送母回乡
"隐士遗尘在，高僧精舍开。地形临渚断，江势触山回。
登封草木深，登封道路微。日月不与光，莓苔空生衣。
寄笺东南风，天门西北祈风通。丁宁附耳莫漏泄，
知君忆得前身事，分付莺花与后生。"
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生，拜官天下闻郎名。
羊濬要共和，江淹多杂拟。徒欲仰高山，焉能追逸轨。
"桃溪柳陌好经过，灯下妆成月下歌。
晚出芙蓉阙，春归棠棣华。玉轮今日动，不是画云车。
枝叶当无改，风霜岂惮频。虚心如待物，劲节自留春。
勇气贯中肠，视身忽如遗。生擒白马将，虏骑不敢追。
"御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。
送母回乡拼音解释:
.yin shi yi chen zai .gao seng jing she kai .di xing lin zhu duan .jiang shi chu shan hui .
deng feng cao mu shen .deng feng dao lu wei .ri yue bu yu guang .mei tai kong sheng yi .
ji jian dong nan feng .tian men xi bei qi feng tong .ding ning fu er mo lou xie .
zhi jun yi de qian shen shi .fen fu ying hua yu hou sheng ..
han xiao bu ci shuang yuan yang .lang nian shi jiu zi wei sheng .bai guan tian xia wen lang ming .
yang jun yao gong he .jiang yan duo za ni .tu yu yang gao shan .yan neng zhui yi gui .
.tao xi liu mo hao jing guo .deng xia zhuang cheng yue xia ge .
wan chu fu rong que .chun gui tang di hua .yu lun jin ri dong .bu shi hua yun che .
zhi ye dang wu gai .feng shuang qi dan pin .xu xin ru dai wu .jin jie zi liu chun .
yong qi guan zhong chang .shi shen hu ru yi .sheng qin bai ma jiang .lu qi bu gan zhui .
.yu yuan yang he zao .zhang gou liu se xin .tuo gen pian jin ri .bu ye zha ying chun .
译文及注释
译文
不论是离开还是留下，都会是对方梦中出现的(de)人。
欧阳询曾经有一回骑马赶路，看到一块古碑(bei)。是晋代著名书法家索靖书写的，（他）停住马观看古碑，过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来，下了马站在碑前欣赏，等到疲乏了，又铺开皮衣坐下来观看，就又守在碑前三天(tian)三夜方才离去。
黯然感伤的他乡之魂，追逐(zhu)旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相(xiang)思的眼泪。
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
熄灭蜡烛怜爱这满屋月光，我披衣徘徊深感夜露寒凉(liang)。
欢娱完毕，你秩满（丧礼守孝期满）以后就要回归咸阳。
太子听说了这件事，赶着马车跑去，伏在樊於期的尸体上大哭，非常悲伤。事已至此，没有办法挽回了，于是就收拾安放樊於期的首级，用匣子装好它。
潮水退落了，江面静静地泛着涟漪，
当年在岐王宅里，常常见到你的演出；在崔九堂前，也曾多次欣赏你的艺术。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
注释
⑹经：一作“轻”。
116.为：替，介词。
51.少（shào）：年幼。
