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水调歌头·游览

隋代 / 杜挚

地尽年深始到船,海里更行三十国。行多耳断金环落,
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
月华更漏清,露叶光彩鲜。四邻亦悄悄,中怀益缠绵。
"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
"非高柳下逸,自爱竹林闲。才异居东里,愚因在北山。
"至公平得意,自喜不因媒。榜入金门去,名从玉案来。
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
雾晓起凫雁,日晚下牛羊。叔舅欲饮我,社瓮尔来尝。
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
将家难立是威声,不见多传卫霍名。
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。
寝丘之田,土山之上。孙既贻谋,谢亦遐想。俭则为福,


水调歌头·游览拼音解释:

di jin nian shen shi dao chuan .hai li geng xing san shi guo .xing duo er duan jin huan luo .
ta ri ruo lai hua biao shang .geng tian duo shao ling wei chou ..
.su yu chu shou cao mu nong .qun ya fei san xia tang zhong .
yue hua geng lou qing .lu ye guang cai xian .si lin yi qiao qiao .zhong huai yi chan mian .
.zhuang shi qi huang dao shan xia .xing ren chou chang shang shan tou .
.fei gao liu xia yi .zi ai zhu lin xian .cai yi ju dong li .yu yin zai bei shan .
.zhi gong ping de yi .zi xi bu yin mei .bang ru jin men qu .ming cong yu an lai .
lu lian wei bi dao cang hai .ying jian qi lin xin hua tu ..
wu xiao qi fu yan .ri wan xia niu yang .shu jiu yu yin wo .she weng er lai chang .
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
.zhong zhong wu yue zhe jiang chao .ci shi he men shi de xiao .wu zi zhou ren wei you ci .
yi bie zhu men san si chun .zai lai ying xiao shang feng chen .
jiang jia nan li shi wei sheng .bu jian duo chuan wei huo ming .
wu jin shu fu geng pin xian .zhi fen men nei yu sheng ji .xie jue chao zhong jiu wang huan .
si jian bei bu jian .qi xin sheng geng gu .yi xian you yu ai .he kuang er shi wu .
qin qiu zhi tian .tu shan zhi shang .sun ji yi mou .xie yi xia xiang .jian ze wei fu .

译文及注释

译文
秋色连天,平原万里。
青楼夹两岸而立,千家万户繁弦密鼓,歌声嘹亮。
自从去年我离开繁华长安京城;被贬(bian)居住在浔阳江畔常常卧病。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲(yu)断肠,远征军人(ren)(ren)驻蓟北依空仰望频回头。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一(yi)觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫(man)长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
阵阵西风,吹过平原,带来了禾黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上一片繁忙。
有一个美艳绝代的《佳人》杜甫 古诗,隐居在僻静的深山野谷。
君不见古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
三尺宝剑名龙泉,藏在匣里无人见。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。

注释
怠:疲乏。
(13)“添”,元本作“占”。“眉间喜气添黄色”,谓面有喜色。《太平御览》卷三百六十四《人事·额》引《相书占气杂要》曰:“黄气如带当额横,卿之相也。有卒喜,皆发于色,额上面中年上,是其候也。黄色最佳。”韩愈《郾城晚饮奉赠副使马侍郎及冯李二员外》:“城上赤云呈胜气,每间黄色见归期。”苏轼《浣溪沙·彭门送梁左藏》:“唯见眉间一点黄。”此处预祝苏轼、苏辙两兄弟不久将在家相聚。
⑸愁:使动用法,使……愁。
⑼宫门掌事:看守宫门的官员。一更:一作“六更”。
5.将:准备。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。

