村豪
应过伯夷庙，为上关城楼。楼上能相忆，西南指雍州。"
谁道乖龙不得雨，春雷入地马鞭狂。
皆用故事，今但存其一联）"
春风复无情，吹我梦魂断。不见眼中人，天长音信短。
有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人。
晨露方怆怆，离抱更忡忡。忽睹九天诏，秉纶归国工。
梦蝶留清簟，垂貂坐绛纱。当山不掩户，映日自倾茶。
"其谁肯见寻，冷淡少知音。尘土侵闲榻，烟波隔故林。
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
折柔将有赠，延意千里客。草木知贱微，所贵寒不易。
村豪拼音解释:
ying guo bo yi miao .wei shang guan cheng lou .lou shang neng xiang yi .xi nan zhi yong zhou ..
shui dao guai long bu de yu .chun lei ru di ma bian kuang .
jie yong gu shi .jin dan cun qi yi lian ..
chun feng fu wu qing .chui wo meng hun duan .bu jian yan zhong ren .tian chang yin xin duan .
you se tong han bing .wu wu ge xian chen .xiang yan kan bu jian .kan jiang dui yu ren .
chen lu fang chuang chuang .li bao geng chong chong .hu du jiu tian zhao .bing lun gui guo gong .
meng die liu qing dian .chui diao zuo jiang sha .dang shan bu yan hu .ying ri zi qing cha .
.qi shui ken jian xun .leng dan shao zhi yin .chen tu qin xian ta .yan bo ge gu lin .
ji xiao yan yue suo lou tai .yu ji hou men jian xia cai . man mian chen ai ren bu shi .man sui liu shui chu shan lai .
zhe rou jiang you zeng .yan yi qian li ke .cao mu zhi jian wei .suo gui han bu yi .
译文及注释
译文
我在年少时离开家(jia)乡，到了迟暮之年才回来。我的(de)乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前(qian)那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
贺知章酒后骑马，晃晃悠(you)悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
夕阳斜下，不禁推开船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船头。
东(dong)晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
大水淹没了所有大路，
直到天边外面再没有天的地方，月亮都不曾只为一家人放光明。
山连山如波涛起伏，汹涌澎湃奔流向东。
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做(zuo)纪念。
注释
⑨举措，举止。娇媚，妩媚可爱。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
⑼芾（fú）：蔽膝。
⑶龙须：属灯心草科，茎可织席。这里指草席。
柳湖：西湖旁多植柳，故有是称。
盒：古作“合”字。古代女子以此为定情之信物。陈鸿《长恨歌传》谓：“定情之夕，授金钗钿合以固之。”又，李贺《春怀引》：“宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻。”
赏析
雪窦山观亭。作者移步换景。上到第二座山峰，这里景亭棋布，各揽一胜。因此作者没有把“亭”作为描写对象，而把镜头转向了它们周围的景物。隐秀亭处是万杉藏秀；漱玉亭下是甘甜清泉；锦镜边海棠围池，花影映水，灿烂如锦秀；寒华亭内题留荟萃，文采精华；大亭上有宋理宗的“应梦名山”御笔……一路观光，美不胜收。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山(mo shan)范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度(jiao du)看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是(du shi)锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
第十首
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出紧张肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰(bian chi)骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人(gu ren)视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱(qin ai)”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消(yi xiao)失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
