秋夜纪怀
白璧堪裁且作环。子夜休歌团扇掩，新正未破剪刀闲。
定知别后无多日，海柳江花次第开。"
"宋玉含凄梦亦惊，芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润，
来值渚亭花欲尽，一声留得满城春。"
御洁玲珑膳，人怀拔擢功。梯山谩多品，不与世流同。"
帘垂幕半卷，枕冷被仍香。如何为相忆，魂梦过潇湘。
大恢生死网，飞走无逃处。白发忽已新，红颜岂如故。
未解贪花惜杨柳。吴鱼岭雁无消息，水誓兰情别来久。
"夜长忆白日，枕上吟千诗。何当苦寒气，忽被东风吹。
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
秋夜纪怀拼音解释:
bai bi kan cai qie zuo huan .zi ye xiu ge tuan shan yan .xin zheng wei po jian dao xian .
ding zhi bie hou wu duo ri .hai liu jiang hua ci di kai ..
.song yu han qi meng yi jing .fu rong shan xiang yi yuan sheng .yin yun ying yu zhen xian run .
lai zhi zhu ting hua yu jin .yi sheng liu de man cheng chun ..
yu jie ling long shan .ren huai ba zhuo gong .ti shan man duo pin .bu yu shi liu tong ..
lian chui mu ban juan .zhen leng bei reng xiang .ru he wei xiang yi .hun meng guo xiao xiang .
da hui sheng si wang .fei zou wu tao chu .bai fa hu yi xin .hong yan qi ru gu .
wei jie tan hua xi yang liu .wu yu ling yan wu xiao xi .shui shi lan qing bie lai jiu .
.ye chang yi bai ri .zhen shang yin qian shi .he dang ku han qi .hu bei dong feng chui .
.guo shui chuan lou chu chu ming .cang ren dai shu yuan han qing .
译文及注释
译文
老鹰说：你们别高兴太早，我迟早还要飞上万里云霄。
绿柳簇拥的院落，清晨(chen)空气清新湿润，雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔，天(tian)气十分晴朗，我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢，丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难以进入心中，难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来，都是断(duan)肠(chang)的悲声！
花开了草都长了出来，鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有(you)楚地的乐曲《劳商》。
如今碰上乱世都成幻梦，夕阳西下只见江水东流。
她送我的丝罗带久经摩挲，已暗无光泽，花纹绣被久叠一边，皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结，芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌，敲壶击拍，玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去，也不与人事先商量相约，空留下满地梨花，装点得夜色皎洁如雪。
灯火忽被寒风吹灭，她更感凄凉，哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪，停住了悲泣，专注地听着。
铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想(xiang)梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
槁（gǎo)暴(pù)
他说：“我宁可相信量好的尺码，也不相信自己的脚。”
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
注释
四运：即春夏秋冬四时。
兴德之言：发扬圣德的言论。
3.深宵：深夜。沉醉：大醉，在此诗中含有双关意义，带有讽刺意味。
⑷天关：古星名，又名天门。《晋书·天文志》：”东方，角宿二星为天关，其间天门也，其内天庭也。故黄道经其中，七曜之所行也。“这里指想象中的天界门户。
⒄华星：犹明星。
⑨ 社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
13、肇（zhào）：开始。
赏析
“西岳”两句。此诗开篇，就以“西岳峥嵘何壮哉”的突发唱叹，写华山的雄伟，起势宏远突兀，接着便展现登山远眺所见到的黄河之雄姿。接着四句写黄河。先写河的触山动地的汹涌澎湃之势，继写河的急流盘旋成涡，声如巨雷，最后写河水在阳光下，反映出灿烂辉煌的色彩，并把它和人的命运连系起来。出人意外的是，诗人对黄河的勾勒，却用了飘忽的轻笔：“黄河如丝天际来！”与“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的雄奇景象迥异，这是因为诗人此刻是在烟云缥缈的华山绝顶；从万仞之上，远眺数千里外的盘曲黄河，正有细曲“如丝”“天际”来的奇妙感觉。而且诗人描述的重点是华山，用这样的轻笔勾勒，较之于重笔渲染黄河的壮阔，更可以反衬华岳的高峻入云。然而，黄河毕竟是狂暴不羁的，在它奔腾至华山脚下的时候，就不再轻细“如丝”，简直是波山浪海了。因此，诗人之笔亦突然夭矫而行、力挟千钧：“黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷”——它那蓄势“万里”的排浪，使山岳为之震撼；疾浪受阻，便沸怒而折，翻卷起巨轮般转动的漩涡，发出震撼三秦的雷鸣。这景象的确惊心动魄。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
