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木兰花·独上小楼春欲暮

近现代 / 张郛

"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"
炼质才三尺,吹毛过百重。击磨如不倦,提握愿长从。"
岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
为报阿连寒食下,与吾酿酒扫柴扉。"
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
岛香回栈柏,秋荫出庵松。若救吴人病,须降震泽龙。"
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
"轻轻濛濛,龙言凤语何从容,耳有响兮目无踪。杳杳默默,
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
出镇归朝但相访,此身应不离东都。"
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
人言日远还疏索,别后都非未别心。


木兰花·独上小楼春欲暮拼音解释:

.ye si xun hua chun yi chi .bei yan wei you liang san zhi .
shuai bin qu jing peng li qiu .bu ni wei shen mou jiu ye .zhong qi duan gu yin gao qiu .
.long shou xie fei bi yi hong .tui yun xiao suo jian ceng kong .han gong ye jie shuang jing lu .
xin chou jiu hen duo nan shuo .ban zai mei jian ban zai xiong ..
lian zhi cai san chi .chui mao guo bai zhong .ji mo ru bu juan .ti wo yuan chang cong ..
sui chu jin xiang jin .chun se ji xiang feng .nen ye chou cheng rui .xin tai chang cui rong .
bai bao cuo luo sui long xing .fu xin yi ye sheng jian jian .yue zhi long qu kan ji bian .
.xun seng zuo ri shang xiang sui .hu jian fei fan yi ke zhi .ti chu jiu shi xiu geng du .
shen huai chan ji ji .shu zhu yu xiao xiao .bu shi xiang xun lan .fan jun ju jiu piao ..
wei bao a lian han shi xia .yu wu niang jiu sao chai fei ..
.qiu qi ri sao sao .xing xing shuang bin mao .liang tian yin zi yuan .qing ye meng huan gao .
.you jiu bing bu yin .you shi yong bu yin .tou xuan ba chui gou .shou bi xiu yuan qin .
dao xiang hui zhan bai .qiu yin chu an song .ruo jiu wu ren bing .xu jiang zhen ze long ..
.fan hua qi qing lu .qiao qiao luo yi jin .ming ri feng han shi .chun feng jian gu ren .
.qing qing meng meng .long yan feng yu he cong rong .er you xiang xi mu wu zong .yao yao mo mo .
.he wu sui shen qu .liu jing yu yi qin .ci jia ji yi jiu .ru gu zhu ying shen .
.nian nian shuai lao jiao you shao .chu chu xiao tiao shu xin xi .
xian mian jin ri wu ren dao .zi you chun feng wei sao men ..
ye ke tou jian ming .shan seng xi jing chuang .san chan bu yao wen .gu yue zai zhong yang ..
chu zhen gui chao dan xiang fang .ci shen ying bu li dong du ..
yi ran xie jia wu .chi zhuo dui feng qin .can wu kang le zuo .bing bi si shen yin .
ren yan ri yuan huan shu suo .bie hou du fei wei bie xin .

译文及注释

译文
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
雨后初晴,傍晚淡烟弥漫,碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院,小小的阁楼里画帘高高卷起。
草木由青变衰,我来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
这些兵马以少(shao)为贵,唐朝及其他(ta)民族都佩(pei)服回纥勇猛好斗。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
大城(cheng)比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
海外来客们谈起瀛洲,烟波渺茫实在难以寻求。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
人生道路如此宽广(guang),唯独我没有出路。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
我离开京城刚刚度过大庾岭,便停下车子,再次回首遥望我的家乡。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧(zhen)杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。

