村行
"栖隐非别事，所愿离风尘。不辞城邑游，礼乐拘束人。
"童年献赋在皇州，方寸思量君与侯。万事无成新白首，
左车有赫，万人毒螫。曷可去之，于党孔硕。
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝，异乡景物又更新。
蒙分一丸药，相偶穷年祀。
瑶井玉绳相对晓。"
空花对酒落，小翠隔林新。竟日皆携手，何由遇此辰。"
宴语暌兰室，辉荣亚柏台。怀黄宜命服，举白叹离杯。
"深山荒松枝，雪压半离披。朱门青松树，万叶承清露。
山在门前登不得，鬓毛衰尽路尘中。"
萱草丛丛尔何物，等闲穿破绿莓苔。"
村行拼音解释:
.qi yin fei bie shi .suo yuan li feng chen .bu ci cheng yi you .li le ju shu ren .
.tong nian xian fu zai huang zhou .fang cun si liang jun yu hou .wan shi wu cheng xin bai shou .
zuo che you he .wan ren du shi .he ke qu zhi .yu dang kong shuo .
ti lei tian ya can yi shen .gu li yin shu ying wang jue .yi xiang jing wu you geng xin .
meng fen yi wan yao .xiang ou qiong nian si .
yao jing yu sheng xiang dui xiao ..
kong hua dui jiu luo .xiao cui ge lin xin .jing ri jie xie shou .he you yu ci chen ..
yan yu kui lan shi .hui rong ya bai tai .huai huang yi ming fu .ju bai tan li bei .
.shen shan huang song zhi .xue ya ban li pi .zhu men qing song shu .wan ye cheng qing lu .
shan zai men qian deng bu de .bin mao shuai jin lu chen zhong ..
xuan cao cong cong er he wu .deng xian chuan po lv mei tai ..
译文及注释
译文
堆积土石成了高山，风雨就从这里兴起了；汇积水流成为深渊，蛟龙就从这里产生了；积累善行养成高尚的(de)品德，自然会心智澄明，也就具有了圣人的精神境界。所以不积累一步半步的行程，就没有办法达到千里之远；不积累细小的流水，就没有办法汇成江河大海。骏马一跨跃，也不足十步远；劣马拉车走十天(tian)，（也能到达，）它的成绩来源于走个不停。（如果）刻几下就停下来了，（那么）腐烂的木头也刻不断。（如果）不停地刻下去，（那么）金石也能雕刻成功。蚯蚓没有锐利的爪子和牙齿，强健的筋骨，却能向上吃到泥土，向下可以喝到土壤里的水，这是由于它用心专一啊。螃蟹有六条腿，两个蟹钳，（但是）如果没有蛇、鳝的洞穴它就无处存身，这是因为它用心浮躁啊。
刚刚走出长安东门，寒风直射铜人的眼珠里。
襄阳的小儿一起拍着手在街上拦着我高唱《白铜鞮之歌》。
昨天的夜晚，风雨交(jiao)加， 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响，窗户外传来了令人心烦的风声雨声，整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几，壶中水已漏尽，我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
想当初我自比万里长城， 立壮志为祖国扫除边患。到如今垂垂老鬓发如霜， 盼北伐盼恢复都成空谈。
私(si)下听说，皇(huang)上已把皇位传太子，
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
想尽了办法为博取周郎的青睐，你看她故意地时时拨错了琴弦。
隋炀帝为南游江都不顾安全，
（于高台上）喜悦于众多才子的争相荟萃，好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
注释
[8] 共（gōng）工驩兜（huándōu）等四人：指共工、兜、鲧（gǔn）、三苗，即后文被舜放逐的“四凶”。
⑾龙荒：荒原。
（5）开馆列第：营建公馆府邸。
⑾若：如同.好像是.
