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饮酒·七

南北朝 / 马仲琛

五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
清旦方堆案,黄昏始退公。可怜朝暮景,销在两衙中。"
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
客心贫易动,日入愁未息。"
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。
鱼中获瑰宝,持玩何磊砢.一百六十言,字字灵珠颗。
"重吟前日他生句,岂料逾旬便隔生。会拟一来身塔下,
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
惆怅料君应满鬓,当初是我十年兄。"
"渥洼徒自有权奇,伯乐书名世始知。竞走墙前希得俊,
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
"病卧帝王州,花时不得游。老应随日至,春肯为人留。


饮酒·七拼音解释:

wu zi qiang cong dong pei huan .yu yun zha ting kan xing jiu .yin gou xi du dang pi yan .
ya shui yi yan ban qing ce .long yun yin wu duo chou jue .lv zhu yu jin shen yu tou .
qing dan fang dui an .huang hun shi tui gong .ke lian chao mu jing .xiao zai liang ya zhong ..
.bing lai xin jing yi wu si .lao qu shen xian bai bu wei .hu hu yan chen you ai shui .
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
reng lian wei di ri .zheng shi dai hua shi .sui bi chu diao ye .jiao hong shang lian zhi .
yu zhong huo gui bao .chi wan he lei luo .yi bai liu shi yan .zi zi ling zhu ke .
.zhong yin qian ri ta sheng ju .qi liao yu xun bian ge sheng .hui ni yi lai shen ta xia .
hua wei kai shi zhi yi chou .an zhu zui huan xun lv jiu .qian tian shui xing zhuo hong lou .
chou chang liao jun ying man bin .dang chu shi wo shi nian xiong ..
.wo wa tu zi you quan qi .bo le shu ming shi shi zhi .jing zou qiang qian xi de jun .
zuo you huan hu he xi xi .zhi zun de guang zhi suo ji .xu yu bai bi yi ge men .
.bing wo di wang zhou .hua shi bu de you .lao ying sui ri zhi .chun ken wei ren liu .

译文及注释

译文
从美人登发上的(de)袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
  魏武帝治理的是整个天下,在他眼里,祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人,杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》,落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉,句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下,这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中,心中的起伏怎能平?祢衡才(cai)高(gao)为什么(me)得不到施展?只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲,鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
  我认为菊花,是花中的隐士;牡丹,是花中的富贵者;莲花,是花中(品德高尚)的君子。唉!(对(dui)于)菊花的喜爱,陶渊明以后就很少听到了。(对于)莲花的喜爱,像我一样的还有什么人呢?(对于)牡丹的喜爱,人数当然就很多了!
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
草堂的南北涨满了春水,只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径,今天才为您扫,这柴门不曾为客开过,今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴(yao),家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮,隔着篱笆唤来喝尽余杯!
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公(gong)和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃(tao)子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
你千年一清呀,必有圣人出世。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。

注释
⑵床:今传五种说法。
⑦渭川老:指渭水河畔垂钓的吕尚。
⑺航:小船。一作“艇”。
22、外见(xiàn):表现在外面。 见:通“现”,表现;显现。
⑸长安:此指汴京。
④愁城:庾信《愁赋》:“攻许愁城终不破。”详见姜夔《齐天乐》注⑷(231页)。
72.一蛇吞象:《山海经·海内南经》载:“巴蛇食象,三岁而出其骨。君子服之,无心腹之疾。其为蛇青黄赤黑,一曰黑蛇青首,在犀牛西。”

赏析

  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。
  该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面,而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外,而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
  七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动,顿时万籁俱寂,满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静,就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力,就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下,人们似乎忘记了尘世的酸辛,漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上,星子越来越少,天将放白,他们还沉浸在优美的旋律中,恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了,徜徉在《琴歌》李颀 古诗中,这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续,也照应了首句中的“欢”字,并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
  其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚,二人恩爱无比,这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写,而是“自爱残妆晓镜中”的情人,残妆晓镜中的她,钗环参差不齐,绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂,脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样,给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
  “犹与湖南风土似,春深无处不耕犁”,湖南,紧临湘东,在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地,风俗极为接近。全诗前三联都是写景,唯尾联才得出结论,指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在,湖南人都还在称呼江西人为“老表(lao biao)”。这两句写出了诗人所感:谷雨过后,处处桃红柳绿,犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走,人在画里游,把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生,诗中没说一个牛字,也没点一个人字,但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景,好一幅如诗如梦的江南春耕图!果真是“诗中有画,画中有诗”,读来感同身受,过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
  第二首诗写吴越女子天真活泼的姿态及调皮卖俏的开放型性格。大意是说,吴地的女子皮肤白嫩,她们都爱好做荡舟这种游乐。荡舟之时,她们还不时地朝水面上往来船只中的客人眉目传情暗送秋波,或者拿着折来的花枝向对方调侃戏谑。四句小诗把吴地女郎姣好的容貌和活泼开朗的性格描绘得栩栩如生。“卖眼”就是递眼神,俗语谓之飞眼,是年青女子向人传达情意的一种表示,这里用来表现吴地女子活泼泼辣的性格,很生动传神。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  所以,“可怜”在这里只能是爱怜之意。“可怜”作“可爱”解古已有之。如古乐府《孔雀东南飞》:“自名秦罗敷,可怜体无比。”唐·杜牧《睦州四韵》:“州在钓台边,溪山实可怜。”宋王安石《北堂》:“可怜新月为谁好,无数晚山相对愁。”据此,末两句是说,海南荔枝之所以天生就具有一种无以伦比的甜美味道,是因为它长在得天独厚的海之角天之涯,才能生就如此无以伦比的天然美质,才能这样加倍招人喜爱和受人青睐。只有在天涯海角这片得天独厚的热土上,才能生长出海南荔枝这种无比珍贵的天然美物。诗人对海南荔枝这种无以复加的嘉许推崇,其中正寄托着诗人对海南故土的无以复加的厚爱与眷恋。而这种寄托又妙合无垠,自然巧妙,更显得意蕴深厚意味深长,既深得风人之旨又深得咏物三昧。
  本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑,以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯(han deng)”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影,诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚,其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  全文贯穿着天命有常、因果报应思想,崇尚(chong shang)仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报,至于子孙”,显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行,挥洒如意。文字简洁,自然流畅。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  此诗劝“学长生”,感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说,反向旁人劝喻,显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的,因而显得潇洒自如,风流蕴藉。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。
  1、悬是作者笔锋一转“然数年恒不一见”,又给《山市》蒲松龄 古诗增添了一些神秘的气氛,读者的好奇心被强烈的激发了。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。

