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野池

近现代 / 吕纮

野饭具藜藿,永日亦不饥。苟餐非其所,鲙炙为蒺藜。
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
广陌垂花影,遥林起雨声。出关春草长,过汴夏云生。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
"柳梢黄嫩草芽新,又入开成第四春。近日放慵多不出,
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"


野池拼音解释:

ye fan ju li huo .yong ri yi bu ji .gou can fei qi suo .kuai zhi wei ji li .
.hong lou jin sha yi qing gang .yu xue chu shou wang han yang .
jian shuo mu lan zheng shu nv .bu zhi na zuo jiu bian hua ..
bie xu chang qian meng .qing you luan zhong chou .que xian feng jing li .chuang wai bi yun qiu ..
ji ren yu hua qing jing ce .bu ke li bie chou fen duo .qiu deng qiu deng nai bie he ..
guang mo chui hua ying .yao lin qi yu sheng .chu guan chun cao chang .guo bian xia yun sheng .
.han tang shu shu mei .chang jin la qian kai .xue ying yuan yan zhu .xiang qin fan shui tai .
.liu shao huang nen cao ya xin .you ru kai cheng di si chun .jin ri fang yong duo bu chu .
.you ju qiao qiao he ren dao .luo ri qing liang man shu shao .xin ju you shi chou li de .
shuang luo mu shao chou du gui .yi xu na seng xiu jing she .bian jiang qiao sou dui xian fei .
lv ping san huan he .cheng li tiao fu shen .xin ye you jia se .can ying you hao yin .
gu shu tai wen za .yao feng xue se wei .ning zhi feng cai bi .ji mo you guang hui ..

译文及注释

译文
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
奇特的山峰(feng),奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像(xiang)是《寒松》的声音。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
空林饿虎白昼也要出来咬人。
船行中流突然现匡庐,威镇九江气势正豪雄。
独自悲愁(chou)最能伤人啊,悲愤郁结终极又在何处!
没有与你约定,我去寻幽去了,兴致勃勃,不觉路远。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人们都(du)把明月比作佳期,认为(wei)月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
永州十年艰辛,憔悴枯槁进京;
如果不早立功名,史籍(ji)怎能写上您的名字?
棠梨(li)的落叶红得好似胭脂一般,香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
请让我为父老歌唱,在艰难的日子里, 感谢父老携酒慰(wei)问的深情。

注释
⑶玉箫金管,用金玉装饰的箫笛。此处指吹箫笛等乐器的歌妓。
13.潺湲:水流的样子。
秦淮:即秦淮河,位于今江苏省南京市。
16.裹头:男子成丁,就裹头巾,犹古之加冠。古时以皂罗(黑绸)三尺裹头,曰头巾。新兵因为年纪小,所以需要里正给他裹头。
⑸眉儿淡:指懒梳妆,没有画眉。
④寄语:传话,告诉。

