宿云际寺
缑山烟外鹤初飞。邹阳暖艳催花发，太皞春光簇马归。
几番凡木与云齐。迥无斜影教僧踏，免有闲枝引鹤栖。
"石臼山头有一僧，朝无香积夜无灯。
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
蓼花最无数，照水娇婀娜。何知是节序，风日自清妥。
孤馆秋声树，寒江落照村。更闻归路绝，新寨截荆门。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
"曾搜景象恐通神，地下还应有主人。
朝稀且莫轻春赏，胜事由来在帝乡。"
"竹引丝随袅翠楼，满筵惊动玉关秋。
宿云际寺拼音解释:
gou shan yan wai he chu fei .zou yang nuan yan cui hua fa .tai hao chun guang cu ma gui .
ji fan fan mu yu yun qi .jiong wu xie ying jiao seng ta .mian you xian zhi yin he qi .
.shi jiu shan tou you yi seng .chao wu xiang ji ye wu deng .
jun kan huang ge nan qian ke .yi guo long zhou jue hao yin ..
liao hua zui wu shu .zhao shui jiao e na .he zhi shi jie xu .feng ri zi qing tuo .
gu guan qiu sheng shu .han jiang luo zhao cun .geng wen gui lu jue .xin zhai jie jing men ..
.si yuan can xun bian .xiu xing que bu xing .er bian wu su yu .men wai shi qian sheng .
gui he qiu lu di .song dai ye feng yin .ming mo zhi chun fou .fen hao ri yi shen ..
.zeng sou jing xiang kong tong shen .di xia huan ying you zhu ren .
chao xi qie mo qing chun shang .sheng shi you lai zai di xiang ..
.zhu yin si sui niao cui lou .man yan jing dong yu guan qiu .
译文及注释
译文
那些女人妒忌我的(de)丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
四海(hai)一家，共享道德的涵养。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归(gui)。
懒(lan)得摇动白羽扇来祛暑，裸着身子呆在青翠的树林中。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
远山的树木把你的身影遮盖(gai)，夕阳余辉映得孤城艳丽多彩。
岁星在寅(yin)那年的孟春月，正当庚寅日那天我降生。
既(ji)然已经惊天动地，又有谁能心怀畏惧？
平山堂上伫立远望，秋雨过后，江岸的山色在晴空(kong)映衬下分外青碧。一个人辗转(zhuan)大江南北，有多少忧愁思绪，都付之一醉，暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里漂泊，张翰那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为，于我只能是一场梦了，我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水，夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨！
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
注释
9、组练：古时车卒与步兵穿的战服。楚国，指江淮一带。此句形容晋军衣甲鲜明、军容雄壮。
⑥参：三，指星和日、月合而为三。
铃音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。”这里暗指此事。后《雨霖铃》成为宋词词牌名。
（92）孤恩：辜负恩情。恩，此指上对下的好处。下句“负德”之“德”偏指下对上的功绩。
⒀之：语气助词，不译。用在主谓间，取消句子的独立性。
(7)详：周备，全面。廉：狭窄，范围小。
⑸今朝（zhāo）；今天，现在。
及：漫上。
赏析
这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐(yin) 古诗”，即闲(ji xian)居之意。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声(sheng)万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生(xian sheng)在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我(song wo)摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
