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祁奚请免叔向

金朝 / 史伯强

"寒竹惭虚受,纤毫任几重。影端缘守直,心劲懒藏锋。
"卫多君子鲁多儒,七岁闻天笑舞雩。光彩春风初转蕙,
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
古井碑横草,阴廊画杂苔。禅宫亦销歇,尘世转堪哀。"
青草湖中月正圆,巴陵渔父棹歌连。钓车子,橛头船,
"行人夜上西城宿,听唱梁州双管逐。
"古树汾阴道,悠悠东去长。位卑仍解印,身老又还乡。
海边寻别墅,愁里见重阳。草露荷衣冷,山风菊酒香。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"
"元侯重寄贞师律,三郡四封今静谧。丹毂常思阙下来,
胜理方自得,浮名不在求。终当制初服,相与卧林丘。"
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。


祁奚请免叔向拼音解释:

.han zhu can xu shou .xian hao ren ji zhong .ying duan yuan shou zhi .xin jin lan cang feng .
.wei duo jun zi lu duo ru .qi sui wen tian xiao wu yu .guang cai chun feng chu zhuan hui .
ming sui xing yuan hua xia ji .xu zhi chun se zi dong lai ..
.hu kan hua jian xi .zui guo jiu xing shi .xun mi feng lai chu .jing zhang ye luo shi .
gu jing bei heng cao .yin lang hua za tai .chan gong yi xiao xie .chen shi zhuan kan ai ..
qing cao hu zhong yue zheng yuan .ba ling yu fu zhao ge lian .diao che zi .jue tou chuan .
.xing ren ye shang xi cheng su .ting chang liang zhou shuang guan zhu .
.gu shu fen yin dao .you you dong qu chang .wei bei reng jie yin .shen lao you huan xiang .
hai bian xun bie shu .chou li jian zhong yang .cao lu he yi leng .shan feng ju jiu xiang .
qie xiang bai yun qiu yi zui .mo jiao chou meng dao xiang guan ..
.yuan hou zhong ji zhen shi lv .san jun si feng jin jing mi .dan gu chang si que xia lai .
sheng li fang zi de .fu ming bu zai qiu .zhong dang zhi chu fu .xiang yu wo lin qiu ..
pian yun gui hai mu .liu shui bei cheng xian .yu yi yi song ying .song hua shen bi guan ..
guang chang po zhen le chu xiu .cai dao gao yu bai chi lou .

译文及注释

译文
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
  宣子(zi)于是下拜,并叩头说:"我正在趋向灭亡的时候,全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受,恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙,都要感谢您的恩赐。"
以往花费许多力量也不能(neng)推动它(ta),今天在水中间却能自在地移动。
要问池塘里的水为何这样清澈呢?是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
在城东的大道上看花,惊动得(de)洛阳人都来看他。
一间破旧的茅屋能值几个钱,因只是生我的地方离开不得。
  一年后羊子回到家中,妻子跪起身问他回来的缘故。羊子说:“出行在外久了,心中想念家人,没有别的特殊的事情。”妻子听后,就拿起刀来快步走到织机前说道:“这些丝织品都是从蚕茧中生出,又在织机上织成。 一根丝一根丝地积累起来,才达到一寸(cun)长,一寸一寸地积累,才能成丈成匹。现在如果割断这些正在织着的丝织品,那就无法成功(织出布匹),迟延荒废时光。你积累学问,就应当‘每天都学到自己不懂的东西’,以此成就自己的美德;如果中途就回来了,那同切断这丝织品又有什么不同呢?”羊子被他妻子的话感动了,重新回去修完了自己的学业,并且七年没有回来。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际(ji)。
蜀主刘备思念诸葛亮,晋家皇帝盼望谢安石,都希望有个能臣匡辅自己。
让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听:
为什么只图供养自己,就想保得住富贵千年?

注释
⑷孤舟:孤独的船。
6、素:白绢。这句话开始到“及时相遣归”是焦仲卿妻对仲卿说的。
34.致命:上报。
⑽“君应”四句:万里长途,层云迷漫,千山暮景,处境凄凉,形影孤单为谁奔波呢?
181、莫差:没有丝毫差错。
烦:打扰。
(12)彀(gòu):张满弓。弩(nǔ):一种用机械力量射箭的弓,泛指弓。

