梦江南·九曲池头三月三
迎四仪夫人》）
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
一感平生言，松枝树秋月。"
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
南朝空苍莽，楚泽稀耕耨。万事溺颓波，一航安可涭。
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。
迎四仪夫人》）
梦江南·九曲池头三月三拼音解释:
ying si yi fu ren ..
.ling he chan jue jing .ang ang wu yu chou .qun fei cang hai shu .yi jiao yun shan qiu .
yi gan ping sheng yan .song zhi shu qiu yue ..
jie cao yi liu shui .pan hua zeng yuan ren .song jun cong ci qu .hui shou qi mi jin ..
.huang lou huang jing bi kong shan .guan ling cheng yun qu bu huan .
nan chao kong cang mang .chu ze xi geng nou .wan shi ni tui bo .yi hang an ke shou .
.gao qiu shui cun lu .ge an jian ren jia .hao shi jing shuang ye .hong yu dai lu hua .
dan xian zi xi .jie dong wei jiu .yang zhan xi xiang .qun xiang lai cou ..
ruo ling fu qi jie .xia ke duo zhao fang .tou bi qi ru sheng .ti ge zhu fei jiang .
ying si yi fu ren ..
译文及注释
译文
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的(de)园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴(qing)漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃(tao)花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
能够写出江南肠断的好句，如今只剩下了贺方回。
一旦天子垂顾，加以(yi)佛拭之恩，我则尽心竭力以尽忠心。
是友人从京城给我寄了诗来。
风光明秀，引起了女子无限的闺阁怨情，她空虚无聊，行坐不安，秀丽的眉头皱成了一团。
美丽的飞阁高接云天，远远地连着西城。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
要归隐请别买沃洲名山，那里是世人早知的去处。
十四岁时嫁给你作妻子，害羞得没有露出过笑脸。
乘桴于海上垂钓，可曾钓得大鳌吗？其实那钓竿也只是轻拂珊瑚罢了。沧海桑田的巨变，只有麻姑知晓，要想知道这巨变，只有问麻姑了。白浪滔天，一片迷蒙中，哪得见蓬壶？
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使(shi)在政(zheng)治清明的时代，君王也会一时错失贤(xian)能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴，要与您连日连夜醉在壶觞之中。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀，到夜间，它耀眼(yan)的光芒，穿透窗户，直冲云霄。
注释
13、由是：从此以后
士：隐士。
1、望湖楼：古建筑名，又叫看经楼。位于杭州西湖畔，五代时吴越王钱弘俶所建。
然尔亦安知所养何哉：然而又怎么知道所保养的内容是什么呢？
(2)薰：香气。
[42]稜稜：严寒的样子。
赏析
这是指公元696年，在契丹攻陷冀州的危机时刻，狄仁杰调任魏州刺史，以民生为要，提振军民退敌信心，兵不血刃使得契丹退兵，深得百姓爱戴，为其立了生祠；同时龙颜大悦，擢升其为幽州大都督，并亲笔在紫袍上写了“敷政术，守清勤，升显位，励相臣”12个金字，以示表彰。这一表彰，便收录在《全唐诗》中，名为“《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗”。全诗四句十二字，既是对狄仁杰的表彰，也是对他的激励。前两句概括了狄仁杰的功绩，说他辅佐朝廷，志守清廉而勤政，后两句是要求狄仁杰率励朝中大臣，要他居宰相之位，激励大臣们同心协力，治理好国家。寥寥数语，既高度肯定了狄仁杰的勤勉施政，又对狄仁杰给予厚望，成为武则天心目中选拔高管的标准版本。狄仁杰不负皇帝的褒奖，忠于皇室，为李氏、武氏均能竭心尽力；在治理民生方面，后人评价其“圣人无常心，以百姓心为心”。难怪狄仁杰故去，武则天哭泣着说“朝堂空也”。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来(gu lai)相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真(zuo zhen)身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家(zi jia)是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都(shi du)已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