注释
1.汴河:又名汴渠。即通济渠,流经今河南、安徽境,在泗县入淮河,隋炀帝所开,西通河洛。南达江淮,炀帝幸江都(今江苏扬州),即由此道。《汴河亭》许浑 古诗,在今开封市附近汴河之旁,传为炀帝行宫故址。
故:故意。
(1)尚书左丞:官职名称。
[25] 厌:通“餍”,满足。
(4)经冬:经过冬天。
⑷燕太子:名丹,燕王喜之太子。秦灭韩前夕,为质于秦,后逃归。秦灭韩、赵后,他派荆轲往秦,借献督亢图及交验樊於期头之时行刺秦王政事败后,秦急发兵攻燕,被燕王喜所杀。事见《战国策·燕策》。
⑷壮士:意气豪壮而勇敢的人;勇士。这里指荆轲,战国卫人,刺客。

赏析

  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整(zheng),却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  衣冠七载混毡裘,憔悴形容似楚囚。
  “骊歌”,告别之歌。《诗经》有逸诗《骊驹》篇,为告别所赋,因以为典。“缓缓”者,依依之况也。与亲朋话别筵席,难以舍分。“磨铁砚”,用五代桑维翰事。据《新五代史》本传云,主司恶“桑”、“丧”同音,劝桑不予进士。桑乃以所铸铁砚示人,谓“砚弊则改而它仕。”卒以进士及第。“撤金莲”用唐令狐綯、宋苏轼事。据二人本传载,綯、轼均尝夜对禁中,唐帝尝以金莲华炬送綯还;宋帝尝“彻御前金莲烛送归院。”谓己之《入都》李鸿章 古诗,立桑维翰之志,誓取进士;效令狐綯、苏轼之功,再回故里时能得帝王以金莲华炬、金莲烛相送也。馆阁,翰林院之称。而今此处正乏人物,正是我文章报国大可为之时。“揽”,撮持也;“苍苍”,深黑也;“迍邅”,困顿也。句谓时尚年轻,终不当久不得志耳。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其(yan qi)多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂(yan zhi)慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  “巴江上峡重复重”,诗中明显有一舟行之旅人的影子。沿江上溯,入峡后山重水复,屡经曲折,于是目击了著名的巫山十二峰。诸峰“碧丛丛,高插天”(李贺《巫山高》),“碧峭”二字是能尽传其态的。十二峰中,最为奇峭,也最令人神往的,便是那云烟缭绕、变幻阴晴的神女峰。而“阳台”就在峰的南面。神女峰的魅力,与其说来自峰势奇峭,毋宁说来自那“朝朝暮暮,阳台之下”的巫山神女的动人传说。次句点出“阳台”二字,兼有启下的功用。经过巫峡,谁都会想起那个古老的神话,但没有什么比“但飞萧萧雨”的天气更能使人沉浸于那本有“朝云暮雨”情节的故事情境中去的。所以紧接着写到楚王梦遇神女之事:“荆王猎时逢暮雨,夜卧高丘梦神女。”本来,在宋玉赋中,楚王是游云梦、宿高唐(在湖南云梦泽一带)而梦遇神女的。而“高丘”是神女居处(《高唐赋》神女自述:“妾在巫山之阳,高丘之阻”)。一字之差,失之千里,却并非笔误,乃是诗人凭借想象,把楚王出猎地点移到巫山附近,梦遇之处由高唐换成神女居处的高丘,便使全诗情节更为集中。这里,上峡舟行逢雨与楚王畋猎逢雨,在诗境中交织成一片,冥想着的诗人也与故事中的楚王神合了。以下所写既是楚王梦中(meng zhong)所见之神女,同时又是诗人想象中的神女。诗写这段传说,意不在楚王,而在通过楚王之梦来写神女。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
  白居易《长恨歌》起篇就是“汉皇重色思倾国”。瞧,“俺嘲讽的不是你李隆基,而是汉朝的某个昏君。你可别找我的麻烦,让我吃文字官司啊。”这等于给文字狱打了预防针。李白所拜谒的皇帝就是唐玄宗李隆基,拜见的时间是
  东都主人喟然而叹曰:“痛乎风俗之移人也。子实秦人,矜夸馆室,保界河山,信识昭襄而知始皇矣,乌睹大汉之云为乎?”
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  第一段:和戎诏下十五年,将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞,厩马肥死弓断弦。
  常建《送宇文六》诗说:“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻。即今江北还如此,愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说:“雪满庭前月色闲,主人留客未能还。预愁明日相思处,匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”,也就是有深度。“厚”,就能够更加饱满地完成诗的主题。
  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。

