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春别曲

宋代 / 钱汝元

更无平地堪行处,虚受朱轮五马恩。"
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
甪里年虽老,高阳兴未阑。佳辰不见召,争免趁杯盘。"
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
"送春归,三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿,
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
宫仗辞天阙,朝仪出国门。生成不可报,二十七年恩。
高上慈恩塔,幽寻皇子陂。唐昌玉蕊会,崇敬牡丹期。
望山多倚树,弄水爱临池。远被登楼识,潜因倒影窥。
道路通荒服,田园隔虏尘。悠悠沧海畔,十载避黄巾。"


春别曲拼音解释:

geng wu ping di kan xing chu .xu shou zhu lun wu ma en ..
xi you qin yong jian .jin luo ba man zhong .xi wei yi qi lang .jin zuo ji liao weng .
xian yan zhi fen bao .an dan yi shang gu .zui si hong mu dan .yu lai chun yu mu .
lu li nian sui lao .gao yang xing wei lan .jia chen bu jian zhao .zheng mian chen bei pan ..
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
jin bo hong xiu yu zhi yi .man jie jiang nang chu po jie .jin xian cong piao fan rui luan .
yi qi duo qi wen .yi sheng jun zi tang .gua xiao lu jie mu .fu shi sheng hui guang .
jian yi mu lan zhi xiu xiang pei hui .dong feng chui jin nan feng lai .ying sheng jian se hua cui tui .
.song chun gui .san yue jin ri ri mu shi .qu nian xing yuan hua fei yu gou lv .
men bi reng feng xue .chu han wei qi yan .pin jia zhong liao luo .ban wei ri gao mian ..
gong zhang ci tian que .chao yi chu guo men .sheng cheng bu ke bao .er shi qi nian en .
gao shang ci en ta .you xun huang zi bei .tang chang yu rui hui .chong jing mu dan qi .
wang shan duo yi shu .nong shui ai lin chi .yuan bei deng lou shi .qian yin dao ying kui .
dao lu tong huang fu .tian yuan ge lu chen .you you cang hai pan .shi zai bi huang jin ..

译文及注释

译文
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了(liao)铅(qian)的筑去搏击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
出征不回啊往前不复返,平(ping)原迷漫啊路途很遥远。
老叟惦念着放牧的孙儿,柱杖等候在自家的柴扉。
就(像家父管理的)这样已经很好了!恩惠和恩泽已经远扬于(yu)天下了!
黄金像烧柴一般耗尽,壮志随岁月逐日衰减。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲,还要叹息落花(hua)时节送你北去。
登楼(lou)远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城(cheng)郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以续今日之游兴。
  要想升天飞(fei)仙,千万不要骑龙,要想游历河川,千万不能骑着老虎。朋友相交应不分贵贱,就像东汉的严陵和光武帝一样。可惜周公执政时是如此的贤明,管叔和蔡叔为什么还苦苦相逼,不能相容呢?汉代歌谣中说“一尺布,尚可缝;一斗粟,尚可舂。”汉文帝却容不下淮南王,将他流放。骨肉兄弟尚且如同路人,我要结交的知己哪里会有呀?朋友虽然表面上亲密无间,可是心却如同隔着千重山、千重海。和他们相交时,就像面对着九疑山一样,让人分不清真假,茫然找不到边际。许多花长在一个树枝上,必然会早早凋谢,桃李开花虽然很美丽,但不如松柏能四季常青,朋友也是一样。管仲和鲍叔牙这样彼此信任的朋友早已死去,不知道后世还有没有人像他们一样,结交朋友能够贵贱不相移。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。

