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塞上曲二首

清代 / 王艮

皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
渭村秋物应如此,枣赤梨红稻穗黄。"
伤心自比笼中鹤,翦尽翅翎愁到身。"
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
"戚戚复戚戚,送君远行役。行役非中原,海外黄沙碛。
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
"凤阁舍人京亚尹,白头俱未着绯衫。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
尊前花下歌筵里,会有求来不得时。"
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。
"南国碧云客,东京白首翁。松江初有月,伊水正无风。
良夕背灯坐,方成合衣寝。酒醉夜未阑,几回颠倒枕。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"


塞上曲二首拼音解释:

zao gai chun xing ri .li ju xiao cong shi .shuang jing qian du bu .wu ma nei pian qi .
wei cun qiu wu ying ru ci .zao chi li hong dao sui huang ..
shang xin zi bi long zhong he .jian jin chi ling chou dao shen ..
qing ling you mu xing .tian dan sui ren xin .xin ji he ping qi .mu ying zheng shi yin .
.qi qi fu qi qi .song jun yuan xing yi .xing yi fei zhong yuan .hai wai huang sha qi .
mo lv yuan chu wu yu chu .ji ying zhong ru feng huang chi .
.feng ge she ren jing ya yin .bai tou ju wei zhuo fei shan .
.ming fu sui tong huang zhi shang .guan ban bu gong zi yuan qian .qing shan tuo zao cha san ri .
zun qian hua xia ge yan li .hui you qiu lai bu de shi ..
gu yuan yin xin duan .yuan jun qin bin jue .yu wen hua qian zun .yi ran wei shui she .
.ye xing ai zai zhi .zhi liu shui zhong di .cheng chun chi fu zhuo .cai jie er shu zhi .
.nan guo bi yun ke .dong jing bai shou weng .song jiang chu you yue .yi shui zheng wu feng .
liang xi bei deng zuo .fang cheng he yi qin .jiu zui ye wei lan .ji hui dian dao zhen .
mu yu zhou zhong jiu yi zun .he yu jiu shi feng bo shi .ku cao zeng zhan yu lu en .
shi you de er shi .wu you sun er yi .suo yi jian dao ren .guan xin bu guan ji ..
ta shi wan yi wei jiao dai .liu qu gan tang san liang zhi ..

译文及注释

译文
天色将晚,行人急忙争渡(du),桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
她说过要来的,其实是句空话,一去便杳无影踪。我在楼上等着,直到残月西斜,传来五更的晓钟。
车旁再挂上一壶美酒,在一派凤笙龙管中出游行乐。
四五位村中的年长者,来慰问我由(you)远地归来。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都(du)席卷到了这里。
就像飞入云中的鸟儿一样(yang),一去就没有影迹了。
  苏轼的容色忧愁凄怆,(他)整好衣襟坐端正,向客人问道:“(曲调)为什么这样(悲凉)呢?”同伴回答:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么?(这里)向西可以望到夏口,向东可以望到武昌,山河接壤连绵不绝,(目力所及)一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么?当初他攻陷荆州,夺得江陵,沿长江顺流东下,麾下的战船延绵千里,旌旗将天空全都蔽住,在江边持酒而饮,横执矛槊吟诗作赋,委实是当世的一代枭雄,而今(jin)天又在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上捕鱼(yu)砍柴,与鱼虾作伴,与麋鹿为友,(我们)驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒。(我们)如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一颗粟米那样渺小。(唉,)哀叹我们的一生只是短暂的片刻,(不由)羡慕长江没有穷尽。(我想)与仙人携手遨游各地,与明月相拥而永存世间。(我)知道这些不可能屡屡得到,只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了。”
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
把活鲜的鲫鱼切成银丝煲脍,用碧水涧傍的香芹熬成香羹。这分明是在越中吃晚饭啊,哪里是在陕西的柁楼底下用餐呢?戎王子花远来万里,何年何月告别月支故土?异国绝域的珍贵花儿,如今在你的清水池塘四周滋生开放。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一样的生活。
年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
在邯郸洪波台观看兵卒演习作战,我身佩长剑,遥望北疆的关塞
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
在水亭旁注目远望,归期还没到,猜测着还差几天。隔着绿色的帷幔屏风,画着新长出的眉毛,犹如遮挡着半边的脸。片刻飞起的淡淡的薄雾,被西风吹得不留一丝痕迹。顷刻,变化不定,夺回了月亮。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!

