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名都篇

南北朝 / 陆彦远

纵然满眼添归思,未把渔竿奈尔何。"
一种为祥君看取,半禳灾沴半年丰。"
无因得靸真珠履,亲从新侯定八蛮。"
红云塞路东风紧,吹破芙蓉碧玉冠。
辞天作镇气凌云。逆风走马貂裘卷,望塞悬弧雁阵分。
"紫塞晓屯兵,黄沙披甲卧。战鼓声未齐,乌鸢已相贺。
何人更有襄王梦,寂寂巫山十二重。"
白刃方盈国,黄金不上台。俱为邹鲁士,何处免尘埃。"
"家国三千里,中宵算去程。困才成蝶梦,行不待鸡鸣。
辇草不消力,岩花应费功。年年三十骑,飘入玉蟾宫。"
"孙武倾心与万夫,削平妖孽在斯须。才施偃月行军令,
松桂寒多众木分,轻浮如叶自纷纭。韶咸古曲教谁爱,
数点雨入酒,满襟香在风。远江吟得出,方下郡斋东。
谁言公子车,不是天上力。"


名都篇拼音解释:

zong ran man yan tian gui si .wei ba yu gan nai er he ..
yi zhong wei xiang jun kan qu .ban rang zai li ban nian feng ..
wu yin de sa zhen zhu lv .qin cong xin hou ding ba man ..
hong yun sai lu dong feng jin .chui po fu rong bi yu guan .
ci tian zuo zhen qi ling yun .ni feng zou ma diao qiu juan .wang sai xuan hu yan zhen fen .
.zi sai xiao tun bing .huang sha pi jia wo .zhan gu sheng wei qi .wu yuan yi xiang he .
he ren geng you xiang wang meng .ji ji wu shan shi er zhong ..
bai ren fang ying guo .huang jin bu shang tai .ju wei zou lu shi .he chu mian chen ai ..
.jia guo san qian li .zhong xiao suan qu cheng .kun cai cheng die meng .xing bu dai ji ming .
nian cao bu xiao li .yan hua ying fei gong .nian nian san shi qi .piao ru yu chan gong ..
.sun wu qing xin yu wan fu .xiao ping yao nie zai si xu .cai shi yan yue xing jun ling .
song gui han duo zhong mu fen .qing fu ru ye zi fen yun .shao xian gu qu jiao shui ai .
shu dian yu ru jiu .man jin xiang zai feng .yuan jiang yin de chu .fang xia jun zhai dong .
shui yan gong zi che .bu shi tian shang li ..

译文及注释

译文
八个擎天之柱撑在(zai)哪里?大地为何低陷东南?
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今(jin)只有我这样(yang)的蓑翁在此垂钓。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难(nan)忘国家开始振兴。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢,原来玉门关一带春风是吹不到的啊!突厥首领来到中(zhong)原求和亲,北望自己的领土,看到了边界以北的拂云堆神祠,回想昔日曾经多次在此杀马登台祭祀,然后兴兵犯唐,颇有几分踌躇满志(zhi)。
帝位禅于贤圣,普天莫不欢欣。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
秋风萧瑟秋江岸,人语秋虫共鸣。
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
  正当唐太宗贞观(guan)、唐玄宗开元盛世时,公卿贵族、皇亲国戚在东都洛阳营建公馆(guan)府第的,号称有一千多家。等到后期遭受动乱而流离失所,接着是五代的惨痛破坏,那些池塘、竹林、树木,被兵车践踏,变成一片废墟。高高的亭阁、宽大的楼台,被战火焚烧,化成灰烬,跟唐朝一起灰飞烟灭,没有留下一处。我因此曾说:“馆第园林的繁盛或毁灭,就是洛阳兴旺或衰败的征兆啊。”
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
你不用为新婚离别难过啊,要在战争中为国家多多出力;
编织薜荔啊做成帷幕,析开蕙草做的幔帐也已支张。