诗题中一个“如”字，突现了江水的(shui de)海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多(geng duo)的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石(sheng shi)松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸(wu song)向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说，大概由于大禹的神奇力量，他凿开险峻的山崖，使飞流急湍奔腾直泻，发出巨响。起笔即紧扣诗题，显得气势雄伟。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
我心底还是关爱着你的，希望你离开我之后依然可以衣食无忧，不要有怀念的意思。只是“闻君有两意，故来(gu lai)相决绝。”你若要分手，我绝不纠缠。斩断情丝的截决不是没有。甚至可以男婚女嫁两不相干。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真(zuo zhen)身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家(zi jia)是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
第二句的“思”字就回答了前面提出的问题，独自靠在亭边的栏杆上，诗人究竟在想些什么？也许想到了“耐可乘流直到天”，也许想到“欲渡黄河冰塞川”，也许想到“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”……性格刚毅的诗人此时也许荡上了一丝忧愁，但面对着“奔流到海不复回”的黄河，岂能“恨到归时方始休”呢？
结尾用了41个字，且全部都是苦于难得糊涂之语，而以一个大大的问号来结束他在这儿提出的矛盾。这就会使得一切读到它的人都会在它的面前思考。当然，他这儿说的“尊”，在文章中是虚的，甚至无妨说是有点讽剌的意味，之所以有意抬高，无非是为的使它跌得更重。而他所说的“信”则是实的，所以他在这儿的矛盾也好，苦恼也好，大大的问号也好，在作者实际上是都(shi du)已“信”而解决了的，这就使得他的文章有一种喜怒笑骂以戏弄当权者的味道，于是，文章的战斗性反倒因这种糊涂而增强了。
诗题中一个“如”字，突现了江水的(shui de)海势 ，提高了江景的壮美层次，表现了江水的宽度、厚度和动态。江水如海势，已属奇观。然而诗题却偏偏曰 ：“聊短述 ”。诗题中就抑扬有致，这是诗人的一贯风格。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的需要外，可能更多(geng duo)的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草，断烟生石(sheng shi)松”。远处山冈上，野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍，日暮的烟霭似断断续续生于石松之间，而傲立的古松又冲破烟雾耸(wu song)向云天。“野火”、“断烟”是一联远景，它一明一暗，随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱，而生命力特别旺盛，“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节，形象高大纯洁，“断烟”也不遮掩。
发端两句借大禹治水的传说写嘉陵江水声的由来。意思是说，大概由于大禹的神奇力量，他凿开险峻的山崖，使飞流急湍奔腾直泻，发出巨响。起笔即紧扣诗题，显得气势雄伟。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
创作背景
王安石之父(名益,字损之)曾为江宁通判.宋仁宗宝元二年(1039)卒于官,葬于江宁牛首山(今江宁县南).皇四年壬辰(1052)王安石自舒州通判任上回江宁祭扫父亲墓时写下此诗.诗人用比喻和夸张的修辞方法,生动形象地抒发了自己省墓时沉痛的心情以及变法尚未能推行而意欲归隐的愿望.语言清新峻拔,感人至深. 王安石虽然是大有作为之人，但他同样有山林之思，并非一味追求进取。
踏莎行·杨柳回塘
"岘山江岸曲，郢水郭门前。自古登临处，非今独黯然。
将刀斫水几时断。未若不相知，中心万仞何由款。"
伫君列丹陛，出处两为得。"
玉心皎洁终不移。故人昔新今尚故，还见新人有故时。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
愿留今日交欢意，直到隳官谢病时。"
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
猗嗟戙之为，彬彬坚且直。有如用武人，森森矗戈戟。