闒茸：下贱，低劣。
（61）易：改变。
⒁辟廱（bì yōng）：离宫名，与作学校解的“辟廱”不同，见戴震《毛郑诗考证》。
1.夷（yí）门：战国时期，魏国都城大梁的东门。这首诗中所歌颂的侯嬴是夷门的守门官，故名为《《夷门歌》王维 古诗》。
赏析
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
第四段，他进而举出阮籍受迫害之事，指出自己(zi ji)与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条，就是很有名的“必不堪者七，甚不可者二”。这九条排比而出，滚滚滔滔，一气贯注，丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪，二不可”，用我们今天的眼光看，似乎狂得过分一些，而在当时，一则疏狂成风，二则政治斗争使然，所谓“大知似狂”、“不狂不痴，不能成事”，所以并不足怪。在这一大段中，作者渲染出两种生活环境：一种是山涛企图把他拉进去的，那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处，千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”；一种是他自己向往的，是“抱琴行吟，弋钓草野”、“游山泽，观鱼鸟”。相形之下，孰浊孰清，不言而喻。至此，已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条，等于是和名教，以及以名教为统治工具的司(de si)马氏集团的决裂宣言。这一条后来(lai)便成了他杀身的重要原因。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术(yi shu)形象来。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切(ji qie)的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
对比手法 文章通篇采用对比手法，有“古之君子”与“今之君子”的对比，有同一个人“责己”和“待人”不同态度的比较，还有“应者”与“不应者”的比较，等等。此文还运用了排比手法，使文章往复回环，迂曲生姿，大大增强了表达效果。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
第四段，他进而举出阮籍受迫害之事，指出自己(zi ji)与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条，就是很有名的“必不堪者七，甚不可者二”。这九条排比而出，滚滚滔滔，一气贯注，丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪，二不可”，用我们今天的眼光看，似乎狂得过分一些，而在当时，一则疏狂成风，二则政治斗争使然，所谓“大知似狂”、“不狂不痴，不能成事”，所以并不足怪。在这一大段中，作者渲染出两种生活环境：一种是山涛企图把他拉进去的，那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处，千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”；一种是他自己向往的，是“抱琴行吟，弋钓草野”、“游山泽，观鱼鸟”。相形之下，孰浊孰清，不言而喻。至此，已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条，等于是和名教，以及以名教为统治工具的司(de si)马氏集团的决裂宣言。这一条后来(lai)便成了他杀身的重要原因。
如果说杜牧是为项羽翻案，那么王安石则是为历史本身翻案，人与历史的关系本来就是“顺之则昌，逆之则亡”。这首诗中，作为北宋著名政治家，王安石将变法中的革新精神带到咏史诗的创作中，表达自己的政治观点，对前人提出质疑，这也是一种创新。这种史论史评是王安石完成咏史诗从叙事体向抒情体，最终走向议论体的转变，对当时的诗文革新运动起了推动作用。 王安石则属意史论史评，延伸了咏史诗的内容深度，有着独到的政治见解。
颔联“魂随南翥鸟，泪尽北枝花”，紧承首联中的“望”字而来，诗人遥望乡关，只见鸟儿飞翔，花儿开放。据说大庾岭南北气候差异，南枝谢了，北枝才开。人在岭北，犹如花开枝头；一入岭南，就像花残凋落。诗人眼中的鸟儿是“南翥”，花儿是“北枝”，因此触动了北人南迁的情思。心向北，身往南，距离越拉越大，矛盾痛苦越来越深，诗人的魂魄和思绪都随着那向南飞翔的故乡之鸟而去了，那岭北绽放的梅花却多情地向他频送春光。此景此情，使他黯然神伤。这联诗写得情景交融，将诗人魂断庾岭的情态表现得淋漓尽致。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
