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皇皇者华

唐代 / 仲殊

字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎,坐约丹青跨玉鱼。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
九天开出一成都,万户千门入画图。
路间堤缺水如箭,未知何日生南风。"
龙谿盘中峰,上有莲华僧。绝顶小兰若,四时岚气凝。
凤衔瑶句蜀笺新。花怜游骑红随辔,草恋征车碧绕轮。
比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
认得依稀是野宾。月宿纵劳羁绁梦,松餐非复稻粱身。
"行杯酌罢歌声歇,不觉前汀月又生。
朝与诗人赏,夜携禅客入。自是尘外踪,无令吏趋急。"
琥珀无情忆苏小。"
"太尉门庭亦甚高,王郎名重礼相饶。


皇皇者华拼音解释:

zi zhong lan qi yue seng shu .yin qi han man qu jin hu .zuo yue dan qing kua yu yu .
.wo ge wang fang zao .lan zhi chang qiu chen .shou jun you ji yu .wu yi wei jia bin .
jiu tian kai chu yi cheng du .wan hu qian men ru hua tu .
lu jian di que shui ru jian .wei zhi he ri sheng nan feng ..
long xi pan zhong feng .shang you lian hua seng .jue ding xiao lan ruo .si shi lan qi ning .
feng xian yao ju shu jian xin .hua lian you qi hong sui pei .cao lian zheng che bi rao lun .
bi wu ge huang zhu .he ren han bai yu ..yi shang jian zhang wei .zhu ke tu ..
ju chi bu ji zhui peng hao .xiong ci lai qu fei you yin .yin sheng shang xia ju ying sun .
ren de yi xi shi ye bin .yue su zong lao ji xie meng .song can fei fu dao liang shen .
.xing bei zhuo ba ge sheng xie .bu jue qian ting yue you sheng .
chao yu shi ren shang .ye xie chan ke ru .zi shi chen wai zong .wu ling li qu ji ..
hu po wu qing yi su xiao ..
.tai wei men ting yi shen gao .wang lang ming zhong li xiang rao .

译文及注释

译文
为寻幽静,半夜上四明山,
运行万里而来的瞿塘峡的月(yue)亮,今春以来已经是第六次出现上弦月了。
云化飞雨从江面上扑来,卷起浮尘直入你的珠帘帷帐。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵,使邯郸军民大为震惊。
请为我(wo)对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之(zhi)前请为我们悲(bei)鸣几声!
简便的宴席,虽然菜很一般,酒却是美酒,味道也很合口,一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上,花儿不要笑我,可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。
汉奸逆贼,也不让一个漏网。
快速严整修谢邑,召伯苦心来经营。威武师旅去施工,召伯经心来组成。
农历十月,寒气逼人,呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思,夜晚更觉漫长,抬头仰望天上罗列的星星.十五月圆,二十月缺.有客人从远地来,带给我一封信函.信中先说他常常想念着我,后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里,至今已过三年字迹仍不曾磨灭.我一心一意爱着你,只怕(pa)你不懂得这一切.
保持清白节操死于直道,这本为古代圣贤所称赞!
在路途的马上渡过晚春的寒食节,
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点也不顾念我呀。
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中,婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪,不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
阴山脚下啊,有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊,它的四面与大地相连,看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
荷花落尽,香气消散,荷叶凋零,深秋的西风拂动绿水,使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人,自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。

注释
⑻忒(tè):差错。
[4]爱景:冬日之光。《初学记·岁时部上·冬四》:“杜预注《左传》曰:冬日可爱,夏日可畏。”景:日。扶桑:传说中太阳升起的地方的大树。《山海经·海外东经》:“汤谷上有扶桑,十日所浴。”郭璞注:“扶桑,木也。”
⑻乱飐(zhǎn):吹动。
⑴解落:吹落,散落。《淮南子·时则训》:“季夏行春令,则谷实解落。”解:解开,这里指吹。三秋:秋季。一说指农历九月。
鬟(huán):总发也。
霍将军:即汉代名将霍去病。这里借指当时战功卓著、以身殉国的将军。
⑧侍郎:官名。《后汉书·百官志》:“侍郎三十六人,作文书起草。”秩各四百石。

