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代东武吟

宋代 / 申涵光

莫怪闻时倍惆怅,稚圭蓬荜在山阴。"
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
穷郊二月初离别,独傍寒村嗅野梅。"
"古原荒庙掩莓苔,何处喧喧鼓笛来。
为余势负天工背,索取风云际会身。"
"寻艳复寻香,似闲还似忙。暖烟沈蕙径,微雨宿花房。
"秦钗枉断长条玉,蜀纸虚留小字红。
"二年征战剑山秋,家在松江白浪头。关月几时干客泪,
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"平芜漠漠失楼台,昔日游人乱后来。
白日有愁犹可散,青山高卧况无愁。"
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
理必资宽勐,谋须藉典刑。与能才物论,慎选忽天庭。
"东南归思切,把酒且留连。再会知何处,相看共黯然。
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,


代东武吟拼音解释:

mo guai wen shi bei chou chang .zhi gui peng bi zai shan yin ..
.san hua liu nei dian .gong nv meng tan chan .shu miao kai lou suo .yun zhong ren yue lian .
qiong jiao er yue chu li bie .du bang han cun xiu ye mei ..
.gu yuan huang miao yan mei tai .he chu xuan xuan gu di lai .
wei yu shi fu tian gong bei .suo qu feng yun ji hui shen ..
.xun yan fu xun xiang .si xian huan si mang .nuan yan shen hui jing .wei yu su hua fang .
.qin cha wang duan chang tiao yu .shu zhi xu liu xiao zi hong .
.er nian zheng zhan jian shan qiu .jia zai song jiang bai lang tou .guan yue ji shi gan ke lei .
yi sheng wei bai fa .nan li shi fu ming .chou chang ba qiao lu .qiu feng shui ru xing ..
.ping wu mo mo shi lou tai .xi ri you ren luan hou lai .
bai ri you chou you ke san .qing shan gao wo kuang wu chou ..
lin xing mo hen cang zhong shu .shang cai dong men qu zi chi ..
li bi zi kuan meng .mou xu jie dian xing .yu neng cai wu lun .shen xuan hu tian ting .
.dong nan gui si qie .ba jiu qie liu lian .zai hui zhi he chu .xiang kan gong an ran .
.xian du gao chu yan chai fei .ren shi wen ming jian zhe xi .shi yi bu ju fan dui shu .

译文及注释

译文
  可惜春天已经匆匆过去了,一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧!只见(jian)依然有(you)桃花飘落在流水上,哪怕倒满竹叶青美酒一饮(yin)而尽,醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
燕山的雪花其大如席,一片一片地飘落在轩辕台上。
  孔子说:“六艺对于治国的作用(yong)是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广阔,难道还不大吗?说话隐(yin)约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
  伯牙擅长弹(dan)琴,钟子期擅长倾(qing)听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
情系着汉家宫室,身却只能留在这雁门!断裂的玉帛怎能容的下千言万语,此时只消一句,“我赴黄泉去,来世再报恩!”
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发愁呢。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成空的梦境,因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
草地中间画出棋枰对弈,树林一头升降汲水桔槔。
清晨我将要渡过白水河,登上阆风山把马儿系着。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎,

注释
⑽兴酣,诗兴浓烈。五岳,指东岳泰山,西岳华山,南岳衡山,北岳恒山,中岳嵩山。此处泛指山岳。
42.躁:浮躁,不专心。
⑥俯仰昔人非:语出王羲之《兰亭集序》:“俯仰之间,已为陈迹。”
(25)《楚辞》:“坐堂伏槛,临曲池些。”东溟,东海也。
4.崔九:崔涤,在兄弟中排行第九,中书令崔湜的弟弟。玄宗时,曾任殿中监,出入禁中,得玄宗宠幸。崔姓,是当时一家大姓,以此表明李龟年原来受赏识。
中济:渡到河中央。

