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春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花

南北朝 / 元恭

相期黄菊节,别约红桃径。每把式微篇,临风一长咏。"
星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"
"得路逢津更俊才,可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭,
"日日闲车马,谁来访此身。一门兼鹤静,四院与僧邻。
盐损添常诫,姜宜着更夸。得来抛道药,携去就僧家。
"白鸟梳翎立岸莎,藻花菱刺泛微波。烟光似带侵垂柳,
莫笑一麾东下计,满江秋浪碧参差。"
还应笑我功名客,未解嫌官学大乘。"
鳞翼思风水,青云方阻修。孤灯冷素艳,虫响寒房幽。
别有倍深知感士,曾经两度得芳枝。"
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,


春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花拼音解释:

xiang qi huang ju jie .bie yue hong tao jing .mei ba shi wei pian .lin feng yi chang yong ..
xing dou tong qin fen .ren yan jie han ling .dong liu qing wei ku .bu jin zhao shuai xing ..
.de lu feng jin geng jun cai .ke lian an ma zhao chun lai .can hua ji ri xiao zhai bi .
.ri ri xian che ma .shui lai fang ci shen .yi men jian he jing .si yuan yu seng lin .
yan sun tian chang jie .jiang yi zhuo geng kua .de lai pao dao yao .xie qu jiu seng jia .
.bai niao shu ling li an sha .zao hua ling ci fan wei bo .yan guang si dai qin chui liu .
mo xiao yi hui dong xia ji .man jiang qiu lang bi can cha ..
huan ying xiao wo gong ming ke .wei jie xian guan xue da cheng ..
lin yi si feng shui .qing yun fang zu xiu .gu deng leng su yan .chong xiang han fang you .
bie you bei shen zhi gan shi .zeng jing liang du de fang zhi ..
.bie guan jun gu zhen .kong ting wo bi guan .chi guang bu shou yue .ye qi yu chen shan .
.qing yun you yi li you wei .qi liao di hui de suo yi .xing nian chi yin feng yu kun .

译文及注释

译文
杨柳青青江(jiang)水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
为何接收伊尹之计图谋伐(fa)桀,便能使桀终于走向灭亡?
都护现在尚未到达驻(zhu)地,出发时还在那西州旁边,
汉水如素练一样轻盈漂过,江水在秋霜的(de)映照下更加澄清。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
与君辞别前往天姥,抖尽石尘我将高卧于秋日的霜露之中。
西风猎猎,市上的酒旗迎风招展;细雨濛濛,到处有金色的菊花怒放。
一曲终了她对准琴(qin)弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
  清泉映出株株枝叶稀疏的古松,不知已在这里生成了几千年。寒(han)月照着流荡的清水,流萤的光芒闪烁在窗前。对此我不禁发出长叹,因为它也引起了我对您的深深思念。在这美好的月光中我无法见到您这戴安道,游兴虽尽,心中却又被一种别愁充满。
魂魄归来吧!
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂(lan)。
月宫中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立(li)聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
魂啊回来吧!
步行的赶到乘车的停留,狩猎的向导又当先驰骋。

注释
古:同枯。古井水:枯井水。
〔黑是铁色〕即“黑如铁色”之意。
⑵萧娘:女子泛称。
② 灌:注人。河:黄河。
弮:强硬的弓弩。
③ 树杪(miǎo)参(cēn)旗:树杪,树梢。参旗,星辰名,初秋时于黎明前出现。树杪参旗,指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
①玉衡:北斗七星的第五星。这里代指斗柄,北斗的柄随着时节的变换而改变方向。

