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读山海经十三首·其十一

南北朝 / 拾得

蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
茜裙二八采莲去,笑冲微雨上兰舟。"
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
路匪人遮去,官须自觅休。焉宜更羸老,扶杖作公侯。"
"白露边秋早,皇华戎事催。已推仙省妙,更是幕中才。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
逸韵何嘈嗷,高名俟沽赁。 ——孟郊
王言简静官司闲,朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛,
"秋染棠梨叶半红,荆州东望草平空。
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
竹萝荒引蔓,土井浅生萍。更欲从人劝,凭高置草亭。"
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
村饮泊好木,野蔬拾新柔。独含凄凄别,中结郁郁愁。 ——孟郊
牡丹不用相轻薄,自有清阴覆得人。
应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。


读山海经十三首·其十一拼音解释:

can fu fei yao nv .yu ren shi zi you .hu bian jiu zai chu .chang ying du shu lou ..
qian qun er ba cai lian qu .xiao chong wei yu shang lan zhou ..
.shu nian fen san qin wu ge .zan bo guan chuan pu liu zhong .xin cao jun shu ming geng zhong .
zai leng zu zi an .zao fen yi mi zhen . ..hou xi
lu fei ren zhe qu .guan xu zi mi xiu .yan yi geng lei lao .fu zhang zuo gong hou ..
.bai lu bian qiu zao .huang hua rong shi cui .yi tui xian sheng miao .geng shi mu zhong cai .
zai shan bu wei gui .tu ru jun gao gang .zai shui bu wei lian .tu zhan jun shen tang .
yi yun he cao ao .gao ming si gu lin . ..meng jiao
wang yan jian jing guan si xian .peng hao yin qin duo wang huan .xin ting feng jing ru dong luo .
.qiu ran tang li ye ban hong .jing zhou dong wang cao ping kong .
sheng shou san cheng nei .tian huan jiu zou zhong .ji liao gao qu jin .you zi man chen cong ..
zhu luo huang yin man .tu jing qian sheng ping .geng yu cong ren quan .ping gao zhi cao ting ..
.zhong die sui qing kong .yu xia geng zhao hong .chan zong jin zhi que .niao dao jie xiang feng . ..zhang xi fu
ma jiao ru lian ying ru huo .se se yin zhong bu bu si ..
cun yin bo hao mu .ye shu shi xin rou .du han qi qi bie .zhong jie yu yu chou . ..meng jiao
mu dan bu yong xiang qing bao .zi you qing yin fu de ren .
ying xiao qing xi jiu men li .nian nian fu bing yan chai guan .

译文及注释

译文
青翠的(de)山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
比干有何悖逆之处(chu),为何遭受压制打击?
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这(zhe)绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝(zhi)吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束(shu)了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
玉砌的钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
但愿这大雨一连三天不停住,
心里不安,多次地(di)探问夜漏几何?
银鞍与白(bai)马相互辉映,飞奔起来如飒飒流星。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
  我天资愚笨,赶不上别人;我才能平庸,赶不上别人。我每天持之以恒地提高自己,等到学成了,也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明,超过别人;能力也超过别人,却不努力去发挥,即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨,难道是一成不变的吗?
乘一叶小舟游镜湖,作个长揖向谢灵运致敬。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。

注释
星星:鬓发花白的样子。
77.房:堂左右侧室。
[20]期门:军营的大门。
(20)井干、丽谯:亦为古代名楼。
⑵寂寞:寂静无声,沉寂。《楚辞·刘向〈九叹·忧苦〉》:“巡陆夷之曲衍兮,幽空虚以寂寞。”柴扉:柴门。亦指贫寒的家园。南朝梁范云《赠张徐州稷》诗:“还闻稚子说,有客款柴扉。”
⑸澹(dàn)泊:也写做“淡泊”,清静而不贪图功名利禄。内心恬淡,不慕名利。清心寡欲。明志:表明自己崇高的志向。
170、飞廉、恶来:殷纣王的佞臣。

