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南乡子·路入南中

两汉 / 沈英

此中难遇逍遥事,计日应为印绶催。"
画蜡尊前滴晓风。岁月不知成隙地。子孙谁更系殊功。
似将青螺髻,撒在明月中。片白作越分,孤岚为吴宫。
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
闲来却伴巴儿醉,豆蔻花边唱竹枝。"
鹤入青霄岂易寻。六尺羁魂迷定止,两行愁血谢知音。
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
明时那弃置,多病自迟留。疏磬和吟断,残灯照卧幽。
皎皎舒华色,亭亭丽碧空。亏盈宁委露,摇落不关风。
自是受恩心未足,却垂双翅羡吴均。"
"念尔无机自有情,迎寒辛苦弄梭声。
更忆早秋登北固,海门苍翠出晴波。"


南乡子·路入南中拼音解释:

ci zhong nan yu xiao yao shi .ji ri ying wei yin shou cui ..
hua la zun qian di xiao feng .sui yue bu zhi cheng xi di .zi sun shui geng xi shu gong .
si jiang qing luo ji .sa zai ming yue zhong .pian bai zuo yue fen .gu lan wei wu gong .
tian di ning shu can .shan chuan zi bian geng .zhi neng fen zhi hui .shui jie deng shang peng .
fu fu xiang gu wang .qi que bao zhong er .xiong di ge zi san .chu men ru da chi .
xian lai que ban ba er zui .dou kou hua bian chang zhu zhi ..
he ru qing xiao qi yi xun .liu chi ji hun mi ding zhi .liang xing chou xue xie zhi yin .
su cao feng bei ye .huang cun yue diao ren .qi liang wen can liu .jin ri wei shui chun ..
gong cheng you zi geng xing chun .sai lu jing qi shi li chen .zhi yong pian zhang wei jiao hua .
ming shi na qi zhi .duo bing zi chi liu .shu qing he yin duan .can deng zhao wo you .
jiao jiao shu hua se .ting ting li bi kong .kui ying ning wei lu .yao luo bu guan feng .
zi shi shou en xin wei zu .que chui shuang chi xian wu jun ..
.nian er wu ji zi you qing .ying han xin ku nong suo sheng .
geng yi zao qiu deng bei gu .hai men cang cui chu qing bo ..

译文及注释

译文
深(shen)秋霜降时节,水位下降,远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了,才觉察到微风吹过,让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋,不(bu)肯被风吹落。
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草(cao)。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉(yu)。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十(shi)岁的男子哪能无谓地空劳碌?
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢(ba),隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
不论是离开还是留下,都会是对方梦中出现的人。
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
春天已到长门宫,春草青青,梅花才绽开,一点点,未开匀。

注释
汉家:汉朝,唐人诗中经常借汉说唐。
①毛伯温:字汝厉,吉水(属江西)人。明武宗正德年间进士。1539年(明世宗嘉靖十八年)派他讨伐安南(越南)莫登庸之乱。他出征一年多,兵不血刃,平定安南,因功被加封太子太保。
⑻云木合,云和树迷蒙成为一片。
⒄陆机雄才岂自保:《晋书·陆机传》载:陆机因宦人诬陷而被杀害于军中,临终叹曰:“华亭鹤唳,岂可复闻乎?”
(1)欲:欲望。 驱:赶逐。
⑾“无”,或作“何”。张鸿云:“寄托悱恻。”蒋抱玄曰:“写得不即不离,自具神妙。”
【自适】自求安适。适,闲适。

