奉赠韦左丞丈二十二韵
山熘穿苔壁，风钟度雪林。近来心更苦，谁复是知音。"
英英将军祖，独以社稷忧。丹血溅黼扆，丰肌染戈矛。
"天网恢恢万象疏，一身亲到华山区。寒云去后留残月，
无事到扬州，相携上酒楼。药囊为赠别，千载更何求。
红泉香滴沥，丹桂冷扶疏。唯有西溪叟，时时到弊庐。
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
"落叶栖鸦掩庙扉，菟丝金缕旧罗衣。
不睹河阳一县花，空见青山三两点。（《寄房明府》，
"安南千万里，师去趣何长。鬓有炎州雪，心为异国香。
异早闻镌玉，灵终别建坛。潇湘在何处，终日自波澜。"
奉赠韦左丞丈二十二韵拼音解释:
shan liu chuan tai bi .feng zhong du xue lin .jin lai xin geng ku .shui fu shi zhi yin ..
ying ying jiang jun zu .du yi she ji you .dan xue jian fu yi .feng ji ran ge mao .
.tian wang hui hui wan xiang shu .yi shen qin dao hua shan qu .han yun qu hou liu can yue .
wu shi dao yang zhou .xiang xie shang jiu lou .yao nang wei zeng bie .qian zai geng he qiu .
hong quan xiang di li .dan gui leng fu shu .wei you xi xi sou .shi shi dao bi lu .
xiang feng xiang yu ren shui shi .zhi kong chong tian mei chu xun .
.luo ye qi ya yan miao fei .tu si jin lv jiu luo yi .
bu du he yang yi xian hua .kong jian qing shan san liang dian ...ji fang ming fu ..
.an nan qian wan li .shi qu qu he chang .bin you yan zhou xue .xin wei yi guo xiang .
yi zao wen juan yu .ling zhong bie jian tan .xiao xiang zai he chu .zhong ri zi bo lan ..
译文及注释
译文
黄莺在门外柳树梢啼唱，清明过后细雨纷纷飘零。还能再有多少天呢，春天就要过去了，春日里害相思，人儿憔悴消瘦。梨花小(xiao)窗里，佳人正借酒消愁。
西洲到底在哪(na)里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
愿赏还没用的身子离去啊，任远游的意志翱翔云中。
小亭在高耸入云的山峰，隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意，看那万里云烟如浪花般滚来，我与谁共同(tong)欣赏呢？
暖风晴和的天气，人的心情也很好，趁着夕阳余晖，伴着阵阵的鼓声(sheng)箫韵，人们划着一只只船儿尽兴而归。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
松树小的时候长在很深很深的草中，埋没看不出来，
妻子一人孤独凄清的盏着红蜡，盖着青菱被，任那水沉香的香气沉晕。但此时自己身在远方，停宿黄茅野店，耳畔是(shi)西风猎猎，感到凄迟伤感。
为何(he)启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
她和我谈论好久，关于剑舞的来由，我忆昔抚今，更增添无限惋惜哀伤。
赶路的人停下车驾不肯走开，休息的人们傻看时忘记了用餐。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
回来吧，不能够耽搁得太久！
注释
（5）市桥：指作者家乡市镇中的桥。江南城镇多傍水为街，市中多桥。
畏人：言客子力单，怕被他人所欺。
（48）稚子：小儿子
3.至：到。
（6）端操：端正操守。
赏析
这是一首即景生情之作，通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受，揭露了晚唐统治者沉溺声色，醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地，是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗，在茫茫沙月，迷蒙烟水中眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，不禁触景生情，顿生家国亡思，将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合，从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景，意境悲凉，感情深沉含蓄，语言精当锤炼，沈德潜称之为“绝唱”。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳(yao wen)重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
推而广之，杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理，他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说：“诗穷而后工”，司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄，发愤著书，终成大器的故事。其中的道理，与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言：“生于忧患，亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”；句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”；句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因，比拟人事成败，有以下四个方面：