赏析

  清人潘德舆说:“长篇波澜贵层叠,尤贵陡变;贵陡变,尤贵自在。”(《养一斋诗话》卷二)这首长篇歌行体诗可说是一个典范。它随着诗人感情的自然奔泻,诗境不停地转换,一似夭矫的游龙飞腾云雾之中,不可捉摸。从抑郁忧思变而为纵酒狂放,从纵酒狂放又转而为充满信心的期望。波澜起伏,陡转奇兀,愈激愈高,好像登泰山,通过十八盘,跃出南天门,踏上最高峰头,高唱入云。
  三章的末句“伊寡妇之利”,又使诗的意境得到升华。如果没有这末句,人们或会有疑问:《大田》佚名 古诗里散落漏收那么多粮食,是不是农夫们偷懒和不珍惜呢?也或会作如是想。有了脱颖而出的此句,人们才恍然意识到农夫们故意不收割殆尽是有良苦用心的。为了让鳏寡孤独无依无靠者(kao zhe)糊口活命,又免于他们沿街挨户乞讨的窘辱,农人有意留下一小部分丰收果实让他们自行去采拾,那种细腻熨贴,那种宅心仁厚,体现了中华民族自古有拯溺帮困的恻隐之心,那是一种宽广胸怀和崇高美德,至今读来仍令人感动不已。此诗(ci shi)中的“寡妇”,比之唐代杜荀鹤诗中写到兵荒马乱时世的“山中寡妇”那“时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧”的境况来,真是幸运多多。关于此句,还引发过一场怎样理解此诗主旨的论辩。《毛诗序》谓此诗“剌幽王也。言矜寡不能自存焉”。而朱熹《诗序辨说》则驳道:“此序专以‘寡妇之利’一句生说。”至于两者优劣,应当说,寡妇之拾穗,也确实反映了贫民生活的无保障,从侧面反映了社会的黑暗不公,说诗有“刺”的含意也并不太离谱。但从诗的整体意向而言,是“美”的成分居多,即赞美农夫通过辛勤劳动而喜得丰收。《毛序》以偏概全,朱子所驳也属平允。
  周昉是约早于杜牧一个世纪,活跃在盛唐、中唐之际的画家,善画仕女,精描细绘,层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰,都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
  颔联说:“念昔同游者,而今有几多?”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀,有的病死,有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年,朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史,而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”(《因话录》)播州(即今遵义地区)。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬,不宜去往荒远之地,便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡,这不能不使诗人倍加伤怀。因此,这“有几多”固然是伤悼众友早逝,更主要的是对挚友柳宗元的痛悼;表现的是“一人突逝,举目寂空”的沉痛之情。
  此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
  这首《《早梅》柳宗元 古诗》语言平实质直,不事藻饰,意脉若隐若现,艺术美和人格美的融和合一,形式的质朴,感情的其淳,流露出来的诗人的高洁、孤傲的情志。
  杜甫当然是忠于唐王朝的;但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌,而是实事求是地斥之为“严谴”,毫不掩饰地为受害者鸣不平,表同情,以至于坚决表示要和他在泉下交朋友,这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格,才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  全篇无论是写自然景物还是写自己的生活与心态,都笔致轻灵素淡,充满着情趣。节奏也是流畅、欢快的,字里行间,融注着诗人对春天、对生活的热爱。