弯碕：曲岸
9.艨艟（méng chōng）：战船。
僦（ jiù ）民使治之者 给（jǐ）其食而任以事 无得闭粜 （tiào）
赏析
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句(si ju)更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
“凉风遥夜清秋半”。此句扣题，点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
楚王一听，有点将信将疑，便命马夫尽心尽力把马喂好，果然，马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭，但觉两耳生风，喘息的功夫，已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场，立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
在贯穿全篇的对话中，可以看到，刘兰芝对仲卿、对焦母、对小姑、对自己的哥哥和母亲讲话时的态度与语气各不相同，正是在这种不同中可以感受到她那勤劳、善良、备受压迫而又富于反抗精神的外柔内刚的个性。同样的，在焦仲卿各种不同场合的话语中，也可以感受到他那忠于爱情、明辨是非但又迫于母亲威逼的诚正而软弱、但又有发展的性格。
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩
骆宾王《讨武檄文》流传千古，而李敬业的讨武战争，在华夏军事史上却难觅其踪！
陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后，皎然过访不遇所作。
白居易此组诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白居易的诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下，与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描(de miao)绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
“《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ，“相知”即相亲相爱。此句说：“天哪！我要和君相爱，让我们的感情永久不破裂，不衰减。”为了证实她的矢志不褕，她接连 举五种自然界的不可能出现的变异，“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合。”意思是：要想背叛我们的誓言，除非出现山平了，江水干了，冬日里雷雨阵阵，夏天里大雪纷纷，天与地合而为一！。女主人公充分发挥她的想象力，一件比一件想得离奇，一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时，她的想象已经失去控制，漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想，是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件，无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢？只有自己和“君”永远地相爱下去。
诗的后两句写思后之梦。由于白天的怀想，所以夜眠洞房，因忆成梦。在枕上虽只片刻功夫，而在梦中却已走完去到江南的数千里路程了。用“片时”，正是为了和“数千里”互相对衬。这两句既写出了梦中的迷离惝恍，也暗示出平日的密意深情。换句话说，是用时间的速度和空间的广度，来显示感情的强度和深度。宋晏几道《蝶恋花》云：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。”即从此诗化出。在醒时多年无法做到的事，在梦中片时就实现了，虽嫌迷离，终觉美好。很多人都有这种生活经验，诗人在这里对这种经验给予了动人的再现。
