唐铙歌鼓吹曲·高昌
梵僧梦里授微言，雪岭白牛力深得。水精一索香一炉，
有花时节知难遇，未肯厌厌醉玉楼。"
风骚味薄谁相爱，欹枕常多梦鲍昭。"
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别，须佐金轮去已迟。
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"
（《咏茶》）
杼山空后皎然亡。清留岛月秋凝露，苦寄巴猿夜叫霜。
"木落雨翛翛，桐江古岸头。拟归仙掌去，刚被谢公留。
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
曾在天台山上见，石桥南畔第三株。"
唐铙歌鼓吹曲·高昌拼音解释:
fan seng meng li shou wei yan .xue ling bai niu li shen de .shui jing yi suo xiang yi lu .
you hua shi jie zhi nan yu .wei ken yan yan zui yu lou ..
feng sao wei bao shui xiang ai .yi zhen chang duo meng bao zhao ..
cao xi yi ju ji sheng zhi .jiu jiao yu zhang sui nan bie .xu zuo jin lun qu yi chi .
jie wen feng guang wei shui li .wan tiao si liu cui yan shen ..
..yong cha ..
zhu shan kong hou jiao ran wang .qing liu dao yue qiu ning lu .ku ji ba yuan ye jiao shuang .
.mu luo yu xiao xiao .tong jiang gu an tou .ni gui xian zhang qu .gang bei xie gong liu .
bu yong dan qing dian ci shen .pu ye an chang kan ying dai .di hua cong wan hao xiang qin .
zeng zai tian tai shan shang jian .shi qiao nan pan di san zhu ..
译文及注释
译文
独自步行在回旋的(de)走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
暮春时节，眺望江面，风雨连(lian)天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭(mie)，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
西边太白山有飞鸟能过的小道。从那小路走可横渡峨眉山顶端。
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲，剑柄上的金环是日月的光辉镀染。
计“堕三都”孔子逃离鲁国，
红花连紫蒂，萍实抛掷多。
常抱着至(zhi)死(si)不渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳，在半空中传来天鸡报晓的叫声。
要趁着身体健康努力加饭加餐，在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发，兀傲的作(zuo)者就要以这副疏狂模样展示在世人面前，任他们冷眼相看。
已不知不觉(jue)地快要到清明。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
注释
⑥俯仰昔人非：语出王羲之《兰亭集序》：“俯仰之间，已为陈迹。”
102. 隐：埋没，作“隐居”讲，也通。
21。相爱：喜欢它。
⒀定：安定。
⑤可任其劳：可以担负那些劳役。
余：我。嗜（shì是）学：爱好读书。
4、翠罗裙：借指人。化用牛希济《生查子》“记得绿罗裙，处处怜芳草”句意。
欲说还（huán）休：表达的意思可以分为两种：1.男女之间难于启齿的感情。2.内心有所顾虑而不敢表达。
（13）重（chóng从）再次。
赏析
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表(cong biao)面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
接下去写俯视所见，从而引起感慨，是全篇重点。“秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州？”诗人结合登塔所见来写，在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去，只看到秦山青苍的一片，而在塔上远眺，则群山大小相杂，高低起伏，大地好像被切成许多碎块。泾水浊，渭水清，然而从塔上望去分不清哪是泾水，哪是渭水，清浊混淆了。再看皇州（即首都长安），只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象，却又另有含意，道出了山河破碎，清浊不分，京都朦胧，政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》：“（天宝(tian bao)十一载）上（玄宗）晚年自恃承平，以为天下无复可忧，遂深居禁中，专以声色自娱，悉委政事于（李）林甫。林甫媚事左右，迎会上意，以固其宠。杜绝言路，掩蔽聪明，以成其奸；妒贤疾能，排抑胜己，以保其位；屡起大狱，诛逐贵臣，以张其势。”“凡在相位十九年，养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况，所以有百忧的感慨。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫(man)、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境(de jing)界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友，这当然不是作者内心的真实思想，而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者接受，作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法，用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表(cong biao)面看，是从反面来论证“利剑不在掌，结友何须多”这一不易为人接受的观点，而实际上却是紧承上段，进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