注释
⑾“毡车”句:写匈奴派了大队胡姬来接昭君。《诗经·召南·鹊巢》:“之子于归,百两御之。”写贵族女子出 嫁,陪从很多。两:同辆。
77.独是:唯独这个。
(9)去:古义—离开,离去。今义:到。。。。。。去。
颓肩:颓,坠,水往下流。颓肩,削肩。古代女子双肩以削为荣。
(12)青枫浦上:青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

赏析

这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  “古公亶父复脩后稷、公刘之业,积德行义,国人皆戴之。薰育戎狄攻之,欲得财物,予之。已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我,与其在彼,何异。民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属遂去豳,度漆、沮,逾梁山,止於岐下。豳人举国扶老携弱,尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗,而营筑城郭室屋,而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之,颂其德。”
  有的学者说:“温庭筠的诗好用浓艳的词藻,缺乏深刻的思想内容,存在比较浓厚的形式主义倾向,在他的乐府中表现得最为明显。”然而就在这首乐府中,实在也看不出浓艳的词藻有什么不好。它不是(bu shi)决定作品有没有思想内容与形式主义的可怕的因素,而只是反映了一个作用的艺术风格。而艺术的风格,是民族传统与现实的社会风气在特定气质的作家身上相结合的结果;它是不能成为评定艺术家的高下之凭据的。看看这首诗的内容,也实在不能不惊讶于他有这样的预见。如果不是一位以人民、国家、民族为忧的人,他是不能于别人的酖乐中感到灭亡的忧戚的。他既敢吟《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》,想必邯郸超的故事他也是知道的。那么,当别人在高压之下,而粉饰升平的时候,他却敢冒忌讳而偏要去揭历史的疮疤,正像他自己说的:“永为干世之心,厥有后时之叹。”没有坚定的政治信念,不可能办到。所以诗人那艳丽的风格,实在是因为他有火样瑰丽的忘我的战斗精神而形成的。
  这真是一幅水墨模糊的(hu de)湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  诗的前八句赞扬王羲之、颜真卿、徐家父子、李斯、李阳冰等书法大家的碑帖。据吴兴的史料记载,墨妙亭中收藏的碑目不下几十种。这里只是举比较突出的,也是诗人比较喜欢的几种作例子。一、二句说,王羲之用茧纸书写的《兰亭序》的真本,已为唐太宗殉葬,被埋进昭陵了,但他遗留下来的墨述还是像“龙跳天门”一样,笔力造劲矫健。三、四句说,颜鲁公的书法学古不泥古,在继承传统的基础上敢于大胆创新。他写出来的字有如秋鹰一样,笔力瘦劲。《书苑菁华》中说:“凡书通则变,欧变右军体,柳变欧阳体,至于颜真卿等,皆得法后自变其体,若执法不变,号为奴书。”颜书不为古法所限,敢于突破唐初的墨守成规,”创新的风格,苏轼对这一点是给予高度评价的。苏轼早年学二王,晚年学颜真卿。他对王羲之、颜真卿是很佩服的。这两句诗再次证实了这一点。五、六句赞扬徐浩父子,认为他们的字锋棱藏在笔画中,有很强的力度感。七八句说,李斯的《峄山碑》虽然原碑焚毁了,但还有后人传划刻的,规范还在;他的笔法还破千年以后的李阳冰继承下来。从以上二列举的几种碑帖看,诗人显然认为,中国的书法,是有继承有发展的。
  此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展,诗人在创作的时候也应求新求变,并非只有古人的作品才是最好的,每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白,但寓意深刻。“江山代有才人出,各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  “上林多少树,不借一枝栖。”末句从此化出。伤春,就是伤佳期之不遇;佳期越渺茫,伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了,《流莺》李商隐 古诗不但无计留春,而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗,实寓自身,读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心,又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意,更像是诗人自己的心声,语意措辞之精妙,可谓臻于化境。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之(bie zhi)后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  第三个孔子的典故是写“穷”。时世乘谬,运命不济,圣贤仲尼也无可奈何。孔子一生奔走于卫、陈、齐、楚等列国间,四处碰壁。他自卫入晋,闻赵简子杀二贤臣,曾感慨贤才求仕五路。他也曾登鲁国龟山,作《孔子龟山操》,视季桓子若龟山之蔽鲁,深感自己手无权柄,仕途窘穷,无法实现三代仁政,不得已而归来牑下,厄而著《春秋》。诗中三个典故均举名相大贤的事例,分析仕途甘苦,发穷达之论。
  诗的前两句,“寄语天涯客,轻寒底用愁”,出语却极为平淡。旧的一年过去了,诗人未能返回温暖的南方,与家人团圆.而是寄旅太原,滞留在寒冷的北方,在官舍度岁。远客在外,难免乡愁,况且旧年之中,诗人经受了诸多的艰难和劳累,但他鼓励自己和同僚说:“流落天涯的他乡之客们,不用为这一点轻微的寒冷发愁。句中(ju zhong)的“轻寒”与诗题中的“寒甚”对比强烈,“寒甚”是客观的存在,“轻寒"却表现了诗人对严寒的藐视和对战胜困难的信心,诗人深知只有蔑视它,才能战胜它,以此鼓励友人,激励自己。
  《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  文章末尾,作者又强调了一下:“夫兴亡治乱之迹,为人君者可以鉴矣。”“迹”是历史事迹,“鉴”是借鉴。这是说上述的兴亡治乱的史迹,做国君的可以借鉴。很明显地请求宋仁宗纳谏,用君子之真朋,退小人之伪朋,以使国家兴盛起来。
  整首诗运用了对仗,比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰,同时也对自己的一种安慰。