  此诗后四章是对宫室主人的赞美和祝愿。六章先说主人入居此室之后将会寝安梦美。所梦“维熊维罴,维虺维蛇”,既为此章祝祷的中心辞语,又为以下四章铺垫(pu dian)、张本。七章先总写“大人”所占美梦的吉兆,即预示将有贵男贤女降生。八章专说喜得贵男,九章专说幸有贤女,层次井然有序。当然,这些祝辞未免有些阿谀、有些俗气,但对宫室主人说些恭维的吉利话,也是情理中事(zhong shi)。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  本篇题称“咏所见”,当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见,且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情,这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描,不作半分解释(jie shi)和评论,这种意在言外的含蓄,也是令人过目难忘的。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳(ye)”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游(jiao you)等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  这里第一段“三十六宫花离离,软风吹香星斗稀。玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”是写郭处士曾在宫中生活的情景。而且,他似乎还是一位道教之士。本来“处士”是对那些有德而隐居的人的一种尊称。按说对曾在宫中当过待诏的人是不当的。但唐朝由于姓李,很尊崇李家的道教,入宫后而又隐退的也大有人在,如和李白很要好的司马徽就是。郭道源既已出宫很久,那么尊之为“处士”自也可以。由于温庭筠没有进过皇宫,对皇宫里的生活只能根据传闻加以想象,所以用听说“三十六宫花离离”来展开他的叙述。如此众多的离宫,错落地隐在繁茂的花树丛中,这是多么富丽庄严的景象。既具体又有着高度的概括,使人产生了许多的联想。然而接着读下来的,仿佛郭处士正在这里深夜徘徊,给人一种幽冷孤独的意味。本来正如骆宾王《帝京篇》里说的:“汉家离宫三十六”,是言帝王所居宫殿之多,“花离离”,是花木披纷的世界。这是实写;但按中国诗歌的传统语境,花往往又是用以写(yi xie)美丽的女人的。花离离,对于皇宫来说,又是美女的世界。“离离”,除了有草木繁茂的意义外,用于人,也有“懒散、忧伤”的意义。在这样的深宫里,该囚禁了天下无数美色,而皇帝只有一个,是以有的从少女一直到头白都不得见皇帝一面的。“软风吹春星斗稀,玉晨冷磬破昏梦。”因为女子太多了,而一个皇帝又照顾不过来,所以在深宫里,固然有的地方笙歌达旦,和暖的春风软软地吹着,在这令人沉醉的春晨,金屋中有人正如《红楼梦》中薛大少说的:“洞房花烛朝慵起”。但也有的地方,则只能是伴着春风,独自对着星空,从稀到密,又从密等到了稀,良宵空待。更有的连这空待的幻梦也消灭了,就只有与青灯冷磬相伴,明知此生已矣,只希望修个来生。“天露未干香着衣”,使人想到了杜甫的“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。”这是爱的执着,同时也是对美的摧残。温庭筠把这一切都揉合在了一起,这就成了最典型的内宫写照。“香雾”也好,“香露”也好,这不止是具体地写了雾与露,更是写了这里的一个大的环境,使雾与露而香的,说明了这里的环境,至少也是在花树丛中或脂粉香中的。露与雾也因花气或脂粉之香气之重而被薰香了。
  至于作者所代表的周遗民的内心感受是怎样的,似乎不像外在敬意那样简单,两章末尾各有一句耐人寻味的结语。第一句是“其君也哉”,从那惊疑不定的揣测口吻中,显出忐忑不安忧喜参半的复杂心情。新君降临一方,旧地遗民自有前途未卜的紧张心理,这很真实自然。第二句是“寿考不忘”,意谓:秦君哪,你富贵寿考,但最终不要忘记这里曾是周王的土地和百姓呵!将祝福、叮咛、告诫、期望种种难以直言的心境委婉托出。辨味这两句,诗确实是意存劝戒,希望秦君是明君,而不是暴君。至于为什么那么含蓄婉曲,汪中《述学·释三九》说:“周人尚文,君子之于言不径而致也,是以有曲焉。”倒是较为圆通的。不过,最主要的恐怕还是不便直说。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。

