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当涂赵炎少府粉图山水歌

宋代 / 周敏贞

负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
荣兼将相不如君。百年胶漆初心在,万里烟霄中路分。
"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官道,依前夹竹篱。"
我住浙江西,君去浙江东。日日心来往,不畏浙江风。
(《竞渡》。见《诗式》)"
帝路何由见,心期不可忘。旧游千里外,往事十年强。
每因毒暑悲亲故,多在炎方瘴海中。"
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
无论尘客闲停扇,直到消时不见蝇。"
岂识椿菌异,那知鹏鷃悬。丹华既相付,促景定当延。
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势,依泉各有取鱼心。


当涂赵炎少府粉图山水歌拼音解释:

fu xin bu bao chun guang zhu .ji chu tou kan hong mu dan ..
rong jian jiang xiang bu ru jun .bai nian jiao qi chu xin zai .wan li yan xiao zhong lu fen .
.an kang sui hao jun .ci shi shi han weng .mai jiu zhong chao yin .yin shi yi shi kong .
jie niu geng di wan .mai shu na qian chi .qiang xia dang guan dao .yi qian jia zhu li ..
wo zhu zhe jiang xi .jun qu zhe jiang dong .ri ri xin lai wang .bu wei zhe jiang feng .
..jing du ..jian .shi shi ...
di lu he you jian .xin qi bu ke wang .jiu you qian li wai .wang shi shi nian qiang .
mei yin du shu bei qin gu .duo zai yan fang zhang hai zhong ..
ying chun xue yan piao ling ji .du xi chan hua yan ying duo .
wu lun chen ke xian ting shan .zhi dao xiao shi bu jian ying ..
qi shi chun jun yi .na zhi peng yan xuan .dan hua ji xiang fu .cu jing ding dang yan .
bu rao chi bian zi yin shen .shua yu jing sheng kan hua shi .yi quan ge you qu yu xin .

译文及注释

译文
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强(qiang)众集(ji),今天会聚到新亭。
可惜花期已过,收起凋零花瓣,且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
宽广的洛水悠远安详地流向远方,我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
虽然已像窦融从关右奏上战表,还应效法陶侃(kan)率大军进驻石头。
仓促地由花丛中走过,懒(lan)得回头顾盼;这缘由,一半是因为修道人的清心寡欲,一半是因为曾经拥有过的你。
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争高。
今天她要远行去做新娘,乘坐轻舟沿江逆流而上。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
木屐上那双不穿袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
须(xu)臾(yú)
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。

注释
②闺闼:妇女所居内室的门户。
竭:竭尽。
[43]寄:寓托。
2.离别:比较长久地跟人或地方分开。
⑷太行:太行山。
⑾断桥:实指,地处杭州西湖东北角,与白堤相连。自唐以来已有此名。或言本名宝祐桥 ,又名段家桥 ,今罕有称者。 唐张祜《杭州孤山寺》诗:“ 断桥 荒藓涩,空院落华深。”
②“寒水”句:杜甫《冬深》诗“花叶惟天意,江溪共石根。早露随类影,寒水各依痕。”此处化用其决心书。