小说中，林黛玉病卧潇湘馆，秋夜听雨声淅沥，灯下翻看《乐府杂稿》，见有《秋闺怨》、《别离怨》等词，“不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作，是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”，前者是乐府题。代，如同“拟”，仿作的意思。用“代”字的乐府题，南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下，乐府诗不另外再加题目，这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作，所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
接下去写俯视所见，从而引起感慨，是全篇重点。“秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州？”诗人结合登塔所见来写，在写景中有所寄托。在平地上从终南山和秦岭望过去，只看到秦山青苍的一片，而在塔上远眺，则群山大小相杂，高低起伏，大地好像被切成许多碎块。泾水浊，渭水清，然而从塔上望去分不清哪是泾水，哪是渭水，清浊混淆了。再看皇州（即首都长安），只看到朦胧一片。这四句写黄昏景象，却又另有含意，道出了山河破碎，清浊不分，京都朦胧，政治昏暗。这正和“百忧”呼应。《资治通鉴》：“（天宝(tian bao)十一载）上（玄宗）晚年自恃承平，以为天下无复可忧，遂深居禁中，专以声色自娱，悉委政事于（李）林甫。林甫媚事左右，迎会上意，以固其宠。杜绝言路，掩蔽聪明，以成其奸；妒贤疾能，排抑胜己，以保其位；屡起大狱，诛逐贵臣，以张其势。”“凡在相位十九年，养成天下之乱。”杜甫已经看到了这种情况，所以有百忧的感慨。
这首怀古绝句，具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象，而是语言生动形象，抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体，浑然不分，给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
此诗作于元朝至元十八年，即公元1281年，是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗，诗句冲淡、平和，没有“天地有正气”的豪迈，没有“留取丹心照汗青”的慷慨，只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望，甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那，反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性，这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”，更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
《水经注 》谓 ：“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处，重岩叠嶂，隐天蔽日，自非亭午夜分，不见曦月。”舟行三峡之中，山峦相连，峡中云水之气，如烟如雾。过四陵峡，出南津关，度荆门，烟寒雾霁，天宽地阔，别具一番情趣。
【叨叨令】一曲，将“车、马，花、靥，被、枕，衫、袖，书、信”这些常用词带上“儿”字，加上一些叠音形容词，如熬熬煎煎、娇娇滴滴、昏昏沉沉之类，用排比句巧妙组合衔接，并间以反复的感叹，造成音韵的回环往复，产生一唱三叹、声情并茂的艺术效果。把莺莺柔肠百结的离别苦痛写得哀哀切切，见情见态。莺莺那种如泣如诉、呜呜咽咽的声气口吻，宛然在侧。
上片以景起笔，月影朦胧，如诗如画。一个“纵似”由月圆月缺联想到情无长久，不禁令人悲从中来。下片由情及景，欲寄心事而不得，伤感之余又充满了愁思。小荷才新绿，要到结藕开花，尚待时日，也许那就是相见之期。“藕”“莲”运用谐音双关的手法，以“藕”和“莲”分别谐音“偶”和“恋”（一说为“怜”，如《采莲曲》；亦有作“联”讲的），从而委婉含蓄地表达爱情的主题及对爱人的思念。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫(man)、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境(de jing)界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
创作背景
自唐开元十八年（730年）至二十二年十二月，契丹多次侵犯唐边境。开元十五年（727年），高适曾北上蓟门。开元二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。开元二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书·张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。
孙惟信( 隋代 )
收录诗词 (2879) 首
简 介
孙惟信 孙惟信 （公元1179年～1243年)字季蕃，号花翁，开封（今属河南）人。生于宋孝宗淳熙六年，卒于理宗淳祐三年，年六十五岁。以祖荫调监，不乐弃去。始婚于婺，后去婺出游。留苏、杭最久。一榻外无长物，躬婪而食。名重江、浙间，公卿闻其至，皆倒屣而迎长。长身缦袍，气度疏旷，见者疑为侠客异人。每倚声度曲，散发横笛；或奋袖起舞，悲歌慷慨。终老江湖间。淳祐三年客死钱塘，年六十五。有《 花翁词 》一卷，已佚。赵万里《校辑宋金元人词》有辑本。
青青水中蒲二首
兰阶兔月斜，银烛半含花。自怜长夜客，泉路以为家。"
"洞庭栽种似潇湘，绿绕人家带夕阳。霜裛露蒸千树熟，
捧受不堪思出处，七千馀里剑门前。"
白鸟格不俗，孤云态可怜。终期将尔辈，归去旧江边。"
苍生苦疮痍，如何尽消削。圣君新雨露，更作谁恩渥。
二升铛内煮山川。白头老子眉垂地，碧眼胡儿手指天。
"道高留不住，道去更何云。举世皆趋世，如君始爱君。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水，仿佛楼台出杳冥。
杨柳八首·其二
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟，离心远水共悠然。
推道那家娘子卧，且留教住待梳头。
"十万里到此，辛勤讵可论。唯云吾上祖，见买给孤园。
柳亦临关发，花应到越开。渔舟谁伴上，依旧恣沿洄。"
"钟陵千首作，笔绝亦身终。知落干戈里，谁家煨烬中。
"乱离吾道在，不觉到清时。得句下雪岳，送君登玉墀。
可怜谈笑出尘埃。火云不入长松径，露茗何须白玉杯。
初晴游沧浪亭
真镜里，实堪论，叆叆红霞晓寂门。"
不知何兴味，更有好诗题。还忆东林否，行苔傍虎溪。"
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
芳草白云留我住，世人何事得相关。"
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
"朱鬣饰金镳，红妆束素腰。似云来躞蹀，如雪去飘飖.