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这(jiang zhe)种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中(jia zhong)。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破(er po)，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处(sui chu)领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强(liao qiang)烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳(yao wen)重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
第二段（从“成王功大心转小”到“鸡鸣问寝龙楼晓”）逆接开篇“中兴诸将”四字，以铺张排比句式，对李豫、郭子仪等人致词赞美。“成王”收复两京时为天下兵马元帅，“功大心转小”，赞颂其成大功后更加小心谨慎。随后盛赞郭子仪的谋略、司徒李光弼的明察、尚书王思礼的高远气度。四句中，前两句平直叙来，后两句略作譬喻，铺述排比中有变化。赞语既切合各人身份事迹，又表达出对光复大业卓有贡献的“豪俊”的钦仰。“二三豪俊为时出”，总束前意，说他们本来就是为重整乾坤，应运而生的。“东走无复”以下六句承接“整顿乾坤济时了”而展开描写，从普天下的喜庆写到宫禁中的新气象，调子轻快：做官的人弹冠庆贺，不必弃官避乱；平民百姓也能安居乐业，如鸟归巢；春天的繁华景象正随朝仪之再整而重新回到宫禁，天子与上皇也能实施“昏定晨省”的宫廷故事。上上下下都是一派熙洽气象。
推而广之，杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理，他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说：“诗穷而后工”，司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄，发愤著书，终成大器的故事。其中的道理，与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言：“生于忧患，亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”；句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”；句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因，比拟人事成败，有以下四个方面：
接下去诗句一转，说道：我虽知君不守礼法，然而又为你情意所感，忍不住亲自把君所赠之明珠系在红罗襦上。表面看，是感师道的知己；如果深一层看，话中有文章。
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
206年，曹操率兵亲征高干，途中经过太行山著名的羊肠坂道，写下了这首诗，其格调古直悲凉，回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚，直抒胸臆，毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪，诗人也做了如实的记录。更感人的是，尽管作为军事统帅，诗人在这里却没有强作英豪之态，而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动，直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来，以其真诚而扣动着读者的心弦。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新，令人赏心悦目。可是，诗人的旨意却不在此，紧接下去，笔路陡转，慨而叹之。“今春看又过，何日是归年？”句中“看又过”三字直点写诗时节。春末夏初景色不可谓不美，然而可惜岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情，唯其极言春光融洽，才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来，而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚，别具韵致。
“佣刓抱水含满唇”，“佣”是说把石块磨治整齐，“刓”是说在石面上雕刻成型。这一句写磨制雕刻石砚，极言工技的精巧。
接下来八句由记叙、议论转为写景。诗人将这(jiang zhe)种凄清孤独的感情外化为具体可感的“雨中秋景图”：“宛洛望不见，秋霖晦平陆。田父草际归，村童雨中牧。主人东皋上，时稼绕茅屋。虫思机杼鸣，雀喧禾黍熟。”南阳、洛阳在视线中已逐渐模糊、消失，空阔辽远的原野笼罩在霏霏的霪雨、蒙蒙的烟气之中。村头，田父荷锄踏青而归，牧童短笛声声，怡然自得，村东水边高地上的主人家环绕在一片油绿鲜亮的庄稼中(jia zhong)。还有悲鸣的秋虫，摇动的机杼，喧嚣的雀鸟。
边塞诗大都以词情慷慨、景物恢奇、充满报国的忠贞或低徊的乡思为特点。常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破(er po)，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
月光照着南京，诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星，而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水，古墓上的苍松翠柏老态龙钟；昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑，也都荒废残破，少有人来。萧瑟的秋风中，还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处(sui chu)领略到大自然的美好。结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
