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南涧中题

明代 / 张子翼

安得乘槎更东去,十洲风外弄潺湲。"
不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"
到头委付何曾是,虚把罗襦与彦回。"
鸾鹤久从笼槛闭,春风却放纸为鸢。"
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"
自惭为滞物,多幸辱虚襟。此日重遭遇,心期出陆沈。"
帆行出岫雨,马践过江云。此地一樽酒,当时皆以文。"
"蜀王殿上华筵开,五云歌从天上来。满堂罗绮悄无语,
花品姚黄冠洛阳,巴中春早羡孤芳。
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
五溪桥上坐多时。甘泉从幸余知忝,宣室征还子未迟。
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。


南涧中题拼音解释:

an de cheng cha geng dong qu .shi zhou feng wai nong chan yuan ..
bu xu sao xie chou jiang dao .jin ri nan zhi zai guo feng ..
dao tou wei fu he zeng shi .xu ba luo ru yu yan hui ..
luan he jiu cong long jian bi .chun feng que fang zhi wei yuan ..
si li xing shuai chuang .bei xu yi er juan .qing yin si que yin .zan fu nai ying qian ..
zi can wei zhi wu .duo xing ru xu jin .ci ri zhong zao yu .xin qi chu lu shen ..
fan xing chu xiu yu .ma jian guo jiang yun .ci di yi zun jiu .dang shi jie yi wen ..
.shu wang dian shang hua yan kai .wu yun ge cong tian shang lai .man tang luo qi qiao wu yu .
hua pin yao huang guan luo yang .ba zhong chun zao xian gu fang .
yi qing mai miao shuo wu mi .san jian tang wu er qian qian ..
.wei ke yi gui she .gui lai huan ji liao .zhuang shi kan yu guo .bai shou gu fei yao .
wu xi qiao shang zuo duo shi .gan quan cong xing yu zhi tian .xuan shi zheng huan zi wei chi .
.shan gao tian wai yuan .fang zhang hai zhong yao .zi you shan shen hu .ying wu jie huo shao .

译文及注释

译文
生命随风飘(piao)转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
谁能想(xiang)到此中缘故,全因这(zhe)两个哥哥让贤于弟弟?
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也(ye)只能仰天痛哭。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒(jiu)虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
想尽了办法为博取周郎的青睐,你看她故意地时时拨错了琴弦。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
琴高乘着红鲤鱼跃出水面,仙龟为河伯引路,这是像神仙一样的生活。
谁知道在这最冷的寒冬腊月,全身竟暖得如在阳春。
风凄凄呀雨凄凄,窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你,怎不心旷又神怡。
见了光秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。

注释
10、决之:决断政事,决断事情。
⑾石破天惊逗秋雨:补天的五色石(被乐音)震破,引来了一场秋雨。逗,引。
⑼即此:指上面所说的情景。
宗正:掌管皇室亲属的官,九卿之一。
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。

赏析

  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  张元夫是西川节度使幕府校书,薛涛与他相识于公元813年(唐宪宗元和八年)以后,从诗中看来他们的关系非同一般,可他们相识时张元夫肯定早有家室,此时的薛涛大概三十多岁,仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投,可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职,薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活,每天“前溪独立后溪行”,连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答:为什么人间这么哀愁寂寞?是因为知音难觅,伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  苏轼很谦虚,他说这些艺术见解是文同告诉他的。而且,苏轼还讲述了实际是艺术理论与艺术实践的关系,并且提到一般的认识论原理上来强调实践的重要性。这是上文“胸有成竹“一段议论的补充与深化,也是一位在诗、词、散文、书法、绘画各方面都有着极深造诣的艺术家的甘苦之言。苏轼从自己的方面指出由于“不学“而“内外不一,心手不相应“,那言外之意,还是在肯定文同的艺术理论的同时,进一步肯定其艺术实践的“操之“甚“熟“,因而得心应手、挥洒如意。文章总是紧扣着追怀、悼念文同这一主旨。所以下面又引用一段旁人赞扬文同的话来加以印证。“子由为《墨竹赋》以遗与可,曰:‘庖丁,解牛者也,而养生者取之;轮扁,斫轮者也,而读书者与之。今夫子之托于斯竹也,而予以为有道者,则非邪?’“子由,是苏轼的弟弟苏辙的字。
  这首诗,韵凡四变,句式凡三变。不像鲍照之作,一韵到底,句式不过一变。盖以腾踏之势,步步设疑,层层折进,引人入胜。入后,既揭示其底蕴,又从反面来一笔,把要强调的情强到最高的程度。这是诗的价值。在以前的乐府里是没有过的,也不是鲍照的那首只写到“体君歌,逐君音。不贵声,贵意深”的同题之作所能比拟的。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易(rong yi)的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面(zi mian)复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离,过着并非惬意的生活。
  显然,这是一首哲理性的杂诗,但读来却非但不觉枯索,反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活,自然可亲,与后来玄言诗之过度抽象异趣,由四个层次的思索中,能感到诗人由抑而扬,由扬又以抑,再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面,也许更重要的是,这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理,在景物的营构,情景的交融上,达到了前人所未有的新境地。诗的前四句,历来为人们称道,不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
  《劝学》中的“劝”起着统领全篇的作用。“劝”解释为“勉励”的意思。作者在这篇以《劝学》为的诗歌中,勉励人们要不停止地坚持学习,只有这样才能增长知识,发展才能,培养高尚的品德。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自(yi zi)然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。