减字木兰花·冬至
"早岁即相知，嗟君最后时。青云仍未达，白发欲成丝。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
眷恋残花惹，留连醉客眠。飘香是杜若，最忆楚江边。"
"泸水南州远，巴山北客稀。岭云撩乱起，谿鹭等闲飞。
爱兹田中趣，始悟世上劳。我行有胜事，书此寄尔曹。"
"句曲山前县，依依数舍程。还同适勾漏，非是厌承明。
山驿秋云冷，江帆暮雨低。怜君不解说，相忆在书题。"
诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖
手把铜虎符，身总丈人师。错落北斗星，照耀黑水湄。
"山殿秋云里，香烟出翠微。客寻朝磬至，僧背夕阳归。
富贵吾自取，建功及春荣。我愿执尔手，尔方达我情。
邑宰陶元亮，山家郑子真。平生颇同道，相见日相亲。"
沿洄且不定，飘忽怅徂征。暝投淮阴宿，欣得漂母迎。
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。
有如飞蓬人，去逐万里游。登高望浮云，仿佛如旧丘。
和董传留别
佛川此去何时回，应真莫便游天台。"
近来诗价满江南。长为邑令情终屈，纵处曹郎志未甘。
"仙娥玉宫秋夜明，桂枝拂槛参差琼。香风下天漏丁丁，
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。
朝为杨柳色，暮作芙蓉好。春风若有情，江山相逐老。
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
早岁爱丹经，留心向青囊。渺渺云智远，幽幽海怀长。
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
"吾道昧所适，驱车还向东。主人开旧馆，留客醉新丰。
韶光今已输先手，领得蠙珠掌上看。"
定知此别必零落，不及相随同死生。尽将田宅借邻伍，
"闻有胡僧在太白，兰若去天三百尺。一持楞伽入中峰，
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
临江仙·四海十年兵不解
江南渌水多，顾影逗轻波。落日秦云里，山高奈若何。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地，啼唿弓剑飘寒水。
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
"茫茫南与北，道直事难谐。榆荚钱生树，杨花玉糁街。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
岂不见古来三人俱弟兄，结茅深山读仙经。
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
望江南·幽州九日
应喜家山接女星。三捷楷模光典策，一生封爵笑丹青。
王言简静官司闲，朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛，
日落阴云生，弥觉兹路幽。聊以恣所适，此外知何求。"
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
白云已萧条，麋鹿但纵横。泉水今尚暖，旧林亦青青。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
圣朝无外户，寰宇被德泽。四海今一家，徒然剑门石。"
"曳履优容日日欢，须言达德倍汍澜。
送仲高兄宫学秩满赴行在
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
惊禽翻暗叶，流水注幽丛。多谢非玄度，聊将诗兴同。"
世道方荏苒，郊园思偃息。为欢日已延，君子情未极。
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
"仙冠轻举竟何之，薜荔缘阶竹映祠。甲子不知风驭日，
才当老人星应候，愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌，
"杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
鹧鸪天·戏题村舍
与君各未遇，长策委蒿莱。宝刀隐玉匣，锈涩空莓苔。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
轩窗竹翠湿，案牍荷花香。白鸟上衣桁，青苔生笔床。
"泥书捧处圣恩新，许觐庭闱养二亲。
"从事蕲春兴自长，蕲人应识紫薇郎。山资足后抛名路，
"春华沧江月，秋色碧海云。离居盈寒暑，对此长思君。
鲁缟如白烟，五缣不成束。临行赠贫交，一尺重山岳。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
三棒鼓声频·题渊明醉归图
（白从令观涨，有女子溺死江上，令赋诗云：
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
燕谑始云洽，方舟已解维。一为风水便，但见山川驰。
开颜酌美酒，乐极忽成醉。我情既不浅，君意方亦深。
孤妾长自怜。幽闺多怨思，盛色无十年。相思若循环，
自有阳台女，朝朝拾翠过。绮筵铺锦绣，妆牖闭藤萝。
燕觅巢窠处，蜂来造蜜房。物华皆可玩，花蕊四时芳。"
岁星临斗牛，水国嘉祥至。不独苍生苏，仍兼六驺喜。