这一部分主要描写了乐声的美妙效果，“要复遮其蹊径兮，与讴谣乎相和”写到了人声与箫声的和谐相伴所产生的艺术效果。以下几句“故听其巨音，则周流氾滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声则清静厌瘱，顺叙卑迏，若孝子之事父也。科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士！优柔温润，又似君子。故其武声则若雷霆輘輷，佚豫以沸渭；其仁声则若颽风纷披，容与而施惠”分别描写其巨声、妙声、武声、仁声的特点，并运用通感的描写方法来阐述不同“乐声”的特点，写到“巨声”以“慈父之畜子”这样的形象来描述其人声和箫声和谐的特点，用“孝子之事父”来形象的表述“妙声”清和流畅的特点。“武声”则已“雷霆輘輷”的意象来表述。至于“仁声”的特点就以“颽风纷披，容与而施惠”即以和缓的南风吹拂万物的景象来表现。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在(zhan zai)杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
后八章责同僚之执政者，不以善道规范自己，缺乏远见，只知逢迎君王，加速了国家的危亡，更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权，也是厉王(li wang)的过失，因而作成此诗，希望引起鉴戒。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声(sheng)万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生(xian sheng)在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我(song wo)摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
这一部分主要描写了乐声的美妙效果，“要复遮其蹊径兮，与讴谣乎相和”写到了人声与箫声的和谐相伴所产生的艺术效果。以下几句“故听其巨音，则周流氾滥，并包吐含，若慈父之畜子也。其妙声则清静厌瘱，顺叙卑迏，若孝子之事父也。科条譬类，诚应义理，澎濞慷慨，一何壮士！优柔温润，又似君子。故其武声则若雷霆輘輷，佚豫以沸渭；其仁声则若颽风纷披，容与而施惠”分别描写其巨声、妙声、武声、仁声的特点，并运用通感的描写方法来阐述不同“乐声”的特点，写到“巨声”以“慈父之畜子”这样的形象来描述其人声和箫声和谐的特点，用“孝子之事父”来形象的表述“妙声”清和流畅的特点。“武声”则已“雷霆輘輷”的意象来表述。至于“仁声”的特点就以“颽风纷披，容与而施惠”即以和缓的南风吹拂万物的景象来表现。
首句“南登杜陵上”中，“南”字首先点明了作者所处的地理位置，也指出杜陵的位置位于渭水南岸。第二句“北望五陵问”把作者从南岸看到的风景刻画出来。两句一南一北，互作映衬。这两句不仅写出了作者的位置，还为下两句所写的事物做了铺垫。作者站在(zhan zai)杜陵上，登高望远，不仅看到了对岸的五陵，还看到了眼前壮阔的渭河，还有远处连绵的群山。第三句“秋水明落日”中的“秋”字点出这首诗的创作时间。“明”字在这里应该是古代汉语中常用的使动用法，翻译作“使……明”，这句话的意思是：由于秋水的映照，使得落日光线更加明亮。表面看是写落日的景观，实则含有“夕阳无限好，只是近黄昏”的感慨。单从句面上看，很难理解这层意思，但若结合作者创造此诗时的背景就不难理解。
江南曲：乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些旧题，创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
后面就是对人生的思考：人生一世，有如旅客住店。又像尘土，一忽儿便被疾风吹散。诗人在此是说，人生短暂的，但漂泊不定，长年累月，浪费光阴，人生的价值又没有得到很好的体现。
后八章责同僚之执政者，不以善道规范自己，缺乏远见，只知逢迎君王，加速了国家的危亡，更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权，也是厉王(li wang)的过失，因而作成此诗，希望引起鉴戒。
接下去，笔锋一转，运实入虚，别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当，蕴含丰富，耐人寻味。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
此诗句式以四言为主，杂以五言，句式错综，接近散文化。押韵亦有其特点，头两章四句皆用韵，而首句与次句韵脚同在第三字，而末尾是语助词“矣”，也算韵，王力先生称这为“富韵”。另外第一、二章首句与第三句韵脚同字。第三章则是第一、二、四句押韵，也可见此诗用韵富有变化。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《《妾薄命》李白 古诗》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写，表达了一种悲悯，悲悯当中又有一种启示。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
创作背景
顾贞观是在四十岁时，才认识二十有二的纳兰性德，一见即恨识余之晚矣。他说：“岁丙午，容若二十有二，乃一见即恨识余之晚，阅数日，填此曲为余题照。极感其意，而私讶他生再结殊不祥，何意为乙丑之谶也。”那时，顾贞观又一次上京，经人介绍，当了纳兰性德的家庭教师，两人相见恨晚，成为忘年之交。
李畅( 魏晋 )