赏析

  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  开头两句凌空起笔,描写饯别的场面和《剑客》齐己 古诗的出门。酒宴将散 ,《剑客》齐己 古诗的豪兴借酒而发,遂拔剑起舞, 慷慨高歌 ,歌罢出门,扬长而去。“拔剑”二字点出 《剑客》齐己 古诗的身分,一个“绕”字,隐写《剑客》齐己 古诗且歌且舞的场面,十分生动传神(chuan shen)。我们可以想见,酒酣之际,拔剑起舞,旁观者可以一睹《剑客》齐己 古诗高超的剑术及风采;舞剑作歌,人们又可以从其歌词中了解其超凡脱俗的情怀,在情绪上深受感染;而《剑客》齐己 古诗高歌方罢,不顾而去,态度是那样毅然决然,毫无留恋之态,表现出一副大丈夫的英雄气概,又该是何等令人赞叹。这里,“歌终”的“终”字和“便”字的衔接使用,极见功力。应该说仅(shuo jin)此开头二句 ,《剑客》齐己 古诗英雄豪迈的形象已跃然纸上。 三、四句描绘此《剑客》齐己 古诗出门之后,踏上行途的景象。
  佛教中有所谓“立一义”,随即“破一义”,“破”后又“立”,“立”后又“破”,最后得到辨析方法。用现代话来说,就是先讲一番道理,经驳斥后又建立新的理论,再驳再建,最后得到正确的结论。关于这样的论证,一般总有双方,相互“破”、“立”。可是李白这首诗,就只一个人,以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又近似于天籁,所以一直为后人传诵。
  三、四句笔锋忽转,不再写自己,转说小儿女不知道是逃难,坚持说眼前的景物比江南还好。这两句看似平常,实际上颇见构思之苦。诗以“避地”二字为主脑。眼前的风光,未必不如江南,关键是诗人此番是逃难而来,他又是江南人,见惯江南景色,如今颠沛流离,心情不佳,遥望故乡,战火不息,他怎会对眼前的景色赞赏呢?他又怎么会有心情欣赏眼前的秀丽景色呢?反过来,儿女年幼,没有大人那样的忧愁,自然感觉不同,说眼前的景色胜过江南。诗人这样写,正是通过小儿女的不解事,反衬自己的忧思,所以用“强言”二字为小儿女定位,道出心中无限凄楚。苏轼《纵笔》“小儿误喜朱颜在,一笑那知是酒红”,将心中的感慨借小儿的误会诉出,寓庄于谐,兴味无穷;杜甫《月夜》“遥怜小儿女,未解忆长安”,直接说小儿女无知,表示自己悲伤。吕本中这首诗也通过小儿女的不懂事来表达自己的感情,尽管取径不同,仍然很有可能是受了前人的启发。
  前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  全诗三章,每章四句,极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴,铺陈出嫁车辆的骄奢,“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比,点出新郎、新娘,刻画他们的光彩照人。“平王之孙,齐侯之子”二句虽然所指难以确定,但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴,表现男女双方门当户对、婚姻美满。
  “明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?”女主人公伤心凄苦地怀念远人,她时而临风浩叹,时而抚琴低吟,旁徨徙倚,不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上,她抬头仰望碧空,见银河已经西转,她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”,在这里有两层(liang ceng)含意,一层是说夜正深沉,我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊!另一层是象征的,是说战争和徭役无穷无尽,我们女主人公的这种人生苦难,就如同这漫漫黑夜,还长得很,还看不到个尽头呢!面对着这沉沉的夜空,仰望着这耿耿的星河,品味着这苦痛的人生,作为一个弱女子,我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢?这时,她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上:啊!牛郎织女,我可怜的苦命的伙伴,你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢?牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星,这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害,不能团聚的夫妻,这是家喻户晓,无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨,如惑如痴的话,既是对天上双星说的,也是对自己说的,同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁,是一种悲凉的控诉,是一种愤怒的抗议,它仿佛是响彻了当时的苍穹,而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关,言有尽而余味无穷,低回而又响亮的结尾,是十分精采的。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  至此,我们可以看出,柳宗元这首七绝既非“闲散诗”,又非“偶然景”,更非“抒写孤寂忧愤之心境”,而是一首即事兴怀诗,它记叙了“愚亭”被大水冲毁瞬间瓦解的真实怀景,流露出一种对“愚亭”被毁的十分惋惜而又无可奈何的心情,实质上表现了一种对生活的热爱和对美好事物的怀念与追求。
  第二句紧承首句,写草沾雨后的景色。以远看似有 ,近看却无 ,描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚发芽时,若有若无,稀疏,矮小的特点。这一句是全篇中的绝妙佳句。早春二月,在长安,冬天未过,春天还未来临。但若是下过一番小雨后,第二天,春天就来了,最初的春草芽儿就冒出来了,作者远远望去,朦朦胧胧,仿佛有一片极淡极淡的青青之色,这是早春的草色。看着它,作者心里顿时充满欣欣然的生意。可是当作者带着无限喜悦之情走近去看个仔细,地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽,却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家,挥洒着他的妙笔,隐隐泛出了那一抹青青之痕,便是早春的草色。这句“草色遥看近却无”,真可谓兼摄远近,空处传神。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。