几年春色并将来。势扶九万风初极，名到三山花正开。
减字木兰花·花
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
世情难似泰衡难。八仙炼后钟神异，四海磨成照胆寒。
炼魄全魂日月精。比见至人论九鼎，欲穷大药访三清。
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓，松老涵风落翠花。
汉江江路西来便，好傍扁舟访我无。"
只此物，结丹砂，反覆阴阳色转华。"
郭里多榕树，街中足使君。
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
柳梢青·吴中
"峨嵋山下水如油，怜我心同不系舟。
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
天龙睡坤腹，土蚀金鬣绿。因知燕赵佳人颜似玉，
"惟有松杉空弄月，更无云鹤暗迷人。（题攸县司空观仙台）
时移两板成尘迹，犹挂吾师旧影堂。"
丹灶河车休矻矻，蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域，
夜来月苦怀高论，数树霜边独傍栏。"
非同覆水应收得，只问仙郎有意无。"
七律·有所思
宜向鼎中烹凡质。凡质本来不化真，化真须得真中物。
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
隐心不隐迹，却欲住人寰。欠树移春树，无山看画山。
"一种为春禽，花中开羽翼。如何此鸟身，便是黄金色。
"求之不见，来即不见。不见不见，君之素面。火里曾飞，
应笑晨持一盂苦，腥膻市里叫家常。"
伊彼维扬，在天一方。驱马悠悠，忽来异乡。情通幽显，
散从天上至，集向琼台飞。弦上凝飒飒，虚中想霏霏。
小雅·大田
良人何处事功名，十载相思不相见。"
青草湖云阔，黄陵庙木深。精搜当好景，得即动知音。"
九鼎烹煎一味砂，自然火候放童花。星辰照出青莲颗，
"贪贵贪荣逐利名，追游醉后恋欢情。
"好向东林度此生，半天山脚寺门平。红霞嶂底潺潺色，
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽，乱山羸马恨无穷。
"痛填心兮不能语，寸断肠兮诉何处。
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
蓼莪
"帖里大还丹，多年色不移。前宵盗吃却，今日碧空飞。
"五气云龙下泰清，三天真客已功成。人间回首山川小，
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
毕竟输他老渔叟，绿蓑青竹钓浓蓝。"
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉，愿君兮勿猜勿猜。
为他作保见，替他说道理。一朝有乖张，过咎全归你。
寄语闺中娘，颜色不常好。含笑对棘实，欢娱须是枣。
蝶恋花·密州上元
"谋身非不早，其奈命来迟。旧友皆霄汉，此身犹路岐。
道情还似我家流。安贫日日读书坐，不见将名干五侯。
"荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。
金陵高忆恩门在，终挂云帆重一飞。"
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
伊人期远大，志业难比肩。昭世既合并，吾君藉陶甄。
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
花非花
不住东林寺，云泉处处行。近臣那得识，禅客本无名。
此水连泾水，双珠血满川。青牛将赤虎，还号太平年。
谁能无里见无形。真铅圣汞徒虚费，玉室金关不解扃。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
"禅居河畔无多地，来往寻春物正华。磴道上盘千亩竹，
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
近说游江寺，将谁话石梯。相思立高巘，山下草萋萋。"
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。