赏析

  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。
  全诗四句,前后各为一个层次。第一层描写失去自由之前的鹤,比喻诗人自己远离朝廷羁绊之时的自由之身,当时纵横沙场,东征西讨,意气昂扬,正好比那高天之上的云鹤,搏击八方来风,展翅翱翔。在茫茫九州之上,在朵朵彩云之间,奋翮高飞,无拘无束尽情地发出舒心的鸣叫。对飞鹤戾天的描写,正是含蓄地展现了诗人的鸿鹄之志与旷世奇才,也反映了他希望挣脱朝廷束缚的强烈愿望。从本诗开头两句可以看出,诗人虽身为人臣,却有包举宇内、气吞九州的帝王气(wang qi)概。
  该诗是遭贬后触景感怀之作。诗中对被贬于岳阳的源中丞,表示怀念和同情,也是借怜贾谊贬谪长沙,以喻自己的遭贬谪。前六句主要是描绘江乡浩渺静谧之景。首联写诗人为(ren wei)身边景物所触动,而想到贬于洞庭湖畔岳阳城友人,通过写江上浪烟来寄托对友人的思念之情。中间两联所写,都是诗人由夏口至鹦鹉洲一路的所见所闻。“夕阳度斜鸟”写时间已晚,无法到达;“秋水远连关(guan)”写地域遥远,只能相思,不得相过。最后两句“贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”为劝慰元中丞语,忧愤之语倾泻而出,以同情友人在政治上遭受打击的境遇作结,也是作者自己人生遭际的写照。全诗以写景为主,但处处切题,以“汀洲”切鹦鹉洲,以“汉口”切夏口,以“孤城”切岳阳。最后即景生情,抒发被贬南巴的感慨,揭示出向源中丞寄诗的意图。
  “江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天,另一方面诗人又移情于物,抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
  首句中的“麻衣如雪”,出于《国风·曹风·蜉蝣》,这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后,诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”,是“凝妆”、“浓妆”的反义词,与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人,她曳着雪白的衣裙,含情脉脉地微笑着,正姗姗来到诗人的梦境。
  《《植灵寿木》柳宗元 古诗》一诗中,有两点值得读者注意。一是种《植灵寿木》柳宗元 古诗时,柳公被贬永州多年。被贬初期的那种焦躁不安的情绪,那种悲天悯人伤感,都已被岁月磨蚀。永州的山水,永州的人民已经和诗人的血肉融为一体。正是“白华鉴寒水,怡我适野情”的心境,才奠定了创作享誉千古的“永州八记”思想基础和感情基调。二是对统治者诗人已不再寄有什么希望。对现实则有更多理性的认识。“敢期齿杖赐?”正是诗人这种认识的反映。所以《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。不再于获得一条拐杖,而是对“之所以赐老者之杖”的一种冷峻的抗议,甚至是一种大胆的讽刺。“聊且移孤茎”,活画出诗人《植灵寿木》柳宗元 古诗的目的。
  这首诗,诗人只不过截取了飘泊生涯中的一个片断,却反映了广阔的社会背景,写得连环承转,意脉相连,而且迂徐从容,曲尽情致。在构思上,不用典故来支撑诗架;在语言上,不用艳藻来求其绮丽;在抒情上,不用泼墨来露出筋骨。全诗淡雅而含蓄,平易而炽热,读来觉得舒畅自若,饶有韵味。
  申韩各家中引诗《北山》:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息(huo xi)偃在床,或不已于行。”解释《《小星》佚名 古诗》之“寔命不同”,更合诗义。但谓“抱衾与裯”一句,指行人所携之“襆被”,或役夫所携之“行帐”,则似是而实非。他们注意了句中“衾裯”两字,在“衾裯”两字上做文章,不知道“抱”即古“抛”字。钱大昕《声类》:“抱,古抛字。《史记·三代世表》:‘抱之山中,山者养之。’《集解》:‘抱音普茅反’。”(详见《声类疏证》,上海古籍出版社出版)。诗言“抱衾与裯”者,说征人役夫“肃肃宵征”,抛却室家之乐,夫妻之爱也。唐人李商隐诗云:“为有云屏无限娇,风城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿,孤负香衾事早朝”。说李诗是从《齐风·鸡鸣》“虫飞薨薨,甘与子同梦”,蜕化而来,可。说李诗从《《小星》佚名 古诗》“抱衾与裯,寔命不犹”发展而来,亦可。因居者言之,则妻子怨早朝之孤负香衾;因行者言之,则自伤其“抛却衾裯”也。
  作者杜甫在饱经颠沛流离之后,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。这首诗在一片宁静的氛围里,细腻地描画了优美恬淡的景物,随意地叙写了闲适温馨的生活情趣,表现出作者杜甫难得的一段安定生活给他带来的满足和欣然。
  对于当时日趋颓废的社会风气,诗人有着清醒的认识。此诗以东南一带上层社会生活为背景,对这一现象作了充分的揭示。首联以概括之笔,渲染东南名流们纸醉金迷的生活,暴露其空虚无聊的精神世界。颔联写市侩小人、虚浮之徒把握权柄、占据要津的不合理现象。颈联则反映处于思想高压下的文人们,已成为一群苟且自保的庸俗之辈。尾联借田横五百壮士杀身取义的故事(gu shi),感叹气节丧尽、毫无廉耻的社会现状。此诗从现实感慨出发,而以历史故事作为映衬,具有强烈的批判与讽刺效果。
  如同每个时代的颂歌都体现它们产生时的时代精神,《文王》佚名 古诗颂歌也打上奴隶制向封建制过渡时期的时代烙印。诗篇歌颂他是天之子,具有非凡的人格和智慧,是道德的楷模,天意的化身,赐予人民光明和幸福的恩主,是把他神圣化、偶像化了。
  三联“行叹戎麾远,坐怜衣带赊”意为:行军途中常常慨叹军营离京城十分遥远,因为叹息、忧虑,我的衣带都变得松弛不少。行军辛苦,忧思边人,以致形容枯槁。
  寥寥几笔,即勾勒出春光明媚,鸟语花香,一派欣欣向荣的自然风貌,既表达了对归田生活的向往,同时也暗寓对官场龌龊的厌恶。寄情于景,情景交融,语言清新,优美生动,历来深受人们爱赏。《《归田赋》张衡 古诗》作为迄今最成功的抒情小赋,在赋体文学史上占有重要地位。它代表了自西汉末叶以来赋体革新转变的最高成就,基本结束了大赋为主流的创作时代,而开辟了灵巧自如的小赋的新时期,使赋这种文学形式得以继续活跃发展。从此(cong ci)以后,特别是经魏晋到唐宋,虽几经演化,但无论是散韵、骚韵、俳体、文体,有成就的作家大多循此路径抒情述志、咏物叙事,丰富了文苑。
  文章分为三段。在第一段中,作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安(今陕西省西安市)的柳宗元,认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观,如果用人工修造出来,则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景,而深知其耗费之巨。永州的奇景,自然而成,令他感叹,“昔之所难,今于是乎在”。这个起段,是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句,如:“辇山石,沟涧壑,陵绝险阻,疲极人力”,读来简洁精炼,表现出作者运用文字的工力。
  全诗三章,皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法,渲染环境气氛,突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式,尽情抒发抑郁情感,增强了音乐效果。第三章则转变风格,避免通篇一致的枯燥感,显得起伏有致,使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅,语言通俗易懂,未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言,以此为诗质朴自然,充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一,《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌,在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠,规律中有变化,严格中有自由,既是歌唱时的和声,也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。(《随园诗话》)但就作诗而言,重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要,这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征,渲染环境气氛,增强音乐效果,给人留下深刻难忘的印象;同时,也便于记忆与传诵。其二,诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写, 其三,语言通俗易懂,读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇,都是人们常用的口头语言,用在诗中,质朴自然,恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨,仍然葆有无限的生命力,至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外,全诗以四言句为形式,每句两个音拍,二二的节奏。前两章排列工整,键行和押韵有规律;第三章则起伏有致,跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏,也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。

