,仙娥初去月难留。
草草临盟誓,区区务富强。微茫金马署,狼藉斗鸡场。


吴许越成 / 薛瑶

佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
甘言狡计愈娇痴。诏令上路建甲第,楼通走马如飞翚。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞,步虚宁比竹枝歌。
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
"千里入黄云,羁愁日日新。疏钟关路晓,远雨寒山春。
"不辞鶗鴂妒年芳,但惜流尘暗烛房。
"漠漠杨花灞岸飞,几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦,
所愿边人耕,岁岁生禾黍。"


杜蒉扬觯 / 许古

惆怅心思滑台北,满杯浓酒与愁和。"
窗迥有时见,檐高相续翻。侵宵送书雁,应为稻粱恩。"
"何故谒司空,云山知几重。碛遥来雁尽,雪急去僧逢。
"羊公留宴岘山亭,洛浦高歌五夜情。
擢第名重列,冲天字几双。誓为仙者仆,侧执驭风幢。"
青筐叶尽蚕应老。绿渚幽香生白苹,差差小浪吹鱼鳞。
"十二岚峰挂夕晖,庙门深闭雾烟微。天高木落楚人思,
山鸟一声人未起,半床春月在天涯。"


马上作 / 鲜于必仁

山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
"三江分注界平沙,何处云山是我家。舞鹤洲中翻白浪,
紫鸾不肯舞,满翅蓬山雪。借得龙堂宽,晓出揲云发。
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷,月落山深哭杜鹃。
静襟披月坐楼天。鹤归华表山河在,气返青云雨露全。
率赋赠远言,言惭非子曰。"
两两黄鹂色似金,袅枝啼露动芳音。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 沈宣

一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
禄山未封侯,林甫才为郎。昭融廓日月,妥帖安纪纲。
春风洒入御沟平。轩车几处归频湿,罗绮何人去欲生。
禁署同登渥泽荣。虚散谬当陪杞梓,后先宁异感生成。
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"
赋妙排鹦鹉,诗能继鹡鸰.蒲亲香案色,兰动粉闱馨。
南溪抱瓮客,失意自怀羞。晚路谁携手,残春自白头。


吟剑 / 贝翱

庾楼花盛客初归。东堂望绝迁莺起,南国哀馀候雁飞。
玳瑁明书阁,琉璃冰酒缸。画楼多有主,鸾凤各双双。"
品格如寒食,精光似少年。种堪收子子,价合易贤贤。
阴骘今如此,天灾未可无。莫凭牲玉请,便望救焦枯。"
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
以下并见《摭言》)
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。


西江夜行 / 刘珊

水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
"京官始云满,野人依旧闲。闭扉一亩居,中有古风还。
"我见鸳鸯飞水上,君还望月苦相思。
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"
故国诚难返,青云致未期。空将感激泪,一自洒临岐。"
旧交多得路,别业远仍贫。便欲辞知己,归耕海上春。"
为报西家知不知,何须谩笑东家儿。生前不得供甘滑,