洛桥寒食日作十韵
"寒灯耿耿漏迟迟，送故迎新了不欺。往事并随残历日，
荒郡淹留四载馀。风送竹声侵枕簟，月移花影过庭除。
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
抄手向前咨大使，这回不敢恼儿郎。"
一堆鬼录漫留名。季年必不延昏主，薄赏那堪激懦兵。
"清露澄境远，旭日照林初。一望秋山净，萧条形迹疏。
"仙桂曾攀第一枝，薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿，
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
临窗山色秀，绕郭水声喧。织络文章丽，矜严道义尊。
低柳共系马，小池堪钓鱼。观棋不觉暝，月出水亭初。"
洛桥寒食日作十韵拼音解释:
.han deng geng geng lou chi chi .song gu ying xin liao bu qi .wang shi bing sui can li ri .
huang jun yan liu si zai yu .feng song zhu sheng qin zhen dian .yue yi hua ying guo ting chu .
wo ben shan ren yu qie zhen .ge yan ge xi chang wu qing .zi cong yi jian yue zhen hou .
chao shou xiang qian zi da shi .zhe hui bu gan nao er lang ..
yi dui gui lu man liu ming .ji nian bi bu yan hun zhu .bao shang na kan ji nuo bing .
.qing lu cheng jing yuan .xu ri zhao lin chu .yi wang qiu shan jing .xiao tiao xing ji shu .
.xian gui zeng pan di yi zhi .bao you xiang shui zu jia qi .gao qiao yi shi qi mei yuan .
qian xun tie suo wu you wen .shi bi kong cun dao zhe xing .
lin chuang shan se xiu .rao guo shui sheng xuan .zhi luo wen zhang li .jin yan dao yi zun .
di liu gong xi ma .xiao chi kan diao yu .guan qi bu jue ming .yue chu shui ting chu ..
译文及注释
译文
如果你不相信我(wo)近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
重阳节到了也不知道，放船载酒任水漂流。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
我用树木的根编结茝草，再(zai)把薜荔花蕊穿在(zai)一起。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
天命从来反复无常，何者(zhe)受惩何者得佑？
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神(shen)态超然像神仙。
只有(you)在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
有壮汉也有雇工，
在京都作官时间已长久，没有高明的谋略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与世间的杂务长期分离。
美好的江山好像也在那儿等着我的；花也绽笑脸，柳也扭柔腰，无私地奉献着一切，欢迎我再度登临。
春去匆匆，山窗下的修(xiu)竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。
汉文帝重才恩德尚且淡薄，湘江水无意凭吊有谁知情？
打扮好了轻轻问丈夫一声：我的眉画得浓淡可合时兴？
注释
（4） 隅：角落。
75.之甚：那样厉害。
微贱：卑微低贱
5，熏笼：覆罩香炉的竹笼。香炉用来熏衣被，为宫中用物。
身骑飞龙天马驹：我骑着宫廷里飞龙厩养的骏马。飞龙：唐禁中马厩名。唐代宫廷马厩有六个，以飞龙厩养的马为最好。天马：相传是西域大宛国产的好马。驹：骏马。唐制，翰林学士初入院，赐中厩马一匹，谓之长借马。其时李白供奉翰林，故得骑飞龙厩马。
15“何异断斯织乎”，也要倒着说，跟割断这块帛有什么不同。异：不同。
赏析