创作背景

  本文的历史背景应从两个角度着眼:一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况,借以了解作者立论的根据;二是作者所处的北宋时代的历史状况,借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。

  

王艮( 清代 )

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简 介

王艮 (1278—1348)元绍兴诸暨人,字止善。为人尚气节,读书务明理致用。起家为吏。后历两浙都转运盐使司、海道漕运都万户府经历,核减盐引,除运船为风所败者之粮。迁江浙行省检校官,迁江西行省左右司员外郎,奸人诬两省民巨额迹避田赋,艮皆破其诳妄。后以淮东道宣慰副使致仕。

绝句·人生无百岁 / 刘幽求

浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
"陋巷乘篮入,朱门挂印回。腰间抛组绶,缨上拂尘埃。
"石矶江水夜潺湲,半夜江风引杜鹃。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
仙籍聊凭检,浮名复为占。赤诚祈皓鹤,绿发代青缣。
浙右称雄镇,山阴委重臣。贵垂长紫绶,荣驾大朱轮。
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。


无题·凤尾香罗薄几重 / 邓椿

何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
何处难忘酒,青门送别多。敛襟收涕泪,簇马听笙歌。
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
"窗白星汉曙,窗暖灯火馀。坐卷朱里幕,看封紫泥书。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。


小雅·瓠叶 / 钱贞嘉

得得为题罗刹石,古来非独伍员冤。"
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
"黄鸟啼欲歇,青梅结半成。坐怜春物尽,起入东园行。
"节物行摇落,年颜坐变衰。树初黄叶日,人欲白头时。


孤山寺端上人房写望 / 周蕉

西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
应被众疑公事慢,承前府尹不吟诗。"
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"
初日满阶前,轻风动帘影。旬时得休浣,高卧阅清景。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。


简卢陟 / 庞元英

灯暗酒醒颠倒枕,五更斜月入空船。"
"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
可怜此道人皆见,但要修行功用深。"
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。


浣沙溪·翠葆参差竹径成 / 蔡普和

领郡来何远,还乡去已迟。莫言千里别,岁晚有心期。"
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
为问龚黄辈,兼能作诗否。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。


永遇乐·探梅次时斋韵 / 金鼎

为尔谋则短,为吾谋甚长。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
何曾酒后更颠狂。谁能闻此来相劝,共泥春风醉一场。"
芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
何代此开国,封疆百里馀。古今不相待,朝市无常居。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
笼鸟无常主,风花不恋枝。今宵在何处,唯有月明知。"
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。


艳歌何尝行 / 刘氏

覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
可怜树上百鸟儿,有时飞向新林宿。
况君秉高义,富贵视如云。五侯三相家,眼冷不见君。
一可支吾琴,一可贮吾酒。峭绝高数尺,坳泓容一斗。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
有木秋不凋,青青在江北。谓为洞庭橘,美人自移植。
桃花飞尽东风起,何处消沉去不来。


九歌·湘君 / 史公亮

前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
乍食菰蒋欲折腰。金络头衔光未灭,玉花衫色瘦来燋。
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"郑驿骑翩翩,丘门子弟贤。文翁开学日,正礼骋途年。
"宋玉秋来续楚词,阴铿官漫足闲诗。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。


浣纱女 / 宝鋆

顾我愚且昧,劳生殊未休。一入金门直,星霜三四周。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"
"乐往必悲生,泰来由否极。谁言此数然,吾道何终塞。
疑是斩鲸鲵,不然刺蛟虬。缺落泥土中,委弃无人收。
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
香尘拟触坐禅人。瞿昙弟子君知否,恐是天魔女化身。"
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。