第三四句诗人宕开诗笔；从赞美友人诗思之清入手，进而衬托出友人不凡的人格。韦应物说：难怪友人的诗思如此清澈而沁人心骨，原来他所居住的环境如此清冷幽静，不仅门对着潺潺溪流，仰头还可看到白雪皑皑的山岗呢！末句妙语双关，既是友人居住环境的具体描绘，又是友人诗思诗境的比况形容，其中透露出的对友人的钦慕之情宛然可见，韦作构思之妙，于此可窥一斑。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术(yi shu)形象来。
一首诗总共才二十八个字，却容纳这么多丰富的感情，这是不容易的。关键在于遣词用字。如，写元稹当日奉召还京，着一“春”字、“归”字，喜悦自明；写诗人远谪江州，着一“秋”字、“去”字，悲戚立见。“春”字含着希望，“归”字藏着温暖，“秋”字透出悲凉，“去”字暗含斥逐。这几个字，既显得对仗工稳，体现了纪时叙事的妙用；又显得感情色彩鲜明，淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是，结尾处别开生面，以人物行动收篇，用细节刻画形象，取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神，主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”，表现出诗人是寸寸搜寻；柱言“绕”，表现出诗人是面面俱到；一个“觅”字，片言只字，无所遁形。三个动词连在一句，准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去，摩挲拂试，仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词，构成三个意群，吟诵起来，就显得诗句节奏短而急促，如繁弦急管并发，更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切(ji qie)的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托，诗人的形象和内心活动，淋漓尽致地展现在读者面前，促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动，激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果，更是这首小诗的特色。
颈联更是狂放愤慨：世上的人十之八九只配让人用白眼去看，好似当年阮籍的做派；“百无一用是书生”更是道出了后来书生的酸涩心事，此句既是自嘲，亦是醒世。
及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者!”
创作背景
《华商晨报》（2009 年 3 月 11 日）《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者有两个？》一文载：《四库全书》的记载和《文氏五家诗》表明《《明日歌》钱福 古诗》作者是文嘉，所以，很多人倾向于《《明日歌》钱福 古诗》的作者是文嘉。
曹锡宝( 未知 )
收录诗词 (7746) 首
简 介
曹锡宝 曹锡宝(1719-1792)，字鸿书，一字剑亭，江南上海人。干隆初，以举人考授内阁中书， 充军机处章京。资深当擢侍读，锡宝辞。二十二年，成进士，改庶吉士。三十一年，散馆，改刑部主事。再迁郎中。授山东粮道。上巡山东，召见，命来京以部属用。以大学士阿桂奏，令入四库全书馆自效。书成，以国子监司业升用。五十七年，卒。
饮湖上初晴后雨二首·其二
"秋风里许杏花开，杏树傍边醉客来。
"逢君惠连第，初命便光辉。已得群公祖，终妨太傅讥。
啬夫孔艰。浸兮暵兮，申有螽兮。惟馨祀是患，
"巫山峨峨高插天，危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦，
"得道南山久，曾教四皓棋。闭门医病鹤，倒箧养神龟。
"云连万木夕沈沈，草色泉声古院深。闻说羊车趋盛府，
双林花已尽，叶色占残芳。若问同游客，高年最断肠。
落叶满阶尘满座，不知浇酒为何人。"
论诗三十首·十三
"黯黯严城罢鼓鼙，数声相续出寒栖。
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