收录诗词 (5699) 首
简 介
李畅 李畅，字若无。南海人。待问父。少读书学诗，舍旁有洲，尝建知津亭于其上，邀文士相唱和。年四十，以父命出为掾吏，仕司嘉兴狱。迁任韶州司仓，寻转边蓬尉。以子待问贵显，获封赠户部尚书。有《蜩笑集》。清温汝能《粤东诗海》卷三七有传。
朝中措·梅
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
石曾湖岸见，琴误岳楼听。来客频频说，终须作画屏。"
南内无人拂槛垂。游客寂寥缄远恨，暮莺啼叫惜芳时。
此物疑无价，当春独有名。游蜂与蝴蝶，来往自多情。"
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
【双调】夜行船_百岁光阴百
摩霄志在潜修羽，会接鸾凰别苇丛。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
"逢着南州史，江边哭问君。送终时有雪，归葬处无云。
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
轧轧哑哑洞庭橹。"
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念，吟苦邻居必厌闻。
明月夜留别
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
"相逢尽说归，早晚遂归期。流水多通处，孤舟少住时。
钓矶自别经秋雨，长得莓苔更几重。"
家声三相后，公事一人前。诗句江郎伏，书踪甯氏传。
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
菩萨蛮·白日惊飚冬已半
恋山人事少，怜客道心多。日日斋钟后，高悬滤水罗。"
独狖啼朝雨，群牛向暮滩。更闻蛮俗近，烽火不艰难。"
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
"斧柯新样胜珠玑，堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏，
"尘生宫阙雾濛濛，万骑龙飞幸蜀中。在野傅岩君不梦，
到山还免踏尘埃。吟沈水阁何宵月，坐破松岩几处苔。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
"薄妆新着淡黄衣，对捧金炉侍醮迟。向月似矜倾国貌，
玉门关盖将军歌
"与君同卧疾，独我渐弥留。弟妹不知处，兵戈殊未休。
三年清似水，六月冷如冰。（《赠县令》）
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
漳滨伏枕文园渴，盗跖纵横似虎狼。"
孤舟闷阻春江风。达士由来知道在，昔贤何必哭途穷。
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
经下邳圯桥怀张子房
月满千岩静，风清一磬微。何时脱尘役，杖履愿相依。"
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
叶公好尚浑疏阔，忽见真龙几丧明。"
"何劳问我成都事，亦报君知便纳降。蜀柳笼堤烟矗矗，
"此马堪怜力壮时，细匀行步恐尘知。骑来未省将鞭触，
"凄凉繐幕下，香吐一灯分。斗老输寒桧，留闲与白云。
"三伏闭门披一衲，兼无松竹荫房廊。
愚溪诗序
"布素豪家定不看，若无文彩入时难。红迷天子帆边日，
自指燕山最高石，不知谁为勒殊功。"
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
撅奇诗句望中生。花缘艳绝栽难好，山为看多咏不成。
"日落野原秀，雨馀云物闲。清时正愁绝，高处正跻攀。
牛羊送日独归村。灞陵散失诗千首，太华凄凉酒一樽。
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
隼旟应是隔年回。旗飘岘首岚光重，酒奠湘江杜魄哀。
蝶恋花·露下庭柯蝉响歇
炉寒馀柏子，架静落藤花。记得逃兵日，门多贵客车。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
兔走乌飞如未息，路尘终见泰山平。"
道废固命也，瓢饮亦贤哉。何事葬江水，空使后人哀。
豪鲸逸其穴，尺水成沧溟。岂无鱼鳖交，望望为所憎。
常笑世人语虚诞，今朝自见火中莲。
清江依旧绕空城。高秋军旅齐山树，昔日渔家是野营。
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
满江红·建康史帅致道席上赋
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
却笑郡人留不得，感恩唯拟立生祠。"
"几年乘兴住南吴，狂醉兰舟夜落湖。别后鹤毛描转细，
醉欹梅障晓，歌厌竹枝秋。望阙怀乡泪，荆江水共流。"
"翠岚迎步兴何长，笑领渔翁入醉乡。
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
闺怨
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
野饭楼中迥，晴峰案上多。三年罢趋府，应更战高科。"
长安牡丹开，绣毂辗晴雷。若使花长在，人应看不回。
斜日风收钓，深秋雨信梁。不知双阙下，何以谓轩裳。"
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
冀缺非同执耒人。神剑触星当变化，良金成器在陶钧。
暖塘争赴荡舟期，行唱菱歌着艳词。
性拙唯多蹇，家贫半为慵。只思溪影上，卧看玉华峰。"