赏析

  “横绝四海,又可奈何?虽有矰缴,尚安所施?”刘邦面对戚夫人的哭泣,表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情(qing)。刘邦病重以后,自知大限不远,曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外,都对刘盈极口称赞,使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时.戚夫人十分悲伤,泣不成声。刘邦宽慰她说:“为我兹舞,吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》,就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  “迢迢新秋夕,亭亭月将圆。”曰“新秋”,曰“月将圆”,见出是七月将半的时令,离遇火已近一个月了。“迢迢”,意同遥遥,显出秋夜给人漫长的感觉。“亭亭”,高远的样子,这是作者凝视秋月的印象。这两句既写出了节令的变化,又传出了作者耿耿不寐的心情。这是火灾予他心理的刺激。“果菜始复生,惊鸟尚未还。”遭火熏烤的周围园圃中的果菜又活过来了,但受惊的鸟雀还没有飞回。从“果菜始复生”见出他生计还有指望,而后一种情况又表示创巨的痛深。在这样的秋夜里,他的心情是很不平静的:“中宵伫遥念,一盼周九天。”半夜里他伫立遥想,顾盼之间真是“心事浩茫连广宇”了。以上是第二段,写“遇火”后心情的不平静。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔(bi)勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  此诗带有浓重的传说成分,而对农业生产的详细描写,也反映出当时农业已同畜牧业分离而完成了第一次社会大分工的事实。
  这是一首欢快的劳动对歌。可以想像,这种场面,时至今日,还屡见不鲜。沤麻的水,是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻,从水中捞出,洗去泡出的浆液,剥离麻皮,是一种相当艰苦的劳动。但是,在这艰苦的劳动中,小伙子能和自己钟爱的姑娘在一(zai yi)起,又说又唱,心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚,歌声充满欢乐之情。
  诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”,代指女子的家,盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过,或者在她家里和她见过面。曲径回廊,本来都是当年旧游或定情的地方。因此,诗人在进入梦境以后,就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉:院子里四面走廊,那是两人曾经谈过心的地方;曲折的阑干,也像往常一样,似乎还留着自己抚摸过的手迹,可是,眼前廊阑依旧,独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊,倚尽阑干,他失望地徘徊着,追忆着,直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗:“人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词:“当时相候赤阑桥,今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情,写得同样动人。然而,“别梦”两句却以梦境出之,则前此旧游,往日欢情,别后相思,都在不言之中,而在梦里也难寻觅所爱之人,那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
  在曲江看花吃酒,正遇“良辰美景”,可称“赏心乐事”了,但作者却别有怀抱,一上来就表现出无可奈何的惜春情绪,产生出惊心动魄的艺术效果。他一没有写已经来到曲江,二没有写来到曲江时的节令,三没有写曲江周围花木繁饶,而只用“风飘万点”四字,就概括了这一切。“风飘万点”,不止是客观地写景,缀上“正愁人”三字,重点就落在见景生情、托物言志上了。“风飘万点”,这对于春风得意的人来说,会煞是好看,该不会又“正愁人”。但是作者面对的是“风飘万点”,那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”,因而用跌笔开头:“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬,好容易盼到春天来了,花儿开了。这春天,这花儿,是很值得人们珍惜的。然而“一片花飞”,又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”。“一片”,是指一朵花儿上的一个花瓣。因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减,暗暗发愁,可如今,面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字,非但没有概念化的毛病,简直力透纸背。
  首联"清晨入古寺,初日照高林 ",落笔勾勒出清晨时分后禅房四周的环境。早晨,初升的红日将金色的阳光洒向寺院,洒向虞山之中的林木,使寺院变得更加绚丽明亮,高耸入空的山林也变得更加翠绿葱茏,令人心旷神怡。这里,一个"入"字,写出了古寺美景之幽远,一个"照"字又将旭日东升时的勃勃生机给刻写得出神入化,透露出诗人欣喜昂扬的情绪。首联是写后禅院的远景,为下文的近景刻画打下了基础。
  这首诗写战士们努力征战,不辞辛苦,希望能真正营造出一个和平安宁的环境,让广大人民不再受外族入侵的威胁,过上安居乐业的生活。
  颔联正面抒发思乡望归之情。“家在梦中何日到,春来江上几人还?”这两句为全诗的警句,是春望时所产生的联想。出句是恨自己不能回去,家乡只能在梦中出现,对句是妒他人得归,恨自己难返,语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。(《小澥草堂杂论诗》)他们伤时感乱的情绪,常通过“醉”和“梦”表现出来,像“我有惆怅词,待君醉时说”(李端《九日寄司空文明》),“别后依依寒梦里,共君携手在东田”(《送冷朝阳还上元》),“宿蒲有归梦,愁猿莫夜鸣”(钱起《早下江宁》)等等。他们写醉,是因为清醒时感到痛苦而无奈,只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”,是感到时代动乱,浮生短促,或者想在梦中召回一些因战乱丧失的美好事物,这种心情相当悲哀、细微。
  阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒,肆意酣畅,世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔,说郑愔像阮籍一样以善饮出名,如今在清风里,在竹林下坐着豪饮。竹林是用典,也是写实。
  第一首开宗明义,说明人有生必有死,即使死得早也不算短命。这是贯穿此三诗的主旨,也是作者对生死观的中心思想。然后接下去具体写从生到死,只要一停止呼吸,便已名登鬼录。从诗的具体描写看,作者是懂得人死气绝就再无知觉的道理的,是知道没有什么所谓灵魂之类的,所以他说:“魂气散何之,枯形寄空木。”只剩下一具尸体纳入空棺而已。以下“娇儿”、“良友”二句,乃是根据生前的生活经验,设想自己死后孩子和好友仍有割不断的感情。“得失”四句乃是作者大彻大悟之言,只要人一断气,一切了无所知,身后荣辱,当然也大可不必计较了。最后二句虽近诙谐,却见出渊明本性。他平(ta ping)生俯仰无愧怍,毕生遗憾只在于家里太穷,嗜酒不能常得。此是纪实,未必用典。不过陶既以酒与身后得失荣辱相提并论,似仍有所本。盖西晋时张翰有云:“使我有身后名,不如即时一杯酒。”(见《晋书·文苑》本传)与此诗命意正复相近似。
  为了充分利用白云的形象和作用,这首送别诗不再从别的方面申叙离情,只择取刘十六自秦归隐于楚的行程落笔。从首句“楚山秦山皆白云”起,这朵白云便与他形影不离,随他渡湘水随他入楚山里,直到末句“白云堪卧君早归”,祝愿他高卧白云为止,可以说全诗从白云始,以白云终。读者似乎只看到一朵白云的飘浮,而隐者的高洁,隐逸行动的高尚,尽在不言之中。胡应麟说“诗贵清空”,又说“诗主风神”(《诗薮》),这首诗不直写隐者,也不咏物式地实描白云,而只把它当做隐逸的象征。因此,是隐者,亦是白云;是白云,亦是隐者,真正达到清空高妙,风神潇洒的境界。方弘静说:“《白云歌》无咏物句,自是天仙语,他人稍有拟象,即属凡辞。”是体会到了这一妙处的。
  这首诗通篇用比,比是中国古代诗歌的传统手法,《诗经》、《楚辞》多用之。《《美女篇》曹植 古诗》以绝代美人比喻有理想有抱负的志士,以美女不嫁,比喻志士的怀才不遇。含蓄委婉,意味深长。其实美女所喻之志士就是曹植自己。所以,清人王尧衢说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比”。(《古唐诗合解》卷三)
  这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。