赏析

  那么,这次出游究竟如何?诗人看到了些什么景色呢?“好水好山看不足,马蹄催趁月明归。”诗的三四两句(ju)并没有象一般的记游诗那样,对看到的景色作具体细致的描述,而是着眼于主观感觉,用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受,将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达,既有主观的感受,又有高度的赞美。同时,又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉,乐而忘返,直到夜幕降临,才在月光下骑马返回。“马蹄”,照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态,确切而传神。“月明归”,说明回返时间之晚,它同上句的“看不足”一起,充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄,之所以为自己的国家英勇战斗,同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  浪漫主义诗歌的突出特点是想象奇特。在这首诗中,诗人梦中上天,下望人间,也许是有过这种梦境,也许纯然是浪漫主义的构想。
  从表现手法上来看,诗人塑造意境,艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三,字少而意多的特点。四句诗,首句指明地点,是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗;次句暗示环境和时间,宫中红花盛开,正当春天季节;三句交代人物,几个白头宫女,与末句联系起来推想,可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人;末句描写动作,宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字,地点、时间、人物、动作,全都表现出来了,构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想:宫女们年轻时都是月貌花容,娇姿艳质,这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中,成日价寂寞无聊,看着宫花,花开花落,年复一年,青春消逝,红颜憔悴,白发频添,如此被摧残,往事不堪重省。然而,她们被禁闭冷宫,与世隔绝,别无话题,却只能回顾天宝时代玄宗遗事,此景此情,令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”,既描绘当时的情景,也反映诗人的倾向。凄凉的身世,哀怨的情怀,盛衰(sheng shuai)的感慨,二十个字描绘出生动的画面,表现出深刻的意思。
  第一句一问一答,先停顿,后转折,跌宕有致,极富表现力。翻译一下,那就是:“你问我回家的日期;唉,回家的日期嘛,还没个时间啊!”其羁旅之愁与不得归之苦,已跃然纸上。接下去,写了此时的眼前景:“巴山夜雨涨秋池”,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,便与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;作者并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境,表达了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇,真有点出人意外。然而设身处地,又觉得情真意切,字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的;“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知。盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知。独剪残烛,夜深不寐,在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来,盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是,未来的乐,自然反衬出今夜的苦;而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料,增添了重聚时的乐。四句诗,明白如话,却何等曲折,何等深婉,何等含蓄隽永,余味无穷!
  “误落尘网中,一去三十年。”人生常不得已。作为一个官宦人家的子弟,步入仕途乃是通常的选择;作为一个熟读儒家经书、欲在社会中寻求成功的知识分子,也必须进入社会的权力组织;便是为了供养家小、维持较舒适的日常生活,也需要做官。所以不能不违逆自己的“韵”和“性”,奔波于官场。回头想起来,那是误入歧途,误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。“一去三十年”,当是“十三年”之误。从陶渊明开始做官到最终归隐,正好是十三年。这一句看来不过是平实的纪述,但仔细体味,却有深意。诗人对田园,就像对一位情谊深厚的老朋友似地叹息道:“呵,这一别就是十三年了!”心中无限感慨,无限眷恋,但写来仍是隐藏不露。
  第一句是总写清秋时节的“望”。望秋天景色清旷无极,这就很好的表现“远水天净”。接下来是写景。写云,云是如何,是遥远的,重叠的。如此的云就表现了此时的天气是不错的。然后从云写到水,从水写到城,虽仍是远景但逼近了一些。水天相接的地方,一片明净,孤城外,雾气缭绕。这样一写,就由首联的不错天气转进了一些悲凉的气氛。
  这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字,在直观上有一种“岁云暮矣多北风”的凄凉之感,且二字均仄声,读来更抑郁寡欢,仿佛给全诗定了一种低沉的调子,罩上一层黯淡的色彩。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  “柔只雪凝”对“圆灵水镜”
  "大概是院子的主人爱惜青苔,怕我的木底鞋在上面留下脚印吧,轻轻地敲柴门,好久也没人来开门。满园子的春色是柴门关不住的,一枝枝开得正旺的红杏伸到墙外来了。"“满园”两句,或实写景致,或暗喻所访之人德行(满园春色)既为己所知见(一枝红杏),久之(jiu zhi)必为人所知。正是江南二月,云淡风轻,阳光明媚。诗人乘兴来到一座小小花园的门前,想看看园里的花木。他轻轻敲了几下柴门,没有反响;又敲了几下,还是没人应声。这样敲呀,敲呀,半天也不见有人来开门迎客。怎么回事儿?主人真的不在吗?大概是怕园里的满地绿绿的青苔被人践踏,所以闭门谢客的。果真如此的话,那就未免太小气了!
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗(er shi)人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好(zhe hao)像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

元恭( 南北朝 )

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简 介

元恭 元恭(498年—532年6月21日),即北魏节闵帝(531年至532年在位),字修业,河南郡洛阳县(今河南省洛阳市东)人,献文帝拓跋弘之孙,广陵惠王元羽之子。母王氏,南北朝时期北魏第十二位皇帝。元恭于正始年间袭封其父的广陵王爵位,历任散骑常侍、仪同三司等。永安三年(530年),尔朱荣堂弟尔朱世隆,杀害元晔,立元恭为帝。太昌元年(532年),被高欢所废,其后毒死。后来西魏为他上谥号节闵皇帝,东魏则称其为广陵王或前废帝。

答人 / 冠半芹

爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
独掩柴门明月下,泪流香袂倚阑干。"
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
所嗟白首磻溪叟,一下渔舟更不归。"
尽日伤心人不见,石榴花满旧琴台。"
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
"一色青松几万栽,异香薰路带花开。