丹崖转初旭，碧落凝秋烟。松风共萧飒，萝月想婵娟。
故吏已重叠，门生从联翩。得罪为何名，无阶问皇天。
绣户朝眠起，开帘满地花。春风解人意，欲落妾西家。
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
累歇日已没，始到茅堂边。见客不问谁，礼质无周旋。
"半偈留何处，全身弃此中。雨馀沙塔坏，月满雪山空。
题骤马冈
鱼沉荷叶露，鸟散竹林风。始悟尘居者，应将火宅同。"
"衰病苦奔走，未尝追旧游。何言问憔悴，此日驻方舟。
祠掩荒山下，田开野荻中。岁终书善绩，应与古碑同。"
别易会难今古事，非是余今独与君。"
"高风吹玉柱，万籁忽齐飘。飒树迟难度，萦空细渐销。
"秦人江上见，握手泪沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
"何处营求出世间，心中无事即身闲。
古今尽如此，达士将何为。"
终南别业
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。"
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
拖尾迷莲锷，张鳞露锦容。至今沙岸下，谁得睹玄踪。"
清言饶醉客，乱舞避寒灯。名字书仙籍，诸生病未能。"
明朝骑马摇鞭去，秋雨槐花子午关。"
残云带雨过春城。花枝入户犹含润，泉水侵阶乍有声。
"恋恋春恨结，绵绵淮草深。病身愁至夜，远道畏逢阴。
雨中梨果病，每树无数个。小儿出入看，一半鸟啄破。
浪淘沙·探春
"陌头车马去翩翩，白面怀书美少年。东武扬公姻娅重，
炼蜜敲石炭，洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣，惊走闻腥膻。
"参差岩障东，云日晃龙宫。石净非因雨，松凉不为风。
"叹息复叹息，园中有枣行人食。贫家女为富家织。
夜雨孤灯梦，春风几度花。故园归有日，诗酒老生涯。"
"荐书及龙钟，此事镂心骨。亲知殊悢悢，徒御方咄咄。
"灞岸青门有弊庐，昨来闻道半丘墟。
"天寒发梅柳，忆昔到襄州。树暖然红烛，江清展碧油。
虞美人·秋感
"玉人垂玉鞭，百骑带櫜鞬.从赏野邮静，献新秋果鲜。
分手更逢江驿暮，马嘶猿叫不堪闻。"
"曾随何水部，待月东亭宿。今日重凭栏，清风空在竹。
谁言配君子，以奉百年身。有义即夫婿，无义还他人。
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
君行过洛阳，莫向青山度。"
"寄家丹水边，归去种春田。白发无知己，空山又一年。
"海上独归惭不及，邑中遗爱定无双。
七月二十九日崇让宅宴作
"白云知所好，柏叶幸加餐。石镜妻将照，仙书我借看。
尽力答明主，犹自招罪愆。九族无白身，百花动婵娟。
"旧宅在山中，闲门与寺通。往来黄叶路，交结白头翁。
志士古来悲节换，美人啼鸟亦长叹。"
"闻道銮舆归魏阙，望云西拜喜成悲。宁知陇水烟销日，
"追饰崇汤沐，遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫，夜壑掩容辉。
闻诗闻礼，斐兮璨璨。鸣琴其怡，于颍之湄。二子翰飞，
"隔窗萤影灭复流，北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪，
曹刿论战
散白怜晴日，舒红爱晚霞。桃间留御马，梅处入胡笳。
画作一障张床头。八十老婆拍手笑，妒他织女嫁牵牛。"
舟沈惊海阔，兰折怨霜频。已矣复何见，故山应更春。"
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
"霜飞十月中，摇落众山空。孤馆闭寒木，大江生夜风。
"日晚河边访茕独，衰柳寒芜绕茅屋。
身拥旌旗二十年。春巷偶过同户饮，暖窗时与对床眠。
家寄江东远，身对江西春。空见相思树，不见相思人。
门有万里客行
"为病比来浑断绝，缘花不免却知闻。
"魑魅曾为伍，蓬莱近拜郎。臣心瞻北阙，家事在南荒。
"蔼蔼凤凰宫，兰台玉署通。夜霜凝树羽，朝日照相风。
一枝持赠朝天人，愿比蓬莱殿前雪。"
"驱车振楫越山川，候晓通宵冒烟雨。
"儒服学从政，遂为尘事婴。衔命东复西，孰堪异乡情。
闻说唐生子孙在，何当一为问穷通。"
牧伯风流足，輶轩若涩虚。今宵铃阁内，醉舞复何如。"
咏省壁画鹤
圣言在推诚，臣职惟匪躬。琐细何以报，翾飞淳化中。"
惆怅梧桐非旧影，不悲鸿雁暂随阳。"
"江柳断肠色，黄丝垂未齐。人看几重恨，鸟入一枝低。
万年枝上东风早，珮玉晨趋光景好。涂山已见首诸侯，
"五色金光鸾凤飞，三川墨妙巧相辉。
讲易居山寺，论诗到郡斋。蒋家人暂别，三路草连阶。"
一朝金凤庭前下，当是虚皇诏沈曦。
"霜雁群飞下楚田，羁人掩泪望秦天。