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庆清朝·禁幄低张

元代 / 陈叔宝

"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
"夏风多暖暖,树木有繁阴。新笋紫长短,早樱红浅深。
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
仰竹藤缠屋,苫茆荻补篱。面梨通蒂朽,火米带芒炊。
"解印出公府,斗薮尘土衣。百吏放尔散,双鹤随我归。
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
佳人不在此,恨望阶前立。忽厌夏景长,今春行已及。


庆清朝·禁幄低张拼音解释:

.dong ting mi man jie tian hui .yi dian jun shan si cuo bei .ming se yi long qiu zhu shu .
ji quan sang jia fen san hou .lin yuan shi zhu ji liao shi .luo hua bu yu kong ci shu .liu shui wu qing zi ru chi .feng dang yan chuan chu po lou .yu lin ge ge yu qing yi .qian ting hou yuan shang xin shi .wei shi chun feng qiu yue zhi .
mo tan ba san xia .xiu jing bin er mao .liu nian deng tou guo .ren shi ge lao lao ..
zhu ren guo qiao lai .shuang tong fu yi sou .kong wu qing ling bo .chen ying xian dou sou .
yun zhan fan gao gua .biao chi zhao xun zheng .su liu cong han pu .xun lu zhuan jing heng .
.xia feng duo nuan nuan .shu mu you fan yin .xin sun zi chang duan .zao ying hong qian shen .
li ju can xu zhi .chen ji lan qiang qian .cu chou zhen zhong yi .gong zhuo ding xiang xuan ..
yi wen chou yi jie .zai ting xiang xin qi .wei shang xin chan sheng .xian ting hun xiang si .
yang zhu teng chan wu .shan mao di bu li .mian li tong di xiu .huo mi dai mang chui .
.jie yin chu gong fu .dou sou chen tu yi .bai li fang er san .shuang he sui wo gui .
.yin qin jiang jun shou .chang wang ye yuan lang .can jian xin qiong shi .si gui jiu cao tang .
wo chi jin yu duo .ru chi zuo shi sheng .wo tou fa jin luo .ru ding ji chu cheng .
jia ren bu zai ci .hen wang jie qian li .hu yan xia jing chang .jin chun xing yi ji .

译文及注释

译文
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一(yi)下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
  你曾经就任西畿县县令,三年下来,马不生膘。为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了,任满还乡时,也仅仅是满载车书而归。现在冒着边关风雪远游朔方,衣衫单薄,难御寒风。此去就住在灵州的一个角落,每日早上可以听到报晓的号角,平时也没有什么(me)客人来往。
那个容貌美丽性格文静的姑娘,正在乡间岔路口忙着采桑。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过(guo),身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
南单于派使拜服,圣德安定天下。
回望妻子儿女,也已一扫愁云,随手卷起(qi)诗书,全家欣喜若狂。
多想(xiang)跟你一块儿去呀,只怕是形势紧急,军情多变。
星临宫中,千门万户似乎在闪烁,
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最(zui)值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
含情凝视天子使,托他深深谢君王。马嵬坡上长别后,音讯颜容两渺茫。

注释
(27)蜩(tiáo):蝉。螗:又叫蝘,一种蝉。
  ⑤叹新丰孤馆人留:用唐代初期大臣马周的故事。新丰:在陕西新丰镇一带。马周年轻时,生活潦倒,外出时曾宿新丰旅舍,店主人见他贫穷,供应其他客商饭食,独不招待他,马周命酒一斗八升,悠然独酌。
⑵鹜(wù):野鸭。王勃《滕王阁序》:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”
⒇戾(lì):安定。
25、搴(qiān):拔取。
⑥飙:从上而下的狂风。