赏析

  这首诗不同于一般五言律诗多借助景物的描绘或烘托气氛,或抒发感情,而是以叙事直抒胸臆。优美洗练的语言,创造出了生动的形象、鲜明的意境,表达了真挚的情思。“兴象婉然,气骨苍然”,是这首诗的主要艺术特征。诗人采用了“古诗”的传统手法,适当地使用叠字,增强了诗的表现力。
  贾至的《春思二首》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄(huang)”)的赏析。
  此段写到了山、水、猿、禽,也只有这样的环境才会产出适合作箫的竹子,突出箫竹吸收天地之精华而成材的环境。
  “尧舜当之亦禅禹,君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强,很像在追述造成别离的原因:奸邪当道,国运堪忧。君主用臣如果失当,大权旁落,就会像龙化为可怜的鱼类,而把权力窃取到手的野心家,则会像鼠一样变成吃人的猛虎。当此之际,就是尧亦得禅舜,舜亦得禅禹。诗人说:不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代,证之典籍,确有尧被秘密囚禁,舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书纪年》载:尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》:“舜勤民事而野死。”由于忧念国事,诗人观察历史自然别具一副眼光:尧幽囚、舜野死之说,大概都与失权有关吧?“九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是?”舜的眼珠有两个瞳孔,人称重华。传说他死在湘南的九嶷山,但九座山峰联绵相似,究竟何处是重华的葬身之地呢?称舜墓为“孤坟”,并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道,更显凄凉。不是死得暧昧,不至于如此。娥皇、女英二位帝子,在绿云般的丛竹间哭泣,哭声随风波远逝,去而无应。“见苍梧之深山”,着一“深”字,令人可以想象群山迷茫,即使二妃远望也不知其所,这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕,乃二妃所洒,苍梧山应该是不会有崩倒之日,湘水也不会有涸绝之时,二妃的眼泪自然没有止期。这个悲剧实在是太深了。
  这是首惜别诗。诗写乍见又别之情,不胜黯然。诗一开端由上次别离说起,接着写此次相会,然后写叙谈,最后写惜别,波澜曲折,富有情致。“乍见翻疑梦,相悲各问年”乃久别重逢之绝唱,与李益的“问姓惊初见,称名忆旧容”也有异曲同工之妙。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
  此诗全篇一句(ju)紧一句,句句蓄意,步步逼紧,直到最后一句,才画龙点睛,着落主题,显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以增强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的配合,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声韵后,末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色不少。
  此诗脉络清晰,递进有序,《诗经传说汇纂》引朱公迁所谓“一章怪之,二章疑之,三章微讽之,四章直责之”,将其篇章结构说得清清楚楚。
  后两句写庭院中,水气迷蒙,宛若给庭花披上了轻纱,看不分明;山野间,“泠泠”的流水,是那么清脆悦耳;躲进巢避雨的鸟儿,又飞上枝头,吱吱喳喳,快活地唱起歌来;一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声,单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪,逗得小儿啼索不休,更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
  全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月,在北方,当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候,春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地,留下了春的印记,那就是最初的春草芽儿冒出来了,远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反(fan)而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他饱蘸水分的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。远远望去,再像也没有,可走近了,反倒看不出。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  “官柳萧疏,甚尚挂、微微残照”——继续写近景。与上文“乱叶”相补充,更展示出秋景之凄凉。“写秋景凄凉,如闻商音羽奏”,更着以“官柳萧疏”、“微微残照”,与村渡所构成的荒凉、凄清、黯淡的意境,对于羁旅行役之人是一种什么样的感受呢?秋声秋色,秋气肃杀,不道斜阳映柳,却道柳挂残阳,又照应“向晚”,想象奇特,出语自然奇异。更增羁旅之愁、迟暮之感。“微微”二字,体物尤工。
  这首诗描写了作者目睹的南山烧畲的情况,并记录了邻舍老翁关于楚、越烧畲种田的介绍。从这些描写中,表现了农民劳动的辛勤,和农民的善良及对生活充满着希望。从这些描写中,更表现出官府剥削的严重,和官税的害人。诗人对农民的同情,对官府的怨恨也在这些描写之中表现出来。
  《《始安秋日》宋之问 古诗》诗,是他晚期的作品,感情真挚动人。艺术风格迥异于早年的应制诗。这首诗所写的山水景物,个性鲜明,是诗人在独特环境中的独特感受,给读者以新颖的美感。
  此诗内容大致可分为两部分,每四句为一部分。前一部分说文王上应天命,品德纯美;后一部分说文王德业泽被后代,后代当遵其遗教,发扬光大。前后两部分在结构上有所不同。前一部分有一个逆挽,也就是说,今传文句将原该是“维天之命,於穆不已;文王之德之纯,於乎不显”的平行结构在句子的排列组合上作了小小的变化。语义丝毫(si hao)未变,但效果却很不一样,两个“於”字的叠合,更显出叹美庄敬之意。而后一部分没有用感叹词,作者便任句式按正常逻辑排列,平铺直叙,波澜不惊,在唱出重音——赞颂文王——之后,以轻声顺势自然收束,表示出顺应文王之遗教便是对文王最好的告慰,这样一种真心诚意的对天祈愿与自我告诫。全诗犹如两段歌词,结尾处以咏叹作副歌。这种形式,在当代歌曲中,也还是很常见的。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  从歌词大意中不难体察到歌者的出世思想。因为有了这首《接舆歌》,“楚狂”、“接舆”成了后世佯狂避世的一个典型。后世文人常自比“楚狂”、“接舆”,以表示自己的隐居不仕或放诞不羁,如:“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》),“高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂”(吴融《灵宝县西测井》),“复值接舆醉,狂歌五柳前”(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》),“世随渔父醉,身效接舆狂”(韦庄《和郑拾遗秋日感事一百韵》),等等。《论语》中说,孔子听了这首歌,下车去,准备和楚狂交谈,楚狂赶快避开,孔子没有谈成。从不同的处世态度来说,两人即使交谈了,也是不可能谈到一起去的。孔子周游列国,备尝艰难险阻,道不得行,“累累若丧家之狗”(《史记·孔子世家》)而并不退缩、后悔,正是有鉴于天下无道,希望力挽狂澜。正如他所表白的:“天下有道,丘不易也。”(杨伯峻《论语译注》的翻译为:“如果天下太平,我就不会同你们一(men yi)道来从事改革了。”)《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》主要表现的是抒情主人公楚狂的出世狂者的形象,同时,也让读者想见站在他对面的一位知其不可为而为之的与命运抗争的积极入世的强者形象——孔子。这大概也是《论语》、《史记》中记载楚狂故事的一点用心吧。
  全诗七章。第一章写天灾人祸,时局艰危,国不安宁,生灵涂炭。这里的“天”,即指自然界的天,也指人类社会的“天”——高高在上的人类最高统治者。所以这里的“灾祸”就包括天灾、人祸两方面的因素。而人祸更甚于天灾。二章通过两“反”两“覆”的控诉,揭露了倒行逆施的虐政。三章认为,祸乱的根源是女人得宠,而其害人的主要手段是谗言和搬弄是非。四章提出杜绝“女祸”的有效方法,是让“女人”从事女工蚕织、不干朝政。五章直诉幽王罪状:不忌戎狄,反怨贤臣,致使人亡国殄。六章面对天灾人祸,抒发了言辞恳切的忧时忧国之心。七章自伤生逢乱世,并提出匡时补救的方案以劝戒君王。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表(shi biao)现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。