综观全诗，或委婉托讽，或直抒胸臆，或借景言情(qing)，运用多种笔墨，向友人倾诉了因犯土而遭贬滴的痛苦情怀。语言看似质实，却不乏风流文采。前人评对长卿七言律诗云(yun)：“工绝秀绝。”当不为溢美之词。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对(xiang dui)如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人(yin ren)注目。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的(yin de)究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在于对“可怜(ke lian)”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝(hua chao)二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州犹如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流逝和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
杜甫的《羌村》三首与“三吏”、“三别”等代表作一样，具有高度的典型意义。虽然作品讲述的只是诗人乱后回乡的个人经历，但诗中所写的“妻孥怪我在，惊定还拭泪”，“夜阑更秉烛，相对(xiang dui)如梦寐”等亲人相逢的情景，以及“邻人满墙头，感叹亦唏嘘”的场面，绝不只是诗人一家特有的生活经历，它具有普遍意义。这组诗真实地再现了唐代“安史之乱”后的部分社会现实：世乱飘荡，兵革未息，儿童东征，妻离子散，具有浓烈的“诗史”意味。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
第一句“月黑见渔灯”，“月黑”两字很有特色。这是一个有月亮的夜晚，月亮却没有光，人们见到的只是月亮的轮廓和黑影。“见渔灯”的这个“见”，是不见中的“见”，写的是视像，有突然发现的意思。因为月黑无光，河面也黑沉沉的，突然见到河中的一盏渔灯，格外引人(yin ren)注目。
诗之一三联直抒抗敌复国之志，二四联描写雄豪悲壮之景，情景交融，形成诗歌颇具特色的连环映带、交综流走的气韵，最便于表达诗人内心的郁郁不平之气和铭心刻骨的家国之恨。而「一片月临城」的以景结情，更使诗意开阔，思入微茫，仿佛可见诗人的复国之志和家国之恨糅合在一起，浩然充塞于天地之间。
《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的(yin de)究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
这首诗作意与作者的《咏荔枝》诗同一机杼，正确理解全诗旨意的关键，也在于对“可怜(ke lian)”一句内涵的准确把握和理解。此句与“可怜生处是天涯”句的句法相同，用意也一样，“可怜”在这里也该作可爱解。意思是说不到重阳，海南菊花就开放得如此美好清芬，它的可爱之处，就在于不屑为应时而开供人观赏。这样理解，才契合实际情况与诗人精神。海南四季如春，花儿四季开放，不受节侯限制。诗人对此深有体会，称誉海南岛是四季春香的花岛，说：“海岛三千余里地，花朝(hua chao)二十四番风”，处处“春光晓色四时同”（《花岛春香》）。菊花反季节开放，正是四季如春的花岛春香的典型特征的真实写照。诗人通过对海南菊花反季节开放的动人景象的深情赞颂，热情讴歌了海南人民不趋时不媚俗的高洁品格和高贵情操。
与之相反的，则是诸侯与使臣交往中一些隐藏在温文尔雅外衣下的明争暗斗。
创作背景
本文的历史背景应从两个角度着眼：一是作者论述的六国灭亡那个历史时期的情况，借以了解作者立论的根据；二是作者所处的北宋时代的历史状况，借以明确作者撰写此文的针砭现实的意义及其写作上的特点。
陈匪石( 五代 )
收录诗词 (5189) 首
简 介
陈匪石 陈匪石（1883-1959） 原名世宜，号小树，又号倦鹤。江宁人。早年就读尊经书院，曾随张次珊学词。入同盟会。又随朱祖谋研究词学，并入南社，编《七襄》刊物。据传译有《最后一课》（郑逸梅《南社丛谈》）。历任上海各报记者、中国大学、华北大学、中央大学教授，1952年任上海市文物保管委员会编纂。着有《旧时月色斋诗》、《倦鹤近体乐府》、《宋词举》、《声执》。
苏台览古
明晨挂帆席，离恨满沧波。"
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
"江海分飞二十春，重论前事不堪闻。主忧臣辱谁非我，
"塞北狂胡旅，城南敌汉围。巉岩一鼓气，拔利五兵威。
着书复何为，当去东皋耘。"
"相府征墨妙，挥毫天地穷。始知丹青笔，能夺造化功。
饪餗调元气，歌钟溢雅声。空惭尧舜日，至德杳难名。"
"闲归日无事，云卧昼不起。有客款柴扉，自云巢居子。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
"园林萧洒闻来久，欲访因循二十秋。
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
