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五美吟·绿珠

清代 / 潘咸

浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断,平野花枝鸟踏垂。
不堪吟罢西风起,黄叶满庭寒日斜。"
"秋来无骨肥,鹰犬遍原野。草中三穴无处藏,
"八都词客漫喧然,谁解飞扬诰誓间。五色彩毫裁凤诏,
伯牙海上感沧溟,何似今朝风雨思。"
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"
蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
岂是阳德衰,不能使消除。岂是有主者,此乡宜毒荼。
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
寻思避世为逋客,不醉长醒也是痴。"
陇头冤气无归处,化作阴云飞杳然。"
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"


五美吟·绿珠拼音解释:

qian shen shan se wan qing shi .ban yan yun jiao feng qian duan .ping ye hua zhi niao ta chui .
bu kan yin ba xi feng qi .huang ye man ting han ri xie ..
.qiu lai wu gu fei .ying quan bian yuan ye .cao zhong san xue wu chu cang .
.ba du ci ke man xuan ran .shui jie fei yang gao shi jian .wu se cai hao cai feng zhao .
bo ya hai shang gan cang ming .he si jin chao feng yu si ..
you sheng duo li qiu sun zhe .wu dou di yao zou shi chen ..
shu guo ma qing kan cong lie .ken jiang xian shi ru qi liang ..
di ling zeng you jian wei long .guan ci feng que pin jing sui .jia zhu e mei di ji feng .
qi shi yang de shuai .bu neng shi xiao chu .qi shi you zhu zhe .ci xiang yi du tu .
du yuan you yi zhong xun yi .geng sa jiang hao shang yu tang ..
xun si bi shi wei bu ke .bu zui chang xing ye shi chi ..
long tou yuan qi wu gui chu .hua zuo yin yun fei yao ran ..
sui dai shu xiang yuan .xian yu xuan bu fen .dong gui liao yi diao .luan mu yi han yun ..

译文及注释

译文
知道你疾驰(chi)赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
池东的酒宴上初次见到你,穿的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地(di)沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
封侯受爵缅怀茂陵,君臣已不相见;
汉奸逆贼,也不让一个漏网。
交情应像山溪渡恒久不变,
中秋佳节之时是月亮最圆的时候,愚蠢迟钝的老头,见识比(bi)较多,饮酒相见,现在是不应吝啬。将止(zhi)的雨怎么妨碍高兴的事情?淅淅的雨,小而多的雨点。
本想求得奴(nu)隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
早晨,画栋飞上了南浦的云;
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化(hua)为一抔尘土。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;

注释
6、凄迷:迷茫。
⑷染:点染,书画着色用墨。
9.凤吐流苏:车盖上的立凤嘴端挂着流苏。流苏,以五彩羽毛或丝线制成的穗子。
(23)“楼船”句:谓永王驻扎在扬州江面上的船舰一直连接到海上。次,驻守。扬都,指扬州。此句的正常语序是“楼船次扬都而跨海”。现在这样排列语序,是为了押韵和调整平仄格律。跨海,是夸张之辞。
其:在这里表示推测语气