（五）全诗用韵也富于变化。每章的前四句用韵，或者是句句用韵，如第一章声、声、宁、成叶耕部韵；或者是隔句用韵，如第二章功、丰叶东部韵，第四章垣、翰叶元部韵，第五章绩、辟叶锡部韵，第八章仕、子叶之部韵；或者是两句一换韵，如第三章淢、匹叶质部韵，欲、孝叶幽部韵，第六章廱、东叶东部韵，北、服叶职部韵，第七章王、京叶阳部韵，正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾，是使用遥韵。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
在中国古典诗歌史上，尽管专门吟咏少年的诗数量不及模山(mo shan)范水、状物言志之作，但这类诗大都写得富有诗味，颇具特色。李白的《《少年行二首》李白 古诗》便是这方面的代表作。
走到一处可以看到一种好峰，再走向另一处，又可以看到另一种奇岭，所以说“随处改”。“随处改”这个“改”字下得妙，如果在山中坐立不动，总是一个角度(jiao du)看山，好峰就不“改”了，因为“行”，所以好峰才处处改，由一个画面换成另一画面。以“改”字体现“行”，正切合诗题“山行”的意思。一个人在山间小路上行走，曲曲弯弯，走着走着，连自己也不知走到哪里去了，有时竟迷失了方向。“幽径独行迷”，“迷”的原因正是诗中说的，一是曲径幽深，容易走错路，二是独行，自己一个人，无人指路，也容易走错路，于是“迷”了。这里把一个人游山的体验逼真地表现出来了。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是(du shi)锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
律诗讲究平仄、对仗，格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清新、明快，似乎一点也不费力。其实，无论立意、构思、起结、承转，或是对仗、用典，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。
第十首
这是一份孤独的美丽，亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下，活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇，承载着满心的思念之心，在这鸟语花香的季节里，更是衬托出她内心的复杂之境，那份哀思，那份幽怨，亦夹杂着几许无奈。怨，却怨不了谁，只是心底那汹涌的思念之情，却是怎么也无法排遣消散的。
贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首（“草色青青柳色黄”）的赏析。
诗的前四句为第一层，主要描写残酷的高利贷剥削给广大农民所带来的剜心割肉般的痛楚。“二月卖新丝，五月粜新谷”，写出了农民在青黄不接之时被迫借贷的悲惨境地。二月还未着手养蚕，五月稻子尚处青苗期，然而，贫苦的农民迫于生计，为济燃眉之急，竟不得不以未来的新丝、新谷作抵押，借上“驴打滚”的高利贷。“二”、“五”月极言时间之早，这么早就背上阎王债，足以说明农民已到了山穷水尽、骨枯髓干的地步。“卖”、“粜”状其只出不入，深刻反映了农民的辛酸血泪和无比痛苦。“医得眼前疮，剜却心头肉”两句，运用比喻的手法，形象地揭示出高利贷吮血噬骨的残酷剥削本质。剜却性命攸关的“心头肉”以疗眼前毒疮，是迫不得已，其后果更是不堪想象。旧伤未愈添新伤，穷困伴着死亡行，这就是对当时广大农民濒临绝境的高度概括和生动写照。
首联起句先写角弓鸣响，箭飞劲疾，然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中，传来了开弓放箭的声音，一开头便渲染出紧张肃杀的气氛，然后点明猎者和猎所，确是下笔不凡。
这首诗还有两个特点。一是：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
诗一开篇，就以“沙漠”、“塞垣”这样特有的塞外景物，勾勒出一幅浩瀚伟岸的典型图画。接着以“策马”、“长驱”和“登”这三个动作，勾画出一个挥鞭驰(bian chi)骋、飞越大漠、慷慨激昂、勇赴国难的英雄形象。
齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人(gu ren)视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱(qin ai)”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消(yi xiao)失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
创作背景
此诗的创作时间，史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”：崔护到长安参加进士考试落第后，在长安南郊偶遇一美丽少女，次年清明节重访此女不遇，于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩，其真实性难以得到其他史料的印证。
吕希纯( 隋代 )
收录诗词 (4776) 首
简 介
吕希纯 寿州人，字子进。吕希绩弟。登进士第。为太常博士。哲宗元祐中，历官太常丞、权太常少卿。宣仁太后死，谏哲宗勿复新法。寻除中书舍人、同修国史。绍圣初出知亳州，为谏官劾元祐中附会吕大防、苏辙，徙睦州、归州。后贬金州居住，又责道州安置。徽宗即位，起知瀛州，改颍州。崇宁初，入元祐党籍。卒年六十。