创作背景

  这首诗见于文天祥《文山先生全集》,当作于公元1279年(宋祥兴二年)。公元1278年(宋祥兴元年),文天祥在广东海丰北五坡岭兵败被俘,押到船上,次年《过零丁洋》文天祥 古诗时作此诗。随后又被押解至崖山,张弘范逼迫他写信招降固守崖山的张世杰、陆秀夫等人,文天祥不从,出示此诗以明志。

  

史伯强( 金朝 )

收录诗词 (5396)
简 介

史伯强 史伯强,号虎囊(《宋诗纪事补遗》卷八一)。

莺梭 / 析戊午

迎春看尚嫩,照日见先荣。倘得辞幽谷,高枝寄一名。"
有客初留鹢,贪程尚数蓂.自当徐孺榻,不是谢公亭。
春雨桃花静,离尊竹叶香。到时丞相阁,应喜棣华芳。"
尽力答明主,犹自招罪愆。九族无白身,百花动婵娟。
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
"自叹淮阳卧,谁知去国心。幽亭来北户,高韵得南金。
"雨霁天池生意足,花间谁咏采莲曲。舟浮十里芰荷香,


和子由渑池怀旧 / 勇庚寅

我有心中事,不与韦三说。秋夜洛阳城,明月照张八。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"
"窗户风凉四面开,陶公爱晚上高台。中庭不热青山入,
宴语暌兰室,辉荣亚柏台。怀黄宜命服,举白叹离杯。
世物自多故,达人心不羁。偶陈幕中画,未负林间期。
"辉天复耀地,再为歌咏始。素传学道徒,清门有君子。
"龙向洞中衔雨出,鸟从花里带香飞。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。