注释
原:推本求源,推究。
①紫阁:终南山峰名。
⑸蒋抱玄云:“《论语》:‘孔子在陈绝粮,从者病,莫能兴。’”
④伊洛:河南的伊水和洛水。《国语·周语》云:“昔伊洛竭而复之。”因此,“伊洛”既指诗人的故乡洛阳,又暗寓他亡国的悲痛。
48.康回冯怒:康回即共工,神话传说中的人物。冯怒,大怒。冯,通“凭”,满。《淮南子·天文训》记载:“昔者共工与颛顼(zhuān xū)争为帝,怒而触不周之山,夫柱折,地维绝,天倾西北,故日月星辰移焉;地不满东南,故水潦尘埃归焉。”
【持操】保持节操
38、归宁:出嫁的女儿回娘家省亲。
2.薪:柴。
④庶孽:妾生的儿子。

赏析

  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  寺、田、鸟、烟四轴风景图,展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境,与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬静心境、闭逸情致正相吻合。因此,他从中领略到了莫大的兴味,渺然幽思便由此而起,令他久久留连,迟迟不愿归去。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  前四句自比李杜。韩少孟十七岁。孟诗多寒苦遭遇,用字造句力避平庸浅俗,追求瘦硬。与贾岛齐名,故有“郊寒岛瘦”之称。韩诗较孟粗放,所以以韩比李,以孟比杜。这里虽未出现“留”字,但紧紧扣住了诗题《《醉留东野》韩愈 古诗》中的“留”字,深厚友情自然流露,感人至深。
  全诗感情饱满奔放,语言流畅自然,极富回环错综之美。诗人由酒写到月,又从月归到酒,用行云流水般的抒情方式,将明月与人生反复对照,在时间和空间的主观感受中,表达了对宇宙和人生哲理的深层思索。其立意上承屈原的《天问》,下启苏轼的《水调歌头·明月几时有》。情理并茂,富有很强的艺术感染力。
  《〈谈艺录〉读本》注解:这一则讲元好问《论诗》中论黄庭坚的诗:“古雅难将子美亲,精纯全失义山真。论诗宁下涪翁拜,未作江西社里人。”钱先生先抓住“宁”字来讲,认为是“宁可”的“宁”,即宁可向黄庭坚拜倒,不作江西诗派中人。即把黄庭坚突出于江言诗派以外,认为黄庭坚还是可取的。虽然黄庭坚的诗不如杜甫诗的古雅,全失李商隐诗的精纯,但还是好的。元好问为什么要向黄庭坚下拜,在《论诗》里没有说。《论诗》说的“池塘春草谢家春,万古千秋五字新”,称谢灵运“池塘生春草”为“新”。但黄庭坚论诗并不主张“新”,因此这跟黄庭坚无关。又说:“传语闭门陈正字,可怜无补费精神。”这是批评陈师道作诗时,闭门苦思。即把陈师道代表江西诗派,贬低陈师道即贬低江西诗派。钱先生又引元好问《杜诗学引》称“近世唯山谷最知子美”。朱弁《风月堂诗话》:“山谷以昆体工夫,到老杜浑成地步。”元好问“宁下涪翁拜”,可能就为了这点。所以他的诗里就称杜甫的古雅,李商隐的精纯,认为黄庭坚都不及。虽不及,但他“以昆体工夫,到老杜混成地步”,所用的工夫还是好的,所以还推重他吧。
  诗里用到的一些词汇起到了美化主题的作用,像“恣行”,“碧四围”,“兴逐”“苔矶”,“十分劝”,“况是”,“游衍”,“暮忘归”。其实有些地方是有些夸张的,但这更增加了诗句的浪漫色彩,灵动固然来自景致的原貌,但文字功底差的人是写不出如此跌宕的诗来的。
  针对当时的社会背景,王安石歌颂明妃的不以恩怨易心,具有现实意义。当时有些人误解了他的用意,那是由于他用古文笔法写诗,转折很多,跳跃很大,而某些人又以政治偏见来看待王安石,甚至恶意罗织之故。清代蔡上翔在《王荆公年谱考略》中千方百计地替王安石辩解,但还未说得透彻。
  铺有细节(或铺垫、渲染):《寒夜》杜耒 古诗客访、主家火红,宾客情重两相顾及,知人情之暖,胜过冬夜之寒。这些使得今夜的月色较先前格外地不同了。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍(chu ying)口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看,提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸,融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里,先给朋友们展示一幅自画像:白发稀疏,老态颓唐,这已是一层辛酸;官位又不过是辅佐州长官的郡丞,而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务,更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场,在宦海中沉沦二十多年,始终未曾独当一面,以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝,人生倏忽,自然界的酷暑严冬与政治生涯中的风刀霜剑,交相煎迫,他安得不老?虚捐少壮之年,空销凌云之志,又安得不颓?这个起句,挟半生忧患俱来,把斯人憔悴的形象描绘得逼真,读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接,以上元灯火的彻夜通明,反衬此翁的颓唐潦倒,更有酒酣耳热,悲从中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆,诗情步步(bu bu)展开:“羞将枉直分寻尺,宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”,“寻尺”犹言“高低”“长短”。谗言可畏,三人成虎,世间枉直,一时谁能评断清楚?即以放翁而论,他一生受了多少冤枉?哪一件又曾得到公正的裁判?早在四川,他就有“讥弹更到无香处,常恨人言太深刻”(《海棠》)的感慨;去岁奉诏东归,孝宗有意任为朝官,又被曾觌等人从中梗阻,这些政治上的枉和直,是和非,是语言所能分辨其寻尺高低的么?何况,他本来就不屑向他们分辩,甚至以这种分辩为“羞”呢!显然,他对政治上的翻云覆雨、钩心斗角是十分厌恶的,对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚,东奔西跑,就升斗之俸以糊口,这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择,也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字,下的很重,感慨遥深。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段(zhe duan)描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  诚然,古代贵族夫人也确有主管宗庙祭祀的职责,但并不直接从事采摘、洗煮等劳作。《周礼·春官宗伯》称:“世妇,掌女宫之宿戒,及祭祀,比其具。”贾公彦疏谓“女宫”乃指有罪“从坐”、“没入县官”而供“役使”之女,又称“刑女”。凡宫中祭祀涉及的“濯摡及粢盛之爨”,均由“女宫”担任。而此诗中的主人公,既称“夙夜在公”,又直指其所忙碌的地方为“公侯之宫”,则其口吻显示的身份,自是供“役使”的“女宫”之类无疑。因此,把这首诗定为是一首反映宫女们为祭祀而劳作的诗,更为合理。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