赏析

  全诗四章,章首四句叠咏,文字全同,构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中,遇到淫雨天气,在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀,复以哀景写乐,一倍增其哀乐”,这里既是“以哀景写乐”,又不全是。盖行者思家,在雨雪纷飞之际会倍感凄迷,所以这几句也是情景交融,为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
  此诗可谓王维融画法入诗的力作。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不(huan bu)善高飞,在湖上飞得低而缓慢(man),诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似(xiang si)之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  异乡不安之感,也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说:“谓他人父,亦莫我顾。”“谓他人母,亦莫我有。”“谓他人昆,亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄弟几人要算遭遇较好的了,碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服,但已遭到男主人的猜忌与斜眼,害得他们不得不表白:“语卿且勿眄,水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样,做某些细节的具体描绘,而是全用高度概括的笔墨,发挥虚笔的妙用。写得虚了,似乎说得少了,实际上概括得更深广,启人想象更多,包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用,艺术的辩证法总是如此。
  周颂三十一篇都是乐诗,但直接描写奏乐场面的诗作惟《周颂·执竞》与此篇《《周颂·有瞽》佚名 古诗》。《周颂·执竞》一诗,“钟鼓喤喤,磬筦将将,降福穰穰,降福简简”,虽也写了作乐,但也落实于祭祀降福的具体内容。惟有《《周颂·有瞽》佚名 古诗》几乎纯写作乐,最后三句写到“先祖”“我客”,也是点出其“听”与“观”,仍归结到乐的本身,可见这乐便是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所要表达的全部,而这乐所包含的意义,在场的人(周王与客)、王室祖先神灵都很明了,无须再加任何文字说明。因此,《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所写的作乐当为一种定期举行的仪式。《礼记·月令》:“季春之月……是月之末,择吉日,大合乐,天子乃率三公、九卿、诸侯、大夫亲往视之。”高亨《诗经今注》认为这即是《《周颂·有瞽》佚名 古诗》所描写的作乐。从作乐的场面及其定期举行来看,大致两相符合,但也有不尽一致之处。其一,高氏说“大合乐于宗庙是把各种乐器会合一起奏给祖先听,为祖先开个盛大的音乐会”,而《礼记·月令》郑玄注则说“大合乐以助阳达物风化天下也,其礼亡,今天子以大射、郡国以乡射礼代之”,目的一空泛、一具体;其二,高氏说“周王和群臣也来听”,《礼记·月令》则言天子率群臣往视,音乐会的主办者便有所不同了。另外,高氏说“据《礼记·月令》,每年三月举行一次”,《月令》原文是“季春之月”,按周历建子,以十一月为岁首,“季春之月”便不是“三月”了。可见要确指《有瞽》作乐是哪一种仪式,还有待进一步考证。
  这首诗有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二、三两联,意新语工,都是前四字写景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  但在具体分析本文之前,我想提个问题。即在《孟子》七篇中,每一章都有“孟子曰”字样,说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为,这一章应与它的前一章相连,不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的,理由详下。现在先把它的前一章抄在下面:
  此诗写孔巢父执意离开长安,蔡侯为之设宴饯行,杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情,并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
  从三诗的艺术成就看,第三首写得最好,故萧统《文选》只选了这一首。此首通篇写送殡下葬过程,而突出写了送葬者。“荒草”二句既承前篇,又写出基地背景,为下文烘托出凄惨气氛。“严霜”句点明季节,“送我”句直写送葬情状。“四面”二句写墓地实况,说明自己也只能与鬼为邻了。然后一句写“马”,一句写“风”,把送葬沿途景物都描绘出来,虽仅点到而止,却历历如画。然后以“幽室”二句作一小结,说明圹坑一闭,人鬼殊途,正与第二首末句相呼应。但以上只是写殡葬时种种现象,作者还没有把真正的生死观表现得透彻充分,于是把“千年”句重复了一次,接着正面点出“贤达无奈何”这一层意思。盖不论贤士达人,对有生必有死的自然规律总是无能为力的。这并非消极,而实是因看得破看得透而总结出来的。而一篇最精彩处,全在最后六句。“向来”犹言“刚才”。刚才来送殡的人,一俟棺入穴中,幽室永闭,便自然而然地纷纷散去,各自回家。这与上文(shang wen)写死者从此永不能回家又遥相对照。“亲戚”二句,是识透人生真谛之后提炼出来的话。家人亲眷,因为跟自己有血缘关系,可能想到死者还有点儿难过;而那些同自己关系不深的人则早已把死者忘掉,该干什么就干什么去了。《论语·述而篇》:“子于是日哭,则不歌。”这是说孔子如果某一天参加了别人的丧礼,为悼念死者而哭泣过,那么他在这一天里面就一定不唱歌。这不但由于思想感情一时转不过来,而且刚哭完死者便又高兴地唱起歌来,也未免太不近人情。其实孔子这样做,还是一个有教养的人诉诸理性的表现;如果是一般人,为人送葬不过是礼节性的周旋应酬,从感情上说,他本没有什么悲伤,只要葬礼一毕,自然可以歌唱了。陶渊明是看透了世俗人情的,所以他反用《论语》之意,爽性直截了当地把一般人的表现从思想到行动都如实地写了出来,这才是作者思想上的真正达观而毫无矫饰的地方。陶之可贵处亦正在此。而且在作者的人生观中还是有着唯物的思想因素的,所以他在此诗的最后两句写道:“死去何所道,托体同山阿。”大意是,人死之后还有什么可说的呢,他把尸体托付给大自然,使它即将化为尘埃,同山脚下的泥土一样。这在佛教轮回观念大为流行的晋宋之交,真是十分难能可贵的唯物观点呢。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句(de ju)式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称,这一首羁旅诗充分体现了他的创作特色。
  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。

