送朱大入秦
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。
气状虽可览，纤微谅难搜。未听主人赏，徒爱清华秋。"
下负明义重，上孤朝命荣。杀身谅无补，何用答生成。"
"本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。
亦知受业公门事，数仞丘墙不见山。"
春风红树惊眠处，似妒歌童作艳声。"
贤女密所妍，相期洛水輧。"
世上悠悠不识真，姜芽尽是捧心人。
明日汉庭征旧德，老人争出若耶溪。"
青春如不耕，何以自结束。"
天意资厚养，贤人肯相违。"
征租聚异物，诡制怛巾袜。幽穷谁共语，思想甚含哕。
送朱大入秦拼音解释:
fu si wei zang er zai yu .zao ri ao ao zheng ye gang .he shu bu shou wu yu liang .
qi zhuang sui ke lan .xian wei liang nan sou .wei ting zhu ren shang .tu ai qing hua qiu ..
xia fu ming yi zhong .shang gu chao ming rong .sha shen liang wu bu .he yong da sheng cheng ..
.ben mo yi xiang fan .piao fu bu huan zhen .shan ye duo nei shi .shi jing wu ji ren .
yi zhi shou ye gong men shi .shu ren qiu qiang bu jian shan ..
chun feng hong shu jing mian chu .si du ge tong zuo yan sheng ..
xian nv mi suo yan .xiang qi luo shui ping ..
shi shang you you bu shi zhen .jiang ya jin shi peng xin ren .
ming ri han ting zheng jiu de .lao ren zheng chu ruo ye xi ..
qing chun ru bu geng .he yi zi jie shu ..
tian yi zi hou yang .xian ren ken xiang wei ..
zheng zu ju yi wu .gui zhi da jin wa .you qiong shui gong yu .si xiang shen han hui .
译文及注释
译文
江南的(de)风景多么美好，如画的风景久(jiu)已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？江南的回(hui)忆，最能唤起追思的是像天堂一样的杭州：游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子，登上郡亭，枕卧其上，欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩？江南的回忆，再来就是回忆苏州的吴宫，喝一喝吴宫的美酒春竹叶，看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长(chang)(chang)在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
我立身朝堂，进献的忠言被采纳，功名利禄都可以得到。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能不红艳艳。
空旷啊天宇高秋气爽，寂寥啊积潦退秋水清。
最难忘的是，一阵悠扬的笛声隐隐约约地从芦花荡里传长时， 惊动了栖息在那里的白鹭， 它们倏地成群飞起，排列成行。西湖的景色使我艳羡神往， 因此一旦离开它，闲暇时， 又撩起我垂钓的情趣，开始整修钓鱼工具，此刻仿佛又置身于清凉爽阔的西湖秋色之中了。
暗黑的山体凝成黛色，峥嵘的山势屹立曙空。
树前点上明烛亮如白昼，身处美女群中忘掉春秋。
秋风惊人心，壮士辛苦著作急，有似昏灯里，纺织娘啼叫着催(cui)织寒衣。日后谁来读我用竹简写下的这编书，不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙？这思想牵扯着，今晚我的肚肠(chang)也要愁直了，雨滴冷飕飕，像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上，诗鬼们诵读着鲍氏的诗句，他们的怨血在土中化作碧玉，千年难消。
残月西堕。白露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！
有酒不饮怎对得天上明月？
注释
8.坐：因为。
48.永：长。《招魂》屈原 古诗者要长声呼唤被招者。
暗飞：黑暗中飞行。
17.隅：角落。隈（wēi）：弯曲的地方。
⑹或以为“拣尽寒枝“有语病。稗海本《野客丛书》：”观隋李元操《鸿雁行》曰：‘夕宿寒枝上，朝飞空井旁。’坡语岂无自邪？“此言固是。寒枝意广泛，又说”不肯栖“，本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传·哀公十一年》：”鸟则择木，木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》：”择木知幽鸟。“
赏析
纵观全诗，可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材，然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌，这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这(shi zhe)样，用传奇的笔法来写普通的离别，将现实与幻想融为一片，创造出色彩缤纷的童话式幻境，在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”（张戒《岁寒堂诗话》），说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗，正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空(teng kong)飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
公元前601年，单襄公受周定王委派，前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时，他看到路上杂草丛生，边境上也没有迎送宾客的人，到了国都，陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家，丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后，跟定王说，陈侯本人如无大的灾难，陈国也一定会灭亡。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅(liu chang)。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
例如写秦王一倨一恭，也形成对比，艺术上叫做相反相成，更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的，又是虚伪的。
第二首诗头两句写部队凯旋越过破讷沙的情景。从三句才写“平明日出”可知，这时黎明还没有到来。军队夜行，“不闻号令，但闻人马之行声”，时而兵戈相拨，时而铮鏦之鸣响。栖息在沙碛上的雁群，却早已警觉，相呼腾空(teng kong)飞去。“战初归”是正面写“度破讷沙”之事，“雁正飞”则是写其影响所及。首句先写飞雁，未见其形先闻其声，造成先声夺人的效果。这两句与卢纶《塞下曲六首》“月黑雁飞高，单于夜遁逃”异曲。不过“月黑雁飞高”用字稍刻意，烘托出单于的惊惧同工；“雁正飞”措词较从容，显示出凯旋者的气派，两者感情色彩不同。三句写一轮红日从东南方的地平线上喷薄而出，在广袤的平沙之上，行进的部队蜿如游龙，战士的盔甲银鳞一般，在日照下寒光闪闪，而整个沙原上，沙砾与霜华也闪烁光芒，鲜明夺目。这是一幅极有生气的壮观景象。风沙迷漫的大漠上，本来很难见到天清日丽的美景，而此时这样的美景竟出现在战士的眼前。同时，战士的归来也使沙原增色；仿佛整个沙漠耀眼的光芒，都自他们的甲胄发出。这里，境与意，客观的美景与主观的情感浑然一体，物我不分。
常建的诗作，大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想，当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可说是一剂针砭时弊的对症之方!