赏析

  第四章在第三章宕出一笔后收回,继续写祭祀的现场,“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接,决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式,即斟酒于圭瓒,铺白茅于神位前,浇酒于茅上,酒渗入茅中,如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句,写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”,只有猪、羊的祭祀称“少牢”,以太牢作祭,礼仪很隆重。
  此曲从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能(neng)透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  开头四句明白如话,点出了写作的缘起。这四句中,“石鼓”二字凡三见,似乎平淡拖沓,其实不然。韩愈(han yu)开创以文为诗的先河,不避同字且不避同式,正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当,它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨,具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”(李商隐《韩碑》),但对此却自惭才疏,那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说(shuo):“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长(te chang),抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间(qi jian)沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性,王居镐京,将不能以自乐,故君子思古之武王焉”,是以用为意,于诗文本无稽。
  此诗虽是从个人遭谗人手,但并未落入狭窄的个人恩怨之争,而是上升到谗言误国、谗言惑政的高度加以批判,因此,不仅感情充沛,而且带有了普遍的历史意义与价值,这正是此诗能引起后人共鸣的关键之处。
  此诗一韵到底,凡十六句,每四句为一节。诗意借观赏沿江景物以寄托作者落落寡合的“羁心”,诗中虽作旷达语,却充满了不合时宜的牢骚。这是谢灵运多数诗篇所共有的特色。
  至此登临之意已经写尽,往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步,由眼前对京城的依恋之情,想到此去之后还乡遥遥无期,泪珠像雪糁般散落在胸前,感情便再起一层波澜。“有情知望乡,谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦,推及一般人的思乡之情:人生有情,终知望乡。长此以往,谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧,而实与开头呼应,仍然归到还望的本意,而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
  《酌》是《大武》五成的歌诗,《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。”(关于《大武》的详(de xiang)细介绍,可参看《周颂·我将》一篇的鉴赏文字)《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后,成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定,但仍不能令人放心,所以成王任命周公治左、召公治右,周公负责镇守东南、召公镇守西北,即所谓“戎狄是膺,荆舒是惩”(《诗经·鲁颂·閟宫》)。楚先祖熊绎此时受封于丹阳(今秭归附近),为子爵,盖亦有协助镇守江南的用意。就《酌》诗的内容而言,前五句是成王歌颂王师的战绩,并对统兵出征的统帅表示感激之情,也就是感激和歌颂周公。后三句是成王任命周公、召公分职而治天下。当然,这时仍是周公摄政,但任命之事则不能不以成王的名义,告庙仪式的主人公也不能不是成王。故该诗的主人公表面上是成王,而实际上还是周公。《酌》向来多被认为是周公的乐舞(如郑笺云:“周公居摄六年,制礼作乐,归政成王,乃后祭于庙而奏之。”),也可证实这一点。前人或以为此诗是颂武王伐殷的,但武王并无“周公左召公右”的任命,而且诗中的“晦”也是泛指,不一定特指殷纣王。故不从。诗名为“酌”,《毛序》以为是“斟酌”之意(即“斟酌文武之道”),云:“言能酌先祖之道以养天下也。”恐不妥。“酌”亦可作汋(zuo yue)、彴、勺等,就是以勺舀酒灌祭祖先神灵,说明该诗是灌祭祖先时所唱的歌。以歌诗而言则曰《酌》,以乐舞而言则曰《勺》,《仪礼》、《礼记》皆言舞《勺》,《勺》即《酌》。郑觐文《中国音乐史》云:“(《礼记》)《内则》曰:‘十三舞《勺》。’又:‘成童舞《勺》舞《象》。’……《勺》为武舞,其诗为《酌》之章。按诗歌之节以为舞,列为学校普通教科,故曰成童则舞《勺》舞《象》。”可见《酌》作为乐舞,在当时是与《象》舞一样颇具代表性的。它可以作为《大武》的一成与其他五成合起来表演,就像现代舞剧中的一场,也可以单独表演。具体的舞蹈动作,参见《周颂·我将》一篇对《大武》的全面介绍。
  杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样,具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历,但诗中所写的“妻孥怪我在,惊定还拭泪”,“夜阑更秉烛,相对如梦寐”等亲人相逢的情景,以及“邻人满墙头,感叹亦唏嘘”的场面,绝不只是诗人一家特有的生活经历,它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实:世乱飘荡,兵革未息,儿童东征,妻离子散,具有浓烈的“诗史”意味。
  蓦地,百鸟齐鸣,啁啾不已,安谧的环境为喧闹的场面所代替。在众鸟蹁跹之中,一只凤凰翩然高举,引吭长鸣。“跻攀分寸不可上,失势一落千丈强”。这只不甘与凡鸟为伍的孤傲的凤凰,一心向上,饱经跻攀之苦,结果还是跌落下来,而且跌得那样快,那样惨。这里除了用形象化的比喻显示琴声的起落变化外,似乎还另有寄托。联系后面的“湿衣泪滂滂”等句,它很可能包含着诗人对自己境遇的慨叹。他曾几次上奏章剖析政事得失,希望当局能有所警醒,从而革除弊端,励精图治,结果屡遭贬斥,心中不免有愤激不平之感。“湿衣”句与白居易《琵琶行》中的“江州司马青衫湿”颇相类似,只是后者表达得比较直接,比较显豁罢了。

创作背景

  这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象,那就是“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。据《五代史》载,先主王建晚年“多忌好杀,诸将有功名者,多因事诛之。”后主王衍继位后,对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀,王建立蜀,任过膳部员外郎、金堂令等职,因此,这首诗所写的内容,是有一定历史依据的。

  

潘咸( 清代 )

收录诗词 (1884)
简 介

潘咸 生卒年、籍贯皆不详。一作潘诚,又作潘成。与诗人喻凫有交往,当是文宗时人。凫《送潘咸》诗云:“时时赍破囊,访我息闲坊”,则咸当为一贫寒士子。事迹散见《唐诗纪事》卷六三、《直斋书录解题》卷一九。能诗,张为《诗人主客图》将其列为“清奇雅正主”之及门,并称引其“僧老白云上,磬寒高鸟边”、“栈踏猿声暮,江看剑影秋”等句。《直斋书录解题》着录《潘咸集》1卷,已佚。《全唐诗》存诗6首、断句若干。《全唐诗续拾》补诗1首。

