虎丘记
一阳才动伏群阴，万物于今寓太音。
君有一般输我事，柘枝看校十年迟。"
独有西庭鹤，孤鸣白露天。"
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫，天吴不敢相惊动。
欲以袈裟拂着来，一边碧玉无轻粉。"
"前年别时秋九月，白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分，
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
今日满栏开似雪，一生辜负看花心。"
高名不朽死如生。神仙难见青骡事，谏议空留白马名。
山际凝如雾，云中散似尘。萧萧下碧落，点点救生民。
虎丘记拼音解释:
yi yang cai dong fu qun yin .wan wu yu jin yu tai yin .
jun you yi ban shu wo shi .zhe zhi kan xiao shi nian chi ..
du you xi ting he .gu ming bai lu tian ..
.ling er zhu sheng chou rao kong .qin nv lei shi yan zhi hong .
zuo ye gu guang jin de nong .he bo kong you shui fu pin .tian wu bu gan xiang jing dong .
yu yi jia sha fu zhuo lai .yi bian bi yu wu qing fen ..
.qian nian bie shi qiu jiu yue .bai lu chui shuang jin chui lie .li hong yi bie ying chu fen .
yi bu qing shang yi hu jiu .yu jun ming ri nuan xin tang ..
jin ri man lan kai si xue .yi sheng gu fu kan hua xin ..
gao ming bu xiu si ru sheng .shen xian nan jian qing luo shi .jian yi kong liu bai ma ming .
shan ji ning ru wu .yun zhong san si chen .xiao xiao xia bi luo .dian dian jiu sheng min .
译文及注释
译文
山中还有增城九重，它的高度有几里？
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
相伴到田里送饭食，男人劳作在南山冈。
我找来(lai)了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
有着驯良柔顺体质，鹿身风神如何响应？
整天吃山珍海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死(si)而不愿清醒。
乘单车想去慰问边关，路经的属国已过居延。
你红润酥腻的手里，捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色，你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶，欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。遥想当初，只能感叹：错，错，错！
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
（我）将继承周文王的事业，遵循他的先例、并借鉴古代帝王们(men)成功与失败的经验来治理国家。
美好的时光啊不可多得，我姑且悠闲自得地徘徊(huai)游逛。
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
浪迹天涯的孤客独倚栏干，面对着深秋中的凄风凋叶(ye)，更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光，一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流云拼力地挣扎奋飞。
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇(xiao)潇，不禁感到无限凄清。
注释
20.蒙汜（sì）：古代神话中太阳在晚上停住的地方。
20.庐舍：房屋。或：间或，有的。隐显：忽明忽暗。
先世：祖先。
⑺乱红：凌乱的落花。
律中（zhòng）无射（yì）：指农历九月。律：乐律。古时把标志音高的十二律同十二个月份相配，用十二律的名称代表月份。无射：为十二律之一，指农历九月。
邦家：国家。
赏析
首联提挈全篇，“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。在这样一个万方多难的时候，流离他乡的诗人愁思满腹，登上此楼，虽然繁花触目，诗人却为国家的灾难重重而忧愁，伤感，更加黯然心伤。花伤客心，以乐景写哀情，和“感时花溅泪”（《春望》）一样，同是反衬手法。在行文上，先写诗人见花伤心的反常现象，再说是由于万方多难的缘故，因果倒装，起势突兀；“登临”二字，则以高屋建瓴之势，领起下面的种种观感。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之(he zhi)语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气(ju qi)氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安(wang an)石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的(wu de)情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路(yi lu)红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身(zhi shen)其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论(tan lun)着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
