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【双调】夜行船_百岁光阴百

明代 / 洪朋

"云门夹峭石,石路荫长松。谷响猿相应,山深水复重。
难说累牵还却去,可怜榆柳尚依依。"
未成归计关河阻,空望白云乡路赊。"
磷磷甃石堪僧坐,一叶梧桐落半庭。"
蛾眉一没空留怨,青冢月明啼夜乌。"
殁后扬名徒尔为。"
独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。"
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
遥想故园陌,桃李正酣酣。(以下见《海录碎事》)
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮,北里迎妻已梦兰。
"西园杨柳暗惊秋,宝瑟朱弦结远愁。霜落雁声来紫塞,
肠断秦台吹管客,日西春尽到来迟。"
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
"虚閤披衣坐,寒阶踏叶行。众星中夜少,圆月上方明。


【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:

.yun men jia qiao shi .shi lu yin chang song .gu xiang yuan xiang ying .shan shen shui fu zhong .
nan shuo lei qian huan que qu .ke lian yu liu shang yi yi ..
wei cheng gui ji guan he zu .kong wang bai yun xiang lu she ..
lin lin zhou shi kan seng zuo .yi ye wu tong luo ban ting ..
e mei yi mei kong liu yuan .qing zhong yue ming ti ye wu ..
mo hou yang ming tu er wei ..
du niao chu shan yuan .yi chan guan shu chou .ping jiang li bie hen .jiang wai wen tong you ..
suo yi chao san niao .ying ru yao chi bi .yi gen qi wu shi .yi wen zi yan ke ..
song sheng qing shi shang .quan luo bai yun jian .you jing lian gao ding .xin qi xiang yu huan ..
yao xiang gu yuan mo .tao li zheng han han ..yi xia jian .hai lu sui shi ..
cui e xiu zhao kong jing luan .nan lin song nv chu ming pei .bei li ying qi yi meng lan .
.xi yuan yang liu an jing qiu .bao se zhu xian jie yuan chou .shuang luo yan sheng lai zi sai .
chang duan qin tai chui guan ke .ri xi chun jin dao lai chi ..
.xiang nan guan ba bu gui lai .gao ge jing nian yan lv tai .yu yi chi tang qiu yu guo .
.xu ge pi yi zuo .han jie ta ye xing .zhong xing zhong ye shao .yuan yue shang fang ming .

译文及注释

译文
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之(zhi)日,鸣啭在千门万户开闭之时。
地上长满了如丝的(de)绿草,树上开满了烂漫的红花,已是暮春时节了。
想要移步也不能成功啊,险像好似被阻碍着山丘。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
  君主的尊贵,就(jiu)好像宫殿的厅堂,群臣就好像厅堂下的台阶,百姓就好像平地。所以,如果设置多层台阶,厅堂的侧边远离地面,那么,堂屋(wu)就显得很高大;如果没有台阶,厅堂的侧边靠近地面,堂屋就显得低矮。高大的厅堂难以攀登,低矮的厅堂就容易受到人的践踏。治理国家的情势也是这样。所以古代英明的君主设立了等(deng)级序列,朝内有公、卿、大夫、士四个等级,朝外有公、侯、伯、子、男五等封爵,下面还有官师、小吏,一直到普通百姓,等级分明,而天子凌驾于顶端,所以,天子的尊贵是高不可攀的。俗话说:“欲投鼠而忌器。”这是个很好的比喻。老鼠靠近器物,人们怕砸坏器物都不敢扔东西打它,更何况那些接近皇帝的尊贵大臣呢!君主用廉耻礼义来约束正人君子,所以对大臣只能命令他自杀而不对他用戮刑。因(yin)此,刺额、割鼻子等伤残肢体的肉刑都不施加到大夫以上的官员身上,因为他们离君主不远。按照礼的规定:臣子不能察看为君主驾车的马匹年岁大小,用脚踢了为君主驾车的马所吃的草料,就要受到处罚;见到君主用的扶几和手杖就要起身;在路上遇到君主的辇车就要下车恭候;进入宫殿的正门就得小步快走;对于君主的宠臣,即使犯了罪,也不对他施加杀戮之刑,这是尊敬君主的缘故。这样做是为了及早防止臣下对君主有不敬行为,是为了尊重大臣,勉励他们保持节操。现在从诸侯王、列侯到三公等高级官员,都是天子理应郑重地以礼相待的人物,相当于古代天子所称的伯父、伯舅,而如今却使他们与平民百姓一样接受刺额、割鼻、剃须发、剁脚、笞打、辱骂、斩首示众等刑罚,这样不是正如厅堂没有台阶一样吗?遭受杀戮的人不是太接近皇帝了吗?不讲廉耻伦理,那些手握大权的大臣,不是会虽处于朝廷之上却有像刑徒罪隶那样无耻之心了吗?至于秦二世被杀的望夷官事变,秦二世亲近被判重罪的赵高,就是投鼠而不忌器的结果。
不能在流传千年的史册上留名,我感到羞耻;但一颗丹心始终想消灭胡虏,报效天子。
带领全家回到鱼米之乡,告老归隐住在那江湖边。
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空,应该去她在庐山上的茅庐。