清平乐·怀人
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
"淮海生云暮惨澹，广陵城头鼙鼓暗，寒声坎坎风动边。
志彼哲匠心，俾其来者识。"
朱桥通竹树，香径匝兰荪。安得吾宗会，高歌醉一尊。"
"花绶傍腰新，关东县欲春。残书厌科斗，旧阁别麒麟。
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
时迁迹尚在，同去独来归。还见窗中鸽，日暮绕庭飞。"
猪肉颂
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去，初逢谷雨晴。"
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
"常爱夏阳县，往年曾再过。县中饶白鸟，郭外是黄河。
到家不觉换春衣。高斋清昼卷帷幕，纱帽接z5慵不着。
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
金盘谁雕镌，玉窟难冥搜。重轮运时节，三五不自由。
西北有高楼
十年自勤学，一鼓游上京。青春登甲科，动地闻香名。
登舻望远水，忽见沧浪枻。高士何处来，虚舟渺安系。
感此穷秋气，沈郁命友生。及时未高步，羁旅游帝京。
杀气横千里，军声动九区。白猿惭剑术，黄石借兵符。
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
门前有吏吓孤穷，欲诉门深抱冤哭。耳厌人催坐衙早，
过故人庄
举杯向天笑，天回日西照。永愿坐此石，长垂严陵钓。
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
抱剑辞高堂，将投崔冠军。长策扫河洛，宁亲归汝坟。
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
自古登高尽惆怅，茱萸休笑泪盈巾。"
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
穆陵关北逢人归渔阳
清猿不可听，沿月下湘流。"
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里，变现百般生眼前。
因君此中去，不觉泪如泉。"
粉白湖上云，黛青天际峰。昼日恒见月，孤帆如有风。
黄鸟坐相悲，绿杨谁更攀。织锦心草草，挑灯泪斑斑。
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
庄辛论幸臣
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
旁搜水脉湘心满，遍揭泉根梵底通。
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
始耕已见获，袗絺今授衣。政拙劳详省，淹留未得归。
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
前山遽已净，阴霭夜来歇。乔木生夏凉，流云吐华月。
杨柳枝·宜春苑外最长条
望阙应多恋，临津不用迷。柏梁思和曲，朝夕候金闺。"
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
"荒僻淹留岁已深，解龟无计恨难任。守方半会蛮夷语，
"汉家征百越，落地丧貔貅。大野朱旗没，长江赤血流。
妾独夜长心未平。"
翠色辞文陛，清声出泗滨。扁舟载归去，知是泛槎人。"
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
短棹离幽浦，孤帆触远烟。清朝重文物，变化莫迁延。"
满江红·建康史帅致道席上赋
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇，流水青山空所思。
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
"万木横秋里，孤舟半夜猿。（《送人》）
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
《五代史补》）
"偶罢阿衡来典郡，固无闲物可应官。
为郡访凋瘵，守程难损益。聊假一杯欢，暂忘终日迫。"
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
赠崔秋浦三首
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
片随流水远，色逐断霞空。怅望丛林下，悠悠饮兴穷。"
青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
"莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流渡楫易，逆浪取花难。
"后见梁王未免哀，奈何无计拯倾颓。
"大梁贵公子，气盖苍梧云。若无三千客，谁道信陵君。
"初携书剑别湘潭，金榜标名第十三。昔日声名喧洛下，
送沈子归江东 / 送沈子福之江东
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
全真谁见德支离。玉霄尘闭人长在，全鼎功成俗未知。
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
"秋色无远近，出门尽寒山。白云遥相识，待我苍梧间。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
"宪署游从阻，平台道路赊。喜君驰后乘，于此会仙槎。
谁采篱下菊，应闲池上楼。宜城多美酒，归与葛强游。"