赏析

  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  本文属于议论文中的驳论。作者针对陈子昂在《复仇议》中对徐元庆案件的主张提出了反驳。文章一开始,作者就旗帜鲜明地指出陈子昂的主张是错误的。接着,文章从“礼”和“刑”的辩证关系,得出了“盖圣人之制,穷理以定赏罚,本情以正褒贬”的结论。由这个结论很自然地过渡到对陈子昂提出的“诛之而旌其闾”错误论点的批驳上。“诛”和“旌”是矛盾的,怎么能同时施加在同一个人身上呢?更为有力的是,作者援引了儒家的经典著作来为自己的观点作佐证,这就使得本文的论点无懈可击。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世(he shi)人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  在这样美好的山水景色中,诗人的心潮逐渐趋于平静,开始振作起来面对现实考虑自己的出路。在《早发大庾岭》里有这样的诗句:“适蛮悲疾首,怀恐泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。生还倘非远,誓以报恩德。”可见他希望勤奋修职,争取早日赦归。由于天气的好转,诗人心情也逐渐开朗,由天气的变化联想到自己的命运,也充满了希望。于是不禁发出了“但令归有日,不敢恨长沙”的感慨,表示他只希望有回去的那天,就心满意足了,对自己受贬迁不敢有所怨恨。这是用了西汉贾谊遭权臣们排挤被贬为长沙王太傅的典故,说自己不敢像贾谊谪居长沙时那样因不适应湿热的气候“自以为寿不得长”而心生“恨”意。这种以退为进的写法,更把那希望生还的拳拳之心衬托了出来。尾联以直抒胸臆而(yi er)作结,但上句的“归有日”又与首联的“辞国”、“望家”遥相呼应。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上,我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中,凉意弥漫开来。日光和谐地,静谧地从枝头泄下,暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水(de shui)晶球一样,闭上眼睛,初夏的微风拂过耳朵,会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑,初夏的风缠绕着参天古木的躯干,我便和风一起低语,走向更遥远的仲夏。而面前的,便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上,带着一分活力与热情,伸开手去感觉穿过指间的海风。背景(bei jing)是淡淡的色调,嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧,宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物(qi wu)本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不(liao bu)尽之意、弦外之音。
  这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先,诗歌在思想上颇具锋芒,作者把批判矛头直指上层统治(tong zhi)者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的,而借题发挥,暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶,才是诗人的本意。皮日休的超群处,正在于他善于踏着客观描写的跳板,凌空飞剑直下,通过“吾闻田成之,诈仁犹自王”二句的主观抒情,把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里,作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比,在于说明:田成子主观上虽然假仁假义,刁买人心,但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处,他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺,是连(shi lian)表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
  以下,诗人转入对送别宴会的具体描写。"亲昵并集送,置酒此河阳",为了欢送应氏,亲朋们聚集起来,在河的北岸设酒宴就是理所当然的事了。古称"水北为阳,水南为阴。""中馈岂独薄?宾饮不尽觞",中馈,古代多由妇女主持馈食之事,叫主中馈。谈,进食给长者。这里捐饯行的酒宴。薄,不丰盛。觞,酒杯。尽觞,干杯。难道是酒宴不丰盛?客人们为何饮得不那么欢畅。这里,诗人没有直接叙写朋友间的离别之倩,而是通过询问客人们饮酒不欢畅的原因,暗喻离别时的忧伤,表达了诗人对应氏及朋友们的依依惜别之情。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  这是一首送别诗。诗在有情无情之间,着笔淡永,但也并不是敷衍应酬。
  第二段同样是以“悲来乎,悲来乎”起兴,来表达李白对富贵和生死的看法。“天虽长,地虽久”取自于《老子》上篇第七章:“天长地久,天地所以能长且久者,以其不自生”,而“金玉满堂应不守,富贵百年能几何”也同样是取自于《老子》上篇第九章:“金玉满堂,莫之能守。富贵而骄,自遗其咎。”大意是:金玉满堂,不能长久。富贵而骄奢,自己招来祸患。在这里李白也明确表明了他的富贵观,就是儒家所谓的“不义而富且贵,于我如浮云”(《论语·述而》),以及道家所谓的任性自然,并不去刻意的追求,就如同他的“天生我材必有用,千金散尽还复来”(《将进酒》),他的浪漫洒脱心境也决定了他对金钱看得很淡,为了“人生得意须尽欢”,而宁愿用“五花马,千金裘”去“呼儿将出换美酒”,有人认为李白有种及时行乐的消极颓废思想,而这正是李白纯真率直性格的体现。道家崇无为而尚不争,作为有着“诗仙”之誉的李白当不会为这滚滚红尘中的俗物所裹足,他追求的是高蹈尘外的潇洒。
  文章运用“引君入彀”的论辩方式。迫使梁惠王承队自己“尽心于国”之举,只是临时应付,不是真正爱民,与邻国之政并无本质区别;还运用“连锁推理”形式,强调了实行道要从不违农时、发展生产、解决百姓最基本的吃穿问题入手;还指出要逐步地提高人民的物质生活水平,进而接受教化,懂得“孝悌之义”,以解决精神文明问题,才能使民心归附,国家兴盛。
  前两句追叙贬居岭南的情况。贬斥蛮荒,本就够悲苦的了,何况又和家人音讯隔绝,彼此未卜存亡,更何况又是在这种情况下经冬历春,捱过漫长的时间。诗人没有平列空间的悬隔、音书的断绝、时间的久远这三层意思,而是依次层递,逐步加以展示,这就强化和加深了贬居遐荒期间孤孑、苦闷的感情,和对家乡、亲人的思念。“断”字“复”字,似不着力,却很见作意。此诗人困居贬所时那种与世隔绝的处境,失去任何精神慰藉的生活情景,以及度日如年、难以忍受的精神痛苦,都历历可见,鲜明可触。这两句平平叙起,从容承接,没有什么惊人之笔,往往容易为读者轻易放过。其实,它在全篇中的地位、作用很重要。有了这个背景,下两句出色的抒情才字字有根。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

沈英( 两汉 )

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简 介

沈英 字星媛,芜州人,训导芝馨女,县丞无锡汪震室。有《玉箫楼词》。

示儿 / 史慥之

疏如松间篁,野甚麋对鹿。行谭弄书签,卧话枕棋局。
"自将苦节酬清秩,肯要庞眉一个钱。恩爱已苏句践国,
岁月已如此,寇戎犹未平。儿童不谙事,歌吹待天明。"
"应缘南国尽南宗,欲访灵溪路暗通。归思不离双阙下,
由是天唿震吸,征奔召急。史题笔来,叱廷而入。
穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
犹怜未卜佳城处,更劚要离冢畔云。"
垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。