注释
休:停
(5)箕踞:两腿伸直岔开,形如簸箕。古人正规场合盘腿而坐,箕踞是很随便的姿式。
⑷瘴:旧指南方湿热气候下山林间对人有害的毒气。
⑿空:白白地。归航:返航的船。
如此再寒暑:在这种环境里过了两年了。
出奔共:出逃到共国(避难)。奔,逃亡。
49涕:眼泪。
17、偃仰:偃,伏下。仰,仰起。偃仰,安居。
⑷关河:关塞河流,这里泛指山河。
九节杖:《刘根外传》:“汉武登少室,见一女子以九节杖仰指日,闭左目,东方朔曰:‘此食日精者。’”《真诰》:“杨羲梦蓬莱仙翁,拄赤九节杖而视白龙。”

赏析

  衣服当了,酒也喝上了,心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开,白昼万里闲凄迷。”醉后呼天,天也不应,浮云蔽日,白昼如冥,看不到一点希望的光亮,诗人忧心如焚。写到这里,痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
  现代的读者(du zhe)接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。
  这样一首煌煌气派的应制诗,竟枉送了沈佺期的性命,而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意(yi),体验着人生的苦乐。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  “上马带胡钩,翩翩度陇头。”诗的开头两句从友人登程的情景写起。首句写友人身着戎装,跨上战马,勾勒出即将出征的战士的英姿。诗人并不泛写戎装,而仅就佩刀提了一笔,既点明了此行性质,也使形象增添了英雄之气。次句对友人奔赴边关加以设想:“翩翩度陇头”,写他的轻快、矫健、急切。上下两句,一静一动,用两个富有特征性的事物突出了友人赴边的英姿勃勃的形象。以上两句从外表写。以下两句则从内心写,直接揭示友人的思想境界:“小来思报国,不是爱封侯”两句从正、反两方面来肯定友人的思想,从而把友人的行为提到爱国的高度。“小来”两字可见这种想法由来已久。从而给首二句提供出思想根据,其中既包含有诗人赞佩之情,称慕友人不但形象英姿飒爽,而且更有高尚、美好的心灵,同时也就反映了诗人立志报国的豪情壮志。这是更为诗人所钦敬的一点。
  这里,除明写诗人身在岳州外,“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很象,而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”,与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心:“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
  后两句用“力俱尽”与“殊未明”作鲜明的对比,反映了农民早出晚归、不知疲倦的辛苦劳动生活。虽然“人牛力俱尽弦,但劳动的时间还很长,天亮之前和天亮之后农民将如何坚持下去,这是留给读者想象的内容了。这首小诗十分通俗,明白如话,虽然是反映农民辛苦的,但它是通过耕作情形的具体而又细致的描驽来表现的,它取的是一位农民最平常的一个劳动镜头。风雨里,半夜就去耕作,像牛一样出力,全诗语言清新明快,形象地揭示了在封建社会,尤其是在动乱年代,地方水利失修,农民靠“天”吃饭的这一事实,也是封建社会里的中国农民的劳动生活写照。
  “情在词外曰隐,状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段,正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段,是能够让人想(ren xiang)象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那,却又并不铺展开去,他只是向读者透露出他的心迹,把读者引向他感情的轨道,就撒手不管了,剩下的,该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景,他又只选取了春天的一个侧面。春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那处处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声婉转,悦耳动听,是美的。加上“处处”二字,啁啾起落,远近应和,就更使人有置身山阴道上,应接不暇之感。春风春雨,纷纷洒洒,但在静谧的春夜,这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻,然而这阵阵春声却逗露了无边春色,把读者引向了广阔的大自然,使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光,这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的,生机勃勃的。它写出了诗人的感受,表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
  此诗的用韵也显示了苏轼诗娴熟的技巧。诗除了少数几句隔句用韵外,通首一韵到底,音节畅美自然。清纪昀批说:“忽叠韵,忽隔句韵,音节之妙,动合天然,不容凑拍,其源出于(chu yu)古乐府。”其中“孥”、“遽”等字都是险韵,尤为难得。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区(qu qu)城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺(xiang qi)骗以外,不存在任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然不太妥当。
  “头上无幅巾,苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴,身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活,已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看,诗人不仅是写生活的艰难,而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲,何往而非苦也。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。

创作背景

  宋仁宗景祐三年(1036)五月,欧阳修因疏救范仲淹被贬为峡州夷陵(今湖北宜昌)县令,欧阳修携家人沿水路前往贬所,溯江而上,于九月初四夜泊岳阳城外的洞庭湖口,月下难眠,写下了这首七言短古《《晚泊岳阳》欧阳修 古诗》。

  

洪朋( 明代 )