其四，《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时，体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关，据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载，公元前118年（元狩五年）汉武帝得了一场大病之后，深感到生命的脆弱，从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里，对功业的孜孜以求已荡然无存(cun)，代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品，与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道，透露出汉代文学创作的嬗变：从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化，实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒，为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河，其意义之重大，值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复(fan fu)、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
公元851年（宣宗大中(da zhong)五年）夏秋之交(zhi jiao)，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
这首怀古诗表面上咏的是古人古事，实际上还是着眼于今人今事，字里行间处处有诗人的自我在，但这些又写得不那么露，而是很讲究含蓄蕴藉的，诗人善于把自己的身世际遇、悲愁感兴，巧妙地结合到诗歌的形象中去，于曲折处微露讽世之意，给人以警醒的感觉。
其四，《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时，体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关，据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载，公元前118年（元狩五年）汉武帝得了一场大病之后，深感到生命的脆弱，从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里，对功业的孜孜以求已荡然无存(cun)，代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品，与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道，透露出汉代文学创作的嬗变：从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化，实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒，为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河，其意义之重大，值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。
这首诗是代宫人所作的怨词。前人曾批评此诗过于浅露，这是不公正的。诗以自然浑成之语，传层层深入之情，语言明快而感情深沉，一气贯通而绝不平直。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
以下八句，即依照游历次序，描绘途次的风景。诗人循溪畔步游，但见溪边水波澹澹，并在山湾处汇集，凝成了一个澄碧的深潭。潭上烟雾弥漫，使他感觉凛然生寒。环视溪潭岸上，修竹环合，摇曳风中，虽经秋霜之冻，愈见得青翠光润，葱郁可人，显出坚贞的品质。“团栾”亦作“檀栾”，形容竹的形貌之词。“寒姿”指水，“霜质”谓竹。诗人沿着溪潭继续游赏，遥看涧流弯弯曲曲，像蛇一样蜿蜒而去，使他难以辨明流水的去向。举目望去，山林伸向远方，那山岩也随着林子延伸，越到远处，看起来岩层越密。诗人置身在这无边无际的深碧苍翠之中，已经不知道是白天还是晚上。他朝西看，密林中漏下的落日余光斑斑驳驳，令人怀疑可能已是夜晚，明月初升了。再向东看，岩壁上隐现出昏黄的月色，又使他怀疑是夕阳正在沉落。灵运写山水景色，最擅长实景实写，细腻刻画。正如王夫之所评：“取景则于击目经心，丝分缕合之际，貌固有而言之不虚”（《古诗评选》卷五）。这六句，从视觉、触觉、感觉、错觉多方面着笔，准确地表现出深山大壑中密林幽涧的气象，又利用浅深、明暗、远近的对比，显示了山水的繁复(fan fu)、曲折，阴暗、清冷，造成一种幽深、神秘、变幻莫测的境界。如此神秘幽异的原始山林景色，是前人所未见到也未写过的。灵运写山水，为了达到“情必极貌以写物”的目标，便力求“辞必穷力而追新”，以新的语言词眼表达新奇的意象。这几句中的“委”与“迥”，“屡迷”与“逾密”，状景异常精细逼真。“澹潋结寒姿，团栾润霜质”一联，在上下句之中造设“澹潋”、“团栾”两个叠韵词对偶，造成听觉上整齐铿锵的韵律感；而“结”与“润”两个动词，分置于句中第三字的中间位置，构成“句中眼”，更使景物呈现出活泼的生气与清新的韵致，显出诗人的匠心巧思。“践夕”二句，总揽一笔，说自己在深山中只顾赏玩幽景，忘却了时间的推移，不觉中，已从早上游到了黄昏。而岩林最幽深最隐蔽的地方，也都游历到了，以上是第二层次，诗人以其丽情密藻铺叙景物，形成了全篇最精采的部分。
公元851年（宣宗大中(da zhong)五年）夏秋之交(zhi jiao)，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
创作背景