创作背景

  唐代唐太宗推行科举,是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层,起了积极作用。但到了明代,科举进入后期,不少人将读书当作敲门砖,只要敲开了做官的大门,就将心思用在如何升官发财上,不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响,他酷爱读书,养成了读书的习惯,深知读书的益处。面对以做官为目的,达到目的而后放弃书本的官场恶习,酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆,批评读书现状。

  

申涵光( 宋代 )

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简 介

申涵光 申涵光(1618年~1677年)明末清初文学家,河朔诗派领袖人物。字孚孟,一字和孟,号凫盟,凫明、聪山等,明太仆寺丞申佳胤长子。直隶永年(今河北永年县)人,一作河北广平人。少年时即以诗名闻河朔间,与殷岳、张盖合称畿南三才子。清顺治中恩贡生,绝意仁进,累荐不就。其诗以杜甫为宗,兼采众家之长。着有《聪山集》、《荆园小语》等书。

天台晓望 / 张云鸾

旌旗挂龙虎,壮士募鹰鹯.长城威十万,高岭奋三千。
禅门无住亦无归。松根穴蚁通山远,塔顶巢禽见海微。
河静胶行棹,岩空响折枝。终无鹧鸪识,先有鹡鸰知。
别离排宴向藏舟。鲲鹏变化知难测,龙蠖升沈各有由。
"得君书后病颜开,云拉同人访我来。在路不妨冲雨雪,
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在,世逼横流眼未开。
今日红儿貌倾国,恐须真宰别开花。
栖托情何限,吹嘘意数重。自兹俦侣内,无复叹龙钟。"