“朱”、“碧”两种反差极大的颜色，构成了强(liao qiang)烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀，引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心，尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此，这两行诗辗转写的是凄切，是寂寞，是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
九歌·大司命
灼灼青华林，灵风振琼柯。三光无冬春，一气清且和。
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
明月清风旧相得，十年归恨可能赊。"
我守孤灯无白日，寒云陇上更添愁。
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
"庭果色如丹，相思夕照残。云边踏烧去，月下把书看。
琅函芙蓉书，开之向阶日。好鸟常解来，孤云偶相失。
花开花落两悲欢，花与人还事一般。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
"我本长生深山内，更何入他不二门。
"孤拙将来岂偶然，不能为漏滴青莲。一从麟笔题墙后，
玉池中坐太和官。只将至妙三周火，炼出通灵九转丹。
终须心到曹溪叟，千岁槠根雪满头。
疏涤府中务，迢遥湖上心。习闲得招我，赏夜宜泛琴。
宿雨愁为客，寒花笑未还。空怀旧山月，童子念经闲。"
高楼出树见山多。洞中避暑青苔满，池上吟诗白鸟过。
他年必立吾君侧，好把书绅答至公。"
九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺
飞到天台天姥岑。倾湖涌海数百字，字字不朽长摐金。
于中炼就长生药，服了还同天地齐。
"皎然灵一时，还有屈于诗。世岂无英主，天何惜大师。
剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜，忽然怒目便腾空。
花无叶不妍，女无须亦丑。丈人试遣惣无，未必不如惣有。
西楼今夜三更月，还照离人泣断弦。"
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
"长安此去无多地，郁郁葱葱佳气浮。
登古邺城
松牖见初月，花间礼古坛。何处论心怀，世上空漫漫。"
我住幽且深，君赏昏复朝。稀逢发清唱，片片霜凌飙。"
"贪贵贪荣逐利名，追游醉后恋欢情。
"南去谒诸侯，名山亦得游。便应寻瀑布，乘兴上岣嵝。
形如器车生意奇。风号雨喷心不折，众木千丛君独知。
"日东来向日西游，一钵闲寻遍九州。
咏美歌谣。将恐尘栖弱草，露宿危条。无过日旦，
遽为千里别，南风思越绝。爱君随海鸥，倚棹宿沙月。
虞美人·春花秋月何时了
"远迹都如雁，南行又北回。老僧犹记得，往岁已曾来。
三要洞开何用闭，高台时去凭栏干。"
"千岁荒台隳路隅，一烦太守重椒涂。
"片雨拂檐楹，烦襟四坐清。霏微过麦陇，萧散傍莎城。
"早年初问法，因悟目中花。忽值胡雏起，芟夷若乱麻。
我闻念经功德缘，舌根可算金刚坚。他时劫火洞燃后，
牛领冈头，红箫笼下。葬用两日，手板相亚。
鹤见丹成去，僧闻栗熟来。荒斋松竹老，鸾鹤自裴回。"
浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗
"衲衣线粗心似月，自把短锄锄榾柮。
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
个树枝条朽，三花五面啼。移家朝度日，谁觉□□□。"
"独自行来独自坐，无限世人不识我。
"常思红石子，独自住山椒。窗外猩猩语，炉中姹姹娇。
为报艳妻兼少女，与吾觅取朗州场。"
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。"
不愿他心怨，唯言我好手。死去见阎王，背后插扫帚。
奉诚园闻笛
岸翠连乔岳，汀沙入坏田。何时重一见，谈笑有茶烟。"
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
浮生不实为轻忽，衲服深藏奇异骨。非是尘中不染尘，
增波徒相骇，人远情不隔。有书遗琼什，以代貂襜褕。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
"白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。
"梅月多开户，衣裳润欲滴。寂寥虽无形，不是小雠敌。
浦珠为履重，园柳助诗玄。勉力酬知己，昌朝正急贤。"
五言诗·井
胜妙重重惟祷祝，永资军庶息灾虞。
蕉花铺净地，桂子落空坛。持此心为境，应堪月夜看。"
舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。 千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。
骚雅锵金掷，风流醉玉颓。争知江雪寺，老病向寒灰。
寒江平楚外，细雨一鸿飞。终斅于陵子，吴山有绿薇。"
为灭世情兼负义，剑光腥染点痕斑。
茫茫俗骨醉更昏，楼台十二遥昆仑。昆仑纵广一万二千里，
"素萼金英喷露开，倚风凝立独徘徊。
喜张沨及第
往来殊已倦西东。髭根尽白孤云并，心迹全忘片月同。
夏月山长往，霜天寺独寻。故人怜拙朴，时复寄空林。"
衣必编仙草，僧应共栗林。秋风溪上路，应得一相寻。
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
一瓢藏世界，三尺斩妖邪。解造逡巡酒，能开顷刻花。
去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
"曦轮初转照仙扃，旋擘烟岚上窅冥。
夜夜曲
刀圭饵了丹书降，跳出尘笼上九天。
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
伤嗟愚痴人，贪爱那生厌。一堕三途间，始觉前程险。
山公取醉不关我，为爱尊前白鹭鹚。"
肘传丹篆千年术，口诵黄庭两卷经。
曲江昨日君相遇，当下遭他数十鞭。"
"朝衣登别席，春色满秦关。芸阁吏谁替，海门身又还。