汾阴行
莫役生灵种杨柳，一枝枝折灞桥边。"
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。"
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
"夜渡浊河津，衣中剑满身。兵符劫晋鄙，匕首刺秦人。
露泣承华月，风惊丽正尘。空馀商岭客，行泪下宜春。
"执事颇勤久，行去亦伤乖。家贫无僮仆，吏卒升寝斋。
多谢贤侯振吾道，免令搔首泣途穷。"
"苇岸风高宿雁惊，维舟特地起乡情。
长爱真人王子乔，五松山月伴吹箫。
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
汾阴行拼音解释:
mo yi sheng ling zhong yang liu .yi zhi zhi zhe ba qiao bian ..
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
huang mao zhang se kan kan qi .tan zhe you yi bie shi ji ..
.ye du zhuo he jin .yi zhong jian man shen .bing fu jie jin bi .bi shou ci qin ren .
lu qi cheng hua yue .feng jing li zheng chen .kong yu shang ling ke .xing lei xia yi chun .
.zhi shi po qin jiu .xing qu yi shang guai .jia pin wu tong pu .li zu sheng qin zhai .
duo xie xian hou zhen wu dao .mian ling sao shou qi tu qiong ..
.wei an feng gao su yan jing .wei zhou te di qi xiang qing .
chang ai zhen ren wang zi qiao .wu song shan yue ban chui xiao .
sui ling shi shang yu .qing wo tu yu hui .yi chao pan long qu .wa mian an zai zai .
fang shu zi yan fang .chun qin zi xiang qiu .pai huai dong xi xiang .gu qie shui yu chou .
译文及注释
译文
戴红巾报(bao)时官手执更筹报晓，更衣官才给皇帝送上翠云裘。
牵牛织女啊远远的互相观望，你们究竟有什么罪过，被天河阻挡。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
不过眼下诗和酒还能听我驱遣，不必为我这白头人有什么心理负担。深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。
居住在南山脚下，自(zi)然饮食起居都与山接近。四面的山，没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的，没有比扶风城更近的了。在离山最(zui)近的地方要看到最高的山（即终南山），应该是必然能做到的事。但太守的住处，（开(kai)(kai)始）还不知道（附近）有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响，但是按事物的常理却不该这样的，这就是凌虚台修筑的原因（用以观山）。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅，
野兔往来任逍遥，山鸡落网悲戚戚。在我幼年那时候，人们不用服徭役；在我成(cheng)年这岁月，各种忧患都经历。长睡但把眼合起！
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘(piao)扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人不安；毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人家房屋。
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
注释
⑴诣（yì）：到，往。超师院：指龙兴寺净土院；超师指住持僧重巽。禅经：佛教经典。
①《《敕勒歌》乐府诗集 古诗》：敕勒（chì lè）：种族名，北齐时居住在朔州（今山西省北部）一带。
10.怫（fú）郁：愁闷不安。
错迕：错杂交迕，就是不如意的意思。
1、小重山：词牌名。一名《小冲山》、《柳色新》、《小重山令》。唐人常用此调写宫女幽怨。《词谱》以薛昭蕴词为正体。五十八字。上下片各四句，四平韵。换头句较上片起句少二字，其余各句上下片均同。另有五十七字、六十字两体，是变格。
⑵漳州、汀洲：今属福建。
翠幕：青绿色的帷幕。
赏析
这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论，也是陈子昂对自己创作体会的总结，是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标，痛责晋宋以来的浮靡文风，感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是，东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的(xin de)激动，遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜，东方虬的《咏孤桐篇》今已失传，但从陈子昂的行文来看，那自然是他诗作的同调，而且，陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以(suo yi)成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