创作背景

  此诗似作于任职前头一年宋哲宗元祐元年(1086年)的除夕。这一年秦觏与诗人同在京师,交往密切。除夕之夜,诗人置酒待客,与朋友们一起开怀畅饮。正当酒酣耳热之际,诗人却想起了自己的遭遇。于是趁着酒兴,发发牢骚,把满肚皮的不合时宜对朋友倾泄一番,希望这样能让自己过得心情舒畅一点。

  

马仲琛( 南北朝 )

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简 介

马仲琛 马仲琛(1683-1748),字龚美,号佩韦,马敬思之子,马鸣萧次孙(长孙马伯球)。清康熙二十二年生,雍正贡生,官奉天开原县训导,干隆八年(1743)为乡饮酒大宾。着有《乐仪常稿》。《津门诗抄》录诗六首,称其五言清淡,得乃祖马鸣萧风味。

木兰花慢·莺啼啼不尽 / 章佳振营

的成终世恨,焉用此宵为。鸾镜灯前扑,鸳衾手下隳。
回使先传语,征轩早返轮。须防杯里蛊,莫爱橐中珍。
书生难得始堪荣。离筵歌舞花丛散,候骑刀枪雪队迎。
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
如我优幸身,人中十有七。如我知足心,人中百无一。
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
"既悟莲花藏,须遗贝叶书。菩提无处所,文字本空虚。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。


原州九日 / 厉丹云

兴发宵游寺,慵时昼掩关。夜来风月好,悔不宿香山。"
忙人到此亦须闲。况当霁景凉风后,如在千岩万壑间。
船中有病客,左降向江州。"
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
"五十年来思虑熟,忙人应未胜闲人。林园傲逸真成贵,


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱 / 司寇明明

荒草院中池水畔,衔恩不去又经春。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
微彼九日勤,何以治吾民。微此一日醉,何以乐吾身。"
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
潦倒亲知笑,衰羸旧识惊。乌头因感白,鱼尾为劳赪.
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
六月七月交,时雨正滂沱。虾蟆得其志,快乐无以加。


折桂令·中秋 / 完颜碧雁

"鹦心明黠雀幽蒙,何事相将尽入笼。君避海鲸惊浪里,
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
"无嗟别青琐,且喜拥朱轮。五十得三品,百千无一人。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
我年过不惑,休退诚非早。从此拂尘衣,归山未为老。"
何事与君为对敌。为对敌,洛阳城中花赤白。花赤白,
更对雪楼君爱否,红栏碧甃点银泥。"


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 辉癸

"常年寒食好风轻,触处相随取次行。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
忤诚人所贼,性亦天之付。乍可沉为香,不能浮作瓠。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。


释秘演诗集序 / 西门晨晰

今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
通州更迢递,春尽复如何。"
"殷红浅碧旧衣裳,取次梳头暗淡妆。夜合带烟笼晓日,
"幽芳本未阑,君去蕙花残。河汉秋期远,关山世路难。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"


国风·邶风·燕燕 / 赫连志远

晴教晒药泥茶灶,闲看科松洗竹林。活计纵贫长净洁,
信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
似叶飘辞树,如云断别根。吾身亦如此,何日返乡园。"
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"


早春呈水部张十八员外二首 / 东门芳芳

"丰年寒食节,美景洛阳城。三尹皆强健,七日尽晴明。
唯望魂归去,那知诏下来。涸鱼千丈水,僵燕一声雷。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。
风生竹夜窗间卧,月照松时台上行。春酒冷尝三数醆,
"远望老嵯峨,近观怪嵚崟。才高八九尺,势若千万寻。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
望骓礼拜见骓哭。皆言玄宗当时无此马,不免骑骡来幸蜀。


卖花声·雨花台 / 完颜若彤

形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
何况玄元圣祖五千言,不言药,不言仙,不言白日升青天。"
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
踟蹰寝门侧,声发涕亦俱。衣上今日泪,箧中前月书。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。


江楼旧感 / 江楼感旧 / 子车世豪

寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
纵使将来眼前死,犹胜抛掷在空栏。"
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢,教妓楼新道姓苏。
天遣两家无嗣子,欲将文集与它谁。"