"借问虎贲将，从军凡几年。杀人宝刀缺，走马貂裘穿。
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
调弄琵琶郎为拍。殷郎一旦过江去，镜中懒作孤鸾舞。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎，床下钵盂藏一龙。
未映君王史，先标胄子襟。经明如可拾，自有致云心。"
醉太平·堂堂大元
滩上思严子，山中忆许由。苍生今有望，飞诏下林丘。"
闲居澹无味，忽复四时周。靡靡芳草积，稍稍新篁抽。
"省札陈往事，怆忆数年中。一身朝北阙，家累守田农。
传唿戒徒驭，振辔转林麓。阴云拥岩端，沾雨当山腹。
捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久，去程烟月入吟新。
新坟应草合，旧地空苔色。白日灯荧荧，凝尘满几席。
何负当途人，无心矜窘厄。回瞻后来者，皆欲肆轥轹。
"满城文武欲朝天，不觉邻师犯塞烟。唐主再悬新日月，
酒泉子·买得杏花
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
郡阁始嘉宴，青山忆旧居。为君量革履，且愿住蓝舆。
"同心忽已别，昨事方成昔。幽径还独寻，绿苔见行迹。
莫忆班行重回首，是非多处是长安。"
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
见我传秘诀，精诚与天通。何意到陵阳，游目送飞鸿。
"闻罢城中讲，来安顶上禅。夜灯明石室，清磬出岩泉。
才雄草圣凌古人，欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处，
绝句二首
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
遇君蓬池隐，就我石上饭。空言不成欢，强笑惜日晚。
永日亮难遂，平生少欢娱。谁能遽还归，幸与高士俱。"
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
清平调·名花倾国两相欢
"一别几经春，栖迟晋水滨。鹡鸰长在念，鸿雁忽来宾。
愁随江路尽，喜入郢门多。左右看桑土，依然即匪他。"
"趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
见《颜真卿集》）"
一食驻玄发，再食留红颜。吾欲从此去，去之无时还。"
"不知何处好消忧，公退携壶即上楼。职事久参侯伯幕，
河传·秋雨
"何人见植初，老树梵王居。山鬼暗栖托，樵夫难破除。
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
"草草闾巷喧，涂车俨成位。冥冥何所须，尽我生人意。
"君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
"海水不可解，连江夜为潮。俄然浦屿阔，岸去酒船遥。
半空跻宝塔，时望尽京华。竹绕渭川遍，山连上苑斜。四门开帝宅，阡陌逗人家。累劫从初地，为童忆聚沙。一窥功德见，弥益道心加。坐觉诸天近，空香逐落花。
"石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓，果得槎头鳊。
清平乐·留人不住
松欹晚影离坛草，钟撼秋声入殿风。（《潘天锡同题古观》，
"此地修行山几枯，草堂生计只瓶盂。
巾屦犹多岳上清。野石静排为坐榻，溪茶深煮当飞觥。
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
马疾飞千里，凫飞向五凉。遥知竹林下，星使对星郎。"
红蓼白苹消息断，旧溪烟月负渔舟。"
今日开襟吟不尽，碧山重叠水长流。"
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
人月圆·雪中游虎丘
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
铭旌门客送，骑吹路人看。漫作琉璃碗，淮王误合丹。"
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
"共幞台郎被，俱褰郡守帷。罚金殊往日，鸣玉幸同时。
壮士怀远略，志存解世纷。周粟犹不顾，齐珪安肯分。
羽盖霓旌何处在，空留药臼向人间。"
岸头恰见故乡人。共惊别后霜侵鬓，互说年来疾逼身。
峣岩注公栅，突兀陈焦墓。岭峭纷上干，川明屡回顾。
念奴娇·周瑜宅
"主人冯轼贵，送客泛舟稀。逼岸随芳草，回桡背落晖。
天津桥上无人识，独倚栏干看落晖。"
万壑归于汉，千峰划彼苍。猿声乱楚峡，人语带巴乡。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
"莫向黔中路，令人到欲迷。水声巫峡里，山色夜郎西。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
聚散纷如此，悲欢岂易齐。料君残酒醒，还听子规啼。"