最后，又用“家人万里传”来说，以无可奈何之(he zhi)语强为宽解，愈解而愈悲，把悲剧气(ju qi)氛写得更加浓厚。更妙的是：笔锋一带，又点出了悲剧根源，扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫，或者说“长门”，就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”，从陈阿娇到贾元春，千千万万“如花女”，深锁长闭于其中。以千万人（有时三千，有时三万）之青春，供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞，可想而知，而况宫女的失宠与志士的怀才不遇，又有某种情况的类似，所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》，还有《西宫怨》之类，大都旨写这一题材，表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情，或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女，不嫁单于君不知”，早在王安(wang an)石之前就描写过了，只是说得“怨而不怒”；王安石却多少有点怒了。李壁说：王安石“求出前人所未道”，是符合实际的；至于“不知其言之失”，则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”，却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”（《论语》）；特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人，他以政治偏见来论诗，难以做到公允。
戚夫人是汉高祖刘邦的宠妾，刘邦死后，她被吕后所囚禁，罚她舂米，最后被吕后杀死。《汉书·外戚传》曰：“高祖得定陶戚姬，爱幸，生赵王如意。惠帝立，吕后为皇太后，乃令永巷囚戚夫人，髡钳，衣赭衣，令舂。戚夫人舂且歌。太后闻之大怒，曰：‘乃欲倚子邪！’召赵王杀之。戚夫人遂有人彘之祸。”
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的(wu de)情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路(yi lu)红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
这一联诗，写烟云变灭，移步换形，极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑，苍松古柏，怪石清泉，奇花异草，值得观赏的景物还多，一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中，看不见，看不真切。唯其如此，才更令人神往，更急于进一步“入看”。另一方面，已经看见的美景仍然使人留恋，不能不“回望”，“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”，则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱，或裹以冰绡，由清晰而朦胧，由朦胧而隐没，更令人回味无穷。这一切，诗人都没有明说，但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
本文写鲁宣公不顾时令，下网捕鱼，里革当场割破鱼网，强行劝阻的经过。情节虽简，却极尽起伏变化之妙；事情虽小，却蕴含深刻的道理。
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身(zhi shen)其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
后两句运用想象，正面写“思家”。后两句笔锋一转，来个曲笔，不直接写自己如何思家，而是想象家人冬至夜深时分，家人还围坐在灯前，谈论(tan lun)着自己这个远行之人，以此来表现“思家”，使这种思乡之情扩大化，真实感人。其感人之处是：他在思家之时想象出来的那幅情景，却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节，由于自己离家远行，所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前，想念家人，直想到深夜的时候，家里人大约同样还没有睡，坐在灯前，“说着远行人”。具体“说”了什么，作者并没有指明，这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人，有过类似经历的人，都可以根据自己的生活体验，想得很多。作者没用华丽的词句，没有玩弄过多的艺术技巧，而用平实质朴的语言，却把思乡之情表现的淋漓尽致。
由于冬至特定的节气和自然环境，诗人墨客们都会感叹时光与人生，感叹岁末与寒冬，讴歌冬至节。诗圣杜甫《《小至》杜甫 古诗》诗中的“《小至》杜甫 古诗”，是指冬至日的第二天（一说前一天）。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