所谓“谷贱伤农”，意思就是说，粮食太便宜了，就会挫伤农民种粮食的积极性，导致产量减少，这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国，所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多，则民心稳，统治稳固；而要增加蓄积，必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年，到头来却只有很少的收益，为了应付各种赋敛，有的甚至“卖田宅，鬻子孙”；而商人无农民之劳，却能“衣必文采，食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业，作者由此提出“欲民务农，在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的，对现代社会解决“三农”（指农村、农业、农民）问题，也是有借鉴意义的，但他尊崇传统的“重农抑商”政策，对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处，读者阅读时要注意。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
在艺术特(shu te)色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧(zhi hui)之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
一、长生说
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
最后一句，图穷而匕首现，“一曲后庭花”交代了结绮、临春之所以(suo yi)成了野草的原因，总结了陈朝亡国的教训，抨击了陈后主的荒淫，全诗的意义几乎全部凝聚在这五个字之中，此诗的主旨在千呼万唤中姗姗而出。然而刘禹锡的怀古诗是十分含蓄的，他并不直接指斥昏庸帝王的荒淫误国，而是以一个典型的意象婉转地表达悲愤之情。自从陈后主亡国之后，在文人的笔下，《后庭花》早已成为众所周知的“亡国之音”。在刘禹锡之后也有一些以后庭花指代亡国的名句，如李商隐“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”、杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”。刘禹锡在这里指出，六朝的覆灭，南陈的亡国，都只因为那曲靡靡之音——《玉树后庭花》。这里的后庭花已不再是一首曲子的名称，而是帝王为一己之享乐，以致国破身亡的代名词。这一句较之前句讽喻的意味更加浓厚。这是诗人对于风雨飘摇的大唐帝国的劝谏，其苦心历历可见。
接下去的颈联就道出了他的这种心情。在这明艳的春光中，诗人只能做的是“矮纸斜行闲作草”，陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳戏分茶”这里就是品茶、玩茶道。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
所谓“谷贱伤农”，意思就是说，粮食太便宜了，就会挫伤农民种粮食的积极性，导致产量减少，这对国家的长治久安是有很大影响的。因为我国在历史上一直就是一个农业国，所以历代的统治者都很重视农业的发展问题。晁错认为蓄积多，则民心稳，统治稳固；而要增加蓄积，必须想办法使农民尽心于农业生产。但现状是农民忙活了一年，到头来却只有很少的收益，为了应付各种赋敛，有的甚至“卖田宅，鬻子孙”；而商人无农民之劳，却能“衣必文采，食必粱肉”。这种差距不可能使农民安心于农业，作者由此提出“欲民务农，在于贵粟”的观点。他的观点对于扭转“谷贱伤农”的状况是有好处的，对现代社会解决“三农”（指农村、农业、农民）问题，也是有借鉴意义的，但他尊崇传统的“重农抑商”政策，对待商业和商人也有一些偏颇和不公正之处，读者阅读时要注意。
这首诗表面上表现了诗人的安逸生活，其实内心还是有被贬谪的苦。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
在艺术特(shu te)色上，《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密，虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象，突现窘迫的物质生活；以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象，渲染凄怆悲凉的基调，风格沉郁，显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是，作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中，仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟，潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟，更不会无病呻吟，还时不时展现几分幽默感，如“空庖煮寒菜，破灶烧湿苇”、小屋如渔舟，潆潆水云里”，几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
“盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情，给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏，又机理缜密，闪耀出哲理的智慧(zhi hui)之光，并发出奋进之情，振响着乐观声调。艺术风格朴实无华，格调高远，慷慨激昂，显示出诗人自强不息的进取精神，热爱生活的乐观精神。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
一、长生说
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
创作背景