陆彦远( 南北朝 )

收录诗词 (2937)
简 介

陆彦远 陆彦远,山阴(今浙江绍兴)人,游族伯父。笃好王安石《字说》。事见《老学庵笔记》卷二。

临江仙·秦楼不见吹箫女 / 金诚

穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。
"急景递衰老,此经谁养真。松留千载鹤,碑隔六朝人。
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿,金玉满堂真可贵。"
抚论如敦行,归情自合盟。回期佩印绶,何更见新正。"
惆怅东风未解狂,争教此物芳菲歇。"
"两府攀陪十五年,郡中甘雨幕中莲。
红栊通东风,翠珥醉易坠。平明兵盈城,弃置遂至地。"
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 立柱

空山落日猿声叫,疑是荆人哭未休。"
投身入笼槛,自古难飞走。尽日水滨吟,殷勤谢渔叟。"
却思丹徼伴冥鸿。金公的的生炉际,琼刃时时到梦中。
"故国东归泽国遥,曲江晴望忆渔樵。都缘北阙春先到,
诗家弟子无多少,唯只于余别有情。"
"暖辞云谷背残阳,飞下东风翅渐长。却笑金笼是羁绊,
"常经马嵬驿,见说坡前客。一从屠贵妃,生女愁倾国。
碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。