创作背景

  宋太宗淳化二年(991),王禹偁得罪了宋太宗,贬官商州,任商州团练副使。在王禹偁的“商山五百五十日”里,曾写下二百余首诗,占其全部诗作的三分之一,许多艺术水平较高的诗都作于此时。王禹偁的代表作《《村行》王禹偁 古诗》便是这一时期的产物,作于淳化三年。

  

张郛( 近现代 )

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简 介

张郛 张郛,鄞县(今浙江宁波)人。徽宗大观三年(一一○九)进士(《甬上宋元诗略》卷三)。

初入淮河四绝句·其三 / 贵成

山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。


莺啼序·春晚感怀 / 彭鹏

"苍生应怪君起迟,蒲轮重辗嵩阳道。
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,
炀帝陵边草木深,汴河流水空归海。古今悠悠人自别,
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。


怀天经智老因访之 / 皮光业

黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
阆峰绮阁几千丈,瑶水西流十二城。
谁祭山头望夫石。"
"危亭绝顶四无邻,见尽三千世界春。但觉虚空无障碍,
熘从华顶落,树与赤城连。已有求闲意,相期在暮年。"
"分明得道谢自然,古来漫说尸解仙。


清平乐·凤城春浅 / 林磐

"欲话毗陵君反袂,欲言夏口我沾衣。
"团团月光照西壁,嵩阳故人千里隔。
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
更见桥边记名姓,始知题柱免人嗤。"
莫怪西陵风景别,镜湖花草为先春。(贺朱庆馀及第。
苍松含古貌,秋桂俨白英。相看受天风,深夜戛击声。"


秋风辞 / 赵希崱

"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,
向野惟贪静,临空遽觉危。行人如不到,游乐更何为。"
闭目常闲坐,低头每静思。存神机虑息,养气语言迟。
严恭七月礼,哀恸万人心。地感胜秋气,天愁结夕阴。
谁祭山头望夫石。"
"病来知少客,谁可以为娱。日晏开门未,秋寒有酒无。
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 唐求

"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
"山深云景别,有寺亦堪过。才子将迎远,林僧气性和。
"三展蜀笺皆郢曲,我心珍重甚琼瑶。
体瘦寡行立,家肥安啜哺。天书怜谴谪,重作朱轓客。


赋得江边柳 / 吴全节

清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
"八十山僧眼未昏,独寻流水到穷源。
"六年衣破帝城尘,一日天池水脱鳞。未有片言惊后辈,
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"
宝月独照琉璃宫。解空长老莲花手,曾以佛书亲指授。
味掩商山芝,英逾首阳蕨。岂如甘谷士,只得香泉啜。"
初因无象外,牵感百忧里。霜露结瑶华,烟波劳玉指。


千年调·卮酒向人时 / 徐容斋

"异乡岁晚怅离怀,游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去,
"霁月光如练,盈庭复满池。秋深无热后,夜浅未寒时。
巩树秋阴遍,伊原霁色微。此生看白首,良愿已应违。"
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。


倾杯·冻水消痕 / 张孝伯

"晓向潭上行,夕就潭边宿。清冷无波澜,潎潎鱼相逐。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
妍姿无点辱,芳意托幽深。愿以鲜葩色,凌霜照碧浔。"
"秋江欲起白头波,贾客瞻风无渡河。
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 谢方琦

"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
中年出守未为迟。水边花气熏章服,岭上岚光照画旗。
艰难别离久,中外往还深。已改当时法,空馀旧日心。
"绕舍烟霞为四邻,寒泉白石日相亲。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
故人山中住,善治活身策。五谷口不尝,比僧更闲寂。