注：正月初五“送穷”，是我国古代民间一种很有特色的岁时风俗。其意就是祭送穷鬼（穷神）。穷鬼，又称“穷子”。据宋陈元靓《岁时广记》引《文宗备问》记载：“颛顼高辛时，宫中生一子，不着完衣，宫中号称穷子。其后正月晦死，宫中葬之，相谓曰'今日送穷子'”。相传穷鬼乃颛顼之子。他身材羸弱矮小，性喜穿破衣烂衫，喝稀饭。即使将新衣服给他，他也扯破或用火烧出洞以后才穿(cai chuan)，因此“宫中号为穷子”。
作品从记述离开京城，“背伊阙，越轘辕，经通谷，陵景山”的行程开始，描写了作者与侍从们到达洛滨时的情景。当时“日既西倾，车殆马烦”，他们税驾蘅皋，秣驷芝田，容与阳林，流眄洛川。在一片静谧的气氛中，作者神思恍惚，极目远眺波光潋滟的洛水。就在他偶尔抬头的一刹那，奇迹出现了：一个瓌姿艳逸的女神站立在对面的山崖上。这使作者惊愕万分，他不自觉地拉住身旁的御者，急切地问道：“尔有觌于彼者乎？彼何人斯，若此之艳也！”在这里，山边水畔落日前的优美景色衬托出人物意外发现的惊喜之情，创造了一种引人入胜的意境。接下去御者的回答也十分巧妙，他避开作者第一个问题——“尔有觌于彼者乎”不答，而以“臣闻”“无乃”等猜测的口吻，郑重其事地提出洛神宓妃，这在有意为下文对洛神的描绘留下伏笔的同时，又给本已蹊跷的邂逅蒙上了一层神秘的色彩。洛神宓妃，相传为远古时代宓羲氏的女儿，因溺死于洛水而为水神。关于这个古老传说中的女神，屈原在《天问》和《离骚》中都曾提及。以后司马相如和张衡，又在赋中对她作了这样的描绘：“若夫青琴宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便环绰约。……芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿灿烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐”（《上林赋》）；“载太华之玉女兮，召洛浦之宓妃。咸姣丽以蛊媚兮，增嫮眼而蛾眉。舒婧之纤腰兮，扬杂错之袿徽。离朱唇而微笑兮，颜的以遗光……”（《思玄赋》）。与前人的这种直接描写不同，作品首先以一连串生动奇逸的比喻，对洛神初临时的情状作了精彩纷呈的形容：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘颻兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蓉出渌波。”其形象之鲜明，色彩之艳丽，令人目不瑕接。其中“翩若惊鸿，婉若游龙”，尤为传神地展现了洛神飘然而至的风姿神韵。它与下面的“轻云之蔽月”和“流风之回雪”，都从姿态方面，给人以轻盈、飘逸、流转、绰约的动感；而“秋菊”、“春松”与“太阳升朝霞”和“芙蓉出渌波”，则从容貌方面，给人以明丽、清朗、华艳、妖冶的色感。这种动感与色感彼此交错和互相浸淫，织成了一幅流光溢彩的神奇景象，它将洛神的绝丽至艳突出地展现在人们的面前。在这种由反复比喻造成的强烈艺术效果的基础上，作者进一步使用传统手法，对洛神的体态、容貌、服饰和举止进行了细致的刻画。这位宓羲氏之女身材适中，垂肩束腰，丽质天生，不假粉饰；她云髻修眉，唇齿鲜润，明眸隐靥，容光焕发；加之罗衣灿烂，佩玉凝碧，明珠闪烁，轻裾拂动，更显得“瓌姿艳逸，仪静体闲”。作者的这些描绘，使人联想起《诗经》对卫庄公夫人庄姜的赞美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首娥眉，巧笑倩兮，美目盼兮”（《卫风·硕人》）；也使人联想起宋玉对东邻女的称道：“增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤”（《登徒子好色赋》）。作者显然受了他们的影响，但是他比前人更重视表现人物的动态美。下面，他着重描写了洛神天真活泼的举止：“践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨(yi ao)以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。”至此，洛神的形象已神态兼备，呼之欲出了。“余情悦其淑美兮，心振荡而不怡”，作者为眼前这位美貌的女神深深打动了。他初为无以传递自己的爱慕之情而苦闷，继而“愿诚素之先达”，“解玉佩以要之”。在得到宓妃的应和，“执眷眷之款实”之后，他又想起传说中郑交甫汉滨遗佩之事，对她的“指潜渊而为期”产生了怀疑。