赏析

  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且其色也似雪。所以(suo yi)东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意(yi)料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  词随(ci sui)后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪(cang lang)亭桥(ting qiao)头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  此诗是作者李白于开元十三年(725)出蜀途中所作。这首诗意境明朗,语言浅近,音韵流畅。全诗意境清朗优美,风致自然天成,为李白脍炙人口的名篇之一。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  “携箩驱出敢偷闲”,首句发问,一“敢”字道出卖菜老翁的无可奈何。二句对不敢偷闲的原因未作回答,而直写“雪胫冰须惯忍寒”。雪胫,指被埋于雪中的小腿;冰须,结着冰的胡须。前者极写雪之深,后者极写天之寒。而一“惯”字把卖菜老翁饱经风霜的形象刻画得淋漓尽致。无论雪再大,天再寒,卖菜老翁总是要挑着箩筐,走街穿巷,日复一日,年复一年,饱尝了生活的艰辛。卖菜老翁天生并不是这样一副苦命,当然他也想坐在温暖的屋里和亲友围炉畅叙。三句再问,四句不作正面回答,而用“忍寒”、“忍饥”作比较,一个“犹可”,一个“难”,个中原委,无需多说,读者自可品味。对于一般人来说,忍寒、忍饥都是难事。但对于卖菜老翁来说,寒冷已经算不了什么,可饥饿实在难熬。可见他过的是怎样一种饥寒交迫的生活!
  《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》,此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀,表现了中华子民热爱祖国的伟大精神,揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句,是诗人内心的真实写照,也是历代爱国志士爱国之心的真实写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。
  五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧,彻夜无眠,深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨,似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着,思索着,在衰灯明灭之中,仿佛看到赏识他的知音就在眼前,在洒窗冷雨的淅沥声中,一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句,诗人的心情极其沉痛,用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情,李贺却自铸新词,采用“肠直”的说法,愁思萦绕心头,把纡曲百结的心肠牵直,形象地写出了诗人愁思的深重、强烈,可见他用语的新奇。凭吊这种事情,一般只是生者对死者做,他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者,更是石破天惊的诗中奇笔。
  从诗的内容上看,理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”,时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗,红花盛开,正是一年春好处之时。从天宝至贞元,过了半个世纪左右,漫长的岁月,风雨的侵蚀,古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了,而当年入宫的红颜少女,也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋,如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送,她们悲怨的泪水在此流淌,她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面,我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道:“上阳人,红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门,一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入,入时十六今六十。同时采择百余人,零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨,元诗则点染寥落的环境,以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法,通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比,一具体,一概括,一以感情的热烈淋漓见长,一以境界的深沉隽永取胜。
  诗人一开头先从人物形象的外部特征落笔,用“弯弓征战”四个字,不但活灵活现地描绘出这位巾帼英雄的非凡气概和神韵,而且生动地再现了她征战十二年的戎马生涯。接着诗人进一步把笔触深入到人物的内心世界:“梦里曾经与画眉”。木兰姑娘虽身着戎装,南征北战,在血与火的考验中,不愧为英雄好汉。然而另一方面,她何尝不希望早日结束征战生涯,向往和平宁静的少女生活。“梦里”、“画眉”形象地表达了英雄的女儿情怀和对美好生活追求的憧憬。如果说,“弯弓征战”是表现这位巾帼英雄外在的“阳刚”之美,那么,“梦里”、“画眉”则是表示英雄内在的少女本色,使得对人物的描写入木三分,有血有肉,增强了诗的艺术魅力。
  《《原道》韩愈 古诗》强调“君君臣臣”的等级秩序,还隐隐地将矛头指向了另一个强大的对手,藩镇。对于这一点,陈寅恪先生在他的文章中已经揭示。他认为,韩愈在文章中屡申“夷夏之大防”,其中实包含着对安史之乱后藩镇割据局面的深忧,因为安史是“西胡杂种,藩镇又是胡族或胡化的汉人”。此说虽有理,似略显迂。相比之下,倒是蒋凡先生之说更为显明。《《原道》韩愈 古诗》中说:“臣者,行君之令而致之民者也,臣不行君之令而致之民。则诛。”藩镇割据之地,朝廷政令不行,租赋不入,这样的乱臣贼子,正在可诛之列。只是由于当时藩镇势力正炽,才不得已以曲笔加以诛伐《《原道》韩愈 古诗》之作,实有着强烈的干预现实的用心。