韩庄闸舟中七夕 / 泣晓桃

"闲人倚柱笑雷公,又向深山霹怪松。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨,商陵永诀更牵情。
黄菊因暄却未开。上国莫归戎马乱,故人何在塞鸿来。
噫嘻天地间,万物各有殊。阳者阳为伍,阴者阴为徒。
池静龟升树,庭荒鹤隐花。古来天子命,还少到烟霞。"
海日旗边出,沙禽角外归。四明多隐客,闲约到岩扉。"
道废固命也,瓢饮亦贤哉。何事葬江水,空使后人哀。
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。


大雅·文王 / 锺离子超

"团雪上晴梢,红明映碧寥。店香风起夜,村白雨休朝。
日月中时八面明。海水旋流倭国野,天文方戴福州城。
"白发太无情,朝朝镊又生。始因丝一缕,渐至雪千茎。
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
莫怪杜鹃飞去尽,紫微花里有啼猿。"
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石,迅飞层峤喷开云。
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
"马嘶九陌年年苦,人语千门日日新。


周颂·载见 / 锺离古

双毂去何方,隔江春树绿。树绿酒旗高,泪痕沾绣袍。
雨点奁中渍,灯花局上吹。秋涛寒竹寺,此兴谢公知。"
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
烟熏眼落膜,瘴染面朱虞。(流巫州时作)
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"
"稂莠参天剪未平,且乘孤棹且行行。计疏狡兔无三窟,
峨峨秦氏髻,皎皎洛川神。风月应相笑,年年醉病身。"
"魂归寥廓魄归烟,只住人间十八年。


秋夕 / 韩依风

"乱世人多事,耕桑或失时。不闻宽赋敛,因此转流离。
"承家居阙下,避世出关东。有酒刘伶醉,无儿伯道穷。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
朱鬣马嘶杨柳风。流水带花穿巷陌,夕阳和树入帘栊。
世上何人怜苦节,应须细问子猷看。"
"子虚词赋动君王,谁不期君入对扬。莫恋兔园留看雪,
"怀人路绝云归海,避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦,


頍弁 / 纳喇雁柳

细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
"日日池边载酒行,黄昏犹自绕黄英。
"三山江上寺,宫殿望岧峣.石径侵高树,沙滩半种苗。
"悬知回日彩衣荣,仙籍高标第一名。瑶树带风侵物冷,
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
"欲住住不得,出门天气秋。惟知偷拭泪,不忍更回头。
形夺场驹洁,光交月兔寒。已驯瑶草别,孤立雪花团。


善哉行·伤古曲无知音 / 濮阳幼荷

"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。
未合白头今已白,自知非为别愁生。"
李白已亡工部死,何人堪伴玉山颓。"
定有伊姜为佐辅,忍教鸿雁各干坤。"
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧,秋染湘江到底清。
"蓼水菊篱边,新晴有乱蝉。秋光终寂寞,晚醉自留连。
"长贪山水羡渔樵,自笑扬鞭趁早朝。
妆穿粉焰焦,翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟,自弃非天弃。"


壮士篇 / 商敏达

"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
此中是处堪终隐,何要世人知姓名。"
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。
儿被杀伤妻被虏,一身随驾到三峰。"


小雅·谷风 / 巧庚戌

凝光宜对蚌胎前。朝垂苑草烟犹重,夜滴宫槐月正圆。
"雪冻阴河半夜风,战回狂虏血漂红。
"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,
从此最能惊赋客,计居何处转飞蓬。"
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树,潘令花繁贺版舆。
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
鸡香含处隔青天。绮园难贮林栖意,班马须持笔削权。
飞燕潜来赵,黄龙岂见谯。既迷秦帝鹿,难问贾生雕。


潭州 / 蒉宇齐

筑金总得非名士,况是无人解筑金。"
"邯郸李镡才峥嵘,酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽,
弃繻何不识终童。谩持白马先生论,未抵鸣鸡下客功。
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"
白波争起倒,青屿或沈浮。是际船中望,东南仞仞秋。"
破衲新添线,空门夜不关。心知与眼见,终取到无间。"
胸中疑晋竖,耳下斗殷牛。纵有秦医在,怀乡亦泪流。"
"出得萧关北,儒衣不称身。陇狐来试客,沙鹘下欺人。


九歌·少司命 / 涂辛未

"十二亭亭占晓光,隋家浪说有迷藏。
意合论文后,心降得句初。莫言常郁郁,天道有盈虚。"
"病卧四更后,愁闻报早衙。隔关沈水鸟,侵郭噪园鸦。
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,
出山来见旧公卿。雨笼蛩壁吟灯影,风触蝉枝噪浪声。
"零落欹斜此路中,盛时曾识太平风。晓迷天仗归春苑,
变通之理,春夏作头,秋冬为尾,循环反覆无终已。