国风·卫风·伯兮 / 黄九河

只道诗人无佛性,长将二雅入三乘。"
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
漏永灯花暗,炉红雪片销。久游家共远,相对鬓俱凋。
"去值秋风来值春,前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观,
只应根下千年土,曾葬西川织锦人。"
"陇雁南飞河水流,秦城千里忍回头。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。
"两星残火地炉畔,梦断背灯重拥衾。侧听空堂闻静响,


折杨柳歌辞五首 / 潘音

夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
"红霞烂泼猩猩血,阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明,
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
不知天与汉为关。贪生莫作千年计,到了都成一梦闲。
传是昔朝僧种着,下头应有茯苓神。"
"强兵四合国将危,赖有谋臣为发挥。
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴,杜宇巢低起暝风。
嗟嗟大国金门士,几个人能振素风。"


桃花溪 / 王涛

凤辇寻佳境,龙舟命近臣。桂花如入手,愿作从游人。"
"谢病别文昌,仙舟向越乡。贵为金马客,雅称水曹郎。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。
圣域探姬孔,皇风乐禹汤。畏诛轻李喜,言命小臧仓。
生计吟消日,人情醉过时。雅篇三百首,留作后来师。"
"万里逢归雁,乡书忍泪封。吾身不自保,尔道各何从。
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户,鸡犬归来识四邻。
别含琼露爽咽喉。叶中新火欺寒食,树上丹砂胜锦州。


东武吟 / 载澄

将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断,雪照回中探骑闲。
"喧喧车马欲朝天,人探东堂榜已悬。万里便随金鸑鷟,
玉几当红旭,金炉纵碧烟。对扬称法吏,赞引出宫钿。
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
夜槽压酒银船满。细丝摇柳凝晓空,吴王台榭春梦中。
"家隔重湖归未期,更堪南去别深知。前程笑到山多处,
僭侈彤襜乱,喧唿绣cK攘。但闻争曳组,讵见学垂缰。


清明二绝·其一 / 吴蔚光

袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。
"秦筑长城在,连云碛气侵。风吹边草急,角绝塞鸿沈。
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色,九衢风土带花香。
红儿秀发君知否,倚槛繁花带露开。
蟛蜞石蟹已曾食,使我一见惊非常。买之最厌黄髯老,
伊皋争负鼎,舜禹让垂旒。堕珥闲应拾,遗钗醉不收。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。


五帝本纪赞 / 屈同仙

"一二三四五六七,万木生芽是今日。
"平生情趣羡渔师,此日烟江惬所思。
照耀金钗簇腻鬟,见时直向画屏间。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
"火性何如水性柔,西来东出几时休。莫言通海能通汉,
临刑莫恨仓中鼠,上蔡东门去自迟。"
古井生云水,高坛出异松。聊看杏花酌,便似换颜容。"
泽国路岐当面苦,江城砧杵入心寒。


满庭芳·晓色云开 / 张培金

爱月影为伴,吟风声自连。听此莺飞谷,心怀迷远川。"
诚知不觉天将曙,几簇青山雁一行。"
"朝露洒时如濯锦,晚风飘处似遗钿。
为要好多心转惑,遍将宜称问傍人。"
一字横来背晚晖。紫阁高翻云幂幂,灞川低渡雨微微。
"谷雨洗纤素,裁为白牡丹。异香开玉合,轻粉泥银盘。
旧疾衰还有,穷愁醉暂无。秋光如水国,不语理霜须。"
"昔为童稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭,


书幽芳亭记 / 孙思敬

无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
斋厨唯有橡,讲石任生藤。遥想东林社,如师谁复能。"
何事春来待归隐,探知溪畔有风松。"
手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。"
上言二年隔烟水,下有数幅真琼瑰。行吟坐读口不倦,
借书消茗困,索句写梅真。此去青云上,知君有几人。"
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
好是琵琶弦畔见,细圆无节玉参差。


沁园春·寒食郓州道中 / 许操

"田不曾耕地不锄,谁人闲散得如渠。
"秘殿临轩日,和銮返正年。两班文武盛,百辟羽仪全。
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
"倚醉无端寻旧约,却怜惆怅转难胜。静中楼阁深春雨。
莫怪天涯栖不稳,托身须是万年枝。"
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。