赏析

  《《马嵬》袁枚 古诗》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺,路过《马嵬》袁枚 古诗驿所作,共4首。袁枚与爱妾分别,远赴陕西,实属身不由己,联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事,认为百姓的生离死别不胜枚举,李杨二人的生离死别并不值得同情。当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事,并不值得歌唱,因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡,老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀(qi jue)别的情景,比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下,涕零如雨了。
  前两句一起一承,围绕眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼,吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  清人陈继揆对此诗以幻写真,通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份(fen),在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  这首诗为山水名篇,于诗情画意之中寄托着诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。
  苏东坡曾说柳宗元的诗歌“外枯而中膏,似淡而实美”(《东坡题跋》卷二),能做到“寄至味于淡泊”(《书黄子思诗集后》)。此诗正是这样一首好诗。
  “晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓,用来节制士卒进退,五、六两句,写的正是这种情况。语意转折,已由苍凉变为雄壮。诗人设想:自己来到边塞,就在天山脚下,整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战,晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里,“晓战”与“宵眠”相对应,当是作者有意在概括军中一日的生活,其军情之紧张急迫,跃然纸上。“随”字,摹状士卒的令行禁止。“抱”字,描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景,而他们守边备战,人人奋勇,争为功先的心态则亦尽情流露出来。
  据载,竞渡起于唐代,至宋代已相当盛行,明清时其风气更加强劲,从竞渡的准备到结束,历时一月,龙舟最长的十一丈,最短的也有七丈五,船上用各色绸绢装饰一新,划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为,这样的场面过于豪华,因此诗中加以表露。从诗中可见:一个清廉的地方父母官,是何等爱护百姓的人力财力。
  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容(geng rong)易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  古代诗词中写隐士多写不遇。隐士隐姓埋名,遁世避居,要写时往往“以影写竿”,如唐代贾岛的《访隐者不遇》,丘为的《寻西山隐者不遇》,陆畅的《送李山人归山》,宋代魏野的《寻隐者不遇》等等。
  “清川永路何极?落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时,在苕溪为之饯行的情景,他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长,与梁耿的去路一样,不知到那里才是终点?落日时分,孤舟在川,两人只得分手。“落日”预示暮色的将临,给人的联想是前途黑暗;“孤舟”所呈现的是凄凉无助,它标志着人生境遇的险恶;这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。
  20世纪30年代,在关于陶渊明的评价问题上,鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广,中心分歧是:朱先生认为“陶潜浑身静穆,所以他伟大”,鲁迅先生反驳:“陶渊明正因为并非‘浑身静穆,所以他伟大’,现在之所以往往被尊为静穆,是因为他被选文家和摘句家所缩小了,凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品,证明诗人并不是整天飘飘然。但是,朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论,应该说并不完全是凭空臆造,其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品;而且,这意见也并非为朱先生所首创,早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过:“或问陶元亮,子曰:‘放人也。《归去来》有避地之心焉,《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说:“山林之乐,士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨,尽山水之趣,纳万境于胸中,凡林霏穹翠之过乎目,泉声鸟哢之属乎耳,风云雾雨,纵横合散于冲融杳霭之间,而有感于吾心者,皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也,虽宇宙之大,终古之远,其间治乱兴废,是非得失,变幻万方,曰陈于前者,不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明:“晋处士植节于板荡之秋,游心于名利之外,其诗冲夷清旷,不染尘俗,无为而为,故语皆实际。”
  诗的三、四句是写筵席上的畅饮和劝酒。过去曾有人认为这两句“作旷达语,倍觉悲痛”。还有人说:“故作豪饮之词,然悲感已极”。话虽不同,但都离不开一个“悲”字。后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的,依据也是三四两句,特别是末句。“古来征战几人回”,显然是一种夸张的说法。清代施补华说这两句诗:“作悲伤语读便浅,作谐谑语读便妙,在学人领悟。”(《岘佣说诗》)之所以说“作悲伤语读便浅”,是因为它不是在宣扬战争的可怕,也不是表现对戎马生涯的厌恶,更不是对生命不保的哀叹。回过头去看看那欢宴的场面:耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声,将士们真是兴致飞扬,你斟我酌,一阵痛饮之后,便醉意微微了。也许有人想放杯了吧,这时座中便有人高叫:怕什么,醉就醉吧,就是醉卧(zui wo)沙场,也请诸位莫笑,“古来征战几人回”,早将生死置之度外了。可见这三、四两句正是席间的劝酒之词,而并不是什么悲伤之情,它虽有几分“谐谑”,却也为尽情酣醉寻得了最具有环境和性格特征的“理由”。“醉卧沙场”,表现出来的不仅是豪放、开朗、兴奋的感情,而且还有着视死如归的勇气,这和豪华的筵席所显示的热烈气氛是一致的。这是一个欢乐的盛宴,那场面和意境决不是一两个人在那儿浅斟低酌,借酒浇愁。它那明快的语言、跳动跌宕的节奏所反映出来的情绪是奔放的,狂热的;它展现出的是一种激动和向往的艺术魅力,这正是盛唐边塞诗的特色。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

仲殊( 唐代 )

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简 介

仲殊 北宋僧人、词人。字师利。安州(今湖北安陆)人。本姓张,名挥,仲殊为其法号。曾应进士科考试。生卒年不详。年轻时游荡不羁,几乎被妻子毒死,弃家为僧,先后寓居苏州承天寺、杭州宝月寺,因时常食蜜以解毒,人称蜜殊;或又用其俗名称他为僧挥。他与苏轼往来甚厚。徽宗崇宁年间自缢而死。