作者在感情上的这种一波三折的变化，形象地反映出他当时内心的微妙状况。与其相应，洛神也感动了。不过作品没有像写作者那样，直接写她的心理变化，而是通过对她一系列行动的精细刻画，表现出激荡在她内心的炽热的爱，以及这种爱不能实现的强烈的悲哀。她“徙倚彷徨。神光离合，乍阴乍阳”，一会儿耸身轻举，似鹤立欲飞而未起；一会儿从椒涂蘅薄中经过，引来阵阵浓郁的芳香；一会儿又怅然长啸，声音中回荡着深长的相思之哀……当洛神的哀吟唤来了众神，她们无忧无虑地“或戏清流，或翔神渚，或采明珠，或拾翠羽”时，她虽有南湘二妃、汉滨游女陪伴，但仍不免“叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处”，站在那里出神。刹那间，她又如迅飞的水鸟，在烟波浩渺的水上徘徊飘忽，行踪不定。只有那转盼流动、含情脉脉的目光，以及欲言还止的唇吻，似乎在向作者倾吐内心的无穷眷恋和哀怨。作者对洛神或而彷徨，或而长吟，或而延竚，或而飘忽的这种描写，就好似一幕感情激烈、姿态优美的舞剧。人物以她那变化不定、摇曳多姿的舞步，展现了内心的爱慕、矛盾、惆怅和痛苦。尤其是“体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还”一段，更将这幕舞剧推向了高潮，人物的心理矛盾、感情波澜在此得到了最充分的表现。正当作者与洛神相对无语、两情依依之时，离别的时刻终于到了。这是一个构想奇逸、神彩飞扬的分别场面：屏翳收风，川后静波，在冯夷、女娲的鼓乐声中，由六龙驾驭的云车载着宓妃，在鲸鲵夹毂、异鱼翼輈的护卫下，开始出发了。美丽的洛神坐在渐渐远去的车上，还不断地回过头来，向作者倾诉自己的一片衷肠。“悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡”，深深的哀怨笼罩着这个充满神话色彩的画面。在陈述了“恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当”的“交接之大纲”之后，洛神还信誓旦旦地表示：“虽潜处于太阴，长寄心于君王。”最后，洛神的艳丽形象终于消失在苍茫的暮色之中，而作者却依然站在水边，怅怅地望着洛神逝去的方向，恍然若失。他驾着轻舟，溯川而上，希望能再次看到神女的倩影。然而，烟波渺渺，长夜漫漫，更使他情意悠悠、思绪绵绵。天亮后，作者不得不“归乎东路”了，但仍“揽騑辔以抗策，怅盘桓而不能去”。作品这段文字洋溢着浓厚的抒情气氛，具有一种勾魂摄魄的力量，它把洛神的形象在人们心中勾勒、烘托得更加突出、更加完美。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
汉江(han jiang)，流经陕豫鄂，经过作者的好友吴国宾的家乡，吴国宾来到南京，现在就要回乡，只身踏上万里归途，汉江的明月会一路相送，回家后，不要轻易把身上的衣服洗掉，因为衣上沾着了帝京的灰尘。
此诗是李白的醉歌，诗中以醉汉的心理和眼光看周围世界，实际上是以带有诗意的眼光来看待一切，思索一切。诗一开始用了晋朝山简的典故。山简镇守襄阳时，喜欢去习家花园喝酒，常常大醉骑马而回。当时的歌谣说他：“日暮倒载归，酩酊无所知。复能骑骏马，倒着白接篱。”接篱，一种白色帽子。李白在这里是说自己像当年的山简一样，日暮归来，烂醉如泥，被儿童拦住拍手唱歌，引起满街的喧笑。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
残月色不改，高贤德常新。家怀诗书富，宅抱草木贫。
"城上赤云呈胜气，眉间黄色见归期。
"服制虹霓鬓似云，萧郎屋里上清人。
尽日不得息。或山而樵，或水而渔。入厨具甘旨，
高赀比封君，奇货通幸卿。趋时鸷鸟思，藏镪盘龙形。
掩抑时未来，鸿毛亦无伤。一朝乘严气，万里号清霜。
晚荷犹展卷，早蝉遽萧嘹。露叶行已重，况乃江风摇。
"阿母种桃云海际，花落子成三千岁。
戴胜飞晴野，凌澌下浊河。春风楼上望，谁见泪痕多。
泄泄飘难定，啾啾曲未分。松风助幽律，波月动轻文。
悠悠指长道，去去策高驾。谁为倾国谋，自许连城价。
乍作支泉石，乍作翳松萝。一不改方圆，破质为琢磨。
剪翅小鹰斜，绦根玉碹花。鞦垂妆钿粟，箭箙钉文牙。
太行青巅高，枋口碧照浮。明明无底镜，泛泛忘机鸥。
先教清商一部成。花木手栽偏有兴，歌词自作别生情。
"湿垫缘竹径，寥落护岸冰。偶然沽市酒，不越四五升。