颈联即景抒情。“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。自唐至宋，均有寒食扫墓之俗。此时此景，登高见之，倍生思家之念。诗中“易断魂”，由“地迥”和“回首故山千里外”而来；而“难成醉”也与此有着密不可分的关系。这两句与范仲淹《御街行》词“愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪”，有异曲同工之妙。据说宋太宗很欣赏杨徽之的诗，特地挑出十联写于屏风，其中就有这一联。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
王翰( 金朝 )
收录诗词 (4813) 首
简 介
王翰 王翰，唐代边塞诗人。字子羽，并州晋阳（今山西太原市）人，着名诗人。王翰这样一个有才气的诗人，其集不传。其诗载于《全唐诗》的，仅有14首。闻一多先生《唐诗大系》定王翰生卒年为公元687至726年，并未提出确切的材料依据。
浣溪沙·端午
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
流年白日驰，微愿不我与。心如缫丝纶，展转多头绪。
古方无效病来抛。荒檐数蝶悬蛛网，空屋孤萤入燕巢。
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
尊荣富寿难兼得，闲坐思量最要身。"
岂并春风旧，俄同圣寿长。微臣时一望，短羽欲翱翔。"
酬乐天扬州初逢席上见赠
"谷中春日暖，渐忆掇茶英。欲及清明火，能销醉客酲。
"野店东头花落处，一条流水号罗敷。
气爽衣裳健，风疏砧杵鸣。夜衾香有思，秋簟冷无情。
"忆见特公赏秋处，凉溪看月清光寒。
"东岸菊丛西岸柳，柳阴烟合菊花开。一条秋水琉璃色，
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月，香霭潜来紫陌风。
赠花卿
苏武节旄尽，李陵音信稀。梅当陇上发，人向陇头归。
不无惭色见同人。每登公宴思来日，渐听乡音认本身。
凭觞散烦襟，援瑟清夜拊。回感帝子心，空堂有烟雨。
世事知难了，应须问苦空。羞将看花眼，来入梵王宫。
眼界行处不着我，天花下来惟有香，我今胡为寄他乡。"
今日邹枚俱在洛，梁园置酒召何人。"
衣亲玉体又何如，杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人，
"一道温泉绕御楼，先皇曾向此中游。
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
商声辞玉笛，羽调入金钟。密叶翻霜彩，轻冰敛水容。
云归无定所，鸟迹不留空。何必劳方寸，岖崎问远公。"
"龙蛇百战争天下，各制雄心指此沟。
"远使随双节，新官属外台。戎装非好武，书记本多才。
"昔年从宦干戈地，黄绶青春一鲁儒。弓犯控弦招武旅，
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
冷落若为留客住，冰池霜竹雪髯翁。"
谁家踯躅青林里，半见殷花焰焰枝。
千里思
谁信好风清簟上，更无一事但翛然。"
"谪仙唐世游兹郡，花下听歌醉眼迷。
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
盆城依落日，盆浦看云眇。云眇更苍苍，匡山低夕阳。
洛中欢笑争逢迎。一从戎马来幽蓟，山谷虎狼无捍制。
"细柳连营石堑牢，平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽，
霜天晓角·桂花
"闻有三株树，惟应秘阆风。珊瑚不生叶，朱草又无丛。
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
"早学全身术，惟令耕近田。自输官税后，常卧晚云边。
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
"丹顶分明音响别，况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚，
"关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
"闲从结客冶游时，忘却红楼薄暮期。
翠柏不凋龙骨瘦，石泉犹在镜光寒。"
四字令·拟花间
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
"九经通大义，内典自应精。帘冷连松影，苔深减履声。
荒馆因花宿，深山羡客回。相如何物在，应只有琴台。"
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
"见君先得意，希我命还通。不道才堪并，多缘蹇共同。
穷阴初莽苍，离思渐氛氲。残雪午桥岸，斜阳伊水滨。"
古人谈读书三则
炼句贻箱箧，悬图见蜀岷。使君匡岳近，终作社中人。"
讵肯藏深匣，终朝用刜钟。莲花生宝锷，秋日励霜锋。
正是圣朝全盛日，讵知林下有闲人。"
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
音徽一寂寥，贵贱双沉浮。北郭乏中崖，东方称上头。
江南无限萧家寺，曾与白云何处期。"
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
和乐天春词
惆怅白头为四老，远随尘土去伊川。"
非为掩身羞白发，自缘多病喜肩舆。"
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
集仙殿里新词到，便播笙歌作乐章。"
野烟消处满林风。塔分朱雁馀霞外，刹对金螭落照中。
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
蟠桃树上日欲出，白榆枝畔星无多。"
昙花香暝见僧还。玄机隐隐应难觉，尘事悠悠了不关。
采桑子·荷花开后西湖好
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。
衡阳旧寺秋归去，门锁寒潭几树蝉。"
卷中多道赠微之。相看掩泪情难说，别有伤心事岂知。
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
虎骑摇风旆，貂冠韵水苍。彤弓随武库，金印逐文房。
"十亩长堤宅，萧疏半老槐。醉眠风卷簟，棋罢月移阶。
今朝暗算当时事，已是人间七万年。"
至今留得新声在，却为中原人不知。