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简 介

洪朋 宋洪州南昌人,字龟父。黄庭坚甥。两举进士不第,终身布衣。工诗,庭坚称其笔力扛鼎,与弟洪刍、洪炎、洪羽俱有才名,号四洪。年仅三十八而卒。有《洪龟父集》。

琵琶仙·中秋 / 张溍

"日晴空乐下仙云,俱在凉亭送使君。
"远渚蒹葭覆绿苔,姑苏南望思裴徊。空江独树楚山背,
落叶虫丝满窗户,秋堂独坐思悠然。"
危叶无风坠,幽禽并树栖。自怜在岐路,不醉亦沉迷。"
涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。
"虚閤披衣坐,寒阶踏叶行。众星中夜少,圆月上方明。
"旧隐青山紫桂阴,一书迢递寄归心。谢公楼上晚花盛。
"风惹闲云半谷阴,岩西隐者醉相寻。


庄暴见孟子 / 释印

天上三看破镜飞。孤浪谩疑红脸笑,轻云忽似舞罗衣。
何人为倚东楼柱,正是千山雪涨溪。"
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信,枉被诸侯杀祢衡。
"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。
退红香汗湿轻纱,高卷蚊厨独卧斜。
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉,上方看竹与僧同。
山居心已惯,俗事耳憎闻。念我要多疾,开炉药许分。"


送母回乡 / 子兰

"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
"家有青山近玉京,风流柱史早知名。园林手植自含绿,
鱼盐桥上市,灯火雨中船。故老青葭岸,先知i7子贤。"
往事惟沙月,孤灯但客船。岘山云影畔,棠叶水声前。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
若识跃峤怯,宁劳耀金羁。青刍与白水,空笑驽骀肥。


宿清溪主人 / 汪义荣

"天河堕双鲂,飞我庭中央。掌握尺馀雪,噼开肠有璜。
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房,妻子脚秃舂黄粮。
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
"一卧三四旬,数书惟独君。愿为出海月,不作归山云。
晓月千重树,春烟十里溪。过来还过去,此路不知迷。
停停倚门念,瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟,迢递湍波侧。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 詹露

胡马饮河洛,我家从此迁。今来独垂泪,三十六峰前。
"贤相辅明主,苍生寿域开。青春辞白日,幽壤作黄埃。
寂寞游人寒食后,夜来风雨送梨花。"
所思杳何知,侧身仰皇州。苍烟晦楚野,寒浪埋昭丘。
秦娥十四五,面白于指爪。羞人夜采桑,惊起戴胜鸟。
"若非尧运及垂衣,肯许巢由脱俗机。太液始同黄鹤下,
"寂寥思隐者,孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟,云山僧说深。
"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,


雪梅·其一 / 赵良诜

嫩割周颙韭,肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒,仍及拨醅时。"
"洞中春气蒙笼暄,尚有红英千树繁。
因令五十丝,中道分宫徵。斗粟配新声,娣侄徒纤指。
"浙南分首日,谁谓别经时。路远遥相访,家贫喜见知。
曲终飞去不知处,山下碧桃春自开。"
"碧树康庄内,清川巩洛间。坛分中岳顶,城缭大河湾。
赋分知前定,寒心畏厚诬。蹑尘追庆忌,操剑学班输。
"欲构中天正急材,自缘烟水恋平台。


宿巫山下 / 阮旻锡

树过猩猩少落花。深洞有云龙蜕骨,半岩无草象生牙。
"坐想亲爱远,行嗟天地阔。积疹甘毁颜,沈忧更销骨。
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
"阶前多是竹,闲地拟栽松。朱点草书疏,雪平麻履踪。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。


江畔独步寻花·其六 / 郑作肃

"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。
堕翎留片雪,雅操入孤琴。岂是笼中物,云萝莫更寻。"
新荆棘路旧衡门,又驻高车会一尊。寒骨未沾新雨露,
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。
"浮云凄惨日微明,沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚,
此地喧仍旧,归人亦满街。"
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 吴淑姬

人生万意此端坐,日暮水深流出溪。"
"翠羽花冠碧树鸡,未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛,
"缥帙无尘满画廊,钟山弟子静焚香。惠能未肯传心法,
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
愁人相忆春山暮,烟树苍苍播谷时。"
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
"笑啼俱不敢,几欲是吞声。遽遣离琴怨,都由半镜明。
着处嫌无鸲鹆鸣。百里奚身悲甚似,五羊皮价敢全轻。


天马二首·其二 / 王伯庠

"走马从边事,新恩受外台。勇看双节出,期破八蛮回。
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没,朔风犹想带嘶闻。
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
在乡身亦劳,在边腹亦饱。父兄若一处,任向边头老。
岭日当秋暗,蛮花近腊开。白身居瘴疠,谁不惜君才。"
"天地有五岳,恒岳居其北。岩峦叠万重,诡怪浩难测。
今日净开方丈室,一飞白足到茅亭。"