唐宋文人尊重梅花的品格，与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句，都只是高人、隐士的情怀；虽然也有一些作家借梅花自写品格的，但也只能说：“原没春风情性，如何共，海棠说。”（南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》）这只是陆游词“无意苦争春，一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说：“一朵忽先变，百花皆后香。欲传春信息，不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见，不怕打击，坚持正义的精神，是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。
东城高且长
茶美睡心爽，琴清尘虑醒。轮蹄应少到，门巷草青青。"
云岭同昏黑，观望悸心魂。舟人空敛棹，风波正自奔。"
忽如高堂上，飒飒生清风。五月火云屯，气烧天地红。
古人存丰规，猗欤聊引证。"
"直方难为进，守此微贱班。开卷不及顾，沉埋案牍间。
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
井梧纷堕砌，寒雁远横空。雨久莓苔紫，霜浓薜荔红。
"雨雪正霏霏，令人不忆归。地炉僧坐暖，山枿火声肥。
月
旧堵今既葺，庶氓亦已丰。周览思自奋，行当遇时邕。"
翛然观六合，一指齐宇宙。书剑忽若□，青云日方昼。
"吾多张公子，别酌酣高堂。听歌舞银烛，把酒轻罗裳。
"汉主留才子，春城直紫微。对花阊阖静，过竹吏人稀。
"古来贤达士，驰鹜唯群书。非礼誓弗习，违道无与居。
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
"萧散人事忧，迢递古原行。春风日已暄，百草亦复生。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
数日
"纳谏廷臣免犯颜，自然恩可霸江山。
别来南国知谁在，空对襜褕一断肠。"
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
帝女凌空下湘岸，番君隔浦向尧山。月隐回塘犹自舞，
"雨馀飞絮乱，相别思难任。酒罢河桥晚，帆开烟水深。
今日喜为华表鹤，况陪鹓鹭免迷津。"
收此还我家，将还复愁惕。永绝携手欢，空存旧行迹。
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
鱼我所欲也
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
登原忻时稼，采菊行故墟。方愿沮溺耦，淡泊守田庐。"
"一声初应候，万木已西风。偏感异乡客，先于离塞鸿。
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
"野性本难畜，玩习亦逾年。麑班始力直，麚角已苍然。
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节，青鬟歌对驻香輧。
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
鹊桥仙·说盟说誓
写水山井中，同泉岂殊波。秦心与楚恨，皎皎为谁多。
四禅合真如，一切是虚假。愿承甘露润，喜得惠风洒。
步履如风旋，天涯不赍粮。仍云为地仙，不得朝虚皇。
金陵遇太守，倒屣相逢迎。群公咸祖饯，四座罗朝英。
登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
茶谱传溪叟，棋经受羽人。清虚虽得趣，献替不妨陈。
然灯松林静，煮茗柴门香。胜事不可接，相思幽兴长。"
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
丘中有麻
"大石岭头梅欲发，南陵陂上雪初飞。
地远从军乐，兵强分野闲。皇家不易将，此去未应还。"
清旦司天台进状，夜来晴霁泰阶平。
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
闲居养痾瘵，守素甘葵藿。颜鬓日衰耗，冠带亦寥落。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春，王母桃花未尝落。
良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。"
鹧鸪天·家住苍烟落照间
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
莫道谢公方在郡，五言今日为君休。"
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
邑传榆石在，路绕晋山微。别思方萧索，新秋一叶飞。"
今日重来旧游处，此花憔悴不如初。"
艳歌何尝行
未遂青云志，那堪素发侵。吟馀成不寐，彻曙四邻砧。"
顷曾策匹马，独出持两枪。虏骑无数来，见君不敢当。
众草同雨露，新苗独翳如。直以春窘迫，过时不得锄。
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
林院生夜色，西廊上纱灯。时忆长松下，独坐一山僧。
"下国兵方起，君家义独闻。若为轻世利，归去卧溪云。
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
牵吟芳草远，贳酒乱花新。拜庆庭闱处，蟾枝香满身。"
石灰吟
新岁相思自过访，不烦虚左远相迎。"
"道德吾君重，含贞本去华。因知炼神骨，何必在烟霞。
"共列中台贵，能齐物外心。回车青阁晚，解带碧芳深。
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
为向驿桥风月道，舍人髭鬓白千茎。"
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
"轮台客舍春草满，颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞，
石州慢·己酉秋吴兴舟中作
阳台隔楚水，春草生黄河。相思无日夜，浩荡若流波。
奂奂新宫，既奂而轮。其固如山，其俨如云。
务闲偏长看山情。松轩待月僧同坐，药圃寻花鹤伴行。
"一作边城客，闲门两度春。莺花深院雨，书剑满床尘。
崖空蓄云雨，滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃，庙貌横杳冥。
无言羽书急，坐阙相思文。"
风清竹阁留僧宿，雨湿莎庭放吏衙。（《宰彭泽作》）
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。