创作背景

  马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉,马严7岁时,父亲马余卒于扬州牧任内;8岁时,母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变,父母双亡,寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 ),马援随刘秀东征,路过梧安,顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援,将兄子视同己出,严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是,马援写这封家书给严敦二侄时,正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬,军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育,忙中寻暇,万里传书,殷切之情,流于言表,肃严之意,沁人肺腑;而且言简意赅,字字珠玑。

  

吕纮( 近现代 )

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简 介

吕纮 吕纮,一作竑,晋江(今福建泉州)人。孝宗干道二年(一一六六)特奏名。

怨诗二首·其二 / 盖涵荷

屈原尔为怀王没,水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪,
摇落旧丛云水隔,不堪行坐数流年。"
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
"若论秋思人人苦,最觉愁多客又深。
人言世事何时了,我是人间事了人。"
伴宿双栖鹤,扶行一侍儿。绿醅量醆饮,红稻约升炊。
山静云初白,枝高果渐稀。闻君家海上,莫与燕同归。"


哥舒歌 / 银冰琴

把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
"踏碎作赋笔,驱车出上京。离筵俯岐路,四坐半公卿。
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。
"乍抛衫笏觉身轻,依旧还称学道名。欲泥山僧分屋住,


巫山高 / 子车芷蝶

野田无复堆冤者。"
"嘉晨令节共陶陶,风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静,
"南庄胜处心常忆,借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下,
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
"见说为官处,烟霞思不穷。夜猿啼户外,瀑水落厨中。


诉衷情近·雨晴气爽 / 宗政癸酉

竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
纵病心中不与愁。自笑灵光岿然在,春来游得且须游。"
"晓向潭上行,夕就潭边宿。清冷无波澜,潎潎鱼相逐。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
北风吹尽向何处,高入塞云燕雁稀。"
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒,今夕先闻理管弦。
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"


前出塞九首 / 闾丘泽勋

"山边萧寂室,石掩浮云扃。绕室微有路,松烟深冥冥。
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境,远人当烛想遗文。
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
"姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。
知道醉乡无户税,任他荒却下丹田。
袅袅檐树动,好风西南来。红缸霏微灭,碧幌飘飖开。披襟有馀凉,拂簟无纤埃。但喜烦暑退,不惜光阴催。河秋稍清浅,月午方裴回。或行或坐卧,体适心悠哉。美人在浚都,旌旗绕楼台。虽非沧溟阻,难见如蓬莱。蝉迎节又换,雁送书未回。君位日宠重,我年日摧颓。无因风月下,一举平生杯。
"星稀月没入五更,胶胶角角鸡初鸣。征人牵马出门立,
"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。


饮酒·其六 / 南门国强

"碛露黄云下,凝寒鼓不鸣。战须移死地,军讳杀降兵。
"故乡春欲尽,一岁芳难再。岩树已青葱,吾庐日堪爱。
"忽忆前年初病后,此生甘分不衔杯。
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
何如小园主,拄杖闲即来。亲宾有时会,琴酒连夜开。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
"伊水分来不自由,无人解爱为谁流。
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,


秋蕊香·七夕 / 东郭梓希

"相过值早凉,松帚扫山床。坐石泉痕黑,登城藓色黄。
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
蝉鸣槐叶雨,鱼散芰荷风。多喜陪幽赏,清吟绕石丛。"
一忆故乡居,一望客人还。两心四海中,谁不伤朱颜。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"


点绛唇·波上清风 / 拓跋艳兵

"旅人无事喜,终日思悠悠。逢酒嫌杯浅,寻书怕字稠。
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
"前日君家饮,昨日王家宴。今日过我庐,三日三会面。
"黄菊紫菊傍篱落,摘菊泛酒爱芳新。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"
"东岸菊丛西岸柳,柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色,
谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。


摸鱼儿·对西风 / 哇梓琬

诗人月下吟,月堕吟不休。"
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
"霭霭复濛濛,非雾满晴空。密添宫柳翠,暗泄路桃红。
楚客喜风水,秦人悲异乡。异乡秋思苦,江皋月华吐。
"鸾凤分飞海树秋,忍听钟鼓越王楼。只应霜月明君意,
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
昔是同枝鸟,今作万里分。万里亦未遥,喧静终难群。"
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"


乔山人善琴 / 可梓航

豹尾交牙戟,虬须捧佩刀。通天白犀带,照地紫麟袍。
良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
麝气随兰泽,霜华入杏膏。恩光惟觉重,携挈未为劳。
一自元和平蜀后,马头行处即长城。
俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。
深院客来人未起,黄鹂枝上啄樱桃。
绿宜春濯足,净可朝漱齿。绕砌紫鳞游,拂帘白鸟起。