登单父陶少府半月台 / 眭涵梅

缟衣饮气只门生。佳人暗泣填宫泪,厩马连嘶换主声。
"河岸微退落,柳影微凋疏。船上听唿稚,堤南趁漉鱼。
"春半平江雨,圆文破蜀罗。声眠篷底客,寒湿钓来蓑。
海上唿三岛,斋中戏五禽。唯应逢阮籍,长啸作鸾音。"
羽毛方荷生成力,难继鸾皇上汉声。"
"故国波涛隔,明时心久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
"心觉清凉体似吹,满风轻撼叶垂垂。
寂寞门扉掩,依稀履迹斜。人疑游面市,马似困盐车。


劝学 / 迮听枫

云山绕屋犹嫌浅,欲棹渔舟近钓台。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,
气射繁星灭,光笼八表寒。来从云涨迥,路上碧霄宽。
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
何当百亿莲花上,一一莲花见佛身。"
魁形下方天顶亚,二十四寸窗中月。(牢年六岁,
佛灯销永夜,僧磬彻寒更。不学何居士,焚香为宦情。"
不须更向沧溟望,惆怅欢情恰一年。"


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 星辛亥

"捧月三更断,藏星七夕明。才闻飘迥路,旋见隔重城。
"沅水罗文海燕回,柳条牵恨到荆台。
"弦管声凝发唱高,几人心地暗伤刀。
尘笼罩浮世,遐思空飞越。一罢棋酒欢,离情满寥泬。
"莫言名重懒驱鸡,六代江山碧海西。日照蒹葭明楚塞,
川光通沼沚,寺影带楼台。无限成蹊树,花多向客开。"
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
"荆卿西去不复返,易水东流无尽期。


忆秦娥·箫声咽 / 完颜海旺

"六十悬车自古稀,我公年少独忘机。门临二室留侯隐,
系马宫槐老,持杯店菊黄。故交今不见,流恨满川光。
留侯功业何容易,一卷兵书作帝师。"
"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
"莫向花前泣酒杯,谪仙依旧是仙才。
迅濑从天急,乔松入地深。仰观唯一径,俯瞰即千寻。
白首成何事,无欢可替悲。空馀酒中兴,犹似少年时。
乡连云外树,城闭月中花。犹有扁舟思,前年别若耶。"


题木兰庙 / 拓跋继宽

卷帘花影里,倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆,滩声杂管弦。
束马凌苍壁,扪萝上碧岑。瘴川风自热,剑阁气长阴。
巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。"
凭陵逐鲸鲵,唐突驱犬羊。纵火三月赤,战尘千里黄。
"越溪渔客贺知章,任达怜才爱酒狂。鸂鶒苇花随钓艇,
隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
道蹇才何取,恩深剑不疑。此身同岸柳,只待变寒枝。"


即事三首 / 张简巧云

庭树人书匝,栏花鸟坐低。相留永不忘,经宿话丹梯。"
夜忆萧关月,行悲易水风。无人知此意,甘卧白云中。"
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
"战马昔纷纷,风惊嵩少尘。全家南渡远,旧友北来频。
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
千叶红莲高会处,几曾龙女献珠来。"
"十年剑中路,传尽本师经。晓月下黔峡,秋风归敬亭。
鸟啼亦有恨,鸥习总无机。树起秋风细,西林磬入微。"


忆秦娥·箫声咽 / 连海沣

雪封山崦白,鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋,骊珠耀彩衣。"
"莫恋醉乡迷酒杯,流年长怕少年催。西陵水阔鱼难到,
生儿不远征,生女事四邻。浊酒盈瓦缶,烂谷堆荆囷。
俗态虽多累,仙标发近狂。声名佳句在,身世玉琴张。
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美,继入花源九族荣。
"银箭耿寒漏,金釭凝夜光。彩鸾空自舞,别燕不相将。
"君吟高唐赋,路过巫山渚。莫令巫山下,幽梦惹云雨。
"三峡与三壕,门阑梦去劳。细冰和洛水,初雪洒嵩高。


踏莎行·初春 / 沙向凝

愁绝更倾国,惊新闻远书。紫丝何日障,油壁几时车。
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏只避周昌。
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
市义虚焚券,关讥谩弃繻.至言今信矣,微尚亦悲夫。
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
穴蚁苔痕静,藏蝉柏叶稠。名山思遍往,早晚到嵩丘。"
望断南云日已晡,便应凭梦过重湖。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.


辨奸论 / 章佳元彤

"晚醉题诗赠物华,罢吟还醉忘归家。
无人解把无尘袖,盛取残香尽日怜。(《莲花》)
巴笺两三幅,满写承恩字。欲得识青天,昨夜苍龙是。"
"秋日登高望,凉风吹海初。山川明已久,河汉没无馀。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动,下霜秋碛雁行疏。
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
古人尽向尘中远,白日耕田夜读书。"
空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。