陇头歌辞三首 / 任希古

胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。
虎骤龙腾宫殿响,骅骝争趁一星飞。
鸟且不敢飞,子行如转蓬。少华与首阳,隔河势争雄。
"五老云中勤学者,遇时能不困风尘。束书西上谒明主,
"挥泪送回人,将书报所亲。晚年多疾病,中路有风尘。
"莲舟泛锦碛,极目眺江干。沿流渡楫易,逆浪取花难。
"龚子栖闲地,都无人世喧。柳深陶令宅,竹暗辟疆园。
示威以夺诸侯魄。威可畏,皇可尊。平田校猎书犹陈,


怨词二首·其一 / 释圆慧

夕宿紫府云母帐,朝餐玄圃昆仑芝。不学兰香中道绝,
联骑定何时,予今颜已老。"
事惬林中语,人幽物外踪。吾庐幸接近,兹地兴偏慵。"
"清淮无底绿江深,宿处津亭枫树林。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
旋栽新竹满庭除。倾壶待客花开后,煮茗留僧月上初。
"翠岭香台出半天,万家烟树满晴川。
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"


前赤壁赋 / 宋之绳

口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺,为法头陀来此国。
"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
始萌动新煦,佳禽发幽响。岚岭对高斋,春流灌蔬壤。
"将违安可怀,宿恋复一方。家贫无旧业,薄宦各飘飏.
"四十里城花发时,锦囊高下照坤维。
怡然青莲宫,永愿恣游眺。"
好香难掩蝶先知。愿陪妓女争调乐,欲赏宾朋预课诗。
风递笙歌门已掩,翠华何处夜厌厌。"


邹忌讽齐王纳谏 / 吕贤基

欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟,爱客脱衣且沽酒。
今日重怜鹡鸰羽,不堪波上又分飞。"
"碧涧苍松五粒稀,侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药,
谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。"
殿闭山烟满,窗凝野霭虚。丰年多望幸,春色待銮舆。"
"我行穷水国,君使入京华。相去日千里,孤帆天一涯。
惟昔放勋世,阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖,天道漂无踪。
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,


菩萨蛮·黄云紫塞三千里 / 陈人杰

雨散三秋别,风传一字书。胜游如可继,还欲并园庐。"
"夜静群动息,翩翩一雁归。清音天际远,寒影月中微。
千家帘幕春空在,几处楼台月自明。(《落花》)
"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
胡儿向化新成长,犹自千回问汉王。
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"


送日本国僧敬龙归 / 张宏

廨宇邻蛟室,人烟接岛夷。乡园万馀里,失路一相悲。"
扫地物莽然,秋来百草生。飞鸟还旧巢,迁人返躬耕。
志彼哲匠心,俾其来者识。"
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
夜猿啸山雨,曙鸟鸣江花。过午方始饭,经时旋及瓜。
花月方浩然,赏心何由歇。"
竹径厚苍苔,松门盘紫藤。长廊列古画,高殿悬孤灯。


咏芭蕉 / 郑霄

柳岸烟昏醉里归,不知深处有芳菲。
"一台称二妙,归路望行尘。俱是攀龙客,空为避马人。
"结茅闻楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
"太守今何在,行春去不归。筵空收管吹,郊迥俨骖騑.
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
爱酒贫还甚,趋时老更疏。乖慵自有素,不是忽簪裾。"
"鸾乃凤之族,翱翔紫云霓。文章辉五色,双在琼树栖。
非无他人家,岂少群木枝。被兹甘棠树,美掩召伯诗。


新荷叶·薄露初零 / 黄枚

"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
老夫多病无风味,只向尊前咏旧诗。"
临玩忽云夕,杜鹃夜鸣悲。怀君芳岁歇,庭树落红滋。"


小池 / 秘演

错落池光动金碧。知君宝此夸绝代,求之不得心常爱。
"朝来登陟处,不似艳阳时。异县殊风物,羁怀多所思。
萦丛蝶尚乱,依阁鸟犹喧。对此残芳月,忆在汉陵原。"
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
绣幌银屏杳霭间,若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜,
"相访但寻钟,门寒古殿松。弹琴醒暮酒,卷幔引诸峰。
岂知三阁繁华日,解为君王妙破除。"
"端居倦时燠,轻舟泛回塘。微风飘襟散,横吹绕林长。


咏雪 / 章上弼

髦士久台阁,中路一漂沦。归当列盛朝,岂念卧淮滨。"
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
当时铸金恐不固。蔓草生来春复秋,碧天何言空坠露。
夫子廊庙器,迥然青冥姿。阃外佐戎律,幕中吐兵奇。
绵邈千里途,裴回四郊暮。征车日云远,抚已惭深顾。"
夜宿月近人,朝行云满车。泉浇石罅坼,火入松心枯。
我来游礼酬心愿,欲共怡神契自然。"