结构疏林下，夤缘曲岸隈。绿波穿户牖，碧甃叠琼瑰。
陇西公来浚都兮。"
亲逢道边死，伫立久咿嚘。归舍不能食，有如鱼中钩。
"美人来去春江暖，江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖，
寒蝉暂寂寞，蟋蟀鸣自恣。运行无穷期，禀受气苦异。
噼破天地来，节义可屈指。季展即此僧，孤立无依倚。
"孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲。
独此长多病，幽居欲过春。今朝听高韵，忽觉离埃尘。"
谁劝君王回马首，真成一掷赌干坤。"
相看醉舞倡楼月，不觉隋家陵树秋。"
楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。
化敌为家，虑则中。浩浩海裔，不威而同。系缧降王。
"玉罂泣水桐花井，蒨丝沉水如云影。美人懒态燕脂愁，
"山横碧立并雄岷，大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱，
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎，桃弧射矢时独叫。"
废井抽寒菜，毁台生鲁谷。耕人得古器，宿雨多遗镞。
"孤棹迟迟怅有违，沿湘数日逗晴晖。
道途绵万里，日月垂十龄。浚郊避兵乱，睢岸连门停。
"白马津头春日迟，沙州归雁拂旌旗。
曲头驻马闻新声。马蹄逶迟心荡漾，高楼已远犹频望。
百草不敢先开花。仁风暗结珠琲瓃，先春抽出黄金芽。
逐客零落肠，到此汤火煎。性命如纺绩，道路随索缘。
凊风稍改叶，卢橘始含葩。野桥过驿骑，丛祠发迥笳。
一奏荆人白雪歌，如闻雒客扶风邬。吴门水驿按山阴，
才能疑木雁，报施迷夷跖。楚奏絷钟仪，商歌劳甯戚。
昨日韩家后园里，看花犹似未分明。"
落在寻常画师手，犹能三伏凛生秋。"
君过午桥回首望，洛城犹自有残春。"
"山僧爱山出无期，俗士牵俗来何时。
岳阳贤刺史，念此为俗疣。习俗难尽去，聊用去其尤。
熙熙飞走适，蔼蔼草树滋。浮光动宫观，远思盈川坻。
半岁光阴在，三朝礼数迁。无因书简册，空得咏诗篇。"
开筵试歌舞，别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥，捧拥綟丝鬟。
忆昨深山里，终朝看火耕。鱼书来北阙，鹢首下南荆。
是非斗方寸，荤血昏精魄。遂令多夭伤，犹喜见斑白。
河南又起兵，清浊俱锁流。岂唯私客艰，拥滞官行舟。
霜刀翦汝天女劳，何事低头学桃李。娇痴婢子无灵性，
屡为丞相言，虽恳不见录。送行过浐水，东望不转目。
采采清东曲，明眸艳珪玉。青巾艑上郎，上下看不足。
君看池水湛然时，何曾不受花枝影。"
叠声问佐官来不。官不来，门幽幽。"
地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命，
"一别难与期，存亡易寒燠。下马入君门，声悲不成哭。
"为雁为鸿弟与兄，如雕如鹗杰连英。
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免，北叟之言岂便无。
千里相思难命驾，七言诗里寄深情。"
崩奔惊乱射，挥霍讶相缠。不觉侵堂陛，方应折屋椽。
"道意勿乏味，心绪病无悰。蒙茗玉花尽，越瓯荷叶空。
燕来 / 柴庚寅
"于鹄值谏议，以球不能官。焦蒙值舍人，以杯不得完。
"裴生久在风尘里，气劲言高少知己。注书曾学郑司农，
"朱弦奏离别，华灯少光辉。物色岂有异，人心顾将违。
"贪残奸酗，狡佞讦愎，身之八杀。背惠，恃己，狎不肖，
阴碛茫茫塞草肥，桔槔烽上暮云飞。
倾尊与斟酌，四壁堆罂缸。玄帷隔雪风，照炉钉明釭.
体轻似无骨，观者皆耸神。曲尽回身处，层波犹注人。"
旅酒侵愁肺，离歌绕懦弦。诗封两条泪，露折一枝兰。
"初拜柳州出东郊，道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉，
辨色宜相顾，倾心自不哗。金炉仄流月，紫殿启晨霞。
石谿远荒涩，棠实悬辛苦。古者定幽寻，唿君作私路。"
萝葛绵层甍，莓苔侵标榜。密林互对耸，绝壁俨双敞。
"长檠八尺空自长，短檠二尺便且光。黄帘绿幕朱户闭，
去年无花看，今年未看花。更闻飘落尽，走马向谁家。
"日高方得起，独赏些些春。可惜宛转莺，好音与他人。
夜漏天终晓，阴云风定吹。况尔乌何者，数极不知危。