创作背景

  第三部分,从“剑阁峥嵘而崔嵬”到“不如早还家”,由剑阁地理形势之险要联想到当时社会形势之险恶,规劝友人不可久留蜀地,及早回归长安。这部分亦可分为两层。前五句为一层,化用西晋张载《剑阁铭》“一夫荷戟,万夫趑趄。形胜之地,匪亲勿居”语句,突出剑阁关隘险要,后六句为一层,以毒蛇猛兽杀人如麻暗喻当地军阀如凭险叛乱则将危害百姓,规劝友人早日离开险地。

  

杜挚( 隋代 )

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简 介

杜挚 三国魏河东人,字德鲁。初上《笳赋》,署司徒军谋吏。后举孝廉,除郎中,转补校书。卒于秘书。与毌丘俭乡里相亲,有诗赠答。

念奴娇·西湖和人韵 / 慕容辛酉

乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。
寒叶坠清霜,空帘着烬香。生前既无事,何事更悲伤。
"殷勤莫遽起,四坐悉同袍。世上诗难得,林中酒更高。
瑞景开阴翳,薰风散郁陶。天颜欢益醉,臣节劲尤高。
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽,雁来空寄八行幽。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 苏秋珊

"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
世事日随流水去,红花还似白头人。"
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作


春远 / 春运 / 司马瑜

禊事修初半,游人到欲齐。金钿耀桃李,丝管骇凫鹥.
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"
忆得年时冯翊部,谢郎相引上楼头。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
马毛不汗东方靖,行见萧何第一勋。"
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 司寇志利

岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
人人尽到求名处,独向青龙寺看山。"
"天下无双将,关西第一雄。授符黄石老,学剑白猿翁。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
"淮南挥手抛红旆,洛下回头向白云。政事堂中老丞相,
"不行门外地,斋戒得清真。长食施来饭,深居锁定身。


金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅 / 贵冰玉

唯怜吕叟时相伴,同把磻溪旧钓竿。"
"金谷园中数尺土,问人知是绿珠台。
久客何由造,禅门不可窥。会同尘外友,斋沐奉威仪。"
我今暂得安,自谓脱幽戚。君身长逍遥,日月争老得。"
疏凿徒为巧,圆洼自可澄。倒花纷错秀,鉴月静涵冰。
今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
高摘屈宋艳,浓薰班马香。李杜泛浩浩,韩柳摩苍苍。


金陵怀古 / 蛮采珍

能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
吟倚雨残树,月收山下村。(见张为《主客图》)
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"
深夜行歌声绝后,紫姑神下月苍苍。"
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,


玄都坛歌寄元逸人 / 用飞南

野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守,弄水偷船恼令公。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍,锦靴空想挫腰肢。
"三十六峰晴,雪销岚翠生。月留三夜宿,春引四山行。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
野酌乱无巡,送君兼送春。明年春色至,莫作未归人。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
萧索更看江叶下,两乡俱是宦游情。"


南乡子·登京口北固亭有怀 / 羊舌痴安

"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕,雪白玉珰花下行。
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"
树色秋帆上,滩声夜枕前。何堪正危侧,百丈半山颠。"
"洛阳堰上新晴日,长夏门前欲暮春。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 碧鲁琪

昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
玉京烟雨断,巴国梦魂归。若过严家濑,殷勤看钓矶。"
不堪今日望乡意,强插茱萸随众人。"
老病龙髯攀不及,东周退傅最伤情。"
"空门临大道,师坐此中禅。过客自生敬,焚香惟默然。
"泉眼高千尺,山僧取得归。架空横竹引,凿石透渠飞。
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。


小重山·一闭昭阳春又春 / 乌孙郑州

蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
循涯不知浅,见底似非深。永日无波浪,澄澄照我心。
"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。
"欲求尘外物,此树是瑶林。后素合馀绚,如丹见本心。
"溪僧还共谒,相与坐寒天。屋雪凌高烛,山茶称远泉。
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"