创作背景

  关于这首诗的写作情况,白居易集有《游大林寺序》可参考:“余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张时、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、恩慈、寂然凡十七人,自遗爱草堂历东西二林,抵化城,憩峰顶,登香炉峰,宿大林寺。大林穷远,人迹罕到。环寺多清流苍石、短松瘦竹,寺中唯板屋木器,其僧皆海东人。山高地深,时节绝晚,于时孟夏月,如正二月天,山桃始华,涧草犹短,人物风候与平地聚落不同。初到恍然若别造一世界者。因口号绝句云(即《《大林寺桃花》白居易 古诗》)。既而周览屋壁,见萧郎中存、魏郎中宏简、李补阙渤三人姓名诗句,因与集虚辈叹且曰:‘此地实匡庐间第一境。’由驿路至山门,曾无半日程,自萧、魏、李游,迨今垂二十年,寂寥无继来者。嗟乎!名利之诱人也如此。时元和十二年四月九日,太原白乐天序。”

  

周敏贞( 宋代 )

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简 介

周敏贞 字玉窗,镇洋人,词人僖女。

东门之杨 / 李根洙

"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
武皇恩厚宴龙津。黑山永破和亲虏,乌领全阬跋扈臣。
"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
牧童弄火骊山上。与世无情在速贫,弃尸于野由斯葬。
明发更远道,山河重苦辛。"
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。


渔父·渔父饮 / 郑旻

寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
"炀帝龙舟向此行,三千宫女采桡轻。
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。
见此即须知帝力,生来便作太平人。"
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
"白发添双鬓,空宫又一年。音书鸿不到,梦寐兔空悬。


菩萨蛮·春闺 / 卓发之

回塘碧潭映,高树绿萝悬。露下叫田鹤,风来嘶晚蝉。
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
"九衢名与利,无计扰闲人。道远期轻世,才高贵重身。
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮,宴游渐罢废壶觞。
华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,


长安古意 / 邓廷哲

应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
"阃外建牙威不宾,古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老,
流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。


浣溪沙·一向年光有限身 / 梁鸿

地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽,竹杖吟中望月回。
人老多忧贫,人病多忧死。我今虽老病,所忧不在此。
念此黄河中,应有昔人宅。宅亦作流水,斯砚未变易。
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
进者恐不荣,退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异,
芳树花团雪,衰翁鬓扑霜。知君倚年少,未苦惜风光。"
"竹庭瓶水新,深称北窗人。讲罢见黄叶,诗成寻旧邻。


江城子·乙卯正月二十日夜记梦 / 觉恩

流水离经阁,闲云入梵宫。此时袪万虑,直似出尘笼。"
临岐不用空惆怅,未必新丰老布衣。"
"日映宫城雾半开,太真帘下畏人猜。
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 顾莲

雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"
歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
龙归攀不得,髯在侍臣边。彻奠新阡起,登山吉从全。
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
"蝉稀虫唧唧,露重思悠悠。静者多便夜,豪家不见秋。
"隔坐应须赐御屏,尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖,


滕王阁诗 / 牟及

乡心随皖水,客路过庐峰。众惜君材器,何为滞所从。"
"天堑茫茫连沃焦,秦皇何事不安桥。
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
醉卧襟长散,闲书字不真。衡阳路犹远,独与雁为宾。"
貌羸缘塞苦,道蹇为囊空。去谒临川守,因怜鹤在笼。"
"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"


江城子·嫩黄初染绿初描 / 皇甫曾

陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。
长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
东礼海日鸡鸣初。"
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。


严先生祠堂记 / 谢德宏

"萝襟蕙带竹皮巾,虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹,
暗栖松叶露,双下蓼花风。好是沧波侣,垂丝趣亦同。"
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病,府中欢笑胜寻医。
十听春啼变莺舌,三嫌老丑换蛾眉。乐天一过难知分,
"人生分外愁。(郇伯与范酂为友,酂得句云:
残红映巩树,斜日照轘辕。薄暮柴扉掩,谁知仲蔚园。"
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。