临江仙·和子珍
"落日芦花雨，行人谷树村。青山时问路，红叶自知门。
独吟谁会解，多病自淹留。往事如今日，聊同子美愁。"
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
"谁无泉石趣，朝下少同过。贪胜觉程近，爱闲经宿多。
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
未合白头今白头。四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。
云色鲛绡拭泪颜，一帘春雨杏花寒。
临江仙·和子珍拼音解释:
.luo ri lu hua yu .xing ren gu shu cun .qing shan shi wen lu .hong ye zi zhi men .
du yin shui hui jie .duo bing zi yan liu .wang shi ru jin ri .liao tong zi mei chou ..
jin men ji yu yan xi shang .chou chang guan he zheng yong jun ..
.ling jiang jiang shang ze feng si .san shi nian lai liang du deng .
que yi zi wei qing diao yi .zu feng zhong jiu guo nian nian ..
hui hao zhi pa long she zou .ban ban bu zai shi ren kou .man xiu song hua du wei you .
.shui wu quan shi qu .chao xia shao tong guo .tan sheng jue cheng jin .ai xian jing su duo .
hong er ruo zai dong jia zhu .bu de deng qiang er xu nian .
.xi men wu ji na can yang .geng jie yan qian qi bu lang .
wei he bai tou jin bai tou .si wu duo shan zhuang yu se .liang san xing yan tie yun qiu .
yun se jiao xiao shi lei yan .yi lian chun yu xing hua han .
译文及注释
译文
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
天空中银河不断转动、星移斗转，人世间的帘幕却一(yi)动不动的低低下垂。枕席变凉，泪水更多的流淌，一片湿滋滋。和衣而睡，醒来脱去(qu)绸缎外衣，随即问道：“夜已到何时？”
我作了这篇文章之后，过(guo)了五年，我的妻子嫁到我家来，她时常来到轩中，向我问一些旧时的事情，有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲，回来转述她的小妹妹们的话说：”听说姐姐家有个小阁楼，那么(me)，什么叫小阁楼呢？”这以后六年，我的妻子去世，项脊轩破败没有整修。又过了两年，我很长时间生病卧床没有什么（精神上的）寄托，就派人再次修缮南阁子，格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边，不常住在这里。
此夜投宿佛寺住在高阁上，星月交辉掩映山间雾朦胧。
疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上，太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林，树叶飒(sa)飒作响，好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨，青石的路面没有了灰尘。千万种念头，都在这傍晚出现在脑海，万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫，蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人，自然就会有很多艰苦的辛酸。
人间从开始到现在已经有九十六圣君，空名挂于浮云端。
风凄凄呀雨凄凄，窗外鸡鸣声声急。《风雨》佚名 古诗之时见到你，怎不心旷又神怡。
叫前面的望舒作为先驱，让后面的飞廉紧紧跟上。
皇宫中和朝廷里的大臣，本都是一个整体，奖惩功过，好坏，不应该有所不同。如果有做奸邪事情，犯科条法令和忠心做善事的人，应当交给主管的官，判定他们受罚或者受赏，来显示陛下公正严明的治理，而不应当有偏袒和私心，使宫内和朝廷奖罚方(fang)法不同。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
太阳呀月亮，你们每(mei)天都从东方升起。我嫁的这个人啊，却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢？把那些无良之行都忘了吧。
注释
⑵无家：没有房舍，没有家庭。此处说的是没有家人和自己在一起。汉班彪《北征赋》：“野萧条以莽荡，迥千里而无家。”寒食：即寒食节，亦称“禁烟节”、 “百五节”，在农历冬至后一百零五日，清明节前一二天。
3、萋萋：指茂密的芳草。
（17）上下：来回走动。
②争忍：怎忍。
127、修吾初服：指修身洁行。
（25）振古：终古。
⑯枕簟[diàn]：枕席。
赏析