出城 / 薄秋灵

酿酒多同醉,烹鸡或取馀。阮咸虽永别,岂共仲容疏。"
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
如今天下无冤气,乞为邦君雪谤书。
山云留别偈,王事速归程。迢递罗源路,轻舆候晓行。"
幽径行迹稀,清阴苔色古。萧萧风欲来,乍似蓬山雨。
司理因旷职,曲台仍礼神。愧非夔龙姿,忽佐尧舜君。
一绕檐头一绕梁。黄姑说向新妇女,去年堕子污衣箱。


行香子·述怀 / 哺添智

闲夜贫还醉,浮名老渐羞。凤城春欲晚,郎吏忆同游。"
"佳人比香草,君子即芳兰。宝器金罍重,清音玉珮寒。
"戴胜谁与尔为名,木中作窠墙上鸣。声声催我急种谷,
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。
"老病力难任,犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况,鸥鸟识归心。
独凌清景出,下视众山中。云日遥相对,川原无不通。 自致高标末,何心待驭风。 宛演横半规,穹崇翠微上。云扃掩苔石,千古无人赏。 宁知后贤心,登此共来往。 仙弈示樵夫,能言忘归路。因看斧柯烂,孙子发已素。 孰云遗迹久,举意如旦暮。 仙僧会真要,应物常渊默。惟将无住理,转与信人说。 月影清江中,可观不可得。
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"


浪淘沙·借问江潮与海水 / 西门根辈

李白桃红满城郭,马融闲卧望京师。"
不肯低头受羁束,远师溪上拂缨尘。"
李白桃红满城郭,马融闲卧望京师。"
"庐山道士夜携琴,映月相逢辨语音。
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑,安用冉冉孤生根。
澹浪摇山郭,平芜到县门。政成堪吏隐,免负府公恩。"
"天台瀑布寺,传有白头师。幻迹示羸病,空门无住持。
千万求方好将息,杏花寒食的同行。"


寄荆州张丞相 / 敏丑

"一旦悲欢见孟光,十年辛苦伴沧浪。
未入英髦用,空存铁石坚。希君剖腹取,还解抱龙泉。"
"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
桂华临洛浦,如挹李膺仙。兹夕披云望,还吟掷地篇。
感君拂拭遗音在,更奏新声明月天。"
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
春江万里巴陵戍,落日看沈碧水西。"
惆怅梧桐非旧影,不悲鸿雁暂随阳。"


忆钱塘江 / 东方娥

井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
"风传画阁空知晓,雨湿江城不见春。
别后相思江上岸,落花飞处杜鹃愁。"
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。
今夜月明胜昨夜,新添桂树近东枝。
知子当元老,为臣饯二疏。执珪期已迫,捧膳步宁徐。
始聚终成散,朝欢暮不同。春霞方照日,夜烛忽迎风。


红梅 / 公良亮亮

何穷对酒望,几处卷帘愁。若问相思意,随君万里游。"
一门累叶凌烟阁,次第仪形汉上公。"
"暑雨飘已过,凉飙触幽衿。虚馆无喧尘,绿槐多昼阴。
老松临死不生枝,东野先生早哭儿。
"识君年已老,孤棹向潇湘。素发临高镜,清晨入远乡。
主人载酒东湖阴,遥望西山三四岑。"
"三考四岳下,官曹少休沐。久负青山诺,今还获所欲。
"荒原空有汉宫名,衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在,


芳树 / 愚菏黛

修绠悬冰甃,新桐荫玉沙。带星凝晓露,拂雾涌秋华。
"萧萧卢荻晚,一径入荒陂。日色云收处,蛙声雨歇时。
终日吟天风,有时天籁止。问渠何旨意,恐落凡人耳。
行久路转窄,静闻水淙淙。但愿逢一人,自得朝天宫。"
"金谷盛繁华,凉台列簪组。石崇留客醉,绿珠当座舞。
"清晨坐虚斋,群动寂未喧。泊然一室内,因见万化源。
九奏碧霄里,千官皇泽中。南山澄凝黛,曲水清涵空。
爱如寒炉火,弃若秋风扇。山岳起面前,相看不相见。


满江红·暮雨初收 / 司寇文鑫

须臾醉起箫笳发,空见红旌入白云。"
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。"
雨新翠叶发,夜早玄象分。金涧流不尽,入山深更闻。"
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
自悲由瑟无弹处,今作关西门下人。"
欢游难再得,衰老是前期。林静莺啼远,春深日过迟。
龛泉朝请盥,松籁夜和禅。自昔闻多学,逍遥注一篇。"
转战疲兵少,孤城外救迟。边人逢圣代,不见偃戈时。