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
公元前601年，单襄公受周定王委派，前去宋国、楚国等国聘问。路过陈国时，他看到路上杂草丛生，边境上也没有迎送宾客的人，到了国都，陈灵公跟大臣一起戴着楚国时兴的帽子去了著名的寡妇夏姬家，丢下周天子的代表不接见。单襄公回到京城后，跟定王说，陈侯本人如无大的灾难，陈国也一定会灭亡。
在楚地流传久远的《孺子歌》不是屈原首创，也不是“渔父”首创。屈原沧浪遇渔父 古时，汉江有一支流流经沔阳，名曰沧浪河。春秋战国时期，楚国三闾大夫屈原流放之时，游经沧浪水，在张沟处遇渔父问渡，颇为伤感，渔父唱了一首《《沧浪歌》佚名 古诗》启发屈原如何面对现实，传为历史佳话。
此诗写景层层铺设，淡墨白描，新颖有致而明白如话；其情则寄寓在景物描写中，又涵咏在尾联之点题中，而使人读之有味，味之有趣，得到了轻松愉悦的美感享受。
此诗的前两句“天下伤心处，劳劳送客亭”，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者，唯别而已矣”。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅(liu chang)。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
这是一首“感旧”之作。所感怀的对象为三十年前见到的“德公”，德公已如海鹤仙逝。当年一别，转眼三十载了，生死存亡真是无常啊!触发其感怀的媒介则是“长沙驿前南楼”。陈景云《柳集点勘》说：“长沙驿在潭州，此诗赴柳时作，年四十三。观诗中‘三十秋’语，则驿前之别甫十余龄耳。盖随父在鄂时亦尝渡湘而南。”据诗意，大约三十年前，宗元之父柳镇任鄂岳沔都团练判官，宗元随父曾在长沙驿前南楼与“德公”话别。“海鹤”自然是指德公，但称德公为“海鹤”，却自有其独特的蕴涵。其具体所指，今日虽已不可确知，却可从中领略到一种潇洒、自由、无拘无束、来去自如的意味，并由此给全诗增添一种空灵的诗化的情调。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
杨云鹏( 清代 )
收录诗词 (6822) 首
简 介
杨云鹏 云鹏，字飞卿，汝海人。李内翰献能钦叔工篇翰，而云鹏从之游。初得「树古叶黄早，僧闲头白迟」之句，大为献能所推谢。从是游道日广，而学亦大进。客居东平将二十年，每有所作，必寄示遗山元好问裕之，以为知己。有《诗述》二十首，号《陶然集》。所赋《青梅》、《瑞莲》、《瓶声》、《雪意》，或多至十馀首。裕之序其诗，万虑洗然，深入空寂。荡元气于笔端，寄妙理于言外。贞祐南渡后，诗学为盛。洛西辛敬之、淄川杨叔能、太原李长源、龙坊雷伯威、北平王子正之等，不啻十数人，称号专门。就诸人中，其死生于诗者，汝海杨飞卿一人而已。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
"茫茫尘累愧腥膻，强把蜉蝣望列仙。闲指紫霄峰下路，
白日屋檐下，双鸣斗鸺鹠.有蛇类两首，有蛊群飞游。
薙草恐伤蕙，摄衣自理锄。残芳亦可饵，遗秀谁忍除。
独恨鱼鸟别，一飞将一沉。"
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢，去去为致思从容。"
时节不可玩，亲交可攀援。勉来取金紫，勿久休中园。"
"传者不足信，见景胜如闻。一水远赴海，两山高入云。
一生判却归休，谓着南冠到头。
满江红·题南京夷山驿
归来无人识，暗上沈香楼。罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。
"月窟宾诸夏，云官降九天。饰终邻好重，锡命礼容全。
密发虚鬟飞，腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢，秾眉笼小唇。
清弦五十为君弹。弹声咽春弄君骨，骨兴牵人马上鞍。
等闲逐酒倾杯乐，飞尽虹梁一夜尘。"