创作背景

  据词题可知,此词当作于宋孝宗淳熙元年(1174年)中秋夜,为赠友之作。当时辛弃疾任江东安抚司参议官,治所建康即今江苏省南京市。这时作者南归已整整十二年了。十二年中,为了收复中原,作者曾多次上书,力主抗金。起初始终坚持投降路线的宋高宗赵构传位于其族侄赵昚(孝宗),一时之间,南宋朝野弥漫着准备抗战的气氛。但经“符离之败”,“隆兴和议”,事实证明赵昚也是畏敌如虎的投降派。乾道元年(1165年),作者上赵昚《美芹十论》;乾道六年(1170年),上宰相虞允文《九议》,七年之内,连同另两篇,四次奏议,慷慨激昂,反复陈说恢复之事,但始终冷落一旁,未被采纳。在阴暗的政治环境中,作者只能以诗词来抒发自己的心愿。

  

拾得( 南北朝 )

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简 介

拾得 唐代丰干禅师,住在天台山国清寺,一天,在松林漫步,山道旁忽然传来小孩啼哭声音,他寻声一看,原来是一个稚龄的小孩,衣服虽不整,但相貌奇伟,问了附近村庄人家,没有人知道这是谁家的孩子,丰干禅师不得已,只好把这男孩带回国清寺,等待人家来认领。因他是丰干禅师捡回来的,所以大家都叫他“拾得”。于唐代贞观年间由天台山至苏州妙利普明塔院任住持,此院遂改名为闻名中外的苏州寒山寺。诗人张继据此留下脍炙人口的《枫桥夜泊》。

贺明朝·忆昔花间相见后 / 陈绎曾

如何请得二山人,下笔咸成千古事。君不见明皇天宝年,
鹤梦生红日,云闲锁梓州。望空工部眼,搔乱广文头。
"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
锡摇江雨上孤舟。鱼行细浪分沙觜,雁逆高风下苇洲。
"无相景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待我挂冠来。
"落拓书剑晚,清秋鹰正笼。涂山间来上,敬爱如登龙。
"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。


书韩干牧马图 / 狄君厚

神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
谁道乖龙不得雨,春雷入地马鞭狂。
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
琥珀无情忆苏小。"
"野鹊滩西一棹孤,月光遥接洞庭湖。
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启,酒醒长怯子规啼。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 太虚

欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
"古画思匡岭,上方疑傅岩。蝶闲移忍草,蝉晓揭高杉。 ——段成式
晚照重登白玉筵。江上浮光宜雨后,郡中远岫列窗前。
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。
"九皋兰叶茂,八月露华清。稍与秋阴合,还将晓色并。
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
怪龙随羽翼,青节降云烟。 ——李清
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转,僧与龙蛇共窟眠。


送梁六自洞庭山作 / 蒋山卿

"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
"去载分襟后,寻闻在建安。封疆正多事,尊俎若为欢。
"郭内青山寺,难论此崛奇。白云生院落,流水下城池。
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"


中秋登楼望月 / 林纾

来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"
高鸟思茂林,穷鱼乐洿池。平生握中宝,无使岁寒移。"
夜长同岁月,地近极山河。 ——郑说
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓, ——韩愈
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
连云波澹澹,和雾雨濛濛。巫峡去家远,不堪魂断空。"
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。


殿前欢·楚怀王 / 吴令仪

今日溪边正相忆,雪晴山秀柳丝垂。"
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
微飘来枕前,高洒自天外。 ——韩愈
半庭栽小树,一径扫平沙。往往溪边坐,持竿到日斜。"
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
物性虽摇落,人心岂变衰。唱酬胜笛曲,来往韵朱丝。"
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
贱迹虽惭滞,幽情忍使辜。诗成天外句,棋覆夜中图。


稚子弄冰 / 钭元珍

石沈辽海阔,剑别楚山长。会合知无日,离心满夕阳。
在冷足自安,遭焚意弥贞。 ——侯喜
今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
不似闭门欹枕听,秋声如雨入轩来。"
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
"佳气生天苑,葱茏几效祥。树遥三殿际,日映九城傍。
"战国从今却尚文,品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨,


孟冬寒气至 / 罗为赓

汉王不及吴王乐,且与西施死处同。"
与君尽力行公道,敢向昌朝俟陟明。"
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
野老曾耕太白星,神狐夜哭秋天片。下国青铜旋磨灭,
一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
"津亭欲阕戒棠舟,五两风来不暂留。西北浮云连魏阙,
天涯时有北来尘,因话它人及故人。
他日因书问衰飒,东溪须访子陵台。"


水夫谣 / 李谊

吟坐倦垂钓,闲行多倚筇。闻名来已久,未得一相逢。"
"何处怀君切,令人欲白头。偶寻花外寺,独立水边楼。
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
城外升山寺,城中望宛然。及登无半日,欲到已经年。
草色衰平野,山阴敛暮尘。却寻苔径去,明月照村邻。"
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。


中秋月·中秋月 / 钱界

木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"
黄叶身仍逐,丹霄背未摩。 ——耿湋
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
顾盼情非一,睽携处亦频。吴兴贤太守,临水最殷勤。 ——耿湋"
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。
分台话嵩洛,赛雨恋烟霞。树谷期招隐,吟诗煮柏茶。"
雕笼鹦鹉将栖宿,不许鸦鬟转辘轳。"
"宠饯西门外,双旌出汉陵。未辞金殿日,已梦雪山灯。