首先，形象的比喻，高度的概括，使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果，诗人并未明白道出，而是用“剜却心头(xin tou)肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮，并非根本的疗毒之策，它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急，是再形象不过了，也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻，一方面使诗歌的形象具备了可感性，另一方面也深刻地揭示了问题的本质，使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之(lian zhi)中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用(que yong)曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
紧接着十二句，以“缅怀”（即遥想）二字将人们引向京城，把自己西游长安所见的“当途者”（指权贵）们花天酒地的生活一一展示出来，进一步反衬“我辈”的仓惶失路：权贵们人数众多，名声显赫，如在“云霄”，是不肯变“更”困顿之士（即“沦踬”）的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏，“车骑”如云，交游何其贵盛；“美人”如荷，幽房飘香，生活何其淫逸，兽形火炭陈于“金炉”，眉飞色舞“谈笑”得意，姿态何其骄矜！这一幅幅生活图景的生动刻画，使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广，愈益猛烈。笔势至此突转，以“岂论草泽中，有此枯槁士”的鲜明对比，以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
战争似乎已经迫在眉睫，却忽然出现了转机。项伯为报私恩夜访张良，劝他逃走，而张良反以"为韩王送沛公"为借口，将消息通知了刘邦。刘邦于是拉拢项伯，以谎言为自己辩护。项伯同意调停，并嘱咐刘邦"旦日不可不蚤自来谢项王"。由是而有《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之(lian zhi)中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
“忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分，回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转，引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色”，先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年（唐玄宗开元二十年），自大明宫筑复道夹城，直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句，写出御驾游苑的豪华奢侈，明珠宝器映照得花木生辉。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份，关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看，把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显，且相对而言花是正面的、大方的，柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写，将花、柳都描绘成美好的意象就好了，这样的作品也很多，而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关，颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳，这人折了那人攀，恩爱一时间”句，与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似，或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句，秦女应指秦穆公之女弄玉，此处用其与箫史乘凤升天之事，大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思，而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用(que yong)曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
紧接着十二句，以“缅怀”（即遥想）二字将人们引向京城，把自己西游长安所见的“当途者”（指权贵）们花天酒地的生活一一展示出来，进一步反衬“我辈”的仓惶失路：权贵们人数众多，名声显赫，如在“云霄”，是不肯变“更”困顿之士（即“沦踬”）的悲惨处境的。他们以“燕乐”高奏，“车骑”如云，交游何其贵盛；“美人”如荷，幽房飘香，生活何其淫逸，兽形火炭陈于“金炉”，眉飞色舞“谈笑”得意，姿态何其骄矜！这一幅幅生活图景的生动刻画，使对权贵们的腐败生活揭露程度更为深广，愈益猛烈。笔势至此突转，以“岂论草泽中，有此枯槁士”的鲜明对比，以义愤之情揭露社会的黑暗污浊。
战争似乎已经迫在眉睫，却忽然出现了转机。项伯为报私恩夜访张良，劝他逃走，而张良反以"为韩王送沛公"为借口，将消息通知了刘邦。刘邦于是拉拢项伯，以谎言为自己辩护。项伯同意调停，并嘱咐刘邦"旦日不可不蚤自来谢项王"。由是而有《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，此诗已开其先。
全诗纯用口语，通俗易懂，全摆事实，不着述评。最妙的是全用对比手法，并且是一句一比，句中自比，更显出名实不符的巨大反差，社会批判意义不言自明。诗歌的节奏明快，前后两句各用相同句顿，使之琅琅上口易记易诵，便于儿童传唱。当千家万户黄口小儿都在指责社会黑暗时，这个时代就差不多到头了。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
创作背景