创作背景

  总之,思维能力的提升,使得唐人挣脱了神权的部分束缚,获得了一定的解放感,唐人不再像前人一样信仰外在的力量,传统的志怪、宗教想像变成了表现人生命运起落无常的娱乐故事,传奇小说从而获得了鲜明的现实性品格。

  

张子翼( 明代 )

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简 介

张子翼 张子翼(一五二七——?),字汝临,号事轩。琼山人。明世宗嘉靖二十五年(一五四六)亚魁。授武昌县教谕,升广西陆川知县。在任五年,祀名宦。归田后闭门课子,与海瑞、王弘诲诗简往来,传为韵事。有《事轩摘稿》。《海南丛书》第五册有传。张子翼诗,以民国二十年(一九三一)海口海南书局印行之《海南丛书》第五册《张事轩摘稿》为底本,校以明陈是集《溟南诗选》所录张子翼诗。

贺新郎·把酒长亭说 / 边英辉

政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。"
"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,
何当出灰灺,无计离瓶罂。 ——轩辕弥明
南陌东城路,春来几度过。 ——耿湋"
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
伤哉绝粮议,千载误云云。"
"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 鄞令仪

四郊多垒犹相罪,国破将何谢太清。"
禹凿故山归未得,河声暗老两三松。"
危磴千寻拔,奇花四季鲜。鹤归悬圃少,凤下碧梧偏。
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。
驰烟未勒山亭字,可是英灵许再来。"
"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
不独有声流出此,会归沧海助波澜。"
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。


诉衷情近·雨晴气爽 / 衅水

"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
"拂拂云衣冠紫烟,已为丁令一千年。
"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
已判猿催鬓先白,几重滩濑在秋天。"
东山居士何人识,惟有君王却许归。"
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
性拙绝不佞,才短无馀地。前年会知己,荐章实非据。


车邻 / 水育梅

"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。
见鹤还应养,逢鸥自作群。 ——崔子向"
何以宽吾怀,老庄有微词。达士无不可,至人岂偏为。
"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
"柳阴如雾絮成堆,又引门生饮古台。淑景即随风雨去,
云消澄遍碧,霞起澹微红。落日浮光满,遥山翠色同。


自湘东驿遵陆至芦溪 / 揭庚申

轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
生植虽依地,光华只信天。不才堪仄陋,徒望向荣先。"
远客传烧研,幽禽看衲衣。眼前无俗事,松雨蜀山辉。"
位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。"
寒影烟霜暗,晨光枝叶妍。近檐阴更静,临砌色相鲜。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"


咏儋耳二首 / 端木松胜

便是移山回涧力。大李小李灭声华,献之恺之无颜色。
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
和风轻动色,湛露静流津。浅得承天步,深疑绕御轮。
楼憩长空鸟,钟惊半阙人。御沟圆月会,似在草堂身。"
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"


阆山歌 / 成语嫣

透手击吴练,凝冰笑越缣。无因听札札,空想濯纤纤。"
儒宫烟火湿,市舍煎熬忲。 ——孟郊
"昔年庐岳闲游日,乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨,
送远已伤飞雁,裁诗更切嘶蝉。 ——潘述
后庭一曲从教舞,舞破江山君未知。"
跻攀况有承华客,如在南皮奉胜游。"
"十地严宫礼竺皇,栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小,
"去年曾看牡丹花,蛱蝶迎人傍彩霞。今日再游光福寺,


凉州词二首·其二 / 慕容依

为有故林苍柏健,露华凉叶锁金飙。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
良才插杉柽。隐伏饶气象, ——韩愈
好是慈恩题了望,白云飞尽塔连空。"
"绣衣公子宴池塘,淑景融融万卉芳。珠翠照天春未老,
累积浮生里,机惭半偈中。 ——郑说
都护空遗镞,明君欲舞干。绕朝时不用,非是杀身难。"
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。


梦微之 / 鲜于朋龙

易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。
"邢茅虽旧锡,邸第是初荣。迹往伤遗事,恩深感直声。
最怜煮茗相留处,疏竹当轩一榻风。"
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
如何销得凄凉思,更劝灯前酒一卮。"
叔子尚遗德,山公此回轩。 ——张荐


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之 / 崔阉茂

甲乙人徒费,亲邻我自持。悠悠千载下,长作帅臣师。"
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
抱影希人识,承时望帝求。谁言按剑者,猜忌却生雠。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
尧廷忘却征元凯,天阙重关十二门。"
积水鱼梁坏,残花病枕欹。怀君潇洒处,孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"
月在天心夜已长。魂梦只能随蛱蝶,烟波无计学鸳鸯。
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。