伊予亦投刺，恩煦胡凋疏。既睹主人面，复见主人书。
顾影听其声，赪颜汗渐背。进乏犬鸡效，又不勇自退。
矜夸仕台阁，奔走无朝昏。君衣不盈箧，君食不满囷。
蝶恋花·豆蔻梢头春色浅
"寂寂花枝里，草堂唯素琴。因山曾改眼，见客不言心。
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
人言苦夜长，穷者不念明。惧离其寝寐，百忧伤性灵。
一见肺肝尽，坦然无滞疑。感念交契定，泪流如断縻。
殷勤好去武陵客，莫引世人相逐来。"
蝉噪芳意尽，雁来愁望时。商山紫芝客，应不向秋悲。"
玉阶幂历生青草。"
"五月长斋戒，深居绝送迎。不离通德里，便是法王城。
忆江南词三首
"银罂深锁贮清光，无限来人不得尝。
唯君独走冲尘土，下马桥边报直回。"
zv蒙梨花满，春昏弄长啸。唯愁苦花落，不悟世衰到。
"小年闲爱春，认得春风意。未有花草时，先醲晓窗睡。
朝眠未能起，远怀方郁悰。击门者谁子，问言乃吾宗。
汝岂无朋匹，有口莫肯开。汝落蒿艾间，几时复能飞。
偶有贾秀才，来兹亦同并。移船入南溪，东西纵篙撑。
"严严王母宫，下维万仙家。噫欠为飘风，濯手大雨沱。
东流道中
"河转曙萧萧，鸦飞睥睨高。帆长摽越甸，壁冷挂吴刀。
频蒙怨句刺弃遗，岂有闲官敢推引。深藏箧笥时一发，
"谁言碧山曲，不废青松直。谁言浊水泥，不污明月色。
风枝袅袅时一飏，飞散葩馥绕空王。忽惊锦浪洗新色，
"爱名之世忘名客，多事之时无事身。古老相传见来久，
残蕊在犹稀，青条耸复直。为君结芳实，令君勿叹息。"
劝策扶危杖，邀持当酒茶。道流征短褐，禅客会袈裟。
白头老尹三川上，双和阳春喜复惊。"
守睢阳作
"江亭寒日晚，弦管有离声。从此一筵别，独为千里行。
"忆逐羊车凡几时，今来旧府统戎师。象筵照室会词客，
洪波涵淡浮熊罴。侍臣燕公秉文笔，玉检告天无愧词。
信美非所安，羁心屡逡巡。纠结良可解，纡郁亦已伸。
"病里出门行步迟，喜君相赠古藤枝。
连延三十日，晨坐达五更。我友二三子，宦游在西京。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，
"高斋洒寒水，是夕山僧至。玄牝无关锁，琼书舍文字。
人月圆·雪中游虎丘
晓气朔烟上，趢趗胡马蹄。行人临水别，隔陇长东西。"
题诗远入舜城中。共惊向老多年别，更忆登科旧日同。
"仆人驱行轩，低昂出我门。离堂无留客，席上唯琴樽。
"君思郢上吟归去，故自渝南掷郡章。野戍岸边留画舸，
请君速来助我喜。莫合九转大还丹，莫读三十六部大洞经。
鹓凤终凌汉，蛟龙会出池。蕙香因曙发，松色肯寒移。
满纸传相忆，裁诗怨索居。危弦音有绝，哀玉韵犹虚。
试啜月入骨，再衔愁尽醒。荷君道古诚，使我善飞翎。"
同从弟南斋玩月忆山阴崔少府
求者临轩坐，置在白玉墀。先问鸟中苦，便言乌若斯。
九皇真人终不下，空向离宫祠太乙。丹田有气凝素华，
旅宿今已远，此行殊未归。离家久无信，又听捣寒衣。"
今晨不成起，端坐尽日景。虫鸣室幽幽，月吐窗冏冏。
夜叉守门昼不启，夜半醮祭夜半开。夜叉喜欢动关锁，
风引上高岑，猎猎度青林。青林望靡靡，赤光低复起。
"水上鹄已去，亭中鸟又鸣。辞因使楚重，名为救齐成。
却为精舍读书人。离筵雒水侵杯色，征路函关向晚尘。
相州昼锦堂记
"交侣平生意最亲，衡阳往事似分身。
好人常直道，不顺世间逆。恶人巧谄多，非义苟且得。
万世金石交，一饷如浮云。骨肉且不顾，何况长羁贫。
血字耿不灭，我心惧惶惶。会有铿锵夫，见之目生光。
镜破不改光，兰死不改香。始知君子心，交久道益彰。
"生为齐赘婿，死作楚先贤。应以客卿葬，故临官道边。
此道与日月，同光无尽时。"
天子新收秦陇地，故教移镇古扶风。"
车邻
羊濬要共和，江淹多杂拟。徒欲仰高山，焉能追逸轨。
洗然水溪昼，寒物生光辉。"
开颜陆浑杜，握手灵都周。持君宝珠赠，顶戴头上头。"
行衣未束带，中肠已先结。不用看镜中，自知生白发。
他时若写兰亭会，莫画高僧支道林。
我手承颏肘拄座。隆楼杰阁磊嵬高，天风飘飘吹我过。
"烈士或爱金，爱金不为贫。义死天亦许，利生鬼亦嗔。
不说玉山颓，且无饮中色。勉从天帝诉，天上寡沈厄。