1267年，元灭南宋。宋元之际的词人，经历了这一沧桑变故，其国破之痛、家亡之恨，都在他们的作品中表现出来。其中，蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感，表现悲欢离合的个人遭遇，其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。
辅广( 明代 )
收录诗词 (4689) 首
简 介
辅广 辅广，字汉卿，号潜庵。祖籍赵州庆源。父亲名逵．字彦达，宋高宗南渡时，隶杨沂中摩下，累立战功。历官左武大夫、邵州防御使，后知泰州。晚年迁居崇德永新乡，遂为崇德人。有四子，广居次，生于军中。
陇西行
歌扇初移翠黛颦。彩槛烛烟光吐日，画屏香雾暖如春。
"元日更新夜，斋身称净衣。数星连斗出，万里断云飞。
堕翎留片雪，雅操入孤琴。岂是笼中物，云萝莫更寻。"
"簟翻凉气集，溪上润残棋。萍皱风来后，荷喧雨到时。
岁月伤风迈，疮痍念苦辛。沙中看白骨，肠断故乡人。"
遁迹驱鸡吏，冥心失马翁。才应毕婚嫁，还此息微躬。"
"东征辽水迥，北近单于台。戎衣挂宝剑，玉箸衔金杯。
日浮汀草绿，烟霁海山春。握手无别赠，为予书札频。"
塞上曲二首
我才十五为孤儿。射熊搏虎众莫敌，弯弧出入随佽飞。
"独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。文章报主非无意，
树暗壶中月，花香洞里天。何如谢康乐，海峤独题篇。"
低摧神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不然，达者心思此。
"终南苍翠好，未必如故山。心期在荣名，三载居长安。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
"海雨洗尘埃，月从空碧来。水光笼草树，练影挂楼台。
"压径复缘沟，当窗又映楼。终销一国破，不啻万金求。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
浚岭有朝雨，北窗生夜凉。从劳问归路，峰叠绕家乡。"
"一曲大河声，全家几日行。从容长约夜，差互忽离城。
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
铜雀台南秋日后，照来照去已三年。"
到时若见东篱菊，为问经霜几度开。"
"身起中宵骨亦惊，一分年少已无成。松吹竹簟朝眠冷，
"远风南浦万重波，未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨，
望江南·三月暮
风沙榆塞迥，波浪橘洲偏。重整潇湘棹，心期更几年。"
"轮郭休夸四字书，红窠写出对庭除。
月到枕前春梦长。"
远水长穿绿树来。云雨暗更歌舞伴，山川不尽别离杯。
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
川原秋色静，芦苇晚风鸣。迢递不归客，人传虚隐名。"
"吕氏强梁嗣子柔，我于天性岂恩雠。
国风·周南·关雎
山暝客初散，树凉人未归。西都万馀里，明旦别柴扉。"
古寺期秋宿，平林散早春。漱流今已矣，巢许岂尧臣。"
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
惭和周郎应见顾，感知大造竟无穷。"
晓华胧xz闻调笙，一点残灯隔罗幕。"
"烟磴披青霭，风筵藉紫苔。花香凌桂醑，竹影落藤杯。
闻说晚心心更静，竹间依旧卧看书。"
"晴风吹柳絮，新火起厨烟。（见《事文类聚》）。
潇湘神·零陵作
"云物如故乡，山川异岐路。年来未归客，马上春欲暮。
"家在青山近玉京，日云红树满归程。
雨湿蔬餐宿疾生。僮汲野泉兼土味，马磨霜树作秋声。
"琴酒曾将风月须，谢公名迹满江湖。
"幕府三年远，春秋一字褒。书论秦逐客，赋续楚离骚。
"相逢须语笑，人世别离频。晓至长侵月，思乡动隔春。
进犹希万一，退复何所如。况今辟公道，安得不踌躇。"
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
南山田中行
"松偃石床平，何人识姓名。溪冰寒棹响，岩雪夜窗明。
秋江待得月，夜语恨无僧。巴峡吟过否，连天十二层。"
有志烟霞切，无家岁月迷。清宵话白阁，已负十年栖。"
火箭侵乘石，云桥逼禁营。何时绝刁斗，不夜见欃枪。
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
草深颜巷读书人。征帆又过湘南月，旅馆还悲渭水春。
一瓢无事麛裘暖，手弄溪波坐钓船。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
闲居初夏午睡起·其一
"溪翁强访紫微郎，晓鼓声中满鬓霜。
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
"昨日离尘里，今朝懒已成。岂能为久隐，更欲泥浮名。
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
"尽是离宫院中女，苑墙城外冢累累。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
他年犹拟金貂换，寄语黄公旧酒垆。"
陇头歌辞三首
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
"山空叶复落，一径下新安。风急渡溪晚，雪晴归寺寒。
别来千馀日，日日忆不歇。远寄一纸书，数字论白发。"
"岐路今如此，还堪恸哭频。关中成久客，海上老诸亲。
"三年竭力向春闱，塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日，
独掩柴门明月下，泪流香袂倚阑干。"
"不是厨中丳，争知炙里心。井边银钏落，展转恨还深。
风尘多幸故人忧。数程山路长侵夜，千里家书动隔秋。
晚出新亭
"桑柘满江村，西斋接海门。浪冲高岸响，潮入小池浑。
"桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
少室云屏向晚晴。花落院深清禁闭，水分川阔绿芜平。
疏越舍朱弦，哇淫鄙秦筝。淡薄贵无味，羊斟惭大羹。
休公都不知名姓，始觉禅门气味长。"
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。（《送人》，