创作背景

  天宝十五载(756年)春,安禄山由洛阳攻潼关。五月,杜甫从奉先移家至潼关以北的白水(今陕西白水县)的舅父处。六月,长安陷落,玄宗逃蜀,叛军入白水,杜甫携家逃往鄜州羌村。七月,肃宗在灵武(今宁夏灵武县)即位,杜甫获悉即从鄜州只身奔向灵武,不料途中被安史叛军所俘,押回长安。八月,作者被禁长安望月思家而作此诗。

  

陈叔宝( 元代 )

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简 介

陈叔宝 陈后主陈叔宝(553—604年),字元秀,南朝陈最后一位皇帝。公元582年—589年在位,在位时大建宫室,生活奢侈,不理朝政,日夜与妃嫔、文臣游宴,制作艳词。隋军南下时,自恃长江天险,不以为然。589年(祯明三年),隋军入建康,陈叔宝被俘。后在洛阳城病死,终年52岁,追赠大将军、长城县公,谥曰炀。

行香子·丹阳寄述古 / 完颜良

人各有所好,物固无常宜。谁谓尔能舞,不如闲立时。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
前去后来更逼迫。食鱼满腹各自飞,池上见人长似客。
行吟赏未足,坐叹销何易。犹胜岭南看,雰雰不到地。"
晴光照出夹城花。春风小榼三升酒,寒食深炉一碗茶。
胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
何时解尘网,此地来掩关。"
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。


春雨早雷 / 肇庚戌

何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
乃知性相近,不必动与植。"
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
中丞薛存诚,守直心甚固。皇明烛如日,再使秉王度。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。


祭石曼卿文 / 子车芷蝶

百事无心值寒食,身将稚女帐前啼。
"潦倒守三川,因循涉四年。推诚废钩距,示耻用蒲鞭。
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
矮马驼騣bi,牦牛兽面缨。对谈依赳赳,送客步盈盈。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
争知司马夫人妒,移到庭前便不开。"
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。


荆轲歌 / 渡易水歌 / 百里会静

"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
褒县驿前境,曲江池上情。南堤衰柳意,西寺晚钟声。
紧搏红袖欲支颐,慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱,
前驱驻旌旆,偏坐列笙竽。刺史旟翻隼,尚书履曳凫。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。


游东田 / 壤驷柯依

勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
"我马烦兮释我车,神之庙兮山之阿。予一拜而一祝,
五十未全老,尚可且欢娱。用兹送日月,君以为何如。
青山方远别,黄绶初从仕。未料容鬓间,蹉跎忽如此。"
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。
今古虽殊同一法,瞿昙抛却转轮王。"
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。


梦江南·红茉莉 / 多峥

弄沙成佛塔,锵玉谒王宫。彼此皆儿戏,须臾即色空。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
别君只如昨,芳岁换六七。俱是官家身,后期难自必。"
凌晨清净与僧期。双林我起闻钟后,只日君趋入阁时。
志士潜兴感,高僧暂废禅。兴飘沧海动,气合碧云连。
灯火家家市,笙歌处处楼。无妨思帝里,不合厌杭州。"
"眼前明月水,先入汉江流。汉水流江海,西江过庾楼。
"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。


凤求凰 / 力瑞君

"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
"沙草新雨地,岸柳凉风枝。三年感秋意,并在曲江池。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
身殁欲归葬,百姓遮路岐。攀辕不得归,留葬此江湄。
定将禅不别,明与诚相似。清能律贪夫,淡可交君子。
郡静官初罢,乡遥信未回。明朝是重九,谁劝菊花杯。"
"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,


解嘲 / 籍春冬

"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
"腕软拨头轻,新教略略成。四弦千遍语,一曲万重情。
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
泉岩雪飘洒,苔壁锦漫煳。堰限舟航路,堤通车马途。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"


劝学 / 鲜于莹

朝蹋玉峰下,暮寻蓝水滨。拟求幽僻地,安置疏慵身。
犹胜涧谷底,埋没随众樵。不见郁郁松,委质山上苗。"
香开绿蚁酒,暖拥褐绫裘。已共崔君约,尊前倒即休。"
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
"晚遇缘才拙,先衰被病牵。那知垂白日,始是着绯年。
"共惜连城宝,翻成无当卮。讵惭君子贵,深讶巧工隳。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
老死不逢工度之。天子明堂欠梁木,此求彼有两不知。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 谈海凡

从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
况吾北人性,不耐南方热。强羸寿夭间,安得依时节。"
椎髻抛巾帼,镩刀代辘轳。当心鞙铜鼓,背弝射桑弧。
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
白发江城守,青衫水部郎。客亭同宿处,忽似夜归乡。"
今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。