注释
有男:即汉昭帝刘弗陵,小名钩戈子,五六岁的时候就身体壮实,聪明多知,汉武帝十分喜爱他。
41.歌舞地:指曲江池苑。此句是说昔日繁华的歌舞之地曲江,如今屡遭兵灾,荒凉寂寞,令人不堪回首。
讳道:忌讳,怕说。
(8)奉车都尉:为天子掌管乘舆的武官。
⑺阊门:阊阖,传说中之天门。萼绿华:传说中之女仙名。《真诰·运象》:“萼绿华者,自云是南山人,不知是何山也。女子,年可二十上下,青衣,颜色绝整。以升平三年十一月十日夜降于羊权家,自此往来,一月辄六过。来与权尸解药。”《零陵县志》:“秦萼绿华,女仙也,以晋穆帝升平三年,降于羊权家。自谓行道已九百年,授权道术及尸解药,亦隐影化形而去。好事者比之九疑仙人萼绿华。”
8.人:指楚王。
⑤觑:细看,斜视。

赏析

  第一首写他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓。
  “忽闻岸上踏歌声”,接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙,而用了曲笔,只说听见歌声。一群村人踏地为节拍,边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料,所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄,只闻其声,不见其人,但人已呼之欲出。汪伦的到来,确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
  (一)取材方面:在描写这一部分时,作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒,即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”,同时也写到了选材的要求,在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述,这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用,从而体现了阶级观念。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  诗写僻境,以画意出之,写忧愤,以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底,但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来,使人感受到那股被压抑着的感情潜流,读来为之感动,令人回味,形成了这首诗含蓄深沉的特点。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  诗之末章终于等来了摆渡船,那定是从对岸驶来载客的。船夫大约早就体察了女主人公的焦躁不安,所以关切地连声招唤:“快上船吧!”他不可能知道,这姑娘急的并不是过河,恰是在驶来的船上没见到心上人。“人涉昂否”二句之重复,重复得可谓妙极:那似乎是女主人公怀着羞涩,对船夫所作的窘急解释——“不是我要急着渡河,……不是的,我是在等我的……朋友哪……”以“昂须我友”的答语作结,结得情韵袅袅。船夫的会意微笑,姑娘那脸庞飞红的窘态,以及将情人换作“朋友”的掩饰之辞,所传达的似怨还爱的徽妙心理,均留在了诗外,任读者自己去体味。
  六章言丹阳地形险要,风景如画。永王军队驻屯长江两岸,一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞,实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
  第一、二两句是描写梅花的外在之形,“朔吹飘夜香,繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打,严霜相逼,而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳,在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”,一写“色”,集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜,力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思,王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”,用的也是这个意思。诗人咏梅,目的是为了抒怀,是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他(shi ta)“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨,将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装置着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时(you shi)间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  此诗叙写鲁僖公君臣在祈年以后的宴饮活动。诗一开始便写马,马极肥壮,都为黄色,其“乘”字指出了这些是驾车的马。周代的礼制非常严格,不同的身份地位在礼器的使用方面也有差别。身份本是抽象的名称,它们由具体的物质享受来体现,在出行时,最引人注目的当然是车驾了。此诗接着转向庙堂,“夙夜在公”的“公”,当作官府讲,与“退食自公”的“公”同。不过,这里的官府不同一般的官府,而是僖公祭祀祈年之处,亦即《鲁颂·泮水》和《鲁颂·閟宫》诗中的“泮宫”和“閟宫”。祈年为郊祭,在国都以外,故首二句反覆咏马。然后才写到乘车马的人,从早到晚忙忙碌碌,揭开诗歌的主要部分,即宴饮部分。在宴会上,舞伎手持鹭羽,扇动羽毛,如鹭鸟一样,有时群飞而起,有时翩然下落,给宴会制造气氛。与宴的人们在饮酒观舞,不绝的鼓声震撼着他们的内心,优美翻飞的舞姿调动他们的情绪,酒酣耳热,他们不禁也手舞足蹈起来。忘记了平日的礼数、戒备、拘谨,都在舞蹈,摅发各自内心的快乐,相互感染,没有语言,但一举一动都在和对方进行心灵深处的交流。这时,诗人也为眼前的情景所感动,而发出由衷的希望:“于胥乐兮!”(“呵,大伙一起快乐呀!”)
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括(gai kuo)已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  这首诗化用社甫诗句,抒写自己的胸怀,表现出强烈的爱国感情,显示出民族正气。这首诗逐层递进,声情激荡,不假雕饰,而自见功力。作者对杜甫的诗用力甚深,其风格亦颇相近,即于质朴之中见深厚之性情,可以说是用血和泪写成的作品。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  颔联忆寻(yi xun)梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。