这首词是苏轼贬谪黄州期间，于元丰五年（1082年）重阳日郡中涵辉楼宴席上为黄州知州徐君猷而作。
尹伸( 明代 )
收录诗词 (8254) 首
简 介
尹伸 明叙州府宜宾人，字子求。万历二十六年进士。授承天推官。天启中，以贵州威清道辅王三善，讨安邦彦。三善败死后，伸守普安有功。崇祯时历河南右布政使，罢归家居。张献忠军破叙州时被杀。
夜游宫·人去西楼雁杳
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
楷模劳梦想，讽诵爽精神。落笔空追怆，曾蒙借斧斤。"
对阵云初上，临城月始悬。风惊烽易灭，沙暗马难前。
欲知肠断相思处，役尽江淹别后魂。"
如今纵有骅骝在，不得长鞭不肯行。"
衔杯动遐思，uT口涎空流。封缄托双鲤，于焉来远求。
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
何事苍髯不归去，燕昭台上一年年。"
蝶恋花·送春
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
赤城不掩高宗梦，宁久悬冠枕瀑流。"
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"金管多情恨解携，一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短，
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。"
春宫曲
魏帝休夸薛夜来，雾绡云縠称身裁。
如何直道为身累，坐月眠霜思枉干。"
春暮日高帘半卷，落花和雨满中庭。"
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
"琵琶洲近斗牛星，鸾凤曾于此放情。已觉地灵因昴降，
"小阁惬幽寻，周遭万竹森。谁知一沼内，亦有五湖心。
鸿门宴
"一枝仙桂两回春。始觉文章可致身。已把色丝要上第，
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近，数刻西厢接昼荣。
落霞红衬贾人船。霏霏阁上千山雨，嘒嘒云中万树蝉。
山断云冲骑，溪长柳拂船。何当许过县，闻有箧中篇。"
丞相旧知为学苦，更教何处贡篇章。"
杜荀鹤尝吟一联诗云：旧衣灰絮絮，新酒竹篘篘.
"一带御沟水，绿槐相荫清。此中涵帝泽，无处濯尘缨。
想得佳人微启齿，翠钗先取一双悬。
石碏谏宠州吁
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
"别来春又春，相忆喜相亲。与我为同志，如君能几人。
"江南相送君山下，塞北相逢朔漠中。三楚故人皆是梦，
四时风雨没时节，共保松筠根底尘。"
青桂任霜霰，尺璧无瑕疵。回尘却惆怅，归阙难迟迟。"
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
故乡闻尔亦惆怅，何况扁舟非故乡。"
凤栖梧·霜树重重青嶂小
云物阴寂历，竹木寒青苍。水冷鹭鸶立，烟月愁昏黄。
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
楚峡神教暮雨晴。踯躅岂能同日语，玫瑰方可一时呈。
寥落墙匡春欲暮，烧残官树有花开。"
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
董娇饶
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
"藻丽荧煌冠士林，白华荣养有曾参。十年去里荆门改，
戍卒泪应尽，胡儿哭未终。争教班定远，不念玉关中。"
"欲住住不得，出门天气秋。惟知偷拭泪，不忍更回头。
醉倚阑干花下月，犀梳斜亸鬓云边。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
晚树连秋坞，斜阳映暮岑。夜虫方唧唧，疲马正骎骎。
重过何氏五首
"含香高步已难陪，鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句，
相思凡几日，日欲咏离衿。直得吟成病，终难状此心。
谭馀云出峤，咏苦月欹空。更若看鳷鹊，何人夜坐同。"
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓，牧童寒笛倚牛吹。
主人有好怀，搴衣留我住。春酒新泼醅，香美连糟滤。
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
"喧喧洛阳路，奔走争先步。唯恐着鞭迟，谁能更回顾。
留侯论
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
君王妒妾梦荆宫，虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助，
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
"师住天台久，长闻过石桥。晴峰见沧海，深洞彻丹霄。
晓霁庭松色，风和禁漏声。僧携新茗伴，吏扫落花迎。
沙寒鸿鹄聚，底极龟鱼分。异日谁为侣，逍遥耕钓群。"
"欲别不止泪，当杯难强歌。家贫随日长，身病涉寒多。
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
咏雨·其二
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
虽有梦魂知处所，去来多被角声侵。"
"晨起竹轩外，逍遥清兴多。早凉生户牖，孤月照关河。
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
八月夜长乡思切，鬓边添得几茎丝。"
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮。
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
从来不解长流涕，也渡湘漓作逐臣。"