天仙子·水调数声持酒听 / 丘雍

酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。
"十五年前即别君,别时天下未纷纭。乱罹且喜身俱在,
支床移片石,舂粟引高泉。尽愿求心法,逢谁即拟传。"
庭喜新霜为橘红。衰柳尚能和月动,败兰犹拟倩烟笼。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。
"万浪东不回,昭王南征早。龙舟没何处,独树江上老。
南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。


九罭 / 灵一

俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
自取海鸥知,何烦尸祝酢。峰围震泽岸,翠浪舞绡幕。
何人授我黄金百,买取苏君负郭田。"
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细,绕屋悠悠树影斜。
不似闲栖折苇秋。自昔稻粱高鸟畏,至今珪组野人仇。
愿此为东风,吹起枝上春。愿此作流水,潜浮蕊中尘。
十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏,玉轮寒养一枝高。


论诗三十首·其八 / 潘嗣英

为材未离群,有玉犹在璞。谁把碧桐枝,刻作云门乐。"
秋风解怨扶苏死,露泣烟愁红树枝。"
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡,旋闻垂钓哭平津。
松间残露频频滴,酷似当时堕泪人。"
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
"晚云阴映下空城,六代累累夕照明。玉井已干龙不起,
可怜汾水知人意,旁与吞声未忍休。"


上梅直讲书 / 喻时

"画角吹残月,寒声发戍楼。立霜嘶马怨,攒碛泣兵愁。
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去,钿蝉疑被蝶勾将。
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。
但见富贵者,知食不知耕。忽尔秋不熟,储廪焉得盈。
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵,薜萝遥羡白巾高。
白兔落天西,赤鸦飞海底。一日复一日,日日无终始。
虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。


天净沙·江亭远树残霞 / 吴兰畹

纵然此事教双得,不博溪田二顷苗。
梦永秋灯灭,吟孤晓露明。前心若不遂,有耻却归耕。"
若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
不学韩侯妇,衔冤报宋王。"
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,
空羡良朋尽高价,可怜东箭与南金。"
带雨逢残日,因江见断山。行歌风月好,莫老锦城间。"


孤桐 / 鲍泉

"四座列吾友,满园花照衣。一生知几度,后到拟先归。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸,钱塘水府抵城根。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
梅风脱纶帽,乳水透芒屩。岚姿与波彩,不动浑相着。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
不得团圆长近君,珪月鈋时泣秋扇。"
浮云将世远,清听与名新。不见开岩日,空为拜影人。
(齐夏之歌者,夫人祭之所奏也。一章,四句)


阳春歌 / 盖谅

不知夫子将心印,印破人间万卷书。"
石盆水溅联联珠。北临高处日正午,举手欲摸黄金乌。
班秩通乌府,樽罍奉碧幢。昭王有馀烈,试为祷迷邦。"
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,
君劬臣劳,上讨下述。惟勤惟明,在圣政纪出。至德何比,
屈原宋玉邻君处,几驾青螭缓郁陶。"
才子何堪更问津。万转江山通蜀国,两行珠翠见褒人。
与君一别三千岁,却厌仙家日月长。


送别 / 山中送别 / 张知复

旦日思双屦,明时愿早谐。丹青传四渎,难写是秋怀。
"无人袭仙隐,石室闭空山。避烧猿犹到,随云鹤不还。
买臣严助精灵在,应笑无成一布衣。"
鱼通蓑衣城,帆过菱花田。秋收吾无望,悲之真徒然。"
回头语晴鸢,汝食腐鼠惯。无异驽骀群,恋短豆皂栈。
云迷禅处石,院掩写来真。寂寞焚香后,闲阶细草生。"
桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
"古今何事不思量,尽信邹生感彼苍。