雉朝飞 / 陈万言

去为万骑风,住作一川肉。昨朝残卒回,千门万户哭。
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽,丝竹侯家亦少闻。
草堂暮云阴,松窗残雪明。此时勺复茗,野语知逾清。"
钿鎞雕镂费深功,舞妓衣边绣莫穷。无日不来湘渚上,
"晓压糟床渐有声,旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出,
"此来风雨后,已觉减年华。若待皆无事,应难更有花。
此皆乘时利,纵舍在唿吸。吾欲斧其吭,无雷动幽蛰。
"儒服从戎去,须知胜事全。使君开幕日,天子偃戈年。


踏莎行·祖席离歌 / 释祖可

欲书密诏防人见,佯喝青虬使莫来。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
平林天与一般花。横空络绎云遗屑,扑浪翩联蝶寄槎。
"官历行将尽,村醪强自倾。厌寒思暖律,畏老惜残更。
"古墓崔巍约路岐,歌传薤露到今时。
病来前约分明在,药鼎书囊便是家。
天地与立,神化攸同。期之以实,御之以终。"
应为当时天女服,至今犹未放全红。"


清商怨·庭花香信尚浅 / 华复初

"举酒一相劝,逢春聊尽欢。羁游故交少,远别后期难。
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
荆璞且深藏,珉石方如雪。金多丑女妍,木朽良工拙。
自伤衰病渐难平,永夜禅床雨滴声。
"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。
暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
"欲将刀笔润王猷,东去先分圣主忧。满扇好风吹郑圃,
西汉夫人下太虚,九霞裙幅五云舆。


哀王孙 / 宝珣

霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会,石上东卿九锡文。
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色,馔饱觞酣方暂息。
升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
江徼多佳景,秋吟兴未穷。送来松槛雨,半是蓼花风。
"南去远驱逐,三湘五月行。巴山雪水下,楚泽火云生。
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
不知海上今清浅,试与飞书问洛公。"


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 鲍瑞骏

"腰间插大柯,直入深谿里。空林伐一声,幽鸟相唿起。
谁能守空闺,虚问辽阳路。"
虎节龙旗。瓦解冰碎,瓜分豆离。斧抵耋老,干穿乳儿。
青铁沈埋见亦羞。最称风亭批碧简,好将云窦渍寒流。
济水一入河,便与清流乖。闻君欲自持,勿使吾道低。"
径柳拂云绿,山樱带雪红。南边青嶂下,时见采芝翁。"
静窗悬雨笠,闲壁挂烟匏。支遁今无骨,谁为世外交。
"神草延年出道家,是谁披露记三桠。开时的定涵云液,


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 谈高祐

"走月流烟叠树西,听来愁甚听猿啼。
"贫寄帝城居,交朋日自疏。愁迎离碛雁,梦逐出关书。
"追琢他山石,方圆一勺深。抱真唯守墨,求用每虚心。
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"
珪璋遍四海,人伦多变改。题花花已无,玩月月犹在。
更深尚有通樵处,或是秦人未可知。
屈曲登高自有山。溅石迸泉听未足,亚窗红果卧堪攀。
香炉烟霭虎溪月,终棹铁船寻惠休。"


读山海经十三首·其十二 / 岑文本

"艇子小且兀,缘湖荡白芷。萦纡泊一碕,宛到孤园寺。
"一函迢递过东瀛,只为先生处乞铭。已得雄词封静检,
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定,陇路难行栈更危。
鸾殿还论不死方。红露想倾延命酒,素烟思爇降真香。
宵吟怜桂魄,朝起怯菱花。语尽黄河上,西风日又斜。"
殷勤不为学烧金,道侣惟应识此心。
"行人愁落日,去鸟倦遥林。旷野鸣流水,空山响暮砧。
风光只在歌声里,不必楼前万树红。


新晴野望 / 吴镒

"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
"白云最深处,像设盈岩堂。村祭足茗粣,水奠多桃浆。
"浩荡东风里,裴回无所亲。危城三面水,古树一边春。
倾筐短甑蒸新鲜,白纻眼细匀于研。砖排古砌春苔干,
"千山红树万山云,把酒相看日又曛。
闰前小雪过经旬,犹自依依向主人。
我来拟学磻溪叟,白首钓璜非陆沈。"
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。


书项王庙壁 / 黄本渊

长叹人间发易华,暗将心事许烟霞。
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
金鳌头上蓬莱殿,唯有人间炼骨人。
悠悠汀渚长,杳杳苹花晚。如何西府欢,尚念东吴远。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴,今朝应作宋家邻。
"楚客抱离思,蜀琴留恨声。坐来新月上,听久觉秋生。
"师为众人重,始得众人师。年到白头日,行如新戒时。