创作背景

  江南的春色,美景何止万千,实在是数不胜数,令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳,仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭,灼灼其华”之句,把桃花的光鲜亮丽词一笔概括,再加以盛装出嫁的美人,可以说把桃花与新人之美写到了极致。

  

钱汝元( 宋代 )

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简 介

钱汝元 钱汝元,宁宗、理宗时人。事见《景定建康志》卷四三。

水仙子·舟中 / 崔融

必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
"千首诗堆青玉案,十分酒写白金盂。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
彩翠色如柏,鳞皴皮似松。为同松柏类,得列嘉树中。
兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
劳者念息肩,热者思濯身。何如愁独日,忽见平生人。
安得禹复生,为唐水官伯。手提倚天剑,重来亲指画。


西江月·堂上谋臣尊俎 / 张文炳

"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
"为问长安月,谁教不相离。昔随飞盖处,今照入山时。
"病不出门无限时,今朝强出与谁期。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 沈躬行

"我年五十七,荣名得几许。甲乙三道科,苏杭两州主。
"紫房日照胭脂拆,素艳风吹腻粉开。
同侪倾宠幸,异类为配偶。祸福安可知,美颜不如丑。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
几许平生欢,无限骨肉恩。结为肠间痛,聚作鼻头辛。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
犹被妻儿教渐退,莫求致仕且分司。
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。


夜雨书窗 / 葛立方

坐饮白石水,手把青松枝。击节独长歌,其声清且悲。
"敦诗说礼中军帅,重士轻财大丈夫。常与师徒同苦乐,
此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
独闻归去雁,偏咏别来诗。惭愧红妆女,频惊两鬓丝。"
度岭梅甘坼,潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草,冉冉着江枫。
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,


静女 / 熊湄

收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
半含惆怅闲看绣,一朵梨花压象床。
双阙龙相对,千官雁一行。汉庭方尚少,惭叹鬓如霜。"
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。


酬王维春夜竹亭赠别 / 李郢

官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
华彩诚可爱,生理苦已伤。方知自残者,为有好文章。"
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
"宅院小墙庳,坊门帖榜迟。旧恩惭自薄,前事悔难追。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
"皇帝嗣宝历,元和三年冬。自冬及春暮,不雨旱爞爞。


临江仙·离果州作 / 黄文圭

女墙城似灶,雁齿桥如锯。鱼尾上奫沦,草芽生沮洳。
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
"淮水东南阔,无风渡亦难。孤烟生乍直,远树望多圆。
自嫌野物将何用,土木形骸麋鹿心。"
山宫一闭无开日,未死此身不令出。松门到晓月裴回,
上天有时令,四序平分别。寒燠苟反常,物生皆夭阏。


夏日田园杂兴 / 梁有誉

红旗满眼襄州路,此别泪流千万行。"
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
感时良为已,独倚池南树。今日送春心,心如别亲故。"
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
"古琴无俗韵,奏罢无人听。寒松无妖花,枝下无人行。
色沮声悲仰天诉,天不遣言君未识。亚身受取白玉羁,
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"


池上絮 / 羊滔

因谗得罪配陵来。老母啼唿趁车别,中官监送锁门回。
疏贱无由亲跪献,愿凭朱实表丹诚。"
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
四十六时三月尽,送春争得不殷勤。"
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。


咏萍 / 孙岩

三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
所恨凌烟阁,不得画功名。"
但减荤血味,稍结清净缘。脱巾且修养,聊以终天年。"
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
"海内姑苏太守贤,恩加章绶岂徒然。贺宾喜色欺杯酒,
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。